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現代短詩歌大全
1、《遠和近》 顧城 你， 一會看我， 一會看云。
我覺得， 你看我時很遠， 你看云時很近。 2、《偶然》 徐志摩 我是天空里的一片云， 偶然投影在你的波心 你不必訝異， 更無須歡喜， 在轉瞬間消滅了蹤影。
你我相逢在黑夜的海上， 你有你的，我有我的，方向； 你記得也好， 最好你忘掉， 在這交會時互放的光亮！ 3、《錯誤》 鄭愁予 我打江南走過 那等在季節里的容顏如蓮花的開落 東風不來， 三月的柳絮不飛 你的心如小小的寂寞的城 恰若青石的街道向晚 跫音不響， 三月的春幃不揭 你的心是小小的窗扉緊掩 我達達的馬蹄是美麗的錯誤 我不是歸人， 是過客 4、《小巷》 顧城 小巷 又彎又長 沒有門 沒有窗 我拿把舊鑰匙 敲著厚厚的墻 5、《重量》 韓瀚 她把帶血的頭顱， 放在生命的天平上， 讓所有的茍活者， 都失去了 ——重量。 6、《弧線》 顧城 鳥兒在疾風中 迅速轉向 少年去撿拾 一枚分幣 葡萄藤因幻想 而延伸的觸絲 海浪因退縮 而聳起的背脊 7、《感覺》 天是灰色的 路是灰色的 樓是灰色的 雨是灰色的 在一片死灰中 走過兩個孩子 一個鮮紅 一個淡綠 8、《熱愛生命》 我不去想是否能夠成功 既然選擇了遠方 便只顧風雨兼程 不去想能否贏得愛情 既然鐘情于玫瑰 就勇敢地吐露真誠 我不去想身后會不會襲來寒風冷雨 既然目標是地平線 留給世界的只能是背影 我不去想未來是平坦還是泥濘 只要熱愛生命 一切， 都在意料之中 9、《那個冬天滿是憂傷》 雪后初晴 冰河尚未解凍 整理好行囊 踏上這條熟悉的小巷 音樂在耳邊回響 依舊是我喜愛的感傷 冷風撫過臉龐 享受著純粹的凄涼 走得累了 停下來還是惆悵 凝視著遠處某個地方 胡思亂想 這不是命運的絕唱 因為冬天里還有陽光 10、《遠方》 三毛 遠方有多遠？ 請你，請你告訴我， 到天涯海角， 算不算遠？ 問一問你的心， 只要它答應， 沒有地方， 是到不了的那么遠。
【現代詩怎么寫10句急——急——急——】
由于沒有格式限制，現代詩寫10句太容易了！比如：啊！天上的云朵，你可知我的憂愁，曾經漫長的歲月中，你陪伴我漂泊.每當抬頭仰望，總能見到你的微笑.而今的你卻也同我一樣，愁容滿面，我想你知道我的憂愁.那濃濃的鄉愁現代詩”名稱，開始使用于1953年—紀弦創立“現代詩社”時確立.現代詩的含義：1.形式是自由的 2.內涵是開放的 3.意象經營重于修辭.“古典詩”與“現代詩”的比較：“詩”者皆為感于物而作，是心靈的映現.“古典詩”以“思無邪”的詩觀，表達溫柔敦厚、哀而不怨，強調在“可解與不可解之間”.“現代詩”強調自由開放的精神，以直率的情境陳述，進行“可感與不可感之間”的溝通.現代詩的特點 * 有高度的概括性、鮮明的形象性、濃烈的抒情性以及和諧的音樂性，形式上分行排列.現代詩潮的十大流派 * 現實主義 * 唯美主義 * 象征主義 * 新浪漫主義 * 意象主義 * 未來主義 * 表現主義 * 超現實主義 * 后現代主義 * 具體主義 現代詩的發展 中國現代詩也可以分為兩個相對獨立的階段：* 中國現代詩歌：二十世紀上半葉以前的詩歌稱為中國現代詩歌 * 中國當代詩歌：二十世紀下半葉以后的詩歌稱為中國當代詩歌。
