華閱文章網一、有沒有關于李清照和李煜的愛國詩詞,急用
點絳唇
寂寞深閨，
柔腸一寸愁千縷。
惜春春去，
幾點催花雨。
倚遍欄干，
只是無情緒！
人何處？
連天衰草，
望斷歸來路。
生當作人杰，死亦為鬼雄。
至今思項羽，不肯過江東。
菩薩蠻
歸鴻聲斷殘云碧，
背窗雪落爐煙直。
燭底鳳釵明，
釵頭人勝輕。
角聲催曉漏，
曙色回牛斗。
春意看花難，
西風留舊寒。
二、李煜寫過愛國的詞嗎
南唐后主李煜留下的很少的作品，歷來受到傳統的批評家的極度的推崇。
值得注意的是，許多批評家的這種推崇并沒有因為舊時代的死亡而有所減弱。可是，李煜所歌詠的，既缺乏在他前一個時代的偉大詩人如杜甫、白居易等的對人民疾苦的深刻同情，也缺乏在他后一個時代的重要詩人如辛棄疾、陸游等的對祖國命運的熱切關懷。
李煜只歌唱自己的帝王生活和囚徒生活，而且許多作品是感傷的，不健康的。那么，從人民的觀點看來，李煜的詞究竟應該怎樣評價，就很值得研究了。
這個問題牽涉到我們對文學遺產的基本態度。 從去年8月到今年1月，“光明日報”周刊“文學遺產”上陸續發表了很多篇關于李煜的詞的爭論文字。
爭論的雙方，有不少人對于李煜的時代和李煜本人、李煜的父親李璟、李煜的祖父李異的政治措施，給予了很大注意。比較顯著的例子，可以提出吳穎同志的“關于李煜詞評價的幾個問題；'（“文學遺產”第75期）。
吳穎同志認為：“評論家們在對李煜和他的詞進行評論的時候，存在著一種共同的情現，那就是對‘五代十國’和南唐的具體歷史情況很不了解。”于是他考證了南唐幾十年的政治經濟生活，李昇的、李璟的、李煜的好的政治措施，肯定李煜是“愛國者'，“最后是不屈服者”，并因而證明和肯定李煜的詞有“愛國主義”或“愛國的思想感情”，有一步進一步地發展的‘人民性’。
爭論的另一方有不少入也用相同的方法引證了一些相反的事實，來證明自己所持的相反的論點。看來，這樣爭執下去，就有很多“考證”待作了。
不能說這些考證對于研究李煜的詞沒有益處，更不能說爭論的雙方就只是考證了這些。問題是，考證作者及其時代對于分析作品究應擺在什么地位。
馬克思主義者是應該研究作家和文學作品的時代背景的。文學是社會意識形態之一，是現實生活的反映。
任何作家或作品，都產生在一定的時代，并被一定的社會歷史條件所制約。.不研究時代，不研究作者，就不能正確地解釋文學的歷史，分析和評價作品就會發生困難。
但是。無論如何，這樣的研究不能代替作品本身的具體分析，不能機械地簡單地拿時代的興衰和作者的生平去判定作品的價值。
分析文藝作品，主要地應該從作品本身出發，就作品本身及其影響給予評價；任何對于作者個人生活、政治思想及其時代的精深研究，只能說明作者為什么會寫出那樣的作品，那樣的作品在當時的意義和對后來的影響，從而有助于對作品的了解，而不能離開作品的實際內容，僅僅根據這些去決定或改變作品本身的價值。很顯然，李煜政治上的行事如何，好事多幾條或壞事多幾條，都不能改變已經存在的、不能再加修改的李煜的詞的客觀意義。
李煜的父親和祖父政治上如何，對于李煜的訶的評價就更沒有什么瓜葛了。本來，這個問題在批判俞平伯關于“紅樓夢”研究的錯誤觀點的時候，已經有不少人談到了。
今天討論李煜的詞，還要提出這個問題，可見有些人的“考據癖”是太深了，不是一時容易改變的。 下面我們來看一看“文學遺產”上的論文是怎樣議論李煜詞的愛國主義和人民性的. 許多作者肯定并贊揚李煜被俘后所寫的詞具有愛國主義的感情。
