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形容文藝青年的詞
白面書生
拼音： bái miàn shū shēng 簡拼： bmss
解釋： 指缺乏閱歷經驗的讀書人。也指面孔白凈的讀書人。
出處： 《宋書·沈慶之傳》：“陛下今欲伐國，而與白面書生輩謀之，事何有濟？”
初生之犢
拼音： chū shēng zhī dú
解釋： 剛出生的小牛，比喻單純或勇猛的青年人
翩翩少年
拼音： piān piān shào nián 簡拼： ppsn
解釋： 指舉止灑脫的青年男子。
形容文藝青年的成語
形容文藝青年的成語有：文質彬彬、翩翩少年 、才貌雙全、白面書生、玉樹臨風、逸群之才等。
文藝青年，顧名思義就是喜歡文化藝術的青年人。 文藝青年，不僅僅是對文學和藝術的熱愛，更多的是一種生活態度。
他/她們是傳統和現代交融下的新一代，他們熱愛文字，欣賞藝術，珍視當下，仰望未來；用自己熱愛的方式生活，不妥協，不將就；他們是當代知識分子的一部分，不論文化高低，時刻保持著對新知識的渴求；他們善良，正義，傳遞陽光，笑傲時代。 文藝青年，沒有一個標準或準確的定義，它是開源的，可以有各種各樣的表現形式，但歸根結底，是一種對生命的熱愛和對美好生活的向往。
什么是文藝青年
文藝青年”是繼“小資”之后重又興起的一個身份標識，與之相應的環境變化大致有：歌壇上搖滾、民謠等“獨立音樂”形式的興盛，網絡上繼個人博客網站之后“豆瓣”等“興趣小組”式網站的興起，潮流界環保袋、手工服飾、玩偶等“創意市集”概念的推廣等等。
每個人周圍都“噌噌”地冒出了好幾個貼著“文藝青年”標簽的家伙。 文藝青年更注重外界對自身的感受。
雖然后來者“潮人”正追趕“文藝青年”以爭奪下一季主流身份標識的趨勢，不過現在，“文藝青年”依然正當時。看完本期嘉賓們的“說道”，大家不論是或不是文藝青年，都不必為此“痛心疾首”。
隨著資訊的“爆炸”，大家的個性也越來越細分，不論是小資青年、文藝青年還是潮流青年，只要是新時代好青年就都是最可愛的。 每個人都是文藝青年 1。
情緒化的對待真實生活，每個人都是。特別是如今的“80后”“90后”為什么是這兩個年代的人而不是“70”呢？因為在“70后”的選擇里，沒有太多的路能走。
如果情緒化，那么在那個艱苦的年代，他將什么都得不到。而“80”“90”則不然，有了兩代的人努力，他們可以安然的享受生活，選擇多了，便自然而然的情緒化了。
2。超過真實理解力的表現出對藝術的偏愛，依然如上面所敘。
這個問題是主要存在“80”“90”。這兩個年代的人，看了太多浪漫劇，有著別樣的幻想能力。
對待某些方面的問題，往往會存在對這個問題的“虛假超越”自信或者自負。在對自身能力不肯定的時候，便會“效仿”某些成功人士的做法，而結果往往會弄的很糟。
3。缺乏穩定而理性的自省和思考能力。
對于這點，或許許多人都否認。也是，沒有誰會承認自己的缺陷。
這種缺陷是自負。對自己的能力過于肯定，目中無人，桀驁不訓。
每個文青都有顆細膩的心 田藏月（北京印刷學院學生） 文藝青年這個稱呼，我大概是上了大學之后才開始聽說的。 當時猛然間發現身邊涌現出了不少文藝青年。