現代詩歌要注意哪些
應為不知道你說的是寫詩歌 還是賞析詩歌，所以都給你找了一下：寫現代詩歌應注意一：注意聲韻，您沒發現無論是詩也好詞也罷，一般都是第二句和第四句或者一，二，四韻母相同.如果每句最后一個字都韻腳相同很容易叫人分神不去欣賞意境而下意識的淪為純粹的朗讀中，接近于順口溜. 二：引用古今：合理搭配古今的典故或者成語，詞曲乃至人生寫照.起到妙筆生花的效果 三：去粗存精：一旦創作進入狀態可能會同時有幾個經典話語而難以取舍，如果不懂得舍棄，反成敗筆，這也是最忌諱的 四：注重對偶：舉例：上句首句為風花；下句為雪月.上句為：前塵如夢；下句為：今生若風，.這點不是我擅長的，也正在學習中.不妨看論壇才子佳人大作，古人的文風慢慢積累，非一日可成. 五：敢思敢想：不寫永遠不會，誰都不是生下來什么都會，注重于：敢寫；敢棄；多讀；多思.讀懂自己，因為我們都是業余選手，專業的鳳毛麟角！ 韻腳指的是每句話最后一個字的韻母，例如：床前明月光，疑是地上霜.舉頭望明月，低頭思故鄉.這句古詩的韻腳便是ang.詩歌也是如此！包括一些流行歌曲你不妨看看，都擺脫不了這個格律！七言五絕最注重這點，絕對不可以脫韻！但是不可以每句話都韻腳一樣，一般第2句和第4句必須保證就可以了 第3句卻絕對不可以韻腳一樣，因為那樣就變成順口溜~只能稱作打油詩！其實還有很多，例如陰平陽仄，暗黑也偶爾琢磨一下，似懂非懂，一直沒時間琢磨！因為畢竟我們不是專業寫手，可以不必太在意！五言七絕因為字數少絕對不可以一首詩出現2個一樣的字，否則也談不上精品，同樣的字可以用意思相近的代替！ 假設別人可能對你作品提出批評，可以細想，是不是欠缺什么？而不應該感到厭惡，那才是喜愛文學的人該持有的態度！沒有這種清雅且淡漠名利寫出的文章，或多或少難免有‘人在景中空觀景’的感覺.缺乏一種‘詩之魂’在其間！很難把感悟與情感寄托其中！我認為賞析現代詩歌要注意以下幾個方面：1、了解作家流派和創作背景.對作者、背景有了較明確的認識，能夠使讀者從整體上感知、領悟全詩的內容，對作品給予客觀而又全面的分析評價.2、要多朗讀.在朗讀時，首先要把握詩的節拍和韻律.其次，要有感情地朗讀.3、咀嚼詩歌語言，把握詩的形象.文學是語言的藝術，詩歌尤其如此.現代詩作者，同樣高度重視詩歌的語言，并通過語言的錘煉，來塑造詩歌形象.詩的語言是高度凝煉的形象化的語言.有些意思往往不直接說出來，而是用畫面來展示.咀嚼“看似平常卻奇崛”的詩歌語言，把握住詩的形象，才能分析出詩歌所創造的意境和表達的情感.4、體味詩的意境，領悟思想感情.閱讀詩歌的關鍵和著眼點在于體味出詩的意境，領悟作者的思想感情.中國古典詩詞非常注意“意境”，那么意境是什么呢？詩歌的意境是詩中“意”與“境”兩個因素的和諧統一，指作者在詩作中所描繪的生活圖景和所抒發的思想感情融合而成的一種藝術境界，它包括作者的主觀情態和客觀風物兩個方面，簡單地說也就是景中有詩，情景交融.5、分析詩的藝術表現手法.欣賞詩歌時，既要領會作者濃烈的情感，又要揣摩作者抒發情感的藝術手段，從而在思想和藝術兩方面都獲得美的享受.詩歌中表現手法很豐富.如托物言志、情景交融、直抒胸臆、象征暗示，還有比興、比喻、擬人、夸張、排比、反復等修辭手法，不了解這些，就不可能對詩歌進行深層次的分析.。
【摘抄現代詩加賞析
