詩句蝶的意思是什么意思是什么

含有蝶的詩句有什么

蝴蝶飛

【唐】李賀

楊花撲帳春云熱，龜甲屏風醉眼纈。

東家蝴蝶西家飛，白騎少年今日歸。

蝴蝶

【唐】齊己

何處背繁紅，迷芳到檻重。分飛還獨出，成隊偶相逢。

遠害終防雀，爭先不避蜂。桃蹊牽往復，蘭徑引相從。

翠裛丹心冷，香凝粉翅濃。可尋穿樹影，難覓宿花蹤。

日晚來仍急，春殘舞未慵。西風舊池館，猶得采芙蓉。

玉蝴蝶

【唐】溫庭筠

秋風凄切離，行客未歸時。

塞外草先衰，江南雁到遲。

芙蓉凋嫩臉，楊柳墮新眉。

搖落使人悲，斷腸誰得知。

蝴蝶二首

【唐】徐夤

縹緲青蟲脫殼微，不堪煙重雨霏霏。

一枝秾艷留教住，幾處春風借與飛。

防患每憂雞雀口，憐香偏繞綺羅衣。

無情豈解關魂夢，莫信莊周說是非。

拂綠穿紅麗日長，一生心事住春光。

最嫌神女來行雨，愛伴西施去采香。

風定只應攢蕊粉，夜寒長是宿花房。

鳴蟬性分殊迂闊，空解三秋噪夕陽。

蝴蝶三首

【唐】徐夤

不并難飛繭里蛾，有花芳處定經過。

天風相送輕飄去，卻笑蜘蛛謾織羅。

苒苒雙雙拂畫欄，佳人偷眼再三看。

莫欺翼短飛長近，試就花間撲已難。

栩栩無因系得他，野園荒徑一何多。

不聞絲竹誰教舞，應仗流鶯為唱歌。

寒蜂采菊蕊

【唐】耿湋

游飏下晴空，尋芳到菊叢。帶聲來蕊上，連影在香中。

去住沾馀霧，高低順過風。終慚異蝴蝶，不與夢魂通。

錦瑟

【唐】李商隱

錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。

莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。

滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。

此情可待萬追憶，只是當時已惘然。

題槿花

【唐】戎昱

自用金錢買槿栽，二年方始得花開。

鮮紅未許佳人見，蝴蝶爭知早到來。

春日

【唐】韋莊

忽覺東風景漸遲，野梅山杏暗芳菲。

落星樓上吹殘角，偃月營中掛夕暉。

旅夢亂隨蝴蝶散，離魂漸逐杜鵑飛。

紅塵遮斷長安陌，芳草王孫暮不歸。

舟中見雨

【唐】戴叔倫

今夜初聽雨，江南杜若青。功名何鹵莽，兄弟總凋零。

夢遠愁蝴蝶，情深愧鶺鴒。撫孤終日意，身世尚流萍。

江行

【唐】魚玄機

大江橫抱武昌斜，鸚鵡洲前戶萬家。

畫舸春眠朝未足，夢為蝴蝶也尋花。

煙花已入鸕鶿港，畫舸猶沿鸚鵡洲。

醉臥醒吟都不覺，今朝驚在漢江頭。

題真娘墓

【唐】張祜

佛地葬羅衣，孤魂此是歸。舞為蝴蝶夢，歌謝伯勞飛。

翠發朝云在，青蛾夜月微。傷心一花落，無復怨春輝。

牡丹

【唐】裴說

數朵欲傾城，安同桃李榮。

未嘗貧處見，不似地中生。

此物疑無價，當春獨有名。

游蜂與蝴蝶，來往自多情。

海棠

【唐】鄭谷

春風用意勻顏色，銷得攜觴與賦詩。

秾麗最宜新著雨，嬌饒全在欲開時。

莫愁粉黛臨窗懶，梁廣丹青點筆遲。

朝醉暮吟看不足，羨他蝴蝶宿深枝。

追和柳惲

【唐】李賀

汀洲白蘋草，柳惲乘馬歸。

江頭楂樹香，岸上蝴蝶飛。

酒杯箬葉露，玉軫蜀桐虛。

朱樓通水陌，沙暖一雙魚。

送竇兵曹

【唐】李端

梨花開上苑，游女著羅衣。聞道情人怨，應須走馬歸。

