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紅色經典書目：
（1）《紅巖》羅廣斌、楊益言著中國青年出版社；《紅巖》是以描寫重慶解放前夕殘酷的地下斗爭，特別；
（2）《紅日》吳強著中國青年出版社；1959年面世的小說《紅日》，屬于“紅色經典”的；
（3）《紅旗譜》梁斌著中國青年出版社；《紅旗譜》成功地塑造了三代農民的英雄形象，特別是；
（4）《青春之歌》楊沫著人民文學出版社；作品以“九·一八”事變到“一二·九”
紅色經典書目
（1）《紅巖》 羅廣斌、楊益言著 中國青年出版社
《紅巖》是以描寫重慶解放前夕殘酷的地下斗爭，特別是獄中斗爭為主要內容的長篇小說。
它的基本情節以“中美合作所”集中營（包括渣滓洞和白公館）內的敵我斗爭為中心，交錯地展開了我地下黨領導的城市的地下斗爭、學生運動、工人運動、獄中斗爭以及華鎣山區的武裝斗爭，集中描寫了革命者為迎接解放、挫敗敵人的垂死掙扎而進行的最后決戰，歌頌了革命者在酷刑考驗下的堅貞節操，塑造了許云峰（許建業）、江姐（江竹筠）、成崗（陳然）、劉思揚（劉國志）、余新江（余祖勝）等眾多可歌可泣，令人難忘的革命英雄形象，深刻展示了革命者的崇高精神境界和思想光輝。
（2）《紅日》 吳強著 中國青年出版社
1959年面世的小說《紅日》，屬于“紅色經典”的文學范疇。
如今被人們視為“紅色經典”的文本。
吳強的長篇小說《紅日》在用藝術形式表現重大戰役方面作了較好的探索。
它以1947年山東戰場的漣水、萊蕪、孟良崮三個連貫的戰役作為情節的發展主線，體現出作者對現實戰爭小說的“史詩性”的藝術追求，即努力以宏大的結構和全景式的描寫展示出戰爭的獨特魅力。
這三次戰役中，解放軍有敗有勝，各具特點，作家的描寫也有略有詳，各有側重，在敘述歷史事件的過程中，體現了其在小說結構上的別出心裁。
（3）《紅旗譜》 梁斌著 中國青年出版社
《紅旗譜》成功地塑造了三代農民的英雄形象，特別是橫跨兩個時代的農民英雄朱老忠的形象。
朱老忠是閃爍著奪目光彩的“這一個”，是長篇小說園地中不多見的成功典型。
整部作品凸顯了濃郁的民族風格。
另外，綜合作品中“燕趙多慷慨悲歌之士”的民族傳統精神，充滿濃厚地方色彩的冀中平原深廣背景等，該書稱得上是一部反映北方農民革命運動的史詩式作品。
（4）《青春之歌》 楊沫著 人民文學出版社
作品以“九·一八”事變到“一二·九”運動這一時期的愛國學生運動為背景，塑造了以林道靜為代表的知識分子群體形象，表現了一代青年在黨的領導下的迅速成熟，譜寫了一曲動人的革命青春之歌。
（5）《鋼鐵是怎樣煉成的》 （前蘇聯）奧斯特洛夫斯基著 北京燕山出版社
這是一部激勵了無數人的佳作，問世以來幾十年間長盛不衰。
究其原因，除了它真實而深刻地描繪了十月革命前后烏克蘭地區的廣闊生活畫卷外，是它塑造了以保爾·柯察金為代表的一代英雄的光輝形象。
用保爾的話來說：人最寶貴的是生命。
生命每個人只有一次。
人的一生應當這樣度過：回首往事，他不會因為虛度年華而悔恨，也不會因為卑鄙庸俗而羞愧；臨終之際，他能夠說：“我的整個生命和全部精力，都獻給了世界上最壯麗的事業――為解放全人類而斗爭。”
（6）《紅色中國》 郭建設 中國文聯出版社
此書的作者用二十多年的時間以獨特的視角、新奇的風格、新奇的風格、耀眼奪目的畫面，充分表達出中國人的紅色不勝舉，可以說，中國人將這“紅色”運用到了極致，無論是穿的、戴的、用的、擺的、腦子里想的，無論是男女老少、富貴貧賤，無論是表彰大會、開業慶典、耀眼的“紅色”。