吳穎同志甚至說：“這一時期李煜詞有沒有愛國的思想威情的問題，其實是不必爭論的。”不錯，李煜被俘后所寫的詞中，會有幾處提到“故國”、“江山”等字樣。
但是，在這些字樣背后的，究竟是不是人民的愛國主義的思想和威情呢？愛國是愛祖國，并不是愛鄉土，更不是愛王朝、愛王位。愛國主義是人民同他們的祖國在長時期歷史中特別是在抵抗外族侵略的斗爭中所形成的一定的共同利害的產物。
列寧說：愛國主義是“千百年來鞏固起來的對自己獨有的祖國的一種最深厚的感情”。在我國，從秦漢以來（同秦漢以前長時期沒有形成統一的大國的情況相異），漢族人民的愛國主義是同以漢族人民為主體的統一的中國分不開的。
在三國時期，魏、蜀、吳的君臣并沒有也不可能使暫時被分裂的國土上的人民認為他們應該分別地愛三個“祖國”，并且應該互相看作“外國人”。在延長約三百年之久的南北朝時期，漢族人民對于入侵的外族保有高度的愛國熱情，他們的共同的愿望是恢復中原，但是，他們并不認為忠于宋、齊、梁、陳的任何一個王室或軍閥就是愛祖國。
那么，對于‘立國”不過四十年、領域不過東南一隅，而且李璟晚年已經稱臣于周、李煜郎位已經稱臣于宋的南唐，有什么根據說它的人民對于李氏王朝就產生了一種可以稱為愛祖國的感情呢？如果是這樣，在短短的五十幾年的五代十國時期，中國人民中間該有了多少個不同的“祖國”，該產生多少種互相沖突的“愛國主義”！誰都知道，這根本不是事實。可是，有些評論家因為迷戀于李煜的詞，竟不惜歪曲基本的歷史事實，硬說東南的人民同李煜一樣擁護祖國的分裂而反對祖國的統一，硬說李煜的“亡國”就是中國人民的“亡國”！。
三、關于李煜的詩詞
【標題】：秋鶯
【年代】：唐
【作者】：李煜
【內容】：--------------------
殘鶯何事不知秋，橫過幽林尚獨游。老舌百般傾耳聽，
深黃一點入煙流。棲遲背世同悲魯，瀏亮如笙碎在緱。
莫更留連好歸去，露華凄冷蓼花愁。
【標題】：望江南
【年代】：唐
【作者】：李煜
【體裁】：詞
【內容】：--------------------
多少恨，昨夜夢魂中。
還似舊時游上苑，
車如流水馬如龍。
花月正春風。
【賞析】：--------------------
【注釋】
①上苑：古代皇帝的花園。
②車如流水馬如龍：極言車馬眾多。
【評解】
這首記夢小詞，是李煜降宋被囚后的作品。抒寫了夢中重溫舊時游娛生活的歡樂和
夢醒之后的悲恨。以夢中的樂景抒寫現實生活中的哀情。“車如流水馬如龍，花月正春
風。”游樂時環境的優美，景色的綺麗，傾注了詩人對往昔生活的無限深情。這首小詞，
“深哀淺貌，短語長情”，在藝術上達到高峰。“以夢寫醒”、“以樂寫愁”、“以少
勝多”的高妙手法，使這首小詞獲得耐人尋味的藝術生命。
【集評】
張燕瑾《唐宋詞選析》：統觀這首小詞，構思新穎，環環相扣，通首都用白描手法，
語言明凈流暢。
《唐宋詞鑒賞集》：李煜筆下這個歡樂而又使他悲苦的夢，可以使作品置身于唐宋
詩詞作家創造的形形色色的“夢”的畫廊之中。
俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：“車水馬龍”句為時傳誦。當年之繁盛，今日之孤
凄，欣戚之懷，相形而益見。
陳廷焯《別調集》卷一云：后主詞一片憂思，當領會于聲調之外，君人而為此詞，
欲不亡國也得乎？
四、關于李煜的詩詞
我比較喜歡這首詩詞：虞美人〔南唐〕李煜 春花秋月何時了，往事知多少。
