華閱文章網商山早行
唐 溫庭筠
【原文】：
晨起動征鐸，客行悲故鄉。
雞聲茅店月，人跡板橋霜。
槲葉落山路，枳花照驛墻。
因思杜陵夢，鳧雁滿回塘。
【作者小傳】：
溫庭筠（812—870）原名岐，字飛卿，太原人。
政治上一生不得意，官僅國子助教。
少負才名，然屢試不第。
又好譏諷權貴，多犯忌諱，因而長期抑郁，終生不得志。
他精通音律，熟悉詞調，在詞的格律形式上，起了規范化的作用。
藝術成就遠在晚唐其他詞人之上。
其詞題材較狹窄，多紅香翠軟，開“花間詞”派香艷之風。
有些詞在意境的創造上，表現了他杰出的才能。
他善于選擇富有特征的景物構成藝術境界，表現人物情思，文筆含蓄，耐人尋味。
其詩辭藻華麗有《溫庭筠詩集》，《金奩集》，存詞70余首。
注：部分版本為枳花照驛墻，現查大部分教科書已改為“明”：明，使…明艷。
這句說：枳花鮮艷地開放在驛站墻邊
【注詞釋義】
征鐸：車馬旅行時用的響鈴。
槲：一種落葉喬木。
葉子在冬天雖枯而不落，春天樹枝發芽時才落。
枳：一種落葉灌木或小喬木。
春天開白花，果實似橘而略小，酸不可吃，可用作中藥。
驛：古代道路沿途專供遞政府文書的公務人員休息、住宿的地方。
杜陵：地名，在今陜西西安東南，古為杜伯國,秦置杜縣,漢宣帝筑陵于東原上,因名杜陵.據考,溫庭筠幼時隨家客游江淮，后定居于瓠縣（現在陜西戶縣）郊野，靠近杜陵，所以他曾自稱為杜陵游客。
那么，這句里的“杜陵夢”當是思鄉之夢。
作者曾在此寓居。
鳧雁：鳧，野鴨；雁，一種候鳥，春來往北飛，秋天往南飛。
回塘：園而曲折的池塘。
【古詩今譯】
征鐸鳴響催促旅人起程，剛上路就傷悲離開故鄉。
雞鳴聲伴有屋頂的殘月，足跡已踏亂橋上的新霜。
槲樹的葉子落滿了山路，枳樹的白花只點綴驛墻。
回想夜來甜蜜的故鄉夢，滿眼是鳧雁散布在池塘。
【賞析】：
這首詩之所以為人們所傳誦，是因為它通過鮮明的藝術形象，真切地反映了封建社會里一般旅人的某些共同感受。
首句表現“早行”的典型情景，概括性很強。
清晨起床，旅店里外已經叮叮當當，響起了車馬的鈴鐸聲，旅客們套馬、駕車之類的許多活動已暗含其中。
第二句固然是作者講自己，但也適用于一般旅客。
“在家千日好，出外一時難”。
在封建社會里，一般人由于交通困難、人情澆薄等許多原因，往往安土重遷，怯于遠行。
“客行悲故鄉”這句詩，很能夠引起讀者情感上的共鳴。
三、四兩句，歷來膾炙人口。
梅堯臣曾經對歐陽修說：最好的詩，應該“狀難寫之景如在目前，含不盡之意見于言外”。
歐陽修請他舉例說明，他便舉出這兩句和賈島的“怪禽啼曠野，落日恐行人”，并反問道：“道路辛苦，羈旅愁思，豈不見于言外乎？”（《六一詩話》）李東陽在《懷麓堂詩話》中進一步分析說：“‘雞聲茅店月，人跡板橋霜’，人但知其能道羈愁野況于言意之表，不知二句中不用一二閑字，止提掇出緊關物色字樣，而音韻鏗鏘，意象具足，始為難得。
若強排硬疊，不論其字面之清濁，音韻之諧舛，而云我能寫景用事，豈可哉！”“音韻鏗鏘”，“意象具足”，是一切好詩的必備條件。
李東陽把這兩點作為“不用一二閑字，止提掇緊關物色字樣”的從屬條件提出，很可以說明這兩句詩的藝術特色。
所謂“閑字”，指的是名詞以外的各種詞；所謂“提掇緊關物色字樣”，指的是代表典型景物的名詞的選擇和組合。
這兩句詩可分解為代表十種景物的十個名詞：雞、聲、茅、店、月、人、跡、板、橋、霜。
