華閱文章網徐志摩這個人作為話題，時至今日仍被人們津津樂道。
受眾的興趣沒必要也不可能強行劃一，但是對構成受眾之一部分的讀者來說，真正有意義的畢竟是作品。
斯人已矣，我們不如看他的書罷。
據我所知，徐志摩至少給予中國新詩的作者與讀者兩次十分重要的影響。
第一次是在他生前，依廢名《談新詩》之見，影響未必是正面的，魯迅也曾講“我更不喜歡徐志摩那樣的詩”（《集外集·序言》）；但是這并不說明就不重要。
第二次是在二十多年前，有部《徐志摩詩集》面世，讓大家耳目一新；徐氏詩作，路數原本較窄，這回竟然起到一個開闊視野的作用。
當時無拘年輕的朦朧詩人，還是回歸詩壇的中老年作者，局面都還明顯有所限制，誰也不敢（或者是根本沒想到）像他這么真切地描述一己之情感，而且以美為終極目的。
有句流行的話，叫“抒情詩中必須有我”，大概讀了徐志摩的詩，這句話才落到實處。
前面說耳目一新，其實不如說恍然大悟，更為恰當。
經過這番催動，至少不必非得像以往那樣虛張聲勢與一本正經了。
當時此后，詩人們提到徐志摩，好像并沒有多少好話，甚至有些不屑似的；然而若沒有徐志摩（以及戴望舒、何其芳等）被重新發現，中國新詩只怕是發展不到今天的地步。
他們的這個貢獻（雖然與其本人并無關系）說得上是歷史性的。
要想指出徐志摩詩作的缺點非常容易。
已經說了，比較窄；另外也比較淺。
好有一比是宋詞中的柳永，而徐詩之流布廣遠，亦有如“凡有井水飲處，即能歌柳詞”。
詩人也曾嘗試拓寬自己的路數，但是未見成功。
《叫化活該》、《廬山石工歌》，以及《秋蟲》、《西窗》，甚至遠遠不如《別擰我，疼》。
有些被人念得太過順嘴的作品，如《沙揚娜拉》，就像唐詩里的“床前明月光”和“更上一層樓”，簡直成了濫調。
這也證明徐詩有魅力，雖然魅力并不等同于影響。
魅力在真與美，都達到了極致。
徐詩的缺點像它的魅力一樣是明擺著的，缺點人們瞧不上眼，魅力人們學不到手。
所以他的影響只在前述破除禁忌這一點上，幾乎沒有人傻瓜似的模仿他。
徐志摩的“我”喚醒了各種各種的“我”，當然有比他深刻的，但是很遺憾卻未必有比他更具魅力的。
徐志摩多方面的才能令人羨慕。
所作小說集《輪盤》，有一兩篇奇異的意識流作品。
還有論文、翻譯和劇作。
他和陸小曼合作的《卞昆岡》，不知道是否上演過。
幾乎與詩并駕齊驅的是散文。
徐志摩生前，已有人提出其散文成就在詩之上，不過他本人并不認同（葉公超《志摩的風趣》）；死后，又有人說“散文方面志摩的成就也并不小”（周作人《志摩紀念》）。
以我個人的口味，不大喜歡這一路文章，嫌它太過鋪陳夸飾，也就是“濃得化不開”，作者還是拿寫詩的心思來寫散文。
但是不能不佩服他駕馭語言的高超能力。
附帶說一句，這種能力是為此前和此后大多數詩人所望塵莫及的。
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