小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。 雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。
問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。 【全部注釋】 1李煜，史稱南唐后主，在位15年，降宋后封違命侯。
這首詞表達了作者對故國的深切懷念。這是他的絕筆詞，相傳七夕之夜中命歌伎唱此詞，宋太宗知道這件事后，賜酒將他毒死。
2故國：指南唐都城金陵（現在南京）。 3雕欄玉砌：雕有圖案的欄桿和玉石鋪就的臺階。
此泛指宮殿建筑。砌，臺階。
4朱顏：紅顏，少女的代稱，這里指南唐舊日的宮女。這首詩詞比較出名，流傳千年，值得讓人欣賞。
五、關于李煜的詩詞
虞美人
春花秋月何時了？往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。
雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。
相見歡
無言獨上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。
剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。
浪淘沙令
簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢里不知身是客，一晌貪歡。
獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間。
相見歡
林花謝了春紅，太匆匆。無奈朝來寒雨晚來風。
胭脂淚，相留醉，幾時重。自是人生長恨水長東。
破陣子
四十年來家國，三千里地山河。鳳閣龍樓連霄漢，玉樹瓊枝作煙蘿，幾曾識干戈？
一旦歸為臣虜，沈腰潘鬢消磨。最是倉皇辭廟日，教坊猶奏別離歌，垂淚對宮娥。
李煜的詞的風格可以以975年被俘分為兩個時期。他前期的詞風格綺麗柔靡，不脫“花間”習氣。
根據內容可大致分為兩類：一類是描寫富麗堂皇的宮廷生活和風花雪月的男女情事，如《菩薩蠻》，《相見歡》 他后期的詞由于生活的巨變，以一首首泣盡以血的絕唱，使亡國之君成為千古詞壇的“南面王”（清沈雄《古今詞話》語），正是“國家不幸詩家幸，賦到滄桑語始工”。這些后期詞作，凄涼悲壯，意境深遠，已為柳永等所謂的“婉約”派打下了伏筆，為詞史上承前啟后的重要人物。至于其語句的清麗，音韻的和諧，更是空前絕后的了。如《虞美人》，《浪淘沙令》 ……
李煜詞擺脫了《花間集》的浮靡，他的詞不假雕飾，語言明快，形象生動，性格鮮明，用情真摯，亡國后作更是題材廣闊，含意深沉，超過晚唐五代的詞，成為宋初婉約派詞的開山，后世尊稱他為“詞帝”。李煜的詞，繼承了晚唐以來溫庭筠、韋莊等花間詞人的傳統，又受了李璟、馮延巳等的影響，將詞的創作向前推進了一大步。
其主要成就表現在：
①擴大了詞的表現領域。在李煜之前，詞以艷情為主，內容淺薄，即使寄寓一點抱負，也大都用比興手法，隱而不露。而李煜詞中多數作品則直抒胸臆，傾吐身世家國之感，情真語摯。