盼 望 艾青（中國）1910年--1996年 一個海員說， 他最喜歡的是起錨所激起的 那一片潔白的浪花…… 一個海員說， 最使他高興的是拋錨所發出的 那一陣鐵鏈的喧嘩…… 一個盼望出發 一個盼望到達 * 這是一位中國的詩人，這當然也是一位我們浙江的詩人，而且這還是一位以描寫我們浙江一位鄉下老大媽而開始嶄露頭角的著名詩人.在上個世紀整個三四十年代，他的創作呈現了當時中國詩歌水平的一個高度，至今已被公認的一位在七十年代末又煥發過一次詩歌的青春的，并已得到定評的詩人.因為篇幅原因，這里無法展開他完整的詩歌創作，這首八行的小詩在他一生的寫作中也是一首不占重要地位的作品.但作為中國老一代詩人中的代表，這一首小詩依然有可以一說的地方.當然，具體的從欣賞的角度看，這首詩與他的生命經歷也有著不可分隔的關系. 艾青，1957年被錯劃為右派.曾赴黑龍江、新疆生活和勞動，創作中斷了20年.直到1976年重又執筆.一個詩人的創作生涯被硬生生耽擱了20年，所以一旦他擺脫了擱淺的境遇，無論是出發還是到達，都是一種人生終于又運動起來的顯示，所以，無論是出發還是到達都令人興奮、有所期待和憧憬.雖然詩人舒婷也曾寫過“擱淺也是一種生活”，并以此來勸解朋友的憤怒與憋悶，但人生有限，二十年的擱淺畢竟不是一般人能夠輕易而安閑地接受下來的，由艾青再放大到整個社會，那個特殊的年代，那個全社會處于“擱淺”的年代，多少人的青春才華由于擱淺而消散，這種人生被浪費、擱淺而無可挽回的悲痛，除了悲哀與認命，更多的則集聚成了對“出發”或是早日“到達”的強烈期盼與呼喊.所以艾青的這首寫于1979年的小詩放在現在看，只是一首簡單的生活哲理小詩，但在七十年 代末，那個全社會處于剛剛擺脫了“擱淺”的特殊時期，就這一首小詩，引來多少人的共鳴和多少難以抑制的生命的唏噓啊. 由此，我又想到另一位詩人蔡其矯的一首小詩“屠夫”，現在看來，這首詩所提供的含義由于年代的消逝而變的遙遠，由于遙遠甚至都有些不可理解，但走過那個物質匱乏年代的人們，相信都能由這一首小詩中體會到各自不同的辛酸與感慨.試想，當今時代，誰會為了多吃一塊豬肉而引起對屠夫的羨慕呢？（附詩在下） （附） 屠 夫 蔡其矯 當人猛減 而豬陡增 你滿臉紅光 下巴疊成三疊 想撈些油水的 都向你羅拜 即使是混毛的 淺膘的 提著一塊走在街上 也引來無數羨慕； 就在這 缺乏上面 私心上面 短視上面 建造你 渺小狂妄的權威 1973年 再附一首聶魯達最早的情詩《晚霞》中的一節，很難說這兩首詩歌之間沒有一點關系. 附2：《晚霞》 聶魯達 （我喜歡海員們的愛情 親吻然后便遠行 留下一個諾言. 卻一去不返. 每個港口都有一個女人在等： 海員們吻她，然后便起程. 一天晚上，與死神躺在一處 大海是他們的床鋪.） 3：瞬息間便是夜晚 薩瓦多爾.夸西莫多（意大利）1901年--1968年 每個人都孤獨地站在大地的心臟 被罩在一束陽光下 瞬息間便是夜晚 * 阿根廷著名作家博而赫斯在一篇關于《神曲》的演說稿中說道：“一個作品有多種讀法是中世紀文學的一個特點.”其實，詩歌作為一門特殊類型的創作，它的欣賞就更是如此，正所謂仁者見仁，智者見智，一首詩在不同時代，不同的讀者心中會引起各自完全不同的感受和收獲.中國古代對詩歌的欣賞就有：此中有真意，欲辯已忘言.或者如：只可意會，不可言傳等說法，都是對如何欣賞詩歌這門特殊的文學創作的一種解說. 