華閱文章網
一、如何寫古詩
古詩做法：一、古體詩的韻 古體詩既可以押平聲韻，又可以押仄聲韻。
在仄聲韻當中，還要區別上聲韻、去聲韻、入聲韻；一般地說，不同聲調是不可以押韻的。 古體詩用韻，比律詩稍寬；一韻獨用固然可以，兩個以上的韻通用也行。
但是，所謂通用也不是隨便亂來的；必須是鄰韻才能通用。依一般情況看來，平上去三聲各可分為十五類，如下表：第一類：平聲東冬；上聲董腫；去聲送宋。
第二類：平聲江陽；上聲講養；去聲絳漾。第三類：平聲支微齊，上聲紙尾薺，去聲寘未霽。
第四類：平聲魚虞，上聲語麌；去聲御遇。第五類：平聲佳灰，上聲蟹賄，去聲泰卦隊。
第六類：平聲真文及元半，上聲軫吻及阮半，去聲震問及愿半。第七類：平聲寒刪先及元半，上聲旱潸銑及阮半，去聲翰諫霰及愿半。
第八類：平聲蕭肴豪，上聲筱巧皓，去聲嘯效號。第九類：平聲歌，上聲哿，去聲個。
第十類：平聲麻，上聲馬，去聲禡。第十一類：平聲庚青，上聲梗迥，去聲敬徑。
第十二類：平聲蒸。第十三類：平聲尤，上聲有，去聲宥。
第十四類：平聲侵，上聲寢，去聲沁。第十五類：平聲覃鹽咸，上聲咸儉豏，去聲勘艷陷。
入聲可分為八類：第一類：屋沃。第二類：覺藥。
第三類：質物及月半。第四類：曷黠屑及月半。
第五類：陌錫。第六類：職。
第七類：緝。第八類：合葉洽。
二、分類 概述 古體詩格律自由，不拘對仗、平仄，押韻較寬，篇幅長短不限，句子有四言、五言、六言、七言體和雜言體 。四言體 四言體盛行于西周、春秋戰國時期，除《楚辭》 外，其他詩作出現不多。
四言詩是古代產生最早的一種詩體。《詩經》中的《國風》、《小雅》、《大雅》等都是以四言詩為基本體裁。
在先秦兩漢的其他典籍里，如《史記》所載《麥秀歌》，《左傳》所載《宋城子謳》、《子產誦》等，也都是以四言體為主。可見，在西周到春秋時期，無論是社會上層還是下層，娛樂場合還是祭祀場合，最流行的詩體是四言詩。
五言體 五言詩，古代詩歌體裁。是指每句五個字的詩體，全篇由五字句構成的詩。
五言詩可以容納更多的詞匯，從而擴展了詩歌的容量，能夠更靈活細致地抒情和敘事。在音節上，奇偶相配，也更富于音樂美。
因此，它更為適應漢以后發展了的社會生活，從而逐步取代了四言詩的正統地位，成為古典詩歌的主要形式之一。初唐以后，產生了近體詩，其中即有五言律詩、五言絕句。
唐代以前的五言詩便通稱為“五言古詩”或“五古”。五言詩是每句五個字的詩體。
它作為一種獨立的詩體，大約起源于西漢而在東漢末年趨于成熟。當然，《詩經》中早就有五言的句子，如《召南·行露》：“誰謂雀無角，何以穿我屋？誰謂女無家，何以速我獄？” 漢魏六朝時期的詩作，以五言為主。
說明五言詩形成于此一時期。古代本有五言詩起于李陵《與蘇武詩》的說法，但后人多加以否認，如蘇軟題（文選動便說：“李陵、蘇武，五言皆偽。”
又有說五言起于《古詩十九首》，也未獲廣泛贊同。大抵五言詩系吸收民歌的形式而成。
秦始皇時的民歌《長城謠》：“生男慎勿舉，生女哺用脯。不見長城下，尸骸相支柱。”
就是使用五言。漢代的樂府詩如《江南》、《白頭吟》、《陌上桑》、《孔雀東南飛》等也是五言。
文人作的五言詩，一般認為最早的要算班固的《詠史》。五言的句式是在四言的基礎上每句增加一個字，在句子的節奏上增加了一拍，形成了二二一或二一二的節拍群。
由于不同節奏在詩中交錯運用，就使句式更富于變化，更具有音樂感。六言體 六言詩屬古風類詩文，已不多見到了。
六言詩是舊詩的一種體裁，全詩都是六個字一句。在《詩經》中已有萌芽。
其后詩人也偶爾寫過六言四句的短詩，如王維的《田園樂》：''桃紅復含宿雨，柳線更帶朝煙。花落家僮未歸，鳥啼山客猶眠。