“紅色”在中國代表著傳統，紅色代表著喜慶，紅色能讓人進取，紅色使人感動。
它形成了中國的國色，成為中華民族最具有代表意義和象征意義的顏色，乃至為整個民族的一種強勁、浩然的精神氣節。
（7）《踏上紅色之旅》劉剛 中央編譯出版社
本書詳盡介紹了我國主要的紅色旅游風景點，涵蓋了中宣部《綱要》規定的12個“重點紅色旅游區”，主要介紹了以上海、南昌、井岡山、瑞金、遵義、延安、重慶、西柏坡、北京、
韶山、廣安、淮安等為代表的紅色旅游景點。
以紅色記憶、紅色景觀、紅色之旅三部分統領全書，既讓人重溫流金歲月，感受生命激情，又使人煥發生命斗志、愛國熱情，樹立理想信念，寓教于樂。
同時，在旅游線路、景點選擇、旅行常識配備等方面都充分考慮了紅色旅游出行者的需要，將紅色景區（革命遺跡）、綠色山水和文化景觀通盤設計，又把革命傳統教育、祖國山河欣賞和民族文化遺存品味融為一體，是一本知識性、資料性和休閑性多功能兼備的旅游書。
（8）《把一切獻給黨》 吳運鐸 工人出版社
是一部在20世紀50年代就膾炙人口的自傳體小說，寫的是一個普通工人成長為無產階級優秀戰士的感人故事。
它問世以來，不僅在我國多次再版，影響了幾代人，而且被譯成七種文字，在國外廣為流傳。
這本書的主人公和作者，就是中國抗日戰爭時期革命根據地兵工事業的開拓者、新中國第一代工人作家吳運鐸。
（9）《林海雪原》 曲波
1946年八年抗戰剛剛結束。
內戰在東北一觸即發。
在復雜的國內外環境中，東北境內政治土匪活動猖獗，到1946年冬天，已經對民主改革形成致命威脅。
《林海雪原》這是一個由一部出名的同名電影而家喻戶曉的一部小說，講述的是小說作者親身經歷的一件往事。
書里所寫的是有關于1946年冬天，東北民主聯軍一支小分隊，在團參謀長少劍波的率領下，深入林海雪原執行剿匪任務的過程。
著重描寫偵察英雄楊子榮與威虎山座山雕匪幫斗智斗勇的傳奇故事。
）
（10《苦菜花》 馮德英
《苦菜花》以抗日戰爭時期膠東半島昆崳山區的王官莊為背景，以仨義嫂及其一家的際遇為中心線索，從一個側面反映了抗日根據地軍民在反掃蕩中所進行的不屈不撓的英勇斗爭，鮮明地表現了根據地人民那種英勇不屈的精神，成功地塑造了一個普通而感人的革命母親的藝術形象。
（11）《保衛延安》 杜鵬程
以解放戰爭中的延安保衛戰為藍本，描寫出了一幅真正動人的人民革命戰爭的圖畫，成功地寫出了人民如何戰勝了敵人的生動的歷史中的一頁。
對于這樣的作品，它的鼓舞力量就完全可以說明作品的實質、精神和成就。
（12） 《東方》 魏巍
小說《東方》通過對朝鮮戰場和我國農村生活的描寫，全面反映了抗美援朝的偉大勝利。
（13） 《母親》 高爾基
《母親》以巨大的藝術力量闡述了俄國工人階級和廣大革命群眾在革命斗爭中不斷覺悟、成長的過程，揭示了馬克思主義和工農運動相結合是俄國無產階級革命的必由之路。
在作品中反復突出的“真理”、“理性”即馬克思主義。
作品通過弗拉索夫家兩代人的不同命運揭示了這一真理。
巴維爾接受馬克思主義，團結、教育廣大群眾，一起進行了摧毀舊世界的斗爭，成為出色的無產階級革命家。
特別是通過過去怯懦、在痛苦生活中逆來順受的尼洛芙娜走上革命的道路，成為堅強的革命者的過程，進一步深化了這一思想。
（14）《三里灣》 趙樹理
