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三十年代散文詩不如二十年代形式多樣、風格眾多，從整體上比較，優秀散文詩人詩作的數量都少于二十年代。
二十年代的一些散文詩大家如劉半農、魯迅、周作人、鄭振鐸、徐玉諾、朱自清、謝冰心等都不寫或很少寫散文詩，許地山、韋叢蕪、高長虹等二十年代比較活躍的散文詩人的作品都日漸劇減。
散文詩界不再有二十年代的文體大論爭，散文詩文體開始由散文化的詩向詩化的散文發展，甚至分化為純正的散文詩和非純正的散文詩，前者使散文詩文體更加完善，后者根據文體的自覺性原則和隨著作家的主觀愿望，分別向敘事文體、議論文體和抒情文體轉化，最后逐步被敘事文體，如（散文）、議論文體（如雜文）、抒情文體（如詩）合并。
如魯迅致力于寫雜文，周作人寫小品文，朱自清、茅盾等人寫抒情散文，穆木天、徐志摩等人完全寫詩。
王統照是這個時期比較有影響的散文詩作家，代表作是《聽潮夢話》五十來篇。
《散文詩十章》受法國象征派影響較深，在散文詩文體，特別是在散文詩題目上很有創意，如《“入于土的永變為土”》、《“水就變成血了”》《“是在身子以外的呢還是得罪自己的身子”》等篇，以口語句子為篇名，并且注上標點。
這用標點注篇名的現象，在散文詩史上極為少見。
另一位較有影響的散文詩作家是麗尼，代表作是散文詩集《黃昏之獻》。
麗尼愛用第一人稱的筆調來訴說心中的愁苦，形成了一種低徊哀怨的風格。
麗尼的另一本散文詩集《鷹之歌》。
麗尼在當時較有影響。
堅持散文詩創作還有陸蠡、李廣田等人。
陸蠡的散文詩集《海星》（1933）中有許多清新優美的短章，如《橋》、《鐘》、《窗簾》、《紅豆》、《榕樹》和《荷絲》，他的散文詩情調柔美，技巧嫻熟，意境優美，玲瓏透明。
李廣田長于敘事性散文詩，文筆樸素細膩，感情純真，盡管李廣田是詩人，他的散文詩卻偏重于散文，如《畫廊集》中的《寂寞》、《秋天》、《無名樹》、《白日》，《雀蓑記》的《綠》、《影子》、《霧》等，都是其代表作。
這個時期還涌出了何其芳，方敬、南星、鶴西等新人
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