御橋遲日暖，官渡早鶯稀。莫遣佳期過，看看蝴蝶飛。

宋詞蝶戀花講的是什么意思

詞牌解釋：蝶戀花，商調曲；原唐教坊曲名，本采用于梁簡文帝樂府：“翻階蛺蝶戀花情”為名，又名《黃金縷》、《鵲踏枝》、《鳳棲梧》、《卷珠簾》、《一籮金》。

其詞牌始于宋。雙片共六十字，前后片各四仄韻。

《蝶戀花》此詞牌作者一般以抒寫纏綿悱惻或抒寫心中愁的情感為多。雖有部分山水，但還是寄情于物的表現。

所以你說的蝶戀花是不是說的具體某一首宋詞，蝶戀花只是詞牌。你要說的是不是柳永的那首蝶戀花：佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。

草色煙光殘照里，無言誰會憑闌意。擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。

衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。如果是，我就粘了這首詞下面的賞析，希望對你有所幫助【賞析一】這首詞采用“ 曲徑通幽 ”的表現方式，抒情寫景，感情真摯。

巧妙地把飄泊異鄉的落魄感受，同懷戀意中人的纏綿情思融為一體。“佇倚危樓風細細”。

說登樓引起了“春愁”。全詞只此一句敘事，便把主人公的外在形象象一幅剪紙那樣突現出來了。

“風細細”，帶寫一筆景物，為這幅剪影添加了一點背景，使畫面立刻活躍起來了。“望極春愁，黯黯生天際”，極目天涯，一種黯然魂銷的“春愁”油然而生。

“春愁”，又點明了時令。對這“愁”的具體內容，詞人只說“生天際”，可見是天際的什么景物觸動了他的愁懷。

從下一句“草色煙光”來看，是春草。芳草萋萋，盡還生，很容易使人聯想到愁恨的聯綿無盡。

柳永借用春草，表示自己已經倦游思歸，也表示自己懷念親愛的人。那天際的春草，所牽動的詞人的“春愁”究竟是哪一種呢？詞人卻到此為止，不再多說了。

“草色煙光殘照里，無言誰會憑闌意”寫主人公的孤單凄涼之感。前一句用景物描寫點明時間，可以知道，他久久地站立在樓頭眺望，時已黃昏還不忍離去。

“草色煙光”寫春天景色極為生動逼真。春草，鋪地如茵，登高下望，在夕陽的余輝下，閃爍著一層迷蒙的如煙似霧的光色。

一種極為萋美的景色，再加上“殘照”二字，便又多了一層感傷的色彩，為下一句抒情定下基調。“無言誰會憑闌意”，因為沒有人理解他登高遠望的心情，所以他默默無言。

有“ 春愁 ”又無可訴說，這雖然不是“春愁”本身的內容，卻加重了“春愁”的愁苦滋味。作者并沒有說出他的“春愁”是什么，卻又掉轉筆墨，埋怨起別人不理解他的心情來了。

作者把筆宕開，寫他如何苦中求樂。“愁”，自然是痛苦的，那還是把它忘卻，自尋開心吧！“擬把疏狂圖一醉”，寫他的打算。

他已經深深體會到了“春愁”的深沉，單靠自身的力量是難以排遣的，所以他要借酒澆愁。詞人說得很清楚，目的是“圖一醉 ”。

為了追求這“一醉”，他“疏狂”，不拘形跡，只要醉了就行。不僅要痛飲，還要“對酒當歌”，借放聲高歌來抒發他的愁懷。

但結果卻是“強樂還無味 ”，他并沒有抑制住“春愁”。故作歡樂而“無味”，更說明“春愁”的纏綿執著。

至此，作者才透露這種“春愁”是一種堅貞不渝的感情。他的滿懷愁緒之所以揮之下去，正是因為他不僅不想擺脫這“春愁 ”的糾纏，甚至心甘情愿為“春愁”所折磨，即使漸漸形容憔悴、瘦骨伶仃，也決不后悔。