《三里灣》是我國第一部反映農業合作化運動的長篇小說，同時也是趙樹理小說創作中的代表作。
它圍繞三里灣農業社秋收，擴社，整社，開渠等工作，精心描寫了馬多壽，范登高，袁天成，王寶全四戶人家復雜的矛盾糾葛，借此揭示出農業合作化運動的歷史意義和這場變革在農村所引起的巨大反響。
（15）《敵后武工隊》 馮志
1942年的冀中平原。
日本憲兵、漢奸、偽警察等數百人包圍了東王莊，敵人架起機槍，瘋狂地掃射，尸橫遍地，余煙未盡，慘不忍睹。
聞訊趕來的武工隊員們按捺不住心中怒火，紛
紛向隊長魏強請戰，為鄉親們報仇。
這支敵后武工隊活躍在冀中大平原上，為抗日救國做著他們的貢獻。
（16）《走下圣壇的**》權延赤
以第二人稱的角度描寫了**總理偉大的政治生涯。
感情真摯，既是一部不錯的紀實傳記，又是催人淚下的感人小說。
著力推薦！
（17）《平原槍聲》 李曉明
《平原槍聲》是一部講述人民群眾和**所領導的八路軍共同打擊日寇、漢奸的英雄故事. 抗日戰爭時期冀中平原地區年輕的八路軍馬英在黨的領導下，回到家鄉肖家鎮，帶領抗日戰士依靠群眾與中村一伙為首的日寇、漢奸進行者殊死搏斗。
他們與地下工作者鄭敬之密切配合，敵后作戰和隱蔽斗爭相呼應，發動群眾，智取槍支，建立武裝，攻占炮樓、巧殺漢奸，識破叛徒，粉碎“掃蕩”??一次又一次挫敗日、偽的陰謀，出生人死，前仆后繼，浴血奮戰，終于將敵人徹底消滅。
（18） 《放眼看長征》葉心瑜 紅旗出版社
《放眼看長征》是一本紀實類的書，詳細介紹了長征的原因、經過，以細膩的筆調記錄了長征途中很多感人故事。
該書有一章專門寫外國人怎樣看長征的，很有意思。
隔著七十年的時空，現代人對長征的理解，難免不帶著現代眼光，看看外國人眼中的長征，也許對我們更好理解長征精神有特別意義。
（19）《腐蝕》
《腐蝕》以皖南事變為歷史背景。
故事情節開展于一九四○年九月至一九四一年二月的重慶。
這時，日寇為呼應德、意法西斯在歐洲的攻勢，加緊了對國民黨的誘降，企圖早日結束中日戰爭，以便向南洋擴張。
國民黨認為**賣國時機已到，進一步推行消極抗日積極**的政策：在政治上，實行法西斯特務統治，殘酷迫害**人和革命人民，并與日寇漢奸暗中勾結，進行賣國投降活動；在軍事上，配合日、偽軍對敵后根據地的封鎖、進攻，不斷襲擊八路軍和新四軍，竟于一九四一年一月制造了駭人聽聞的“皖南事變”。
《腐蝕》這部小說的創作正是具有高度政治責任感的革命作家茅盾，目擊這一黑暗現實而及時作出的強烈抗議。
（20） 《朝花夕拾》
這十篇散文，是“回憶的記事”〔《三閑集·〈自選集〉自序》〕，比較完整地記錄了魯迅從幼年到青年時期的生活道路和經歷，生動了描繪了清末民初的生活畫面，是研究魯迅早期思想和生活以至當時社會的重要藝術文獻。
這些篇章，文筆深沉雋永，是中國現代散文中的經典作品。
（21）《故事新編》
《故事新編》是魯迅的最后的創新之作，里面8篇有5篇寫于魯迅生命的最后時期。
面臨死亡的威脅，出于內外交困、身心交瘁之中，《故事新編》整體的風格卻顯示出前所未有的從容、充裕、幽默和灑脫。
盡管骨子里依舊藏著魯迅固有的悲涼，卻出之以詼諧的“游戲筆墨”，這標明魯迅的思想與藝術都達到了一個新的環境，具有某種超前性。
在它的很多篇中，都可以發現或隱或現、或濃或淡的存在著“莊嚴”與“荒誕”兩種色彩和語調，互相補充、滲透和消解。
（22）《彷徨》
《彷徨》貫穿著對生活在封建勢力重壓下的農民及知識分子“哀其不幸，怒其不爭”的關懷。