②具有較高的概括性。李煜的詞，往往通過具體可感的個性形象來反映現實生活中具有一般意義的某種境界。“小樓昨夜又東風，故國不堪回首明月中”（〔虞美人〕）、“流水落花春去也，天上人間”（〔浪淘沙〕）、“自是人生長恨水長東”（〔相見歡〕）、“離恨恰如春草，更行更遠還生”（〔清平樂〕）等名句，深刻而生動地寫出了人生悲歡離合之情，引起后世許多讀者的共鳴。當然，還有“刬襪步香階，手提金縷鞋”（《菩薩蠻》）這樣偷情詩，也是十分有名的。
③語言自然、精煉而又富有表現力。他的詞不鏤金錯彩，而文采動人；不隱約其詞，卻又情味雋永；形成既清新流麗又婉曲深致的藝術特色。
④在風格上有獨創性。《花間集》和南唐詞，一般以委婉密麗見長，而李煜則出之以疏宕。如《玉樓春》的“豪宕”，《烏夜啼》的“濡染大筆”，《浪淘沙》的“雄奇幽怨，乃兼二雄”（俱見譚獻《復堂詞話》）《虞美人》的“自然奔放”、“如生馬駒不受控捉”（周濟《介存齋論詞雜著》），兼有剛柔之美，確是不同于一般婉約之作，在晚唐五代詞中別樹一幟。
六、關于李煜的詩詞歌賦越全越好
李煜的詩詞 李煜本有集，已失傳。
現存詞四十四首。其中幾首前期作品或為他人所作，可以確定者僅三十八首。
他的舊臣說他有《文集》30卷及“雜說”百篇。《郡齋讀書志》載《李煜集》10卷，《宋史·藝文志》也載《南唐李后主集》10卷，均佚。
《直齋書錄解題》中載《南唐二主詞》1卷，現能見到的有明萬歷四十八年（1620）墨華齋本，錄李煜詞34首，其中《望江南》一首可分為二首。后清代邵長光又錄得 1首，近代王國維為《南唐二主詞》補遺，增加了9首，不過其中有問題的似不少。
據近代多數學者的意見，能確定為李煜詞的不過32首。其詞集注本有清劉繼增的《南唐二主詞箋》、近人唐圭璋的《南唐二主詞匯箋》、王仲聞的《南唐二主詞校訂》等。
詹安泰的《 李璟李煜詞》，注釋頗詳。事跡見《新五代史》、《宋史》及馬令、陸游二家《南唐書》，今人夏承燾《南唐二主年譜》。
【九月十日偶書】 晚雨秋陰酒乍醒，感時心緒杳難平。 黃花冷落不成艷，紅葉颼飗競鼓聲。
背世返能厭俗態，偶緣猶未忘多情。 自從雙鬢斑斑白，不學安仁卻自驚。
【秋鶯】 殘鶯何事不知秋，橫過幽林尚獨游。 老舌百般傾耳聽，深黃一點入煙流。
棲遲背世同悲魯，瀏亮如笙碎在緱。 莫更留連好歸去，露華凄冷蓼花愁。
【病起題山舍壁】 山舍初成病乍輕，杖藜巾褐稱閑情。 爐開小火深回暖，溝引新流幾曲聲。
暫約彭涓安朽質，終期宗遠問無生。 誰能役役塵中累，貪合魚龍構強名。
【送鄧王二十弟從益牧宣城】 且維輕舸更遲遲，別酒重傾惜解攜。 浩浪侵愁光蕩漾，亂山凝恨色高低。
君馳檜楫情何極，我憑闌干日向西。 咫尺煙江幾多地，不須懷抱重凄凄。
【渡中江望石城泣下】 江南江北舊家鄉，三十年來夢一場。 吳苑宮闈今冷落，廣陵臺殿已荒涼。
云籠遠岫愁千片，雨打歸舟淚萬行。 兄弟四人三百口，不堪閑坐細思量。
【挽辭】 珠碎眼前珍，花凋世外春。未銷心里恨，又失掌中身。
玉笥猶殘藥，香奩已染塵。前哀將后感，無淚可沾巾。
艷質同芳樹，浮危道略同。正悲春落實，又苦雨傷叢。
秾麗今何在，飄零事已空。沉沉無問處，千載謝東風。
【悼詩】 永念難消釋，孤懷痛自嗟。雨深秋寂寞，愁引病增加。
咽絕風前思，昏蒙眼上花。空王應念我，窮子正迷家。
【感懷】 又見桐花發舊枝，一樓煙雨暮凄凄。 憑闌惆悵人誰會，不覺潸然淚眼低。
層城無復見嬌姿，佳節纏哀不自持。 空有當年舊煙月，芙蓉城上哭蛾眉。
【梅花】 殷勤移植地，曲檻小欄邊。共約重芳日，還憂不盛妍。
