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白居易寫的古詩《草》的詩意
唐代 白居易
《賦得古原草送別》
離離原上草，一歲一枯榮。
野火燒不盡，春風吹又生。
遠芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孫去，萋萋滿別情 。
詩意：
通過對古原上野草的描繪，抒發送別友人時的依依惜別之情。
詩的首句“離離原上草”，緊緊扣住題目“古原草”三字，并用疊字“離離”描寫春草的茂盛。
第二句“一歲一枯榮”，進而寫出原上野草秋枯春榮，歲歲循環，生生不已的規律。
第三、四句“野火燒不盡，春風吹又生”，一句寫“枯”，一句寫“榮”，是“枯榮”二字意思的發揮。不管烈火怎樣無情地焚燒，只要春風一吹，又是遍地青青的野草，極為形象生動地表現了野草頑強的生命力。
第五、六句“遠芳侵古道，晴翠接荒城”，用“侵”和“接”刻畫春草蔓延，綠野廣闊的景象，“古道”“荒城”又點出友人即將經歷的處所。
最后兩句“又送王孫去，萋萋滿別情”，點明送別的本意。用綿綿不盡的萋萋春草比喻充塞胸臆、彌漫原野的惜別之情，真正達到了情景交融，韻味無窮。
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白居易的古詩《草》怎么寫
白居易 《賦得古原草送別》又名《草》
離離原上草， 一歲一枯榮。
野火燒不盡，春風吹又生。
遠芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孫去，萋萋滿別情。
韻譯： 古原上的野草亂生亂長， 每年春來茂盛秋來枯黃。 任憑野火焚燒不盡不滅， 春風一吹舊蓬勃生長。 遠處芳草掩沒古老驛道， 延至荒城一片翠綠清朗。 春綠草長又送游子遠去， 萋萋亂草可比滿腹離傷。 評析： 這是詠物詩，也可作為寓言詩看。有人認為是譏刺小人的。從全詩看，原上草雖 有所指，但喻意并無確定。“野火燒不盡，春風吹又生，”卻作為一種“韌勁”而有 口皆碑，成為傳之千古的絕唱。
【注釋】本詩又題《草》。賦得：凡是指定、限定的詩題例在題目上加“賦得”二字。這種作法起源于“應制詩”，后來廣泛用于科舉“試帖詩”。此詩為作者準備科舉考試而擬題的習作，所以也加了“賦得”二字。“又送”兩句詩意，本自《楚辭·招隱士》：“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋。”
【簡析】這首詩是作者少年時代的作品，也是當時傳誦的名篇。全詩結構嚴緊，格調清新，通過對荒原野草的贊頌，反映了作者積極進取的精神。
白居易贊美小草的詩有哪些
賦得古原草送別 【唐】白居易 離離原上草，① 一歲一枯榮.野火燒不盡，春風吹又生.遠芳侵古道，晴翠接荒城.又送王孫去，萋萋滿別情.② 【作者】 772-846，字樂天，晚號香山居士，排行十二，下邽（今陜西渭南）人.貞元 十四年 （798）進士，授秘書省校書郎.元和元年 （806）中才識兼茂明于體 用科，補盩厔（今周至）縣尉.曾任翰林學士、左拾遺、左贊善大夫.因上書 忤執政，貶江州司馬，移忠州刺史.長慶時，由中書舍人出任杭州、蘇州刺史.后以太子少傅分司東都，終刑部尚書.早年與元稹友善，詩亦齊名，并稱元、 白.晚年與劉禹錫酬唱，時稱劉、白.有《白氏長慶集》，《全唐詩》存詩三 十九卷.【注釋】 ①離離：形容野草很多.②萋萋：草色.《楚辭·招隱》：“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋.”王孫：貴族的后代，這里泛指遠游者.【品評】 《唐摭言》卷七云：“白樂天初舉，名未振，以歌詩謁顧況.況謔之曰：‘長安百物貴，居大不易.’及讀至《賦得原上草送友人》詩曰：‘野火燒不 盡，春風吹又生’，況嘆之曰：‘有句如此，居天下有甚難？老夫前言戲之 耳.’”《幽閑鼓吹》、《唐語林》、《北夢瑣言》、《能改齊漫錄》、《全 唐詩話》等都有類似記載，從而擴大了這首詩的影響.“賦得”，是“賦”詩 “得”題的意思.“得”什么題，由人限定.除進士科考試命題外，常見的 “賦得”詩有兩類：一類是取成句為題，如駱賓王的《賦得“白云抱幽石”》； 另一類是詠物兼送別，如劉孝孫《賦得春鶯送友人》.