《彷徨》的藝術技巧“圓熟”――深廣的歷史圖景；對人物命運的敘述滲透感情；“畫眼睛”“勾靈魂”的白描手段；豐滿的人物形象具有典型的意義。
? 裘沙和王偉君兩位藝術家以畢生精力用畫筆“揭示魯迅思想體系”，執著探索，苦心構思，大膽創造，以“理解的準確，表現的深刻，藝術的精湛”再現了魯迅的世界。
（23）《吶喊》
《吶喊》是魯迅1918年至1922年所作的短篇小說的結集，作品真實地描繪了從辛亥革命到五四時期的社會生活，揭示了種種深層次的社會矛盾，對中國舊有制度及陳腐的傳統觀念進行了深刻的剖析和比較徹底的否定，表現出對民族生存濃重的憂患意識和對社會變革的強烈愿望。
（24）《野草》
《野草》一文寫于“五四”后期，是魯迅先生的唯一的一部散文詩集。
1927年7月由北京北新書局初版。
收入1924～1926年所作23篇散文詩，書前有題辭一篇。
以曲折幽晦的象征表達了20年代中期作者內心世界的苦悶和對現實社會的抗爭。
《這樣的戰士》、《淡淡的血痕中》、《一覺》等篇表達了對現實的失望與憤懣；《影的告別》、《死火》、《墓碣文》等篇描繪了對自我深刻解剖之后的迷茫心境；《希望》、《死后》等篇寫出了對未來的疑懼，深刻地表現出作者的人生哲學。
語言俏奇瑰麗，意象玄妙奇美。
（25）《駱駝祥子》老舍
《駱駝祥子》是以北平（今北京）一個人力車夫祥子的行蹤為線索，向人們展示軍閥混戰、黑暗統治下的北京底層貧苦市民生活于痛苦深淵中的圖景。
從祥子力圖通過個人奮斗擺脫悲慘生活命運，最后失敗以至于墮落的故事，告誡人們，城市貧農要翻身做主人，單靠個人奮斗是不行的。
《駱駝祥子》問世，被譯成十幾國文字，產生較大影響。
（26）《月牙兒》老舍
《月牙兒》全文以月牙兒為線索，作者以散文詩的筆法塑造了一個可憐、可敬、可嘆的形象，描繪了一個丑惡而凄冷的舊社會，令人回味無窮。
（27）《茶館》老舍
故事講述了茶館老板王利發一心想讓父親的茶館興旺起來，為此他八方應酬，然而嚴酷的現實卻使他每每被嘲弄。
最終被冷酷無情的社會吞沒。
經常出入茶館的民族資本家秦仲義從雄心勃勃搞實業救國到破產；豪爽的八旗子弟常四爺在清朝滅亡以后走上了自食其力的道路。
故事還揭示了劉麻子等一些小人物的生存狀態。
全劇以老北京一家大茶館的興衰變遷為背景，向人們展示了從清末到抗戰勝利后的50年間，北京的社會風貌及各階層人物的不同命運。
（28）《四世同堂》老舍
小說在盧溝橋事變爆發、北平淪陷的時代背景下，以祁家四世同堂的生活為主線，形象、真切地描繪了以小羊圈胡同住戶為代表的各個階層、各色人等的榮辱浮沉、生死存亡。
作品記敘了北平淪陷后的畸形世態中，日寇鐵蹄下廣大平民的悲慘遭遇，那一派古老、寧靜生活被打破后的不安、惶惑與震撼，狠狠地鞭撻了附敵作惡者的丑惡靈魂，揭露了日本軍國主義的殘暴罪行，更反映出百姓們面對強敵憤而反抗的英勇無畏，謳歌、弘揚了中國人民偉大的愛國主義精神和堅貞高尚的民族氣節，史詩般地展現了第二次世界大戰期間，中國人民為世界反法西斯戰爭做出的杰出貢獻，氣度恢弘，可歌可泣。
（29）《子夜》茅盾
《子夜》是茅盾最優秀的社會分析小說。
通過對民族資本家吳蓀甫等人物的刻畫，展示了30年代初中國社會生活的廣闊畫卷，史詩性的再現了中國民族工業在帝國主義、買辦資產階級、統治階級重壓下的悲劇命運。
民族資本家吳蓀甫具有雙重性格：一方面強大、自信、有抱負、有手腕；另一方面卻軟弱、空虛。