阻風開步障，乘月溉寒泉。誰料花前后，蛾眉卻不全。
失卻煙花主，東君自不知。清香更何用，猶發去年枝。
答案補充 【書靈筵手巾】 浮生共憔悴，壯歲失嬋娟。汗手遺香漬，痕眉染黛煙。
【書琵琶背】 侁自肩如削，難勝數縷絳。天香留鳳尾，余暖在檀槽。
【病中感懷】 憔悴年來甚，蕭條益自傷。風威侵病骨，雨氣咽愁腸。
夜鼎唯煎藥，朝髭半染霜。前緣竟何似，誰與問空王。
【病中書事】 病身堅固道情深，宴坐清香思自任。 月照靜居唯搗藥，門扃幽院只來禽。
庸醫懶聽詞何取，小婢將行力未禁。 賴問空門知氣味，不然煩惱萬涂侵。
【賜宮人慶奴】 風情漸老見春羞，到處消魂感舊游。 多謝長條似相識，強垂煙態拂人頭。
【題金樓子后】 牙簽萬軸里紅綃，王粲書同付火燒。 不于祖龍留面目，遺篇那得到今朝。
答案補充 【句】 迢迢牽牛星，杳在河之陽。粲粲黃姑女，耿耿遙相望。
鶯狂應有恨，蝶舞已無多。（《落花》） 揖讓月在手，動搖風滿懷。
（《詠扇》） 病態如衰弱，厭厭向五年。（以下《律髓注》） 衰顏一病難牽復，曉殿君臨頗自羞。
冷笑秦皇經遠略，靜憐姬滿苦時巡。 鬢從今日添新白，菊是去年依舊黃。
（以下《翰府名談》） 萬古到頭歸一死，醉鄉葬地有高原。 人生不滿百，剛作千年畫。
（《野客叢談》） 日映仙云薄，秋高天碧深。（《海錄碎事》） 烏照始潛輝，龍燭便爭秉。
（以下《孔帖》） 凝珠滿露枝。 游飏日已西，肅穆寒初至。
九重開扇鵠，四牖炳燈魚。 忌觴無算酌。
傾碗更為壽，深卮遞酬賓。 【虞美人】 春花秋月何時了，往事知多少。
小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。
問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。風回小院庭蕪綠，柳眼春相續。
憑闌半日獨無言，依舊竹聲新月似當年。 笙歌未散尊前在，池面冰初解。
燭明香暗畫樓深，滿鬢清霜殘雪思難任。答案補充 【浪淘沙】簾外雨潺潺，春意闌珊。
羅衾不耐五更寒。夢里不知身是客，一晌貪歡。
獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間。
往事只堪哀，對景難排。秋風庭院蘚侵階。
一任珠簾閑不卷，終日誰來？金劍已沉埋，壯氣蒿萊。晚涼天凈月華開。
想得玉樓瑤殿影，空照秦淮！【烏夜啼】林花謝了春紅，太匆匆，無奈朝來寒雨晚來風。胭脂淚，留人醉，幾時重，自是人生長恨水長東。
昨夜風兼雨，簾幃颯颯秋聲。燭殘漏斷頻倚枕。
起坐不能平。 世事漫隨流水，算來一夢浮生。
醉鄉路穩宜頻到，此外不堪行。答案補充 【相見歡】無言獨上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。
剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭。【一。
七、關于李煜的詩
這位哥們，首先糾正一下，李煜是個詞人，他寫的全是詞，貌似沒詩的。
李煜是個皇帝，封建時代的皇帝貌似不會“愛一個人卻害怕告訴ta只是默默的等待ta來告白等得要心灰意冷”。呵呵，所以從我的腦海里搜不到這方面的李煜的作品。
其實李煜的作品可以分為兩類。他被宋朝俘虜前的作品，也就是通常所說的前期作品，主要是以歡快為基調的；而后期被俘以后的作品主要是以悲傷、思念故國為基調的作品。