白居易的這一首，屬于 后一類.題目是《賦得古原草送別》，詩扣題目甚緊：先寫古原草，后寫送別，但 寫古原而暗寓別情，寫送別而不離草色.第一句以“古原草”點題，前加“離 離”，狀其稠密、茂盛，與次句的“榮”和末句的“萋萋”呼應.次句“一歲 一枯榮”雖“榮”、“枯”并舉，卻落腳于“榮”，表明在詩人的審美意識中，“榮”是主要的、本質的.春“榮”冬“枯”，這是“原上草”的特點.詩人 倒置一歲之中先“榮”后“枯”的順序，既表現了“原上草”的頑強生命力，又在讀者面前展開了“離離”，綠遍古原的畫卷.次聯“野火燒不盡”承“枯”，“春風吹又生”承“榮”.就字面看，兩相對偶，銖兩悉稱；但就意義言，卻 一氣奔注，上下貫通，講的都是“原上草”，而重點落到下句，與第二句“榮”、 “枯”并舉而重點歸“榮”契合.第三聯就“春風吹又生”作盡情描繪.出句 從嗅覺方面落墨：“遠芳”，即播散得很遠的“草”香.這“草”香，從“原” 上散發，直侵入伸向天邊的“古道”.對句從視覺方面著筆：“晴翠”，即陽 光下閃亮的“草”色.這“草”色，從“原”上延展，直連接遙遠的荒城.十 個字，把經過野火焚燒的“原上草”，寫得何等色香兼美，氣勢磅礴！以上賦 “古原草”，似與“送別”無關.而讀到尾聯，便感到前面所寫的“離離”之 “草”立刻充滿“別情”.眼前是“古原”，而“王孫”一去，不是首先要穿 過那“古原”嗎？“原上草”“遠芳侵古道”，“王孫”不是也要隨著“遠芳” 踏上“古道”嗎？“原上草”“晴翠接荒城”，“王孫”不是也要隨著“晴翠” 走向“荒城”嗎？詩中的兩個“又”字，看來是有意重復.“原上草”“一歲” 一“枯”，而“春風吹又生”，循環不已.每當“原上草”“春風吹又生”，就“又送王孫去”，也循環不已.就這樣，作者把“詠物”和“送別”多層次 地、緊密地結合起來了.前六句，以“原上草”為主語，一氣盤旋，胍絡分明.后兩句以“又送” 轉入“送別”，又以“萋萋”照應首句的“離離”，回到“原上草”.章法謹 嚴，通體完美.中間的“野火燒不盡，春風吹又生”一聯，對仗工整而氣勢流 走，充分發揮了“流水對”的優點.它歌頌野草而又具有普遍意義，給人以樂 觀向上的鼓舞力量.蔑視“野火”而贊美“春風”，又含有深刻寓義.它在當 時就受到前輩詩人稱贊，直到現在還被人引用，并非偶然.。
唐朝代白居易寫的草詩句的意思
《草》作者：白居易離離原上草，一歲一枯榮。
野火燒不盡，春風吹又生。遠芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孫去，萋萋滿別情。【注解】：1、離離：歷歷，分明的樣子。
2、遠芳：伸展到遠處的草。3、萋萋：茂盛的樣子。
【韻譯】：古原上的野草亂生亂長，每年春來茂盛秋來枯黃。任憑野火焚燒不盡不滅，春風一吹依舊蓬勃生長。
遠處芳草掩沒古老驛道，延至荒城一片翠綠清朗。春綠草長又送游子遠去，萋萋亂草可比滿腹離傷。
【評析】：這是詠物詩，也可作為寓言詩看。有人認為是譏刺小人的。
從全詩看，原上草雖有所指，但喻意并無確定。“野火燒不盡，春風吹又生，”卻作為一種“韌勁”而有口皆碑，成為傳之千古的絕唱。
白居易詠草的古詩
西宮南內多秋草，落葉滿階紅不掃 —— 唐 · 白居易《長恨歌》
亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄 —— 唐 · 白居易《錢塘湖春行》
離離原上草，一歲一枯榮 —— 唐 · 白居易《草 / 賦得古原草送別》
風吹曠野紙錢飛，古墓壘壘春草綠 —— 唐 · 白居易《寒食野望吟》
霜草蒼蒼蟲切切，村南村北行人絕 —— 唐 · 白居易《村夜》
霜輕未殺萋萋草，日暖初干漠漠沙 —— 唐 · 白居易《早冬》
采石江邊李白墳，繞田無限草連云 —— 唐 · 白居易《李白墓》
草螢有耀終非火，荷露雖團豈是珠 —— 唐 · 白居易《放言五首·其一》
漳浦老身三度病，咸陽草樹八回秋 —— 唐 · 白居易《夢微之》
上林草盡沒，曲江水復結 —— 唐 · 白居易《春雪》
誰開湖寺西南路，草綠裙腰一道斜 —— 唐 · 白居易《杭州春望》
二月東風來，草拆花心開 —— 唐 · 白居易《長相思·九月西風興》
有如女蘿草，生在松之側 —— 唐 · 白居易《長相思·九月西風興》
