華閱文章網我個人認為你可以選以下一個著重寫或幾個方面寫：
1、《雷雨》中對于你比較偏愛的人物的性格特點進行分析，從而得出你自己的結論（如蘩漪，她是一個比周萍和四鳳還要令人同情的人，正如她自己所說，她被兩代人欺負，她所做的一切是可以原諒的）
2、你也可以針對《雷雨》的故事情節進行大致的分析，即可以總體把握人物特點
3、你還可以從分析故事情節、人物特點等方面來深入剖析曹禺先生這部名作的思想內涵及它所包含的當時社會的黑暗性
4、同樣，你也可以用分析文章的辦法來分析它，比如從文章寫作背景、特點、寫作方法等方面分析
不過我個人認為，讀后感的寫作思路宜小不宜大，涵蓋面太廣反而不能深刻的表達你自己的主張和見解
例文:
(一)
三十年的漫漫時光,三十年的愛恨糾葛,三十年的淚與鮮血鑄就了一場悲天慟地的雷雨.這雷雨下沖刷的,是中國封建舊社會吃人的禮教傳統,是劇中人痛苦與矛盾交織的情情仇仇,是命運之神獰笑的薄薄嘴角……一場雷雨,一場夢.夢醒之后,一切成空.
悲劇的初始,往往是一個并不動人的錯誤.富家少爺在空虛無聊的生活中與家中女仆墜入愛河,這樣的故事在那時的時代背景下不算少見.理所當然,富家長輩憤然反對二人"懸殊"的交往,在大年三十的夜晚生生將懷抱嬰兒的女仆趕走,還"用心良苦"的強要了他們的第一個兒子,悲劇的初形在這里開始醞釀而出.
周樸園,作為劇中中心矛盾的焦點,無疑是情感沖突最激烈之存在.年輕時愛上侍萍的周樸園,或許還能說是仍有一絲純凈殘留.可自那個年三十之夜,他聽任家中長輩將梅侍萍趕走,隨后娶了門當戶對的闊小姐時起,他的心靈已徹徹底底成了利益至上的最佳寫照.在三十年后,他重又認出侍萍的那一刻,他所表露出來的情感,不是久別重逢的喜悅,而是徹頭徹尾的猜忌,懷疑與恐懼.他想到的,是侍萍是到來也許會對他的地位,利益所造成的威脅,是真相揭穿后自己將面臨的尷尬處境,而不是對侍萍悲慘遭遇的同情和憐愛.他口口聲聲的說他一直留著她喜歡的家具,說他保留她的習慣,珍視那繡了梅花的舊襯衣,可說到底,這些都不是因為愛,都是因為要彰顯他那早就不存在的良心,告示天下的人——"看!我是個有情有義的君子!"其實哪里有什么情呢 即使曾經有過,那也在三十年的時光中消失殆盡,他如今的一切的一切——包括給侍萍五千大洋,承諾包管她的生活開支,要她們永遠不再踏入周家的大門——全都,全都,是為了他自己.對他而言,愛情早已是漫長生命中的一點佐料,可有可無,如夢一般不切實際.這個資本家的代表,早已在商界的"熏陶"下血肉模糊,面目全非,不成人形.
至于魯侍萍,悲劇的核心承受者,她的命運無疑是坎坷苦難的,但何嘗又不是可悲的.回想三十年前的那場愛情,她也是錯誤締造者之一.可女人啊女人,你為何糾纏一場無疾而終的情愛三十年,三十年以后還仍拘泥于自己所受的委屈與災難 愛也好,恨也好,難道最終受傷的不是自己么 既然如此為何又苦苦沉溺,深陷其間 你將這一生的苦難歸于命運,歸于看不見莫不著的生命之線,念叨著如何苦如何凄慘,緊緊抓住那血紅色的恨意,執拗的不愿放手.難道這就是你生命價值的所在么 堂堂正正的對峙,隨后瀟瀟灑灑的揚頭離去,總比自行降自己于他人身下要舒暢,不是么
這不僅僅是一個故事.這是一個時代所鑄造的暴風驟雨.風雨之下,世間一切罪惡丑陋原形畢露,無處藏身.沒有什么愛能穿越這無限悠長的時間,沒有什么事能真正達到永恒.人生如夢,夢里淚雨滂沱.夢醒之后,自己的人生還是要自己勇敢的走.
