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從《荷塘月色》看朱自清散文的特色
朱自清是“五四”以來我國優秀的散文作家這一。
他的文章嚴謹不茍。
雖然著意錘煉文字，但風格平易自然，既不流于險淺，也很少華麗的鋪排與藻飾。
韓愈說“唯陳言之務去，戛戛乎其難哉”，去陳言不容易，要做到既新鮮又樸實自然就更不容易。
朱自清先生的文章能夠在樸素自然的風格中創立新意，于平淡之中見神奇。
是不可多得的優秀優秀作品，值得我們借鑒與學習的。
朱自清寫了大量優秀的散文，其中《背影》和《荷塘月色》都是廣為流傳的名篇，《背影》運用質樸、鮮明和細膩的文字，洋溢出一股誠摯而又深沉的感情。
朱自清先生在《背影》序中認為，當時“就散文而論散文”，在藝術風采方面表現為“或委曲，或縝密，或勁健，或綺麗，或洗煉，或流動，或含蓄”，它們“發展確是絢爛極了”，其實他自己的散文就都在不同程度上顯露出這些繽紛的藝術風采。
如果說朱自清先生的《背影》表現了他的散文最為成熟優秀的一面，那么《荷塘月色》就是表現出他的散文的優點與不足，更全面地代表他的藝術創作的逐漸成熟過程。
《荷塘月色》是一篇優柔華美的文章。
夏夜眠眠，但作者的心出奇的無寧，院里乘涼，還不夠。
他要出門去，去走那一條曲折的小煤屑路，盡管這是一條幽僻的路，白天黑夜都無人問津，但有月光就夠了，有荷塘美月陪伴就足矣。
作者是一個愛自然、喜靜愛鬧、愛人生的人。
但他自由幻想。
零星的白花，作者認為是碧星、是美人、是明珠。
因縷縷清香、為凝波碧痕、及燦燦月光脈脈淡云，作者平白如話，用毫無雕琢之感的文字，舉手寧靜，擁攬清新。
在“求靜”中作者“找”尋到了靜，“陰陰的，隱隱約約，沒精打采”，作者就不由得想到了《采蓮賦》。
緊接著又想起了《西洲曲》。
其中作者獲得了片刻的靜，最終還是回到喧鬧中去了。
作者不僅寫出了月光下荷塘的特有風韻，形容得極美，而且在蟬聲與蛙聲的襯托下，更突出了清凈幽深的氣氛，把人引到往古的遐想，動靜結合，寓情于景，情景交融，流露著濃郁的詩情畫意。
表現出作者在此特定環境中的心情，真正做到了情與景、詩與畫的自然融合。
朱自清先生早期散文思想內容的進步傾向，形成了藝術上的現實主義創作特色，他對散文創作的基本主張是：提倡寫實，要求深入觀察生活，崇尚革新，主張“文以載道”要求內容與形式的統一。
相應地，在表現手法上，他提倡精雕細琢，工筆和細針密線。
《荷塘月色》體現了他的這種主張。
<br>首先，《荷塘月色》一文表現了他嚴謹精美的結構特色。
《荷塘月色》以“一路行去”為線索，從小路到荷塘，到佇立環顧，到神往凝思，形成明顯的空間順序，使各層情景得到步步深化，使內心感受得到充分顯示，結構布局上的嚴謹精美，為細致的描寫和簡煉的表現提供了堅實的基礎，成功地表達出作品主題和作者的復雜情緒，同時，有些部分松動，有些部分精煉，兩者互相配合互相調劑，做到疏密相間，呼吸自如，更是朱自清先生散文結構上嚴謹精美特色的高度表現。
再者，《荷塘月色》體現了朱自清先生散文的高度的和諧和特有的美感。
在多種色彩，多種情調中呈現著和諧統一。
《荷塘月色》中順著“一路行來，佇立凝思”這條線索，描繪著小路荷塘、葉、花、香、月、樹、霧、山，色彩是多種的，情態是多種的，情態和角度也各各不同，但都扣住一個“淡”字的韻味；蛙聲蟬聲的對襯，酣眠小睡的比喻，情景也交融在這個“淡”字上；而這種集中烘托出來的“淡”字韻味，正好跟作品內容“偷來的片刻逍遙”的情態絲絲入扣，吻合無間。
收到巨大的感染效果。
他的散文的特有美感體現在他那樸素的用語上，風華從樸素中出來，幽默從忠厚中出來，淳厚從平淡中出來。
在《荷塘月色》中，朱自清描繪月光如流水般照著荷花和荷葉用“瀉”字；青霧彌漫著荷塘用“浮”字，而荷葉擁擠的情景用“挨”字，還有用“田田”形容葉子的鮮綠茂盛，用“亭亭”比喻荷葉直立之狀態，幾個生動而又純樸的詞語將月光、青霧、荷葉的動態和情態寫活了。