顧我當此日，草堂深掩門 —— 唐 · 白居易《村居苦寒》
況經梅雨來，色黯花草死 —— 唐 · 白居易《感情》
紫衣挾刀斧，草草十馀人 —— 唐 · 白居易《宿紫閣山北村》
千花百草凋零后，留向紛紛雪里看 —— 唐 · 白居易《題李次云窗竹》
風吹新綠草芽坼，雨灑輕黃柳條濕 —— 唐 · 白居易《長安早春旅懷》
白居易贊美小草的詩有哪些
賦得古原草送別 【唐】白居易 離離原上草，① 一歲一枯榮。
野火燒不盡， 春風吹又生。 遠芳侵古道， 晴翠接荒城。
又送王孫去， 萋萋滿別情。② 【作者】 772-846，字樂天，晚號香山居士，排行十二，下邽（今陜西渭南）人。
貞元 十四年 （798）進士，授秘書省校書郎。元和元年 （806）中才識兼茂明于體 用科，補盩厔（今周至）縣尉。
曾任翰林學士、左拾遺、左贊善大夫。因上書 忤執政，貶江州司馬，移忠州刺史。
長慶時，由中書舍人出任杭州、蘇州刺史。 后以太子少傅分司東都，終刑部尚書。
早年與元稹友善，詩亦齊名，并稱元、 白。晚年與劉禹錫酬唱，時稱劉、白。
有《白氏長慶集》，《全唐詩》存詩三 十九卷。 【注釋】 ①離離：形容野草很多。
②萋萋：草色。《楚辭·招隱》：“王孫游兮不歸， 春草生兮萋萋。”
王孫：貴族的后代，這里泛指遠游者。 【品評】 《唐摭言》卷七云：“白樂天初舉，名未振，以歌詩謁顧況。
況謔之曰： ‘長安百物貴，居大不易。’及讀至《賦得原上草送友人》詩曰：‘野火燒不 盡， 春風吹又生’，況嘆之曰：‘有句如此， 居天下有甚難？老夫前言戲之 耳。
’”《幽閑鼓吹》、《唐語林》、《北夢瑣言》、《能改齊漫錄》、《全 唐詩話》等都有類似記載，從而擴大了這首詩的影響。“賦得”，是“賦”詩 “得”題的意思。
“得”什么題， 由人限定。 除進士科考試命題外，常見的 “賦得”詩有兩類：一類是取成句為題，如駱賓王的《賦得“白云抱幽石”》； 另一類是詠物兼送別，如劉孝孫《賦得春鶯送友人》。
白居易的這一首，屬于 后一類。 題目是《賦得古原草送別》，詩扣題目甚緊：先寫古原草，后寫送別，但 寫古原而暗寓別情，寫送別而不離草色。
第一句以“古原草”點題，前加“離 離”，狀其稠密、茂盛，與次句的“榮”和末句的“萋萋”呼應。次句“一歲 一枯榮”雖“榮”、“枯”并舉，卻落腳于“榮”，表明在詩人的審美意識中， “榮”是主要的、本質的。
春“榮”冬“枯”，這是“原上草”的特點。詩人 倒置一歲之中先“榮”后“枯”的順序，既表現了“原上草”的頑強生命力， 又在讀者面前展開了“離離”，綠遍古原的畫卷。
次聯“野火燒不盡”承“枯”， “春風吹又生”承“榮”。就字面看，兩相對偶，銖兩悉稱；但就意義言，卻 一氣奔注，上下貫通，講的都是“原上草”，而重點落到下句，與第二句“榮”、 “枯”并舉而重點歸“榮”契合。
第三聯就“春風吹又生”作盡情描繪。出句 從嗅覺方面落墨：“遠芳”，即播散得很遠的“草”香。
這“草”香，從“原” 上散發，直侵入伸向天邊的“古道”。對句從視覺方面著筆：“晴翠”，即陽 光下閃亮的“草”色。
這“草”色，從“原”上延展，直連接遙遠的荒城。十 個字，把經過野火焚燒的“原上草”，寫得何等色香兼美，氣勢磅礴！以上賦 “古原草”，似與“送別”無關。
而讀到尾聯，便感到前面所寫的“離離”之 “草”立刻充滿“別情”。眼前是“古原”，而“王孫”一去，不是首先要穿 過那“古原”嗎？“原上草”“遠芳侵古道”，“王孫”不是也要隨著“遠芳” 踏上“古道”嗎？“原上草”“晴翠接荒城”，“王孫”不是也要隨著“晴翠” 走向“荒城”嗎？詩中的兩個“又”字，看來是有意重復。
“原上草”“一歲” 一“枯”，而“春風吹又生”，循環不已。每當“原上草”“春風吹又生”， 就“又送王孫去”，也循環不已。
就這樣，作者把“詠物”和“送別”多層次 地、緊密地結合起來了。 前六句，以“原上草”為主語，一氣盤旋，胍絡分明。
后兩句以“又送” 轉入“送別”，又以“萋萋”照應首句的“離離”，回到“原上草”。章法謹 嚴，通體完美。
中間的“野火燒不盡，春風吹又生”一聯，對仗工整而氣勢流 走，充分發揮了“流水對”的優點。它歌頌野草而又具有普遍意義，給人以樂 觀向上的鼓舞力量。
蔑視“野火”而贊美“春風”，又含有深刻寓義。它在當 時就受到前輩詩人稱贊，直到現在還被人引用，并非偶然。