“為伊消得人憔悴”才一語破的：詞人的所謂“春愁”，不外是“相思”二字。這首詞妙在緊拓“春愁”即“相思”，卻又遲遲不肯說破，只是從字里行間向讀者透露出一些消息，眼看要寫到了，卻又煞住，掉轉筆墨，如此影影綽綽，撲朔迷離，千回百折，直到最后一句，才使真象大白。

詞在相思感情達到高潮的時候，戛然而止，激情回蕩，感染力更強了。【賞析二】這是一首懷人詞。

上片寫登高望遠，離愁油然而生。“佇倚危樓風細細”，“危樓”，暗示抒情主人公立足既高，游目必遠。

“佇倚”，則見出主人公憑欄之久與懷想之深。但始料未及，“佇倚”的結果卻是“望極春愁，黯黯生天際”。

“春愁”，即懷遠盼歸之離愁。不說“春愁”潛滋暗長于心田，反說它從遙遠的天際生出，一方面是力避庸常，試圖化無形為有形，變抽象為具象，增加畫面的視覺性與流動感；另一方面也是因為其“春愁”是由天際景物所觸發。

接著，“草色煙光”句便展示主人公望斷天涯時所見之景。而“無言誰會”句既是徒自憑欄、希望成空的感喟，也是不見伊人、心曲難訴的慨嘆。

“無言”二字，若有萬千思緒。下片寫主人公為消釋離愁，決意痛飲狂歌：“擬把疏狂圖一醉”。

但強顏為歡，終覺“無味”。從“擬把”到“無味”，筆勢開闔動蕩，頗具波瀾。

結穴“衣帶漸寬”二句以健筆寫柔情，自誓甘愿為思念伊人而日漸消瘦與憔悴。“終不悔”，即“之死無靡它”之意，表現了主人公的堅毅性格與執著的態度，詞境也因此得以升華。

賀裳《皺水軒詞筌》認為韋莊《思帝鄉》中的“陌上誰家年少足風流，妾疑將身嫁與一生休。縱被無情棄，不能羞”諸句，是“作決絕語而妙”者；而此詞的末二句乃本乎韋詞，不過“氣加婉矣”。

其實，馮延已《鵲踏枝》中的“日日花前常病酒，鏡里不辭朱顏瘦”，雖然語較頹唐，亦屬其類。后來，王國維在《人間詞語》中談到“古今之成大事業、大學問者，必經過三種境界”，被他借用來形。

蝶戀花是什么意思

蝶戀花（詞牌名稱）

蝶戀花，詞牌名，原是唐教坊曲，后用作詞牌，本名“鵲踏枝”，又名“黃金縷”“卷珠簾”“鳳棲梧”“明月生南浦”“細雨吹池沼”“一籮金”“魚水同歡”“轉調蝶戀花”等。以南唐馮延巳《蝶戀花·六曲闌干偎碧樹》（一作晏殊詞）為正體，此體為雙調六十字，前后段各五句四仄韻，另有變體二種。代表作有李煜《蝶戀花·遙夜亭皋閑信步》、柳永《蝶戀花·佇倚危樓風細細》、蘇軾《蝶戀花·春景》等。