他還十分注意遣詞造句的形象性，善于抓住事物的特征，用新穎的比喻，喚起讀者的聯想。
朱自清先生以他那深入觀察，精雕細琢的寫實態度形成了他文章細致的紋路和嚴謹的結構。
他對所寫的景物都經過認真的觀察和體驗，他對《荷塘月色》中提到的月夜蟬聲，是幾經觀察推敲而后確定的，正因為如此他才能準確地把握描寫對象的具體特征，以至細微的變化，然后用形象的語言表達出來。
此外，他在藝術上是追求不斷創新的，從而取得了高度和諧統一的風格。
在繼承我國散文的優秀傳統的同時，又有自己的獨立創造，使符合表現“五四”以后時代的趨向作者思淺情緒的要求，特別是在情景交融手法上，達到了極細極妙的程度，用來抒寫知識青年的微妙情緒，描繪舊時代人們枯寂命運，加強對半封建社會的揶揄和批判，正是在這基礎上凝成了清新委婉，漂亮縝密的獨特風格，正如《文心雕龍.麗辭篇》所說的“味飄飄而輕舉，情曄曄而更豐”，閃耀著逗人的藝術精光。
文學藝術大師的杰出成就與某些不足之共存，是一種十分普遍的現象，朱自清也不例外，關于這一點，十分欣賞他的葉圣陶先生作了十分客觀的評價，他一方面認為，“現在談到文體的完美，文字的會寫口語，朱先生該是首先被提及的”，另一方面又嚴肅認真地指出，“他的早期作品如《匆匆》、《荷塘月色》都有點做作，太過注意修辭，見得不怎樣自然”。
在真正稱得上是藝術創作的繁復運轉過程中，長處的確是與不足緊密聯系在一起的。
而朱自清先生之所以出現這樣的長處與不足，是有著更為深刻的思想文化背景方面的原因。
由于他“中和主義”的人生觀，又秉承了中國文人“溫柔敦厚”的傳統，形成了他特有的審美趣味，便于工作他的早期散文大都保持了那么一種淡淡的喜悅和淡淡的哀怨，總是迷戀于筆底的“余香”和“回味”。
跟小資產階級的溫情主義、超然觀點是分不開的，但就其“寫真實”“真摯親切”這方面來看，無疑是應該給予肯定的。
對于朱自清先生的這些不足，魯迅先生是這樣說的：為了要在新舊文學的轉型期內獲得更為廣大的讀者，就得跟他們所熟悉的中國傳統散文進行競賽，在表示舊文學之自以為特長者，白話文也并非做不到，因此就特別提倡那和舊文章相合之點。
像這樣在藝術上處于同一層次較量的做法，自然就易于較多地注意藝術技巧的追求，卻不自學地淡化了對于思想沖力的追求。
而離開具有強烈輻射性的思想沖力，藝術意識的更新自然就不容易迸發出來。
這不單單是朱自清先生的不足，而是整個時代的不足。
朱自清有些散文，除了不能充分自覺地超越傳統不足外，還表現于他在思想方面的追求，在不斷和艱苦地走向切實和廣闊的人生道路時，在藝術表現上卻又丟失了不少濃郁的個性和審美追求。
在《荷塘月色》這篇寫景抒情散文里，朱自清先訴說自己的不寧的心境，然后描寫一個寧靜的與現實不同的環境——荷塘月色，通過對傳統的“出淤泥而不染”的荷花和高寒孤潔的明月的描繪，象征性地抒發了自己的潔身自好和向往美好新生活的心情。
這是作者的個性流露，而在《歐游雜記》中，雖然文字更為冼煉和純熟，但卻大大地減少了前期散文的感情色彩和獨特個性。
朱自清先生是詩人、散文家，同時也是學者和杰出的民主戰士。
他的一生，是不斷追求，辛勤耕耘的一生。
在創作，他的散文委婉細致，意境清清優雅，語言質樸而有風采，取得了很高的藝術成就，不僅為新文學運動作出了重要貢獻。
而且也推動了新文學運動的白話散文的發展；在學術領域里，他是文學教學和研究中的一位孤軍奮戰的前驅。
在將來的文學創作里，朱自清先生對我們文學創作和研究的作用都是不可低估的，他的散文，給我們開出一條平坦大道，這條道將永久領導我們自邇以至遠，自卑以升高。
作者：流浪的星星
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