華閱文章網《柳敬亭說書》與《口技》的比較：
都是用很簡單的工具來表現口技的，都用表演時用簡單的工具襯托出了口技者技藝的高超。
《口技》的敘事風格：從前而后點點續來,高潮迭起,錯落有致,引人入勝.凌厲筆觸顯現驚愕,作者對口技藝人的敬佩,口技的妙絕.從正面描述,從人物聲音上來更多的反映口技表演者的高超技藝.
《柳敬亭說書》的敘事風格：懸念重重,聲音曼妙,注重觀眾反應,從側面烘托口技表演者的技藝高超.點滴之間細微全觀,口技大師的技藝瞬息間千變萬化,跌宕起伏.
《柳敬亭說書》是《陶庵夢憶》中的一篇，作者張岱，字宗子，又字石公，號陶庵，又號蝶庵居士，山陰人，是明代末年的史學家和文學家。
張岱年青時游山玩水，讀書品藝，不求仕進。
明朝滅亡后，他避居在浙江剡溪附近的山村，從事著述。
《陶庵夢憶》就是他隱居期間追憶往昔繁盛寫下的小品散文集。
這篇《柳敬亭說書》憶寫了明亡前他在南京親自見聞的柳敬亭說書的情況，寫得生動傳神，從外貌、動作、語態、神情等多方面刻畫出了一個活生生的說書藝人的形象，對柳敬亭的說書藝術作出了精當的分析評價。
《口技》，清朝初年散文，出自《虞初新志.秋聲詩自序》。
表現了一位口技藝人的高超技藝，本文以時間先后為序，記敘了一場精彩的口技表演。
表演者用各種不同的聲響，異常逼真地摹擬出一組有節奏、有連續性的生活場景，令人深切感受到口技這一傳統民間藝術的魅力。
全文緊扣“善”字，形象而逼真地進行正面描寫，由簡單到復雜、由弛緩至緊張的三個場景，再側面描寫聽眾的神態、動作，其間插入筆者的簡要贊語。
這種正面描寫與側面描寫相結合的寫法，為文章在藝術表現上的一個顯著特點。
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