從你的角度，另外值得一提的是他和小周后的愛情，但也不是默默等待到心灰意冷的基調，他們始終至死不渝的愛情，“只有北邙山下月，清光到死也相隨”這兩句可以概括。
另外我還想說的是那位仁兄的《更漏子》應該是溫庭筠的詞，而不是李煜的。簡析我可以給你參考下：“春夜思遠，無邊惆悵，全由花外漏聲引出，切入自然，傳寫有序。塞雁、城烏因漏聲迢遞而驚起，均為擬想之景，合理入情；而屏上的金鷓鴣依然如故，于一動一靜間寓有情與無情。下片由外至九全為閨房陳設，“惆悵”與“夢長”互為因果。“謝家”則微露主人身份，愈見其思之苦之癡。王國維《人間詞話》從此詞中拈出“畫屏金鷓鴣”句來概括飛卿詞的特色，亦可見其向為人稱。”已經倒是與你的要求有些差不多。
嗯，我覺得你那個表達“愛一個人卻害怕告訴ta只是默默的等待ta來告白等得要心灰意冷”就找的溫庭筠的詞。溫庭筠的詞挺符合的，柳永的也行。
給你參考個：
《玉蝴蝶》 溫庭筠 （女思男的）
秋風凄切傷離。行客未歸時。塞外草先衰。江南雁到遲。
芙蓉凋嫩臉。楊柳墮新眉。搖落使人悲。斷腸誰得知。
【詞意淺譯】
秋風凄凄切切，最容易勾動離愁的感傷，尤其是離鄉的人還沒有返回的時候，塞外的草兒早已經枯黃，飛往江南的北雁卻遲遲未到；芙蓉嬌嫩的臉已經凋謝，楊柳的眉葉也已經凋墜，這些落葉更叫人感傷悲凄，肝腸寸斷又有誰知道呢？
【賞析】
此首為閨怨之作，其中情意凄切卻又含蓄深濃，細膩的表達述說出相思的苦痛，一開始就入題述說出傷別離，也點出時序；并在第二句中述說良人未歸，那種牽掛油然紙上，接著第三，第四句，利用衰草，飛雁，以先與遲，對照出心中期待的思念，也讓詞有了起伏變化，這是詞人常用的一種手法；第五，六兩句，用芙蓉用柳眉來代表女子的容貌，也是歷來詞人最常使用形容女子的手法，而詞人用凋，墮來代表年華老去，簡單而適切，最后兩句回扣到起句，秋風搖落，斷腸傷離，但是這樣的苦楚又有誰能知道呢？在這兩句中，也點出古代婦女的傳統美德，與古代婦女愁苦不為人道的心境，也讓這詞更叫人讀之心酸。
《鳳棲梧》 柳永 （男思女的）
佇倚危樓風細細。望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑闌意。
擬把疏狂圖一醉。對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
【賞析】
這是一首懷人詞。上片寫登高望遠，離愁油然而生。“佇倚危樓風細細”，“危樓”，暗示抒情主人公立足既高，游目必遠。“佇倚”，則見出主人公憑欄之久與懷想之深。但始料未及，“佇倚”的結果卻是“望極春愁，黯黯生天際”。“春愁”，即懷遠盼歸之離愁。不說“春愁”潛滋暗長于心田，反說它從遙遠的天際生出，一方面是力避庸常，試圖化無形為有形，變抽象為具象，增加畫面的視覺性與流動感；另一方面也是因為其“春愁”是由天際景物所觸發。
接著，“草色煙光”句便展示主人公望斷天涯時所見之景。而“無言誰會”句既是徒自憑欄、希望成空的感喟，也是不見伊人、心曲難訴的慨嘆。“無言”二字，若有萬千思緒。
下片寫主人公為消釋離愁，決意痛飲狂歌：“擬把疏狂圖一醉”。但強顏為歡，終覺“無味”。從“擬把”到“無味”，筆勢開闔動蕩，頗具波瀾。結穴“衣帶漸寬”二句以健筆寫柔情，自誓甘愿為思念伊人而日漸消瘦與憔悴。“終不悔”，即“之死無靡它”之意，表現了主人公的堅毅性格與執著的態度，詞境也因此得以升華。