'' 六言散句最早散見于《詩經》。其中有單句，亦有偶句。
如“室人交遍謫我”、“室人交遍摧我”（《邶風·北門》），“行役夙夜無已”、“行役夙夜無寐”（《魏風·陟岵》），“ 五月斯螽動股，六月莎雞振羽”（《豳風·七月》），“置之河之干兮，河水清且漣漪”（《魏風·伐檀》）。正是因為《詩經》中有這么多的六言句，摯虞和劉勰論六言詩的起源，才追根溯源到這里。
但是，《詩經》中的六言詩僅是散句，既比較少見，又沒有兩句以上的六言句連續出現的情況。所以，如果以為在《詩經》時代就已經出現了完整的六言詩，顯然缺少足夠的證據。
到了《楚辭》，六言句不僅較為常見，而且有連續四句以上的情況出現。《離騷》 的基本句式是上七下六，如“駟玉虬以乘笲兮，溘埃風余上征。
朝發軔于蒼梧兮，夕余至乎玄圃。欲少留此靈瑣兮，日忽忽其將暮。
吾令羲和珥節兮，望崦嵫而勿迫”。這樣一種句式，如果去掉上句的“兮”字，實際上已經具備了六言詩的雛形。
《九辯》中甚至出現了連續的六言句：“慷慨絕兮不得，中瞀亂兮迷惑。私自憐兮何極，心怦怦兮諒直。”
這是一個很值得注意的現象。因為，作為一種詩歌體式，如果能夠獨立成為一首詩，至少應該有四句以上，否則只能算是詩句，而不能算是一首完整的詩歌。
可以說，《離騷》的上七下六句式及《楚辭》中。
二、如何寫古詩寫自己的古詩
談起詩詞，大家都不陌生，對仗工整，講究格調。詩在與音律，音節。無論你揮灑萬千，終脫不出格調，詩詞的每一個子都要注重自己 位置。詩的 第一句，第二句和第四句的尾字一定要壓韻，第三句則可以自由奔放。詩有古代和現代之分，本人不喜歡現在的散文詩和白話詩，那沒深度。還是更喜歡古代的詩篇。詩詞其實每個字都有深遠的意義，是古代文人的苦思冥想和真情實感。詩詞有的 予情，有的予景。此處切記詩詞其實有很多種表達。
一種是把神情含蓄在 對 景的 欣賞 里，表面看不 出 寫情的 痕跡，卻又讓人回味。例如
風中落葉江南
天風乍起，水練無塵，寒露凝霜葉失翠；離愁滿懷搖欲墜。似蝶飄舞翩翩飛，依依難舍，點點心淚。碧波涵影永相隨，畫滌去滿心疲憊，一池清幽令人醉。
三、【用詩句或名言來寫句子】
1“明日復明白，明日何其多，今日若不為，此事何時了.”是啊，燕子去了，有再來的時候；楊柳枯了，有再青的時候；桃花謝了，有再開的時候.我們的日子呢，卻是一去不復返.不抓住今天，永遠期盼著明天，幸運會向你招手嗎？2我們幾個手挽手默默地走在去火車站的路上，彼此無語.朝夕相處三年的摯友呀，怎舍得剎那間的分離.“請君試問東流水，別意與之誰短長 大家淚眼相視，情意無限！3又一次競選的失敗，將我的心拋入到萬丈深淵.哎，要知道我投入了多少精力，花費了多少時間應對這兩次競選呀，老天爺怎么對我一點也不開恩呢？我幾時才能“ 何當金絡腦，快步踏清秋”呀！4中秋佳節，皓月當空.那一輪圓月被黃燦燦的月暈襯托著，月光如透明的薄紗，朦朦朧朧地罩在大地上，清風拂面，不由撩動我思鄉的情懷：離別故土幾載，家鄉的親人可好！酸楚的我不禁潸然淚下，“ 舉頭望明月，低頭思故鄉”.親人啊，可知道海外游子的心！5湖邊，那株豐姿的柳樹亭亭玉立，纖細的嫩葉泛著點點綠光，遠遠看去，就好像一樹綠色的寶石，柳枝也不遜色，低眉順眼，柔柔軟軟、纏纏綿綿，似風姿綽約的美人.此景象真可謂是“碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳”.6 到了瀑布腳下，捧著清澈的泉水，舒服極了.昂首仰望，瀑布傾瀉而下，潑灑飛流，撞擊在巖石的棱角上濺起朵朵美麗的玉花.