詞牌沿革

蝶戀花原是唐教坊曲，后用作詞牌，本名“鵲踏枝”。《樂章集》注“小石調”，趙令畤詞注“商調”，《太平樂府》注“雙調”。馮延巳詞有“楊柳風輕，展盡黃金縷”句，名“黃金縷”。趙令畤詞有“不卷珠簾，人在深深院”句，名“卷珠簾”。司馬槱詞有“夜涼明月生南浦”句，名“明月生南浦”。韓淲詞有“細雨吹池沼”句，名“細雨吹池沼”。賀鑄詞名“鳳棲梧”，李石詞名“一籮金”，衷元吉詞名“魚水同歡”，沈會宗詞名“轉調蝶戀花”。

關于“蝶戀花”調的來源，學者說法不一。明代楊慎在《詞品》卷一“詞名多取詩句”條中指出：“‘蝶戀花’則取梁元帝‘翻階蛺蝶戀花情’。”此說有誤，此詩見于梁簡文帝蕭綱《東飛伯勞歌》其一：“翻階蛺蝶戀花情，容華飛燕相逢迎。”清代毛先舒承襲楊慎的觀點，在《填詞名解》卷二中認為：“梁簡文帝樂府有‘翻階蛺蝶戀花情’故名。”今人李璉生在《中國歷代詞分調評注》一書中，從詞調史的角度否定了前人的觀點，認為：“‘蝶戀花’雖與梁簡文帝詩句有關，可能這是出于明人的附會，因它絕不可能是六朝時所創制的曲。此調本為唐代教坊曲，源于盛唐時期，屬于新的燕樂曲。”“蝶戀花”之名采于前人詩句，原以“鵲踏枝”之名列于唐教坊曲是毋庸置疑的，但是關于改“鵲踏枝”為“蝶戀花”的作家及作品，歷來爭議頗多。大致可以分為兩派：一派認為南唐李煜的《蝶戀花·遙夜亭皋閑信步》”，易名為“蝶戀花”。王易《詞曲史》認為“此首乃由七言八句變為仄韻，雙疊。第二、六句各增二字，破為四五句。”另一派認為北宋晏殊易名。張夢機《詞律探源》一書中說：“自北宋晏殊詞，始改調名為“蝶戀花”，詞家遂不復知有鵲踏枝之本意矣。”隨著研究的不斷深入，現在基本可以確定李煜《蝶戀花·遙夜亭皋閑信步》是第一首易“鵲踏枝”為“蝶戀花”的詞作。

關于“蝶戀花”的調體，各家自有說法，最主流的是清王奕清《欽定詞譜》將“蝶戀花”列三體；清人萬樹《詞律》列“蝶戀花”為平仄互葉體；龍榆生《唐宋詞格律》列“蝶戀花”為仄韻格，注明：“雙調，六十字，上下片各四仄韻。”李璉生在《中國歷代詞分調評注》一書中沿襲龍榆生在《唐宋詞格律》中的分法，將其細化為三種格律。

典范作品

南唐·馮延巳《蝶戀花·六曲闌干偎碧樹》（一作晏殊詞）

北宋·張先《蝶戀花·移得綠楊栽后院》

北宋·晏殊《蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露》

北宋·柳永《蝶戀花·佇倚危樓風細細》

北宋·歐陽修《蝶戀花·庭院深深深幾許》

北宋·歐陽修《蝶戀花·畫閣歸來春又晚》

北宋·蘇軾《蝶戀花·昨夜秋風來萬里》

北宋·蘇軾《蝶戀花·春景》

北宋·蘇軾《蝶戀花·蝶懶鶯慵春過半》

北宋·蘇軾《蝶戀花·密州上元》

北宋·晏幾道《蝶戀花·初捻霜紈生悵望》

北宋·晏幾道《蝶戀花·醉別西樓醒不記》

北宋·賀鑄《蝶戀花·幾許傷春春復暮》

南宋·朱淑真《蝶戀花·送春》

留連戲蝶時時舞,自在嬌鶯恰恰啼是誰的詩句

作者是唐代大詩人杜甫，此句出自《江畔獨步尋花七絕句》（其六），全詩是：

黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。

留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。

【賞析】：

上元元年（760）杜甫卜居成都西郭草堂，在飽經離亂之后，開始有了安身的處所，詩人為此感到欣慰。春暖花開的時節，他獨自沿江畔散步，情隨景生，一連成詩七首。此為組詩之六。

