華閱文章網一、帶可和帶指的古詩詞
1、可彈指超出-----宋 王安石 《雨霖鈴·孜孜矻矻》2、笑指滄浪可濯纓-----宋 王諶 《漁父詞/漁父》3、指黃河、清年可擬-----宋 無名氏 《驀山溪·菊花新過》4、橘洲傍可指-----唐 劉禹錫 《韓十八侍御見示岳陽樓別竇司直詩，因令屬和》5、指顧可盡縛-----宋 陸游 《病起遇晴有作》6、煙樹略可指-----宋 陸游 《自興元赴官成都》7、才可衛十指-----宋 黃庭堅 《次韻孔四著作北行滹沱》8、屈軼無佞人可指-----南北朝 庾信 《周五聲調曲 征調曲 二》9、歸日指可僂-----宋 白玉蟾 《懷仙樓歌奉呈鶴林尊友》10、官廩尚可指-----宋 蔡襄 《期秦伯鎮不至》11、壯者或可指-----宋 陳師道 《送李奉議亳州判官四首》12、未可詳目指-----宋 陳文蔚 《廬山雜詠·天池》13、**日可指-----宋 陳藻 《東林春晚作》14、可但經生識指歸-----宋 陳造 《次韻章守移學》15、回望故山真可指-----宋 陳造 《馬息山》16、還家可指日-----宋 陳造 《雁汊東守風四首》17、獨指綠珠可當意-----宋 鄧林 《綠珠詞》18、豈可易指撝-----宋 方回 《為陸元德題擅謙齋》19、南山指日可徘徊-----宋 胡寅 《將歸南岳黎才翁命蕭復來相迎且以二詩見貺因》20、歷歷猶可指-----宋 黃干 《游鼓山登大頂峰》。
二、關于指字開頭的詩句
指麾八荒定，懷柔萬國夷。 《幸武功慶善宮》李世民
徑危抱寒石，指落曾冰間。已去漢月遠，何時筑城還。《橫吹曲辭?前出塞九首》杜甫
東下齊城七十二，指麾楚漢如旋蓬。《相和歌辭?梁甫吟》李白
寂寂蒼苔滿，沉沉綠草滋。榮華非此日，指輦競何辭。《相和歌辭?班婕妤》嚴識玄
不通姓字粗豪甚，指點銀瓶索酒嘗。《雜曲歌辭?少年行三首》杜甫
指途躋楚望，策馬傍荊岑。《祠紫蓋山經玉泉山寺》張九齡
指程賦所戀，遇虞不遑歇。《夜發三泉即事》蘇颋
指如十挺墨，耳似兩張匙。《句》蘇颋
三、帶有虛指數字的詩句
白發三千丈，緣愁似個長.不知明鏡里，何處得秋霜？這是李白最著名的詩篇之一.劈空而來的第一句：“白發三千丈”，作了奇妙的夸張，說得簡直不近情理.一個人的頭發，很少有超過他本身的長度的.李白的身度，據他在《上韓荊州書》中的自我介紹是：“長不滿七尺”.參照有關歷史記載，在當時是個中等個兒.以七尺的身軀，而有三千丈的頭發，不可能.如果說是每根頭發的總和，也從來沒有這種描寫法.單看這一句，真叫人無法理解，可是他在下面的一句，接得多么好啊！三千丈，表示很長.因為憂愁而頭發變白，這三千丈的白發，是內心愁緒的象征.“緣”，因為.“個長”，就是這么 長，現在有些地方還有“個長”、“個大”的口語.有形的白發被無形的愁 緒所替換，具體的事物轉化成了抽象的事物.人們注意的重點，從“白發” 而轉移到了“三千丈”這個數目.于是“白發三千丈”很自然地被人理解為 藝術的夸張，這句詩就成了絕妙的浪漫主義的構思，使人感覺到意趣橫生.然而自己要知道白發，必須對鏡.現在詩人在清亮的銅鏡里，看到了自己的蕭蕭白發，知道是由于憂憤深廣所造成.這時有感慨了.于是又進入更離奇的幻想、更巧妙的構思：我的滿頭白發，這么多，看來有三千丈了，是因為心頭有無限的愁絲所造成的.這個明鏡，是沒有感情的，就該沒有愁緒吧，怎么也映滿了秋霜呢？秋霜是白色的，這里詩人用來形容白發，更增加了森冷的感覺.