望著這美麗的瀑布，我不禁想起“ 飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”這句詩來.眼前這瀑布里沒詩中那瀑布的壯景，卻也有“飛落數來崖，碎玉嘆飛花”的奇觀.7深秋，校園的梧桐葉枯黃了，時而像打著秋千，飄飄悠悠；時而像降落傘，搖搖欲墜；時而像一群燕子，自由飛翔……多么富有詩情畫意呀！地面上像是鋪上一條無比寬大的金毯子.望著這景象，我不由地吟誦起龔自珍的詩句：“ 落紅不是無情物，化作春泥更護花”.這落葉雖不是春天的“落紅”，卻具有“落紅”的獻身精神，不正像我們的老師馮？8梅，自古以來就倍受人們的稱贊.要說古人贊頌梅的詩句，就更是數不勝數了.“墻角數枝梅，凌寒獨自開，遙知不是雪，為有暗香來.”便是一個例子.梅獨自傲立于風雪中的頑強精神，確實令人感慨萬千.9“桃紅復含宿雨，柳綠更帶春煙”.不錯，桃花的花瓣上還帶著昨夜的露珠，還不停地催促其他小花兒快開放，籠罩在煙雨之中的柳樹綠得翠生生的，綠得碧澄澄的，此情此景真令人心曠神怡！10昨天下午，張老師布置了一道數學思考題.晚上，我絞盡腦汁，百思不得其解，就在我“踏破鐵鞋無覓處，山重水復疑無路”時，爸爸走了過來，助我一臂之力，經他一點撥，我豁然開朗，真是“柳岸花明又一村”于是迅速地解開了這道難題.11老師，你可記得我——一個令您付出無數心血與汗水的“小淘氣”.您那眼角的皺紋，有一條是為我而生，您那頭上的銀發，有一絲為我而白.“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”，這詩句不是贊頌您燃燒自己，照亮別人的奉獻精神，還能贊頌誰呢？12春雨，古今中外多少人贊美你.“隨風潛入夜，潤物細無聲 ”.這是大詩人杜甫描述你來到人間的佳句.你來了，如煙似粉，悄無聲息，垂柳在你的撫慰下吐出新芽，竹子在你的滋潤下拔節，禾苗在您的沐浴下盈盈閃光…… 13“吹面不寒楊柳風 ”不錯的，像母親的手撫摸著你，風里帶來些新翻泥土的信息，混著青草味兒，還有各種花的香，都在微微濕潤的空氣里醞釀.14月亮漸漸西沉，星星又悄悄地眨起了眼睛.望著滿天星星，我不由得想起了爸爸白天對我說的話，是啊，“ 少壯不努力，老大徒傷悲”.爸爸，請你放心，我不會讓你失望的.15中秋佳節，手捧著香香甜甜的月餅，凝神眺望著皎潔的月亮，情不自禁地想起了遠在大連的表弟，心里默默祈禱著：“ 遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人”.16爺爺70大壽，親朋好友都前來祝賀.大家祝爺爺“福如東海，壽比南山”，可爺爺卻嘆道：“ 夕陽無限好，只是近黃昏.”我趕緊把爺爺的話打住：“霜葉紅于二月花.”爺爺，你的身子骨比年輕人還壯實.”爺爺笑了，摸摸我的頭：“就你會耍貧嘴！”17我們讀書，不但要讀課內書，更要多讀課外書，因為“讀書破萬卷，下筆如有神.”這樣，我們才可以學到更多新知識.。
四、怎么寫古詩
你問對人了，小女子不才卻也是古詩詞愛好者，其實寫詩很簡單，俗話說“熟讀唐詩三百首，不會作詩也會吟。”當你達到一定的古詩閱讀量時，你就會手到擒來了；另外寫詩要有“景”有“情”，情景結合，則為好詩，所以寫詩前要先想好要表達的“情”“景”各是什么，提筆才會思如泉涌；然后要注意押韻，當寫不出來時，可以想想字母表，如押“iU”韻，想不上來時，用字母表對著想想，abcdefghijklmn，中有“jiu”“liu”可用，這就找到了“酒”“久”“鷲'， "留”“柳”等字可用在詩的雙數句的尾字，但一定要發揮想象力，使語句通順，符合語境；還有要對仗工整，如果寫律詩，頷聯頸聯一定要對仗，如果寫絕句，最后一聯要對仗。