上面夸西莫多的這首《瞬息間便是夜晚》，整首詩只有三行，如果按一目十行的讀法，那一目下去就有了三遍以上，但是三遍以后，或者你掃上個十目，讀了三十遍以后，相信你的感受就不會非常簡單.（詩歌有多種讀法也恰是與散文劃清了界限的重要標志之一）.我們不妨以多種心態展開對這首詩歌的閱讀. 1：每個人都（以為自己是）孤獨地站在大地的心臟（上），被罩在一束陽光下.注意，這里的孤獨要讀成中性的，可以解釋為獨立、自立和甚至有點自強自圣的意思，而括號中的語言是讀詩時加進去以增強這種含義用的.這樣就變成了：每個人都（以為自己是）自強地站在大地的心臟（上），而且還：被罩在一束陽光下.但真是如此嗎？等著吧，接下來：瞬息間便是夜晚！一切都會玩完.一種嘲諷的意味油然而生. 2：看哪，在這個世界上，有那么多的人，而那么多的人卻：都孤獨地站在大地的心臟，（還都）被罩在一束陽光下，（這里的陽光是酷烈的，是一種生活是如此漫長而難熬的形象）.不僅如此，而且還更加痛苦和絕望，因為：瞬息間便是夜晚.這里的夜晚便是無邊的黑暗和冰涼.真是又冷又熱又絕望.一種悲憫自然顯現. 3：自己對自己說，看這個世界，有多少人，每個人都孤獨（驕傲）地站在大地的心臟，而且還都很有前途的被罩在一束陽光下，（這里的孤獨是褒義的，現在有種說法叫孤獨是偉人的營養，一個沒有孤獨感的人是不可思議的）.但又怎么樣呢？最后還是：瞬息間便是夜晚.由人及己，自然會產生一種人生無常的自憐和嘆息. 4：當然，你還可以滑稽的把這首詩讀成一種上帝的聲音或者一位善于狡辯的演說家的論詞，它便可以這樣讀：雖然我們每個人都孤獨地站在大地。
【現代詩的特點】
現代詩歌是指“五四運動”至中華人民共和國成立以來的詩歌.中國近現代詩歌的主體新詩﹐誕生于“五四”新文化運動.它是適應時代的要求﹐以接近群眾的白話語言反映現實生活﹐表現科學民主的革命內容﹐以打破舊體詩 格律形式束縛為主要標志的新體詩.“現代詩”名稱，開始使用于1953年—紀弦創立“現代詩社”時確立 編輯本段現代詩歌特點 1.形式是比較自由的. 2.內涵是開放的 . 3.意象經營重于修辭. 4.有高度的概括性、鮮明的形象性、濃烈的抒情性以及和諧的音樂性，形式上分行排列. 編輯本段現代詩歌的分類 詩歌的分類有多種方法，根據不同的原則和標準可以劃分為不同的種類.基本的有以下幾種： 今風體韻律詩歌和現代格律詩歌 這是按照詩歌語言節奏和諧性的層級，是一般和諧還是非常和諧（最高和諧）來劃分的. （1）今風體韻律詩歌：就文學體裁而言，今風體韻律詩歌是以漢語言白話文為載體，以語言節奏的一般和諧性再現生活抒情言志的語言藝術.代表作是我國當代詩人于進水的《姐姐》. （2）現代格律詩歌：就文學體裁而言，現代格律詩歌是以漢語言白話文為載體，以語言節奏的最高和諧性再現生活抒情言志的語言藝術.現代格律詩歌的格律要求與古典格律詩歌的要求一樣，定字、定句、定節、定平仄、定韻等. （見于進水《漢語言韻律詩歌理論綱要》） 敘事詩和抒情詩 這是按照作品內容的表達方式劃分的. （1）敘事詩：詩中有比較完整的故事情節和人物形象，通常以詩人滿懷激情的歌唱方式來表現.史詩、故事詩、詩體小說等都屬于這一類.