這種語言，并不是故弄奇巧，而是情緒深沉的慨嘆.連無情的明鏡，也都感染了愁緒了，也都很蕭索了，至于對鏡的本人，那還用說嗎？這首詩大約作于唐玄宗李隆基的“天寶末年”.這時候，唐王朝的政治腐敗，亂象已成，詩人對整個局勢懷著很深的憂慮.自已的理想不能實現，相反地受到壓抑和排擠.但是，有節操、有抱負的詩人，不肯迎合統治階級，他憤慨地嘆息：“安能摧眉折腰事權貴，使我不得開心顏”（《夢游天姥吟留別》）.這大約是他的愁緒郁結的原因了.。
四、有含字的詩句
蠶生春三月，春桑正含綠。
山雨初含霽，江云欲變霞。
初日照楊柳，玉樓含翠陰。
傷彼蕙蘭花，含英揚光輝。
指如削蔥根，口如含珠丹。
玉柱空掩露，金樽坐含霜。
葳蕤華結情，婉轉風含思。
含情易為盈，遇物難可歇。
昏旦變氣候，山水含清暉。
秋鬢含霜白，衰顏倚酒紅。
含情凝睇謝君王，一別音容兩渺茫。
誰為含愁獨不見，更教明月照流黃。
含歌攬涕恒抱愁，人生幾時得為樂。
長亭駐馬未能前，井邑蒼茫含暮煙。
五、帶比喻的詩句
岑參 《白雪歌送武判官歸京》中的名句：
“忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。”
此句把 白雪 比作 梨花。
老驥伏櫪，志在千里。烈士暮年，壯心不已。
--《龜雖壽》曹操
問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。
--《虞美人》李煜
試問閑愁都幾許，一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。
--《青玉案》賀鑄
大漠沙如雪，燕山月似鉤。
--《馬詩》李賀
不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。
（出處：賀知章《詠柳》）
日岀江花紅似火，春來江水綠如藍。
（白居易 《憶江南》）
飛流直下三千尺，疑是銀河落九天
燕草碧如絲，秦桑低綠枝
晉·謝道蘊《詠雪聯句》：“白雪紛紛何所似，撒鹽空中差可擬，未若柳絮因風起。”
大似翻鵝毛，密如飄玉屑。
可憐九月初三夜，露似珍珠月似弓。
天似穹廬， 籠蓋四野。 天蒼蒼 ，野茫茫 ，風吹草低見牛羊。
六、帶注釋的5首古詩,帶注釋
江畔獨步尋花 （杜甫 唐） 黃四娘家花滿蹊， 千朵萬朵壓枝低。
留連戲蝶時時舞， 自在嬌鶯恰恰啼。 注釋 （1）獨步尋花：獨自一人一邊散步，一邊找花欣賞。
（2）黃四娘：杜甫住成都草堂時的鄰居。 （3）蹊（xī）：小路。
（4）嬌：可愛的。 （5）恰恰：形容鳥叫聲音和諧動聽。
（6）留連：同“流連”，即留戀，舍不得離去。該詩句用來形容在花叢中飛來飛去，戀戀不舍的樣子。
“留連”是個“聯綿詞”。構成聯綿詞的兩個字僅僅是這個詞讀音的記錄，而與詞義無關，所以一個聯綿詞可能有幾種不同的書寫形式，作詞的意義仍然一樣。
（7）江畔：江邊。 點評： 這是一首別具情趣的寫景小詩。
小路上花團錦簇，花下的枝條被壓得垂下來，花瓣之上是流連忘返的彩蝶，鳴的黃鶯，它們活潑自在的神態，能給人一種輕松愉悅的感覺。詩人用“時時”、“它們圍繞著花枝翩翩起舞。
從這里，人們嗅到了濃郁的花香。花旁的小路上，有清脆啼恰恰”這種極富韻律的字眼，使得全幅明麗紛繁的畫面充滿了動感，也使得詩歌有著更明快、更流利的節奏。