首句點明尋花的地點，是在“黃四娘家”的小路上。此句以人名入詩，生活情趣較濃，頗有民歌味。次句“千朵萬朵”，是上句“滿”字的具體化。“壓枝低”，描繪繁花沉甸甸地把枝條都壓彎了，景色宛如歷歷在目。“壓”、“低”二字用得十分準確、生動。第三句寫花枝上彩蝶蹁躚，因戀花而“留連”不去，暗示出花的芬芳鮮妍。花可愛，蝶的舞姿亦可愛，不免使漫步的人也“留連”起來。但他也許并未停步，而是繼續前行，因為風光無限，美景尚多。“時時”，則不是偶爾一見，有這二字，就把春意鬧的情趣渲染出來。正在賞心悅目之際，恰巧傳來一串黃鶯動聽的歌聲，將沉醉花叢的詩人喚醒。這就是末句的意境。“嬌”字寫出鶯聲輕軟的特點。“自在”不僅是嬌鶯姿態的客觀寫照，也傳出它給人心理上的愉快輕松的感覺。詩在鶯歌“恰恰”聲中結束，饒有余韻。讀這首絕句，仿佛自己也走在千年前成都郊外那條通往“黃四娘家”的路上，和詩人一同享受那春光給予視聽的無窮美感。

此詩寫的是賞景，這類題材，盛唐絕句中屢見不鮮。但象此詩這樣刻畫十分細微，色彩異常秾麗的，則不多見。如“故人家在桃花岸，直到門前溪水流”（常建《三日尋李九莊》），“昨夜風開露井桃，未央前殿月輪高”（王昌齡《春宮曲》），這些景都顯得“清麗”；而杜甫在“花滿蹊”后，再加“千朵萬朵”，更添蝶舞鶯歌，景色就秾麗了。這種寫法，可謂前無古人。

其次，盛唐人很講究詩句聲調的和諧。他們的絕句往往能被諸管弦，因而很講協律。杜甫的絕句不為歌唱而作，純屬誦詩，因而常常出現拗句。如此詩“千朵萬朵壓枝低”句，按律第二字當平而用仄。但這種“拗”決不是對音律的任意破壞，“千朵萬朵”的復疊，便具有一種口語美。而“千朵”的“朵”與上句相同位置的“四”字，雖同屬仄聲，但彼此有上、去聲之別，聲調上仍具有變化。詩人也并非不重視詩歌的音樂美。這表現在三、四兩句雙聲詞、象聲詞與疊字的運用。“留連”、“自在”均為雙聲詞，如貫珠相聯，音調宛囀。“恰恰”為象聲詞，形容嬌鶯的叫聲，給人一種身臨其境的聽覺形象。“時時”、“恰恰”為疊字，既使上下兩句形成對仗，使語意更強，更生動，更能表達詩人迷戀在花、蝶之中，忽又被鶯聲喚醒的剎那間的快意。這兩句除卻“舞”、“鶯”二字，均為舌齒音，

這一連串舌齒音的運用造成一種喁喁自語的語感，維妙維肖地狀出看花人為美景陶醉、驚喜不已的感受。聲音的效用極有助于心情的表達。

在句法上，盛唐詩句多天然渾成，杜甫則與之異趣。比如“對結”（后聯駢偶）乃初唐絕句格調，盛唐絕句已少見，因為這種結尾很難做到神完氣足。杜甫卻因難見巧，如此詩后聯既對仗工穩，又饒有余韻，使人感到用得恰到好處：在賞心悅目之際，聽到鶯歌“恰恰”，不是更使人陶然神往么？此外，這兩句按習慣文法應作：戲蝶留連時時舞，嬌鶯自在恰恰啼。把“留連”、“自在”提到句首，既是出于音韻上的需要，同時又在語意上強調了它們，使含義更易為人體味出來，句法也顯得新穎多變。