雖然在詩句里，“雞聲”、“茅店”、“人跡”、“板橋”都結合為“定語加中心詞”的“偏正詞組”，但由于作定語的都是名詞，所以仍然保留了名詞的具體感。
例如“雞聲”一詞，“雞”和“聲”結合在一起，不是可以喚起引頸長鳴的視覺形象嗎？“茅店”、“人跡”、“板橋”，也與此相類似。
古時旅客為了安全，一般都是“未晚先投宿，雞鳴早看天”。
詩人既然寫的是早行，那么雞聲和月，就是有特征性的景物。
而茅店又是山區有特征性的景物。
“雞聲茅店月”，把旅人住在茅店里，聽見雞聲就爬起來看天色，看見天上有月，就收拾行裝，起身趕路等許多內容，都有聲有色地表現出來了。
同樣，對于早行者來說，板橋、霜和霜上的人跡也都是有特征性的景物。
作者于雄雞報曉、殘月未落之時上路，也算得上“早行”了；然而已經是“人跡板橋霜”，這真是“莫道君行早，更有早行人”啊！這兩句純用名詞組成的詩句，寫早行情景宛然在目，確實稱得上“意象具足”的佳句。
“槲葉落山路，枳花明驛墻”兩句，寫的是剛上路的景色。
商縣、洛南一帶，枳樹、槲樹很多。
槲樹的葉片很大，冬天雖干枯，卻存留枝上；直到第二年早春樹枝將發嫩芽的時候，才紛紛脫落。
而這時候，枳樹的白花已在開放。
因為天還沒有大亮，驛墻旁邊的白色枳花，就比較顯眼，所以用了個“明”字。
可以看出，詩人始終沒有忘記“早行”二字。
旅途早行的景色，使詩人想起了昨夜在夢中出現的故鄉景色：“鳧雁滿回塘”。
春天來了，故鄉杜陵，回塘水暖，鳧雁自得其樂；而自己，卻離家日遠，在茅店里歇腳，在山路上奔波呢！“杜陵夢”，補出了夜間在茅店里思家的心情，與“客行悲故鄉”首尾照應，互相補充；而夢中的故鄉景色與旅途上的景色又形成鮮明的對照。
眼里看的是“槲葉落山路”，心里想的是“鳧雁滿回塘”。
“早行”之景與“早行”之情，都得到了完美的表現。
溫庭筠，原名岐，字飛卿，并州祁（今山西祁縣）人，唐代溫彥博之裔孫，我國古代著名詞人， 兩《唐書》有傳。
溫庭筠雖為并州人，但他同白居易、柳宗元等名詩人一樣，一生絕大部分時間是在外地度過的。
據考，溫庭筠幼時已隨家客游江淮，后定居于雩縣（今陜西戶縣）郊野，靠近杜陵，所以他嘗自稱為杜陵游客。
此詩描寫詩人在山村旅店起早趕路的情景。
抒發了濃濃的思鄉之情。
整首詩雖然沒有出現一個“早”字，但是通過霜、茅店、雞聲、人跡、板橋、月這六個意象，把初春山村黎明特有的景色，細膩而又精致地描繪出來了。
《商山早行》是溫庭筠詩詞中的名篇，也是寫商洛的名篇。
內容一般，但是藝術水平很高，歷來為詩詞選家所重視，尤其是詩的第二聯：“雞聲茅店月，人跡板橋霜”，更是膾炙人口，極受稱贊。
溫庭筠，字飛卿，山西祁縣人。
是晚唐頗有影響的一位詩詞名家。
生于唐憲宗元和七年（公元812年），卒年說法不一，有的說死于公元870年，有的說死于公元886年。
據他說，他的祖上溫彥博曾在唐貞觀年間做過宰相。
應該算是名門后裔。
可是到他時已是家境衰微，失去昔日祖上的輝煌了。
溫庭筠貌丑好色，不修邊幅，行為放蕩，但是天資聰慧，文思敏捷，而且精通音律，擅長詩賦。
因此，他在士大夫中名聲不好，認為他“有才無行”、“德行無取”。
在唐文宗、唐宣宗年間他曾三次參加進士考試，都名落孫山。
所以他在政治上一生是不得意的，只做過一些小官。
早年他曾出入于宰相令狐的書館，還頗受器重，可是后來他埋怨令狐為他的求取功名沒有幫助，就給予嘲諷，于是與令狐交惡。
令狐鎮守淮南時，他路過時也不肯去拜訪，卻不爭氣去逛妓院，而且醉酒鬧事，被令狐暗中派人把他還打了一頓，連牙齒都打斷了。