全詩語言充滿了口語化色彩。讀起來令人感到非常親切，而詩人在春天所感受到的由衷的快樂躍然紙上。
首句“黃四娘家花滿蹊”，點明尋花的地點是在“黃四娘家”的小路上。“蹊”是小路。
“花滿蹊”是說繁花將小路都蓋住了，連成片了。此句以人名入詩，生活情趣較濃，頗有民歌味。
次句“千朵萬朵壓枝低”。“千朵萬朵”形容數量之多。
“壓枝低”中的“壓”和“低”兩個字用得十分貼切、生動，形象地描繪了春花密密層層，又大又多，沉甸甸地把枝條都壓彎了。第三句“留連戲蝶時時舞”。
“留連”是形容蝴蝶飛來飛去舍不得離開的樣子。花枝上彩蝶蹁躚，因戀花而“留連”不去，暗示出花的芬芳鮮艷。
花可愛，蝶的舞姿亦可愛，不免使漫步的人也“留連”起來。這句從側面寫出春花的鮮艷芬芳。
其實詩人也被萬紫千紅的春花所吸引而留連忘返。但他也許并未停步，而是繼續前行，因為風光無限，美景尚多。
第四句“自在嬌鶯恰恰啼”。“嬌”是形容鶯歌柔美圓潤。
“恰恰啼”是說正當詩人賞花時，正在賞心悅目之際，恰巧傳來一串黃鶯動聽的歌聲，將沉醉花叢的詩人喚醒。只因為詩人內心歡愉，所以想當然地認為黃鶯是特意為自己歌唱。
這與上句說彩蝶留連春花一樣，都是移情于物的手法。由于詩人成功地運用了這一手法，使物我交融，情景相生。
這類題材，盛唐絕句中屢見不鮮。但象此詩這樣刻畫十分細微，色彩異常秾麗的，則不多見。
杜甫在“花滿蹊”后，再加“千朵萬朵”，更添蝶舞鶯歌，景色就秾麗了。這種寫法，可謂前無古人。
秋風引 何處秋風至？蕭蕭送雁群。 朝來入庭樹，孤客最先聞。
[注釋] （1）秋風引：即秋風曲。 （2）蕭蕭：風聲。
（3）孤客：獨自在外客居的人，此作者自指。 [譯文] 秋風從何處吹來？蕭蕭之聲送走雁群。
清晨吹入庭前樹木，羈旅他鄉的我最先敏感地聽聞。 劉禹錫曾在偏遠的南方過了一個長時期的貶謫生活；這首詩可能作于貶所，因秋風起、雁南飛而觸動了孤客之心。
詩的內容，其實就是江淹《休上人怨別》詩開頭兩句所說的“西北秋風至，楚客心悠哉”；但詩人沒有在客心上多費筆墨，而在秋風上馳騁詩思。 烏衣巷 朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。
舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。 【注解】 1、烏衣巷：南京，晉朝王導、謝安兩大家族居住此地，其弟子都穿烏衣，因此得名。
2、朱雀橋：今江蘇省江寧縣，橫跨淮河。 這是一首懷古詩。
憑吊東晉時南京秦淮河上朱雀橋和南岸的烏衣巷的繁華鼎盛，而今野草叢生，荒涼殘照。感慨滄海桑田，人生多變。
以燕棲舊巢喚起人們想象，含而不露；以“野草花”、“夕陽斜”涂抹背景，美而不俗。語雖極淺，味卻無限。
施補華的《峴傭說詩》評這首詩的三、四句時說：“若作燕子他去，便呆。蓋燕子仍入此堂，王謝零落，已化作尋常百姓矣。
如此則感慨無窮，用筆極曲。” 春詞 新妝宜面下朱樓，深鎖春光一院愁。
行到中庭數花朵，蜻蜓飛上玉搔頭。 【注解】 1、宜面：脂粉和臉色很勻稱。
2、蜻蜓句：暗指頭上之香。 這首宮怨詩，是寫宮女新妝雖好，卻無人見賞。
首句寫粉脂宜面，新妝初成，艷麗嫵媚，希冀寵幸；二句寫柳綠花紅，良辰美景，卻獨鎖深院，滿目生愁；三句寫無端煩惱，凝聚心頭，只好數花解悶；四句寫凝神佇立，人花相映，蜻蜓作伴，倍顯冷落。層層疊疊，婉曲新穎。