描寫破繭成蝶的詩句有哪些

1、蝴蝶飛

唐代：李賀

楊花撲帳春云熱，龜甲屏風醉眼纈。

東家胡蝶西家飛，白騎少年今日歸。

譯文如下：蝴蝶輕輕撲打著室內的臥帳，臥帳里散發著春天的溫熱氣息。床前一幅華貴的龜甲屏風，床上搭著她那美麗的彩衣。年輕的丈夫長期出門在外，就像蝴蝶一樣到處飄飛。正在今日這個時候，他騎著白馬回到自己家里。

2、醉中天·詠大蝴蝶

元代：王和卿

彈破莊周夢，兩翅駕東風，三百座名園、一采一個空。

誰道風流種，唬殺尋芳的蜜蜂。

輕輕飛動，把賣花人搧過橋東。

譯文如下：掙破了那莊周的夢境，來到現實中，碩大的雙翅駕著浩蕩的東風。把三百座名園里的花蜜全采了一個空。誰知道它是天生的風流種，嚇跑了采蜜的蜜蜂。翅膀輕輕搧動，把賣花的人都搧過橋東去了。

3、玉蝴蝶·秋風凄切傷離

唐代：溫庭筠

秋風凄切傷離，行客未歸時。塞外草先衰，江南雁到遲。

芙蓉凋嫩臉，楊柳墮新眉。搖落使人悲，斷腸誰得知。

譯文如下：凄凄切切的秋風已吹起，天氣轉涼了，遠游的人兒還沒有歸來，不禁叫人牽腸掛肚，增添離別的感傷。現在塞外應該是衰草遍野，滿目枯黃了吧，而飛往江南的北雁還遲遲未到。

嫩臉已經變衰如芙蓉般凋謝，新眉也像楊柳的葉子失去了往日的顏色。她見到秋天里眾芳搖落的情景，睹物思人，心中充滿了悲傷，可是那柔腸寸斷的離愁別情，又有誰知道呢？

4、曲江二首

唐代：杜甫

一片花飛減卻春，風飄萬點正愁人。

且看欲盡花經眼，莫厭傷多酒入唇。

江上小堂巢翡翠，苑邊高冢臥麒麟。

細推物理須行樂，何用浮榮絆此身。

朝回日日典春衣，每日江頭盡醉歸。

酒債尋常行處有，人生七十古來稀。

穿花蛺蝶深深見，點水蜻蜓款款飛。

傳語風光共流轉，暫時相賞莫相違。

譯文如下：落下一片花瓣讓人感到春色已減。如今風把成千上萬的花打落在地，怎不令人發愁？且看將盡的落花從眼前飛過，也不再厭煩過多的酒入口。翡翠鳥在曲江上的樓堂上作巢，原來雄踞的石麒麟現今倒臥在地上。

仔細推究事物盛衰變化的道理，那就是應該及時行樂，何必讓虛浮的榮譽束縛自身呢？上朝回來，天天去典當春天穿的衣服，換得的錢每天到江頭買酒喝，直到喝醉了才肯回來。到處都欠著酒債，那是尋常小事，人能夠活到七十歲，古來也是很少的了。

但見蝴蝶在花叢深處穿梭往來，蜻蜓在水面款款而飛，時不時點一下水。傳話給春光，讓我與春光一起逗留吧，雖是暫時相賞，也不要違背啊！

5、望江南·江南蝶

宋代：歐陽修

江南蝶，斜日一雙雙。身似何郎全傅粉，心如韓壽愛偷香。天賦與輕狂。

微雨后，薄翅膩煙光。才伴游蜂來小院，又隨飛絮過東墻。長是為花忙。

譯文如下：江南的蝴蝶，雙雙在夕陽下翩翩起舞。長得像何晏那樣美，在花叢中流連，吸吮花蜜，生性輕浮放浪。