那啥，不會的追問我，耐心等待著·~·
五、【詩歌怎么寫
首好的現代詩，就象破土而出的春筍，象黎明的第一聲雞啼，它帶著一股勃勃生機，從詩的地平線上升起.引起人們的關注.不管從構思、題材和表達方式看，既要有現代派詩中的那種不規則美，也要有現實主義詩的清新和活潑.做為從事詩創作的詩作者即可以在創作的道路上模仿名家，也可以獨辟蹊徑，不跟在別人后面走，不人云亦云既是一種真正詩作者的勇氣，也是一種卓越才華的表現. 一般來說，作品小巧玲瓏，晶瑩別致是十分逗人喜愛的，精萃和簡煉是好詩的典范.小詩是比較難寫的，因為它要的凝煉性和純度都比較高，要求爆發力要強，要求詩意要濃.詩思超脫，如能辯白與描繪、形象與哲理兼備，互相結合，互為補充則更佳. 一首好的現代詩，不是擁有那種華而不實的浮華美，不是那種輕飄飄的美.應該是花朵釋放出來的芬芳，是果子里溢出來的甜謦；不只是用語俏麗，而是在回應全詩中，產生一種整體結構上的美.用一枝靈巧的筆，以景作緯以情作經，呼風喚雨般地把大自然有生命的和無生命的、會動的和不會動的、有色的和無色的編織成一個個夢. 在詩的構思上，要凝煉，就象用了一種有效的凝固劑，讓讀者在讀到該使人爆發驚喜的地方，能把讀者的感情驟然提升上去，顯得有力量.在文字上詩要如行云、如流水、通俗明朗，毫無艱澀這感.但又不能流于淺薄，雖明朗卻不粗俗，在流暢中追求含蓄，在明朗中追求優美.詩意就在那回旋的詩輪上向外輻射，噴灑.越讀含意越深，越讀詩味越濃. 只有思想和藝術并存，在注意作品思想性的同時，也要注意藝術的營造.例如語言清麗，格調清新，意象鮮活并富于變化等.都應該是詩作者在藝術追求中所顯示出來的特色.只有實際上內容含蓄，思想深層，應用象征手法，才能亦實亦虛，使作品顯得層次分明，含意雋永，不失為一首好詩.只有把精神生命誕生描繪得清新可人，才能有一種寫意畫的韻味，既悅人眼目，也給人啟示和回味.仿佛是輕音樂引著你的心魄遠遠地、遠遠地飄然而去.語言通俗易懂，要有一些韻腳，主題表達明確.基本上是這樣就行了.。
六、如何寫古詩
怎樣作古詩詞，是一個既簡單又不太簡單的問題，筆者在本文中只針對古詩詞的結構進行解說，希望廣大愛好古典詩歌的朋友能從中獲益。
一、詩體 關于詩歌的種類，問題是相當復雜的，這里只是根據王力先生〈詩詞格律〉書中說法簡要講講。 古代詩歌按格律分，分為古體詩和近體詩。
古體詩又稱古風或古詩；近體詩又稱今體詩，近體詩以外的古典詩歌通稱古體詩。律詩只能押平韻，古詩則還可以押仄韻。
古代詩歌以字數分有四言詩、五言詩、七言詩。唐代以后，四言詩很少見了，所以一般詩集都分為五言詩，七言詩。
這是古典詩歌的基本結構，為什么要這樣分，因為這和古詩的“節奏”有關，至于古詩節奏是什么，會在以后的章節中講到。古風按字數分為五古、七古。
律詩也可分為五律和七律。律詩中也有長篇，稱為排律。
除了五言、七言之外，古詩還有雜言體。雜言指長短句雜在一起，比如李白的〈蜀道難〉就是雜言。
雜言詩歌一般不另立一類，而只歸入七古。甚至篇中完全沒有七字句，只要是長短句，也就歸入七古。
這是習慣上的分法，沒有什么理論根據。 古代詩歌還有一種絕句，過去把絕句算為律詩，但根據北師大的王力教授和楮斌杰教授的說法，作為五言四句體的絕句，應該比律詩的起源更早，所以絕句單獨算一類，既包括古絕也包括律絕。
為什么叫絕句，明吳吶〈文章辯體〉引〈詩法源流〉說：“絕句者，截句也。”也就是說絕句是把詩歌的開頭、結尾或者中間部分截取后的詩。