后來楊收當宰相，起用他擔任國子助教，還參與主持秋試。
結果他對一位叫邵謁的考生諷刺時政的文章大加稱頌，觸犯了權貴，楊收就撤了他的官。
此后他四處流落，窮困潦倒而死。
他的這首《商山早行》詩，大概是寫于唐懿宗咸通元年春天（公元859年），從長安去襄陽投靠徐商時。
當時他已是近50歲了。
《商山早行》確實寫得很美，尤其是“雞聲茅店月，人跡板橋霜”兩句，作者僅用了幾個名詞，就生動的勾勒出一幅充滿形、神、影、色美感的山村早春拂曉圖，今天讀來，一千多年前的商山路上早春拂曉的風光景物仍然歷歷在目，倍覺親切。
關于這首詩歷來論家很多，但有些注釋多有牽強附會，想當然的解說。
比如首句“晨起動征鐸”。
多解為早晨起來“搖動征車上的鈴子”。
鐸是鈴不錯，《古漢語字典》中的解釋是“掛于牛馬頸下或屋檐下的小鈴。”按照溫氏當時窮困潦倒的實際情況，恐怕很難乘坐著車子長途旅行的。
同時，倘若坐上車子恐怕也很難看到河上架的木板橋上人踩霜的腳印。
因此，這一句確切一點說，應是店主敲響店鋪屋檐下掛著的鐸（鈴），催客人起來上路。
再是第四句“人跡板橋霜”中的“板橋”。
大概生活在商洛山中的人都經歷過，二十世紀七十年代以前，無論是丹江還是山里的其它河流小溪，凡是村莊前后的河水上，都架設著木板橋（有的也用原木），供山民上山下地勞作和旅人行走，免去脫鞋涉水之苦。
這種木板橋一般是在洪期過后的秋季架設，第二年的初夏洪期到來前拆掉。
在深秋初冬和早春降霜的日子，早上人走在橋上，總可以看到橋板面上結著薄薄一層白霜，腳踩過去，也會留下清晰的印跡。
“人跡板橋霜”一句，正是這一景象的生動真實寫照。
至于現在商州西北四十里的板橋鎮，與溫氏的這首詩更不可能有任何關系。
因為，板橋鎮并不在商山道上，而且離這條大道很遠，溫庭筠絕不會繞到那么遠的地方去過“木板橋”。
關于“槲葉落山路，枳花明驛墻”兩句，有的注釋以“槲葉落”，而且有霜跡，就說這首詩寫的是“晚秋”景象，也是純粹的想當然之說。
“槲”樹屬殼斗科，喬木，葉闊大，卵形。
商州老百姓都知道“槲葉”是什么，而且用它襯蒸饃籠，端陽節用它包粽子。
槲葉秋冬季并不落，而是枯黃在枝上，到第二年春天新葉萌發時枯葉才脫落。
“枳”，商州人俗稱“鐵梨寨”。
枳木多叢生，葉少刺多而粗，春天開白花，果實象桔，深綠色，味苦澀不能食。
枳木多生長在河堤、畔或人家場院墻邊。
有的人家還把它當作籬笆栽植。
現在已少見了，二十世紀五十年代，丹江兩岸河堤和村莊旁隨處可見。
這兩句也是早春時節商山道上景物的真實描繪。
“枳花明驛墻”一句中的“明”字就用得非常巧妙而確貼。
因為在拂曉前的月光下，驛站墻外邊一片白色的枳實花，顯得特別的明亮耀眼。
總之，這首五言律詩無論是寫景抒情，還是用字、聲律都是十分講究，表現了很高的藝術技巧。
第一聯與第四聯首尾照應，抒發了詩人遠途跋涉，思念故鄉的辛苦和仕途不得意的失落無助情懷，第二、三聯以眼前生動而又清寂的景象，既照應了詩題的“山路早行”，也映襯出詩人當時心情的凄清落寞。
全詩情景渾然一體，感人至深。
溫庭筠詩詞文章都很有特色，但總的說來他的文不如詩，詩不如詞。
他的詩詞思想內容比較狹窄單薄，多為香軟艷麗的描寫女性篇章，但藝術水平很值得稱道。
尤其是他的詞，對后世影響較大，歷代把他稱為“花間派”詞風的鼻祖。
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