他們整日花大把大把的時間來聽音樂、看電影、讀書，沉醉其中且樂此不疲。而這些音樂、電影、書籍，也幾乎不是在大眾中間廣泛流行的那一類，多數是只有一小部分人關注的文藝色彩濃重的作品。
文藝青年確實有其自身獨特的魅力，他們的精神世界豐富而廣闊，他們大多行事低調，追求一種“低處生活”的自由狀態，很多人有著天馬行空的思想和過人的才華。 文藝青年中很大一部分都是“宅男”、“宅女”，平日不怎么愛出門，活在自己構架的精神幻想國度，希望憑借某種來自精神層面的力量超越現實生活。
就像一篇文章里說的——真正的文藝青年是天生的悲劇者，他們不是為生活而活的，他們是為理想中的生活而活的。 在我看來，真正的文藝青年都有顆細膩敏感的心。
他們從文藝作品中得到了太多、感悟得太多、冥想得太多。所以一般在生活中碰到問題的時候，他們也會想得多、想得深，遇到解不開的結的時候就容易“糾結”、“擰巴”。
我相信“犯擰巴”幾乎是每個文藝青年都經歷過的。感情細膩的文藝青年很容易放任自己的情緒，由著自己的性子來，如此情緒化就很容易導致他們“不靠譜”。
我身邊和文藝男青年談過戀愛的姑娘經常奉勸周遭的朋友：“千萬不要和文藝男青年談戀愛，他們太不靠譜了。” 我覺得自己算是一個喜愛文藝的姑娘，但算不上嚴格意義上的文藝青年。
在我看來，只要把握好“文藝”的度，文藝青年還是挺招人喜歡的。如今的文藝青年已經比幾年前多了不少，呈現一種燎原之勢。
豆瓣網上有關文藝青年的小組也都紅紅火火、熱熱鬧鬧。更多的人開始投身文藝，在音樂、電影、書籍中尋找慰藉、溫暖和快感。
這些音樂通常以搖滾樂等等一些獨立音樂為主。他們愛看的電影也多是一些勾起人們強烈共鳴、直搗人心的文藝片。
臺灣有個獨立歌手叫Finn，他寫過一首叫做《文藝青年》的歌，其中最后一段歌詞是這樣的：“我是自以為是的文藝青年，理想在哪邊。 我想有人等著我，改變這世界。”
怎么形容文藝范
具體如下： 文藝女青年的標準硬件，至少有三：女的（這是硬件中最剛性的）；歲數不大（鑒于化妝技術的出神入化，和現代社交規范中女士年紀為頂級隱私的律條，該硬件有相當彈性，從18到48，一切皆有可能）；相貌不惡（這是一條蘿卜白菜式的標準，關鍵點在該女士的自我感覺——一般來講，她都自信是美女，最不濟，也是氣質美女）。
相對于硬件，軟件總是更復雜的。這個軟件，就是所謂“文藝氣質”了。
舉個例子，大觀園的平均文化水平，不是一般的高。最命苦的小妾香菱，學詩成癡，張口能誦；最世俗的管家奶奶鳳姐，參與聯句，脫口就是一句“一夜北風緊”，應時對景，平實大氣。
但是，香菱和鳳姐都算不上文藝女青年，她們身上的氣質屬性不對。就是博學如寶釵，也不能歸入女文青的隊伍。
文不文藝，不取決于你是不是讀過些詩詞歌賦、有一點文字功底，和學識、素養也不完全呈正相關。據說，奶茶劉若英是有文藝氣質的，博客女王徐靜蕾是有文藝氣質的。
我要是說，《紅樓夢》里，黛玉有文藝氣質，妙玉有文藝氣質，估計也沒人反對。這個文藝氣質，基本上能意會，但言傳就有點兒難。
如果不用氣質這種玄虛的詞的話，它應該是這樣一些生存環境和行為習慣的總成：鳳姐文藝不起來，倒不全是因為她識字有限，是上上下下等著她操心的事太多，她實在沒空文藝。探春能詩，且雅擅書法，寶釵更是才高學富的全能型選手，但她們的氣質中都欠了一點兒“飄”，你可以把它理解為飄逸、飄忽、輕飄或者其他和飄有關的詞組。
