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散文詩兼有詩與散文特點的一種現代抒情文學體裁.它融合了詩的表現性和散文描寫性的某些特點.在本質上它屬于詩,有詩的情緒和幻想,給讀者美和想象；在內容上它保留了有詩意的散文性細節；在形式上它有散文的外觀,不像詩歌那樣分行和押韻,但不乏內在的音韻美和節奏感.散文詩一般表現作者基于社會和人生背景的小感觸,注意描寫客觀生活觸發下思想情感的波動和片斷.這些特點,決定了它題材上的豐富性,也決定了它的形式短小靈活.
關于散文詩的結構
散文詩結構的基本方式大體有紀實性（直抒式）、想象式、哲理式和象征式四大類. 1、紀實性（直抒式） 即“意在象表”,比較外露.比如寫景抒情、敘事抒情等.或者說是心靈感受外部世界基本上是原原本本的,是什么就在心靈投影什么,很少變化.直抒胸臆的散文詩通常用此種方式. 2、想象式 指的是散文詩作者感受外部世界時,往往浮想聯翩,由此及彼,由具像到抽象.比如我寫晚霞,聯想到玫瑰園、再聯想到人的暮年等. 3.表述某一個哲理 這種散文詩和其他散文詩的區別是它有理性直接和間接地介入,以新的哲理發現和表述為特點.寫作是為了表述某一個哲理為目的. 4、象征式 是通過物象與心意在某象征物中若即若離的吻合來暗示詩意.比如茅盾的《白楊禮贊》,高爾基的《海燕》等. 五四時期的劉半農、徐玉諾、許地山、焦菊隱,新月詩社的徐志摩等人都有散文詩發表.魯迅、郭沫若、茅盾、朱自清、冰心、郭風、柯藍等作家創作的散文詩在中國新文學中有相當的影響,其中思想和藝術成就最高、影響最大的是魯迅的散文詩集〈野草〉.前蘇聯作家高爾基的〈海燕〉也是很著名的散文詩.
寫散文詩不難,但是,能寫出好的散文詩卻非常難.散文詩的作者既要懂得寫詩,又要懂得寫散文.詩和散文的特點都要了解和掌握.詩的音節、對仗、格律和詩的凝練,雖說未必深入鉆研,但詩的情緒、詩的跳躍節奏、詩的凝聚概括,這些都是散文詩本身形式所必須的.另外,還要諳練散文的抒情和議論,把散文中的這些因素和特點汲取到散文詩中來,使得散文和詩的特點自然有機地揉和到散文詩中,這就是寫散文詩必須具備的基本功.除此之外,無捷徑可走. 在優秀散文詩中,藝術手法凝重、婉約而顯陰柔之美,其文偏重于詩；藝術手法明快、坦直而具陽剛之美,文則偏重于散文；又因它既不是詩也不是散文,而是詩和散文兩者的結合,是一種新型的文體. 其次,是散文詩的文體.大概可分為：哲理（寓言）體、抒情體、敘述體. 哲理寓言體有運用寓言對話形式來寫散文詩,通俗、活潑,寓言有深刻的比喻,思想性強,可防止空泛. 抒情體寫作形式多樣,是通過一個情景、一個事物側面或側面的一個點、一個片斷抒發作者的思想感情.與抒情散文的不同在于它的跳躍性、片斷性,是一個獨立的點、獨立的片斷.由于是抒情散文詩,其情感、情調、意境、想象、幻覺主觀成份濃郁,通體顯隱約含蓄.抒情散文詩愈有作家獨特的個性,感情就愈深刻真摯動人.此類散文詩如果解決不好與時代、實際生活相結合問題,一是情感不夠而顯得蒼白無物,或主旨不明無積極意義；二是散文詩寫得看不懂,或把情感隱藏起來,或寫出自己也說不清楚的莫名其妙的東西,還自覺高超“朦朧”.我們說藝術的比喻、含蓄、隱約,要通過感情的形象表達,這才是藝術的技巧,與那些看不懂說不明的東西是風馬牛不相及的. 