但是，絕句的本質是一種五言或七言四句詩體。 二、律詩 而近體詩以律詩為代表，產生與初唐，一般認為他們的開創者是初唐人沈詮期和宋之問。
為什么律詩比較難做卻會不可避免的出現呢？這是因為此前古代中國的詩歌，從〈詩經〉到樂府詩歌都是合樂的，有音樂伴奏。但后來詩歌逐漸脫離音樂，這樣它只能依靠自身解決音樂中的節奏和抑揚頓挫之美，這也就只能靠漢語本身的聲調變化來解決了，這是律詩出現最根本的原因。
律詩的發展有兩源，一是對仗的盛行，二是聲調的發展。正常情況下，做好律詩肯定就可以做好古詩，所以，寫古典詩歌都先叢律詩開始。
由于律詩的韻、平仄、對仗，都有很多講究。由于格律很嚴，所以稱為律詩。
律詩的特點，按照前人分析，有六大要素： 1、整：每句字數整齊，或五言，或七言。2、儷：要求在詩歌中使用駢儷，即使用對仗。
2、葉：指奇偶兩句的平、仄是依次相對的。4、韻：指古詩只能押平聲韻。
5、諧：是指全篇的平仄有較嚴格的規定。6、度：指全篇文字是一定的。
實際上，律詩最重要的，按照王力先生和啟功先生的說法，只有四個關鍵： 1、每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字。律詩每兩句稱為一聯，其開頭兩句稱為首聯，中間兩句稱為頷聯，下面兩句稱為頸聯，最后一句又稱尾聯。
2、只能押平聲韻。 3、每句的平仄，包括句與句的平仄，都有嚴格的規定。
4、每篇必須有對仗，除首尾兩聯外，中間各聯都必須對仗。 首先你要有一定的詩詞理解能力。
平時要多看一些古詩詞，文言文之類的。 寫詩要注重平仄，押韻，對仗等。
所謂押韻，是把同一韻部，也就是同一韻母組成的字，放在詩的固定位置上，以構成和諧的音樂美。在絕句中用在偶句的末尾處，即押在句末一字上。
如李白的《靜夜思》：床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉。
這首詩的韻腳就是“光”、“霜”、“鄉”。絕句中的第三句最后一字必須是仄音的。
押韻是詩歌必不可少的要素。從上古的<<詩經>>、<<楚辭>>，到定型的唐詩，一直到今天的詩歌，都是要講押韻的。
沒有和諧的音韻，吟詠起來就不朗朗上口了。可用舊時韻書“平水韻”，但該詩韻有107個韻部，使用不易，因為分韻太窄；也可用新韻，即以普通話語音來押韻，韻目只有18個韻部。
正格絕句，平起首句不入韻和仄起首句不入韻，只需二、四句末一字押韻即可；別格絕句，平起首句入韻和仄起首句入韻，必須在一、二、四句末字押韻，以構成和諧而美妙的音樂性。 平仄，是聲調的講究。
平聲即陰平聲、陽平聲字，仄聲即上聲、去聲和入聲字。簡單地說就是平聲是漢語拼音中的一二聲，仄聲就是三四聲。
絕句的格律，有四種格式，分為五言、七言的平起式和仄起式，舉例如下： 1、平起首句不入韻為正格 碧波·詠樹 碧波·小溪即景 平平仄仄平平仄， 深居沃野枝繁茂， 平平平仄仄， 岸邊風拂柳， 仄仄平平仄仄平。 碧葉千張似玉雕。
仄仄仄平平。 雀躍樹枝頭。
仄仄平平平仄仄， 本是同根同血脈， 仄仄平平仄， 放鴨河中漾， 平平仄仄仄平平。 為何颯颯起風濤。
平平仄仄平。 清波蕩小舟。
2、平起首句入韻為別格 包德珍·夜思 包德珍·新春絮語 平平仄仄仄平平， 天心隨意弄迷離， 平平仄仄平， 吟虹出遠天， 仄仄平平仄仄平。 常使伊人費苦思。
仄仄仄平平。 蘭水一詩泉。
仄仄平平平仄仄， 未必風濤初識我， 仄仄平平仄， 月帶群星至， 平平仄仄仄平平。 松花江水洗胭脂。
平平仄仄平。 笑聲來枕邊。
3、仄起首句不入韻為正格 碧波·暴風 李頻·渡雙江 仄仄平平平仄仄， 一陣狂飆如猛獸， 仄仄平平仄， 嶺外音書斷。