總之，文藝女青年中鮮見擼胳膊挽袖子的務實派。雖然文藝女青年通常很樂意自承是美女、才女、精英女，可不是所有的后者，都跟前者重疊。
寶姐姐、三妹妹都太“人間”了。文藝女青年不是不食人間煙火，糞土金錢富貴的不多，愛慕豪宅美飾的不少，但最好別讓她們自己動手，遠離煙火灶臺，米貴油賤，才有文藝的空閑和心情。
文藝生活滲透文藝女青年的日常起居，是她們生活的重中之重、核心內容，并且貫穿始終。時不常地寫寫字、談談詩，對音樂、戲劇、繪畫等一切藝術門類都作投入的姿態，當然務求是這些藝術門類中特別小眾的、或曰先鋒的那些。
云遮霧罩一點沒關系，要是大家都懂、都喜歡，那叫“通俗”，不叫“文藝”，多沒品呀。大觀園提供了一切物質條件，所以紅樓諸女的文藝生活是比較豐富的。
談詩、聽曲、悟道，感時抒懷，搞搞創作，這些典型文藝女青年行為，紅樓十二釵里的多數，都試過。以她們的花樣年華、青春少艾，在大觀園這樣一個詩意的棲居地，不多多少少熏染點文藝傾向，才奇怪。
就像老人家賈母，也是很有些文藝范兒的，她講究“如此好月，不可不聞笛”，聽音樂要鋪排在亭子上，“借著水音”聽。寶釵跟寶玉大談“一任俺芒鞋破缽隨緣化”時，也很像一女文青的路數。
但她們都還不能算正宗文藝女，因為文藝頂多算她們生活和情趣的一部分，比例有限，不夠分量，不夠核心。說黛玉、妙玉的文藝氣質更濃郁，也是基于她們旁騖較少，空閑較多，萬事不費神，傷春悲秋起來更專心。
文藝女青年是圈子文化的一部分。自己一個人孤獨地文藝著，沒有觀眾，沒有唱和，會大掃女文青的文藝興致，進一步大傷她們的文藝質量。
你見過哪個文藝女青年，是不屬于某個圈子或者正在努力攀爬、奮不顧身地要擠進某個圈子的？文藝感覺需要交流、促動和激發，切磋文藝體驗，探討文藝理論。女文青和圈子的關系，是魚和水的關系。
大觀園也是在起了詩社之后才進入創作的高峰期和詩歌的繁榮期的。和文藝男青年（含部分有了一些文藝成就和地位的中老年）的彼此欣賞，相互推重，詩酒酬唱，宴飲歡聚，也成為文藝女青年文藝生活中相當重要的部分。
寶玉雖然是大觀園詩社中的絕對配角，詩歌評比經常忝陪末座，但若沒了這片綠葉，詩社只怕也寂寥不少。文藝女青年和異性的關系，是比較受關注的。
劉若英的真實性向與恨嫁、徐靜蕾的男友更迭與婚否，始終是文藝圈內外的話題。一個比較惡毒的說法是，她們“對于男人的興趣遠遠超出男人的想象”、“內心充滿對男人的需求和向往”。
這當然是來自自我感覺良好的文藝男性的歪曲。隱藏在這種“惡攻”中接近事實本相的情況是，文藝女青年只向往愛情，不向往婚姻。
婚姻的對象單一，限定性強，愛情或者類似于愛情感覺的曖昧，可能性無限豐富。在相對年輕的時候，不婚狀態是文藝女青年的標準配置。
可實在上了年紀，有勇氣當高齡剩女的女文青也不多。折衷的辦法，是婚了也當自己沒婚，從不在人前提及老公和孩子，堅持以單身形象出沒文藝江湖。
大觀園中最具女文青潛質的林妹妹，就是折在了這一條上。她竟然認定寶玉，想廝守終生。
過于專情，生死相許，而且搞得盡人皆知，太實了，大失“飄”的意味。這讓黛玉的女文青范兒大打折扣。
更惡毒的攻擊，是說文藝女青年容易跟男人上床。高鶚估計就信這個，所以他會安排大觀園另一位女文青妙玉，抑制不住綺思旖念，走火入魔，墜入風塵。
《紅樓夢》里的多姑娘也容易跟男人上床，但多姑娘和文藝就一點兒不搭界。這種說法可以理解的一層意思，大約是指文藝女青年對傳統。