(二)
曹禺曾說：“我從小失去了自己的母親，心靈上是十分孤單而寂寞的”。
這句話讓我知道他的一生并不是順利的，平坦的。
這也讓我更加深信正是這些痛苦的經歷，才使他產生了偉大的作品，訴說的渴望出自生活中所承受的苦難。
《雷雨》描寫了一個大家庭的崩潰。
周樸園是這個封建大家庭的統治者，也是一個資本家。
其妻蘩漪感到被壓抑的苦悶，與繼子周萍發生了曖昧關系。
受過一定資產階級民主思想的影響然而缺乏反抗勇氣的周萍怯懦、自私，想擺脫與繼母的這種不倫關系，又愛上了充滿青春活力的婢女四鳳，而蘩漪的兒子周沖也愛上了四鳳。
出于嫉妒，蘩漪通知四鳳的母親侍萍來領走四鳳。
侍萍正是30年前被周樸園引誘為他生了兩個兒子，而后又被遺棄的侍女。
她是周萍的生身母親，而被她帶走的第二個兒子魯大海又正在周樸園的礦上做工，作為罷工工人的代表，他和周樸園面對面地展開斗爭……這些矛盾醞釀、激化，終于在一個“天氣更陰沉、更郁熱，低沉潮濕的空氣，使人異常煩躁”的下午趨向高潮，周萍和四鳳終于知道他們原是同母兄妹，一場悲劇發生了：四鳳觸電而死，蘩漪的兒子周沖為救四鳳不幸送命，周萍開槍自殺，善良的魯媽癡呆了，絕望的蘩漪瘋狂了，倔強的魯大海出走了。
罪惡的家庭崩潰了。
我曾經也大概地看過人藝的話劇《雷雨》。
從那時到現在，我一直都驚嘆于曹禺大師對戲劇的掌握。
他巧妙地將一個大家庭幾十年的恩怨情愁濃縮到一天來表現，濃縮到四幕，兩個場景來表現。
集中的地點和時間所表現的東西卻并不單薄，有畸形的愛，突破束縛的勇氣，人情的淡漠，世事的堅信和宿命的痛苦。
圍繞著八個人物，我看到的是整個社會。
同時，我也生動地看到戲劇這種文學題材的特點。
這部劇作為一個經典，的確是值得每一個文學愛好者閱讀的。
曹禺曾說：“《雷雨》的主題不是以道德敗壞和**為主題的，也不是寫因果報應，《雷雨》寫的是一種情緒，是情緒的發酵，情緒的洶涌推動著我誹謗中國的家庭和社會……《雷雨》所顯示的是我所覺得的宇宙間的殘忍，相信種種宇宙斗爭的背后有一個主宰。”我很能理解，作者在創作時候并沒有一種明確的主題，而是處于本能地一種傾訴，跟著自己的感覺去表現一個世界。
無疑的，我看到了一個罪惡的社會，一個危機四伏的黑暗的社會。
但是這也更多的是對世界的一種感覺，不僅僅存在于某個歷史某個時期，這也正是我在這個時代去讀的時候，還心存理解而不是同情的原因。
他表現的那個家庭，那個社會給我一種無路可逃的感覺。
周萍、四鳳、周沖，還有蘩漪似乎一直都處于一種想要逃離這一切的狀態里，他們想要離開，想要擺脫，想要征服。
但是他們的痛苦卻始終沒有出路，反反復復地掙扎，甚至死成為了唯一的解脫。
是的，那個社會，那樣的生活沒有給他們自由，所有的希望像渺茫的迷霧般不能真實地抵達。
探索真理的路上他們已經不能忍受，我想這也正是一種無奈的美。
曹禺在1977年為自己作品集寫后記的時候說：“今天看來，必然有很多缺點和謬誤”，然后他談到沒有寫一個無產階級人物，沒有指出革命的方向都是缺憾。
我卻不敢茍同，必定有些痛苦會跨越時代，跨越階級。
從周魯兩家的沖突上，表現了上層社會和下層社會之間的沖突。
侍萍和四風是舊中國兩代勞動婦女的典型。
但是同樣她們有很強的局限性，以至于很多時候是她們的軟弱造成了自己悲慘的命運。
這也是一個時代賦予婦女的不幸，世界沒有告訴她們：她們是可以反抗的。
侍萍忍辱負重，遭遇那么多不幸，卻只認為那是自己造的孽，甘心在心里承受所有痛苦。
我想，或許她應該讓自己心理負擔的少一點，而不必把社會造成的悲劇由自己獨自承擔。
我想，這里面還是有一定的宿命論思想，很多東西歸于命運。
我覺得這沒有什么好，也沒有影響作品的深刻性。
我當然不會認為世界上存在什么天命的因果報應。
但是社會和家庭給予一群人的悲哀，卻正是這樣才被展現地淋漓盡致。
他們的確可以在黑夜里去尋找一個真正的光明，但是那對于他們已經太難了。
周樸園是一位既有資產階級自由平等思想，又有封建專制思想的新興資本家形象。
他的性格特征，主要是通過他與侍萍、蘩漪兩位女性形象以及他與魯大海等人物的關系表現出來的。
周樸園在年輕的時候也是受新思想影響的年輕人，也曾有過想掙脫封建家庭的束縛，要追求自由戀愛和婚姻的理想，因此，他對侍萍的愛是有過真情實感的，但他性格中也有懦弱的一面，不能與自己出身的階級徹底決裂，最終又回到封建的陣營之中，背叛了侍萍，也背叛了自己的理想。
蘩漪是一個很有特色的人物。
在一個受傷甚至近乎于變態的女人身上，我隱約看到了她同年青人一樣純真的愛。
蘩漪與周樸園一樣，也是一位新舊結合的人物。
她既渴望自由的愛情，又無力擺脫家庭的牢籠，甘愿受周樸園的凌辱。
蘩漪陰差陽錯地愛上了丈夫前妻生的大少爺，在無人可愛中尋找自己唯一的愛人；這是錯誤的愛，痛苦的愛，卻也是深刻的愛。
她是一個被愛折磨卻沒有出路的人。
如果對于一個人來說，愛都成了奢侈的事情，那么她的幸福也就遭到了置疑。
或許這也是她對丈夫、對自己不尊重的一種變態了的報復。
在那個黑暗的社會里，人們的性格已經被扭曲。
讓我想起一句話：愛和憐憫都是罪。
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