史詩如古希臘荷馬的《伊里亞特》和《奧德賽》；故事詩如我國詩人李季的《王貴與李香香》；詩體小說如英國詩人拜倫的《唐璜》，俄國詩人普希金的《葉甫蓋尼·奧涅金》. （2）抒情詩：主要通過直接抒發詩人的思想感情來反映社會生活，不要求描述完整的故事情節和人物形象.如，情歌、頌歌、哀歌、挽歌、牧歌和諷刺詩.這類作品很多，不一一列舉. 當然，敘事和抒情也不是絕然分割的.敘事詩也有一定的抒情性，不過它的抒情要求要與敘事緊密結合.抒情詩也常有對某些生活片斷的敘述，但不能鋪展，應服從抒情的需要. 格律詩、自由詩、散文詩和韻腳詩 這是按照作品語言的音韻格律和結構形式分類的. （1）格律詩：是按照一定格式和規則寫成的詩歌.它對詩的行數、詩句的字數（或音節）、聲調音韻、詞語對仗、句式排列等有嚴格規定，如，我國古代詩歌中的“律詩”“絕句”和“詞”“曲”，歐洲的“十四行詩”. （2）自由詩：是近代歐美新發展起來的一種詩體.它不受格律限制，無固定格式，注重自然的、內在的節奏，押大致相近的韻或不押韻，字數、行數、句式、音調都比較自由，語言比較通俗.美國詩人惠特曼（1819—1892年）是歐美自由詩的創始人，《草葉集》是他的主要詩集.我國“五四”以來也流行這種詩體. （3）散文詩：是兼有散文和詩的特點的一種文學體裁.作品中有詩的意境和激情，常常富有哲理，注重自然的節奏感和音樂美，篇幅短小，像散文一樣不分行，不押韻，如，魯迅的《野草》. （4）韻腳詩：屬于文學體裁的一種，顧名思義，泛指每一行詩的結尾均須押韻，詩讀起來朗朗上口如同歌謠.這里的韻腳詩指現代韻腳詩，屬于一種新型詩體，類似流行于網絡的方道文山流素顏韻腳詩.出道于2000年之后. 現代詩和當代詩 按照詩歌發展的階段分類. （1）中國現代詩歌：二十世紀上半葉以前的詩歌稱為中國現代詩歌 （2）中國當代詩歌：二十世紀下半葉以后的詩歌稱為中國當代詩歌 編輯本段表現手法 舉例 詩歌的表現手法很多，我國最早流行而至今仍常使用的傳統表現手法有“賦、比、興”.《毛詩序》說：“故詩有六義焉：一曰風，二曰賦，三曰比，四曰興，五曰雅，六曰頌.” 其間有一個絕句叫：“三光日月星，四詩風雅頌”. 這“六義”中，“風、雅、頌”是指《詩經》的詩篇種類，“賦、比、興”就是詩中的表現手法. 賦：是直接陳述事物的表現手法.宋代學者朱熹在《詩集傳》的注釋中說：“賦者，敷陳其事而直言之也.”如，《詩經》中的《葛覃》《芣苢》就是用的這種手法. 比：是用比喻的方法描繪事物，表達思想感情.劉勰在《文心雕龍·比興》中說：“且何謂為比也？蓋寫物以附意，揚言以切事者也.”朱熹說：“比者，以彼物比此物也.”如，《詩經》中的《螽斯》《碩鼠》等篇即用此法寫成. 興：是托物起興，即借某一事物開頭來引起正題要描述的事物和表現思想感情的寫法.唐代孔穎達在《毛詩正義》中說：“興者，起也.取譬引類，起發己心，詩文諸舉草木鳥獸以見意者，皆興辭也.”朱熹更明確地指出：“興者，先言他物以引起所詠之辭也.”如《詩經》中的《關雎》《桃夭》等篇就是用“興”的表現手法. 這三種表現手法，一直流傳下來，常常綜合運用，互相補充，對歷代詩歌創作都有很大的影響. 詩歌的表現手法是很多的，而且歷代以來不斷地發展創造，運用也靈活多變，夸張、復沓、重疊、跳躍等等，難以盡述.但是各種方法都離不開想象，豐富的想象既是詩歌的一大特點，也是詩歌最重要的一種表現手法.在詩歌中，還有一種重要的表現手法是象征.象征，簡單說就是“以象。