敘述體散文詩是把敘述的景物、人事放在第一位,客觀通過描繪一定場景、片斷的情節來表達自己的情感.特點是明朗、粗獷、結合現實較緊.生活氣息濃.初學寫作者從敘述體入手,以此為基礎藉以情感抒發,再上升到一定哲理.此類散文詩一要防止情景事物停留表面描述而發掘不深；二要防止就事論事. 以上三種文體有時是互相交替的,哲理、抒情、敘事融為一體也常見. 再次,談談散文詩的主題思想.主題思想是作品的靈魂和統帥,決不能忽視散文詩的思想性.有人甚至名家也說過散文詩不可能反映大的主題思想,這是誤區.散文詩如果只是短小,起一種“生活中的小擺設”的作用,那么,散文詩就走進了一條狹小的死胡同,也就沒有強大的生命力.事實并非如此,近些年來散文詩的創作者在形式上、內容上進行了成功的實踐和突破,反映重大深刻主題的優秀散文詩長卷層出不窮,散文詩的革命必將推動散文詩質的飛躍.再說,我們寫一些容量小的散文詩,也可以做到“小中見大”,反映較大、較多的內容,問題是要求我們精于選材,善于選材.選取題材一個側面,取題材側面一個點,而且是最典型最本質的側面和點,也就是說用題材最小最本質的一部分,來反映題材的全部內涵.這是短小散文詩的優越性,散文詩作者必須遵循這個創作規律.散文詩要通過情景（意象）、事物,形象地、生動準確地反映作品的主題思想.反對公式化、口號式和生硬地在作品中寫主題思想以及僵化的說教,這些都不是藝術.優秀的散文詩是藝術性和思想性的統一.有位散文詩名家說過這樣的話：散文詩的作者是爆破手,攝取最少的最優質的炸藥,爆發出最大的熱能.要做到這一點,只能從生活中感受和挖掘深刻的主題思想,進行最優質的典型的題材選取. 第四,說說散文詩的結構.散文詩的結構是最嚴謹的,形散神聚.題材是精選的典型的一個側面或一個片斷,可把一、二個（或更多的）精選出來的典型側面、片斷結構在一起,就能夠準確表達作者主題思想,構成一篇完整的散文詩.禁忌拖泥帶水,禁忌出現無意義畫面,禁忌含有多余廢筆.散文詩結構特征是跳躍性,詩化的跳躍是擴大容量必然的要求.要從一個聯想飛躍到另一個聯想,要從一個場景迅速轉換到另一個新的場景,意象搖曳、疊加,貫穿連結的是相通的點.不能繁瑣地從頭說到尾,不能平淡、空洞、言之無物.散文詩的結構美是片斷到片斷,是一、二個（乃至多個）點的巧妙連接,是跳躍的美和暫歇的美,是給讀者以無限想象的空白美.散文詩結構中,一個片斷接一個片斷,這種跳躍性在讀者情緒中留下短暫的空白,也叫暫歇.這是散文詩獨特的空白美. 第五,散文詩的語言和思想情感.散文詩同其他文學樣式一樣,也是語言藝術,而且是要求更嚴、標準更高的語言藝術.駕馭文字、培育情感、發掘主題是散文詩作家基本的文學素養.散文詩的語言如何?如何尋求散文詩形式和內容的統一?這方面的探索和研究必將反作用于散文詩的取材和反映的思想感情.散文詩作者的思想情感是最終決定一篇散文詩的好壞和成敗的關鍵.決定散文詩取何材、寫什么東西,從何角度寫,如何寫都要受作者的思想情感的支配,特別是散文詩要通過濃厚的作者思想情感去反映事物.如何培育思想情感,是一個如何寫好散文詩的根本性問題,要從復雜平凡的生活中發掘新生的美好事物,獲得尖銳的眼光、獨到的思想、深刻的情感,才能在主題思想醞釀、藝術表現手法、言語文字運用上得心應手