寫宮女形象，豐韻多姿，嫵媚動人；寫孤凄幽怨，委婉含情，得之于神。 酬樂天揚州初逢席上見贈 巴山楚水凄涼地，二十三年棄置身。
懷舊空吟聞笛賦，到鄉翻似爛柯人。 沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春。
今日聽君歌一曲，暫憑杯酒長精神。 唐敬宗寶歷二年（826），劉禹錫罷和州刺史任返洛陽，同時白居易從蘇州歸洛，兩位詩人在揚州相逢。
白居易在筵席上寫了一首詩相贈：“為我引杯添酒飲，與君把箸擊盤歌。詩稱國手徒為爾，命壓人頭不奈何。
舉眼風光長寂寞，滿朝官職獨蹉跎。亦知合被才名折，二十三年折太多。”
劉禹錫便寫了《酬樂天揚州初逢席上見贈》來酬答他。
七、帶比喻句的詩句
【古詩中運用比喻的修辭的詩句】
(1)“忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開.”
此句把“白雪”比作“梨花”.
(2)老驥伏櫪，志在千里.烈士暮年，壯心不已.
--《龜雖壽》曹操
(3)問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流.
--《虞美人》李煜
(4)試問閑愁都幾許，一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨.
--《青玉案》賀鑄
(5)大漠沙如雪，燕山月似鉤.
--《馬詩》李賀
(6)不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀.
（出處：賀知章《詠柳》）
(7)日岀江花紅似火，春來江水綠如藍.
-- 《憶江南》 白居易
(8)飛流直下三千尺，疑是銀河落九天
(9)燕草碧如絲，秦桑低綠枝
(10)白雪紛紛何所似，撒鹽空中差可擬，未若柳絮因風起.大似翻鵝毛，密如飄玉屑.
-----晉·謝道蘊《詠雪聯句》
(11)可憐九月初三夜，露似珍珠月似弓.
(12)天似穹廬，籠蓋四野.天蒼蒼 ，野茫茫 ，風吹草低見牛羊.
(13)落月掛柳看懸蛛----《舟中夜起》
(14)人似秋鴻來有信，事如春夢了無痕 --《正月二十日與潘、郭二生出郊尋春，忽記去年是日同至女王城作詩，乃和前韻》
注：本體有“人”與“事”，喻體為“秋鴻”與“春夢”，比喻詞是“似”與“如”.詩中運用比喻，產生了明朗的美感.
(15)茨棘尚未容，蒙翳爭交構 --《種茶》
注：前者以安然居高堂的“白衣仙人”借喻在大雨成災、民不聊生之時不體察民情而一味過著紙醉金迷生活的朝廷命官們，諷刺入木三分.后者以茶困于茨棘、叢翳來借喻詩人自己為奸佞小人所不容，含意深遠.兩者皆具含蓄美.?
(16)有如兔走鷹隼落，駿馬下注千丈坡.斷弦離柱箭脫手，飛電過隙珠翻荷.--《百步洪二首》（其一）
注：連用兔走、鷹落、駿馬下坡、斷弦離柱、箭脫手、飛電過隙與露珠翻荷七個比喻來形容輕舟在急流中飛駛之快.
(17)萬人鼓噪懾吳儂，猶是浮江老阿童.--《八月十五日看潮五絕》
注：以萬人鼓噪與浮江而來的晉王浚的水師，比喻錢塘江潮的雄壯氣勢；
(18)欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜 --《飲湖上初晴后雨二首》其二）
(19)西湖真西子，煙樹點眉目 --《次韻劉景文登介亭》
(20)西湖雖小亦西子 --《再次韻德麟新開西湖》