詩經、唐詩、宋詞、元曲、現代詩.各三首.（要春夏秋冬.和其他種類）-
詩經（了解不多，隨便找了三首，與四季沒有什么關系）1、關雎關關雎鳩，在河之洲.窈窕淑女，君子好逑.參差荇菜，左右流之.窈窕淑女，寤寐求之.求之不得，寤寐思服.悠哉悠哉，輾轉反側.參差荇菜，左右采之.窈窕淑女，琴瑟友之.參差荇菜，左右芼之.窈窕淑女，鐘鼓樂之.2、桃夭桃之夭夭，灼灼其華.之子于歸，宜其室家.桃之夭夭，有蕡其實.之子于歸，宜其家室.桃之夭夭，其葉蓁蓁.之子于歸，宜其家人.3、伐柯伐柯如何？匪斧不克.取妻如何？匪媒不得.伐柯伐柯，其則不遠.我覯之子，籩豆有踐.唐詩1、春曉 孟浩然春眠不覺曉，處處聞啼鳥.夜來風雨聲，花落知多少.2、山亭夏日 高駢綠樹陰濃夏日長，樓臺倒影入池塘.水晶簾動微風起，滿架薔薇一院香.3、秋詞 劉禹錫自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝.晴空一鶴排云上，便引詩情到碧霄.宋詞1、蝶戀花 蘇軾褪殘紅青杏小.燕子飛時，綠水人家繞.枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草？墻里秋千墻外道.墻外行人，墻里佳人笑.笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱.2、蘇幕遮 范仲淹碧云天，黃葉地.秋色連波，波上寒煙翠.山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外.黯鄉魂，追旅思.夜夜除非，好夢留人睡.明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚.3、丑奴兒.書博山道中壁 辛棄疾少年不識愁滋味，愛上層樓，愛上層樓，為賦詞強說愁.而今識盡愁滋味，欲說還休，欲說還休，卻道天涼好個秋.元曲1、雙調·得勝樂·夏 白樸 酷暑天，葵榴發，噴鼻香十里荷花.蘭舟斜纜垂揚下，只宜輔枕簟向涼亭披襟散發.2、天凈沙·秋思 馬致遠 枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬.夕陽西下，斷腸人在天涯.3、沉醉東風·秋景 盧 摯 掛絕壁松枯倒倚，落殘霞孤鶩齊飛.四圍不盡山，一望無窮水，散西風滿天秋意，夜靜云帆月影低，載我在瀟湘畫里.現代詩1、春 當生命的綠意 爬上我家的門扉 告訴我，游子歸來的訊息 滿園的花蝶飛舞 自冬眠覺醒的鵝卵石 原來早就夢見了 一年初始的甜蜜 2、再別康橋 徐志摩輕輕的我走了，正如我輕輕的來；我輕輕的招手，作別西天的云彩.那河畔的金柳，是夕陽中的新娘；波光里的艷影，在我的心頭蕩漾.軟泥上的青荇，油油的在水底招搖：在康河的柔波里，我甘心做一條水草！那榆陰下的一潭，不是清泉，是天上虹.揉碎在浮藻間，沉淀著彩虹似的夢.尋夢，撐一支長篙，向青草更青處漫溯，滿載一船星輝，在星輝斑斕里放歌.但我不能放歌，悄悄是別離的笙簫；夏蟲也為我沉默，沉默是今晚的康橋！悄悄的我走了，正如我悄悄的來；我揮一揮衣袖，不帶走一片云彩.3、春 是誰，翻開嶄新的第一頁日歷，是雨中翩飛的燕兒？是云端展翅的布谷？亦或是，辭舊聲中的聲聲炮竹？又是誰，在干枯的原野上撒下第一片希望，是黃土地上辛勤耕耘的老黃牛？是父親額頭邊被風霜浸染的白發？亦或是，母親臉上被年輪班駁的皺紋.只看見，一縷細雨和風從身旁飛過，就這樣，你俏嫩的臉頰被被杏花吹得粉艷，被桃花笑得火紅.就這樣，你把一個沉睡了千年的夢喚醒，開始踏下一個新的腳印.。
