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[作者簡介] 王安石（1021-1086），北宋杰出的政治家，臨川（現江西撫州市）人。
宋仁宗時考中進士，后來兩次做過宰相。
王安石執政后，積極推行新法，限制大官僚、大地主、大商人和高利貸者的利益，以增加國家收入，加強國防力量，在當時歷史條件下具有一定的進步意義。
由于遭到大官僚、大地主的堅決反對，新法最后歸于失敗，王安石也被迫辭職，于1086年死于南京。
他是唐宋古文八大家之一，詩和散文都很著名。
他的詩風格雄健，語言精煉，常用散文句法入詩。
[注釋] ①泊船：停船靠岸。
②瓜洲：在長江北岸，揚州市南，和京口相對。
③京口：在長江南岸，現在江蘇省鎮江市。
④鐘山：現在南京紫金山。
⑤數重：幾層。
⑥綠：本是形容詞，這里用作動詞，有“吹綠了”的意思。
⑦何時：什么時候。
[譯詩] 京口與瓜洲隔水相望， 離南京也只有幾層山。
春風又吹綠了大江南岸， 明月啊，何時照我回還？ [賞析] 這首七絕即景生情，通過對春天景物的描繪，表現了詩人此番出來做官的無奈和欲急切回歸江寧的愿望。
頭兩句記敘北上的行程。
詩人前往京城，卻偏偏回首江寧，表現不愿赴任的復雜心理。
后兩句以景寫心，既有變法給自己帶來的欣慰，也有及早功成身退的想法。
詩人回首江南，大地一片翠綠，這固然是春風吹綠的，但是那蔥綠的禾苗難道不是青苗法等變法措施產生的實效嗎？但是官場是險象環生的，詩人望著這照著瓜洲渡口，也照著鐘山的明月，發出了“明月何時照我還”的慨嘆，詩人是想早點離開是是非非的官場，很有余韻。
這首詩不僅借景抒情，情寓于景，而且敘事也富有情致，境界開闊，格調清新。
最令人津津樂道的還是修辭上的錘煉。
據洪邁《容齋隨筆》說：“春風又綠江南岸”一句原稿“初云‘又到江南岸’，圈去‘到’字，注曰：‘不好’。
改為‘過’，復圈去而改為‘入’，旋改為‘滿’，凡如是十許字，始定為‘綠’”。
真達到了“語不驚人死不休”的境地。
其實詩人不僅僅在煉字，也是在煉意，這才符合詩的情境。
天凈沙① 秋思（馬致遠） 枯藤老樹昏鴉②， 小橋流水人家， 古道西風瘦馬。
夕陽西下， 斷腸人在天涯。
①：選自《全元散曲》。
天凈沙，曲牌名。
秋思，題目。
馬致遠，生卒年不詳，元大都（現北京人），著名戲曲家。
②：黃昏時的烏鴉。
[編輯本段]【譯文】 遠望黃昏時的烏鴉，正在尋覓枯藤老樹棲息，近看有正依傍著小橋和流水伴居的人家，眼前只有一匹瘦馬馱著漂泊的游子，在秋風古道上慢慢移步。
看夕陽的余暉已經昏螟西下，羈旅在外漂泊的游子還在浪跡天涯。
[編輯本段]【賞析】 這是馬致遠著名的小曲，28個字勾畫出一幅羈旅荒郊圖。
這支曲以斷腸人觸景生情組成。
從標題上看出作者抒情的動機。
頭兩句枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，就給人造成一種冷落暗淡的氣氛，又顯示出一種清新幽靜的境界，這里的枯藤，老樹給人以凄涼的感覺，昏，點出時間已是傍晚；小橋流水人家給人感到幽雅閑致。
12個字畫出一幅深秋僻靜的村野圖景。
古道西風瘦馬，詩人描繪了一幅秋風蕭瑟蒼涼凄苦的意境，為僻靜的村野圖又增加一層荒涼感。
夕陽西下使這幅昏暗的畫面有了幾絲慘淡的光線，更加深了悲涼的氣氛。
詩人把十種平淡無奇的客觀景物，巧妙地連綴起來，通過枯，老，昏，古，西，瘦六個字，將詩人的無限愁思自然的寓于圖景中。