一方面對帝國主義、買辦資產階級、封建官僚不滿；另一方面又敵視工農。
節選片段中，細致地描寫了他在走向失敗過程中的掙扎與抵抗，表現了他外強中干、似強實弱的個性特征。
（30）《蝕》 茅盾
《蝕》包括三個略帶連續性的中篇：《幻滅》、《動搖》、《追求》，以大革命前后某些小資產階級知識青年的思想動態和生活經歷為題材。
《幻滅》寫的是革命前夕的上海和革命高潮中的武漢。
女主人公章靜情感脆弱而富于幻想。
她缺乏斗爭的勇氣；意志軟弱。
她對生活容易燃起希望，也容易感到失望。
章靜討厭上海的喧囂和“拜金主義化”，在讀書和愛情兩方面都感到了幻滅。
為革命形勢所鼓舞，她到革命中心的武漢。
她換了三次工作，但是每次都“只增加些幻滅的悲哀”。
章靜抱著這種脆弱的感情和幻想，尋求個人心靈的寄托和安慰，結果是一次又一次地感到幻滅，這些都反映了革命浪潮沖擊下某些知識分子共同的特點和命運。
《動搖》寫的是大革命時期武漢附近一個小縣城的故事。
作為革命聯盟的國民黨縣黨部負責人方羅蘭，在革命形勢急劇變化的時候，動搖妥協，助長了反革命的氣焰。
他知道混入革命內部的胡國光的罪惡而不敢揭露和斗爭。
他害怕人民群眾的力量。
當革命遇到挫折的時候，他不但束手無策，而且為了個人的安全而決定離開革命。
胡國光是一個“積年的老狐貍”，他利用種種卑污手段混進革命陣營，用偽裝的革命面具掩蓋自己的投機破壞行為。
關于革命者李克，用墨不多，但多少勾勒出了他的敏銳果斷、不屈不撓的革命精神。
當革命危機已經顯露的時候，李克以特派員的身份來到這個縣城，是他指出了這個縣過去工作的病根，是他冒著生命的危險去說服那些被胡國光所欺蒙和煽動了的群眾，是他當革命遭受了失敗，把革命的武裝力量轉移到南鄉去準備繼續戰斗。
正是由于這些斗爭生活的反映，由于李克這個人物的出現，《動搖》成為三部曲中低沉氣氛最少的一部。
《蝕》的第三部《追求》，如茅盾在《讀〈倪煥之〉》中所說，意圖在于“暴露一九二八年春初的知識分子的病態和迷惘”。
其中所寫的人物，在革命高潮期間都曾有過一度的昂奮，當革命處于低潮、白色恐怖籠罩全國的時候，他們既不肯與反動派同流合污，但又囿于階級的局限，認不清自己的正確道路，故雖各有所追求，而最終都不免于失敗。
張曼青的“教育救國”和王仲昭的“新聞救國”的道路沒有走通；章秋柳只能在官能享受的自我麻醉中毀滅著自己，也毀滅著別人；另一人物史循，則由懷疑、頹廢以致求死不得。
“理想與事實不相應合”，是這些人在“追求”失敗后得出的共同結論。
（31）《春蠶》茅盾
小說敘述了中國浙東蠶農在帝國主義軍事、經濟的侵略下，一步步陷入破產的悲慘經過。
在藝術上，影片以真實自然、生動細膩的筆觸描繪了蠶農老通寶一家勤勞純樸、忠厚善良的品質和艱苦勞動、奮斗求生的精神。
（32）《林家鋪子》茅盾
《林家鋪子》以一九三二年‘一二八'上海戰爭前后的江浙農村為背景，那時外受日本帝國主義的軍事、經濟侵略；內有國民黨官吏的敲詐，地主高利貸的剝削，社會動亂，民不聊生。
小說透過林家鋪子的倒閉，反映了民族商業破產的厄運。
由《春蠶》、《秋收》、《殘冬》組成的農村三部曲，每篇各自獨立又前后銜接，時代背景和《林家鋪子》基本相同，反映了廣大農民隨著苦難的加深而逐漸覺醒、抗爭的過程。
以老通寶為代表的老一輩，希圖用誠實、勤奮的勞動來改變厄運、換取生存的夢想已經破滅；而以多多頭為代表的青年一代，在嚴酷現實面前終于覺醒，最后走上武裝反抗的道路，昭示了中國農村革命發展的必然趨勢。