【現代詩有哪些類型】
現代詩是詩歌的一種.現代詩一般不拘泥格式和韻律，所以不分類型，只分留派，現代詩潮的十大流派 ： 現實主義 唯美主義 象征主義 新浪漫主義 意象主義 未來主義 表現主義 超現實主義 后現代主義 具體主義 詩是一門藏的藝術.好詩，就是用最少的文字，包含最深最美最多最能點擊人心靈沖擊人視覺美感的與音樂有關的語句！ 我們這個時代在共同期盼完美詩人的出現，她應該同時具備古典美感、現代哲思、超現實主義的浪漫，方才能蓋過古今中外的經典而榮升為經典，這是一個極限，只有跨越才能被廣泛地接受和承認. 詩歌創作自古以來離不開“寫作手法”，尤其是現代詩歌.寫作手法包括“意象”、“意境”、“表述”、“結構”、“修飾”等等，這方面古詩詞也好，新詩也罷，除了格律部分有所區別，其它無一不是這樣.。
現代詩的寫法有哪些？問問現代詩的寫法雖然我會寫嘻嘻……
寫詩不是惡搞，現代詩歌也有他的寫法.詩歌的標準應該沒有變：語言美，節奏美，音韻美，意境美.好的詩歌應該用語言吸引人，用節奏與音韻感染人，用意境去溶化人.但現在的好多所謂好詩歌是把完整的句子弄殘廢，把順溜的句子變的拗口，把明白的句子讓人看不懂. 好詩應是：辭近旨遠，真情實感，意境闊大，情景交融，“明理為文，秀氣成采”.且詩歌詩歌，既要詩，還要歌，詩歌不僅要有韻律節奏，還要朗朗上口.整體來看，詩要讓人在其中陶冶性情，學到知識.文學，尤其是詩，絕對沒有自然成采可言，一定要有人加工而成的.“云霞雕色，有逾畫工之妙，草木賁華，無待錦匠之奇”不是詩所應遵循的規律. 詩是一門藏的藝術.好詩，就是用最少的文字，包含最深最美最多最能點擊人心靈沖擊人視覺美感的與音樂有關的語句！ 我們這個時代在共同期盼完美詩人的出現，她應該同時具備古典美感、現代哲思、超現實主義的浪漫，方才能蓋過古今中外的經典而榮升為經典，這是一個極限，只有跨越才能被廣泛地接受和承認. 詩歌創作自古以來離不開“寫作手法”，尤其是現代詩歌.寫作手法包括“意象”、“意境”、“表述”、“結構”、“修飾”等等，這方面古詩詞也好，新詩也罷，除了格律部分有所區別，其它無一不是這樣. 以下是一種參考： 一種寫現代詩的格式： 1]人物xxx地點 2]物品xxx動作 3]在xxx（地點） 4]存在（條件）xxx 初看起來會比較模糊，甚至不知道我在講什么，沒有關系，讓我來慢慢解釋： 1] 人物地點是闡述一個狀態，例如“我站在27樓樓頂的邊緣” 2]物品xxx動作：闡述一個與[1]相關的情形，例如“漫天的雪花在我腳下墜落” 3]在xxx（地點）：變幻場景，例如“在那個有風的日子里” 4]存在（條件）xxx：簡單的說就是陳述一個沒有聯系的狀態，例如“我的眼淚化作了片片的雪花” 那么將上面的四句連起來，看看像不像一首現代詩： 我站在27樓樓頂的邊緣 漫天的雪花在我腳下墜落 在那個有風的日子里 我的眼淚化作了片片的雪花 很簡單吧，讓我們將技巧進行到底，我再做一首： 你靜靜走在我的心里 沒有告訴我你的到來 在荒蕪的心靈中 我一直在等待這她的到來。