最后一句，斷腸人在天涯是點睛之筆，這時在深秋村野圖的畫面上，出現了一位漂泊天涯的游子，在殘陽夕照的荒涼古道上，牽著一匹瘦馬，迎著凄苦的秋風，信步滿游，愁腸絞斷，卻不知自己的歸宿在何方，透露了詩人懷才不遇的悲涼情懷，恰當地表現了主題。
這首小令是采取寓情于景的手法來渲染氣氛，顯示主題，完美地表現了漂泊天涯的旅人的愁思。
天凈沙·秋思 被喻為秋思之祖，用了白描的手法，創造典型的環境，能夠烘托出那種思鄉感情。
汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡頭。
吳山點點愁。
思悠悠，恨悠悠，恨到歸時方始休。
月明人倚樓。
汴水與泗水是古代淮河下游兩條最大的支流，也是古代我國兩道南北大動脈。
如今，這兩條河流已成為宿遷市的“文物”和“市寶”。
瓜洲：在江蘇揚州市南長江北岸。
瓜洲本為江中沙洲，沙漸長，狀如瓜字。
吳山：在浙江杭州，春秋時為吳國南界. 這首詞到底為誰而作，白壇上也有許多說法，如：樊素、柳枝。
但更傾向于樊素。
“櫻桃樊素口，楊柳小蠻腰”樊素、小蠻是白的兩個家伎。
白居易29歲時，以第四名及進士第時買下的。
樊素善歌《楊柳枝》，因又名柳枝。
因為種種原因，樊素自求離去，白氏在《別柳枝》絕句中說：“兩枝楊柳小樓中，裊裊多年伴醉翁。
明日放歸歸去后，世間應不要春風。
”可見作者對于樊氏的離去十分傷感。
[賞析] 詞的上闋寫樊素回南必經之路。
因為她是杭州人氏，故作者望吳山而生愁。
這是一首懷人念遠的抒情小詞。
上闋從眼前所見流水寫起，并且目送遠波，想象這流水將流到瓜洲渡和長江匯合，再想到吳中（江南）的山也面帶愁容，實則深切懷念遠在江南的情人，希望情人能從吳地歸來，過瓜洲古渡，溯流北上與自己相會，但同樣汴水、泗水是一去不復回的，隨之南下的愛人大概也和河水一樣，永遠離開了他。
所以作者想象中的吳中山脈，點點都似愁恨凝聚而成。
短短幾句，把歸人行程和愁怨的焦點都簡括而又深沉地傳達了出來。
盡管佳人已去，妝樓空空，可作者還是一片癡情，終難忘懷，于是就在下闋抒發了自己的相思之痛。
兩個“悠悠”，刻畫出詞人思念之深。
這種情感的強烈，只有到情人的回歸才能休止。
然而那與不過是個空想，無奈啊，在這種情況下作者只能倚樓而望，回憶昔日的歡樂，來遣散心中的郁悶罷了。
可大家想一想“月明人倚樓”，想象皓月當空、獨自倚樓遠望這樣一幅畫面，是怎樣的意境啊。
全詞以月下脈脈的流水映襯，象征悠悠的離情別緒,深深的思念和由此產生的綿綿的怨恨，又頻用疊字疊韻，再配上那柔和的民歌風味，更加抒發悠悠不盡的“思”和“恨”。
這篇作品是中唐時期比較正規成熟的詞作。
形式雖然短小，但它卻用回環復沓的句式，流水般汩汩有聲的節奏，貫穿于每個間歇終點的相同韻腳，造成了綿遠悠長的韻味，使相思之痛、離別之苦，表現得更加淋漓盡致。
“月明人倚樓”，想象皓月當空、獨自倚樓遠望這樣一幅畫面，覺得更有意境。
“長相思”為詞牌名，但本詞內容與此密切相關。
詞分上下兩闋，格律和字數一樣。
每闋四句，押平聲韻。
這是一首懷人念遠的抒情小詞。
上闋從眼前所見流水寫起，并且目送遠波，想象這流水將流到瓜洲渡和長江匯合，再想到吳中（江南）的山也面帶愁容，實則深切懷念遠在江南的情人，希望情人能從吳地歸來，過瓜洲古渡，溯流北上與自己相會。
下闋直接抒寫情懷，因所思之人沒有回來，只得在這月明之夜，獨倚高樓。
抒發悠悠不盡的“思”和“恨”。
全詞以月下脈脈的流水映襯，象征悠悠的離情別緒,深深的思念和由此產生的綿綿的怨恨，又頻用疊字疊韻，再配上那柔和的民歌風味，因而能深深打動讀者心弦。
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