華閱文章網
一、什么是韻腳詩
以下是現代韻腳詩的解義與作品欣賞，希望對你有所幫助. 韻腳詩屬于文學體裁的一種，顧名思義，泛指每一行詩的結尾均須押韻，詩讀起來朗朗上口如同歌謠.這里的韻腳詩指現代韻腳詩，屬于一種新型詩體，類似流行于網絡的方道文山流素顏韻腳詩.出道于2000年之后. 中國韻腳詩 韻腳詩隸屬于駕馭在現代詩歌之上的新詩體，在集現代詩歌的成就與一身的基礎上又新添了一項步驟，那就是每一行詩的結尾均須押韻，使中國現代詩歌在追求自由和豪放的同時，又繼承古體詩歌韻律流傳千年的寶貴血脈，終究以一種新的生命特征重新換發光彩，為中國現代詩歌的可持續發展奠定了堅實而有力的根基，它將為中國現代詩歌步入輝煌歷史篇章打開新的一頁. 中國韻腳詩與素顏韻腳詩的作品鑒賞 素顏韻腳詩類 《管制青春》 我用第一人稱 將過往的愛與恨 抄寫在我們 的劇本 我用第二人稱 在劇中痛哭失聲 與最愛的人 道離分 我用第三人稱 描述來不及溫存 就已經轉身 的青春 中國韻腳詩類 《愛的纏綿》 你說世界總會有老去的一天 你把目光投向最后一顆即將凋零的花瓣 無望幾乎貫穿了你的整個視線 西北風蠻橫地摘下了梧桐樹上的最后幾葉殘片 你終究逆著風把拒絕說的如此委婉 我卑微到再沒有勇氣為自己的壞脾氣向你道歉 守望過往的人群聚聚散散 任憑九月的風刀雕刻我落寞的容顏 若曲終人散能否憑借不老的心守到破鏡重圓 千百個裝著甜言蜜語的人走過你身邊 他們拼死也沒能拔動你的心弦 其實獨有我看透你喜歡的只是一種簡簡單單 我在通往城市的邊界線上最后一次回看 那燈火輝煌的樓宇中定有你徹夜透亮的房間 恐怕從今后我再不能提醒你痛改熬夜的壞習慣 謝謝你的愛將使我一輩子為之纏綿 但愿世間會有一雙善良的手將你緊牽 我只在博客的最后一篇里和你說再見。
二、什么是韻腳詩
以下是現代韻腳詩的解義與作品欣賞，希望對你有所幫助。
韻腳詩屬于文學體裁的一種，顧名思義，泛指每一行詩的結尾均須押韻，詩讀起來朗朗上口如同歌謠。這里的韻腳詩指現代韻腳詩，屬于一種新型詩體，類似流行于網絡的方道文山流素顏韻腳詩。出道于2000年之后。
中國韻腳詩
韻腳詩隸屬于駕馭在現代詩歌之上的新詩體，在集現代詩歌的成就與一身的基礎上又新添了一項步驟，那就是每一行詩的結尾均須押韻，使中國現代詩歌在追求自由和豪放的同時，又繼承古體詩歌韻律流傳千年的寶貴血脈，終究以一種新的生命特征重新換發光彩，為中國現代詩歌的可持續發展奠定了堅實而有力的根基，它將為中國現代詩歌步入輝煌歷史篇章打開新的一頁。
中國韻腳詩與素顏韻腳詩的作品鑒賞
素顏韻腳詩類
《管制青春》
我用第一人稱
將過往的愛與恨
抄寫在我們 的劇本
我用第二人稱
在劇中痛哭失聲
與最愛的人 道離分
我用第三人稱
描述來不及溫存
就已經轉身 的青春
中國韻腳詩類
《愛的纏綿》
你說世界總會有老去的一天
你把目光投向最后一顆即將凋零的花瓣
無望幾乎貫穿了你的整個視線
西北風蠻橫地摘下了梧桐樹上的最后幾葉殘片
你終究逆著風把拒絕說的如此委婉
我卑微到再沒有勇氣為自己的壞脾氣向你道歉
守望過往的人群聚聚散散
任憑九月的風刀雕刻我落寞的容顏
若曲終人散能否憑借不老的心守到破鏡重圓
千百個裝著甜言蜜語的人走過你身邊
他們拼死也沒能拔動你的心弦
其實獨有我看透你喜歡的只是一種簡簡單單
我在通往城市的邊界線上最后一次回看
那燈火輝煌的樓宇中定有你徹夜透亮的房間
恐怕從今后我再不能提醒你痛改熬夜的壞習慣
謝謝你的愛將使我一輩子為之纏綿
但愿世間會有一雙善良的手將你緊牽
我只在博客的最后一篇里和你說再見
三、韻腳為"i"的詩句有哪些
1、我住長江頭，君住長江尾。——出自《卜算子·我住長江頭》宋代：李之儀
釋義：我居住在長江上游，你居住在長江下游。
2、入我相思門，知我相思苦。——出自《三五七言 / 秋風詞》唐代：李白
釋義：走入相思之門，知道相思之苦。
3、荊溪白石出，天寒紅葉稀。——出自《山中》唐代：王維
釋義：荊溪潺湲流過白石粼粼顯露，天氣變得寒冷紅葉落落稀稀。
4、孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。——出自《錢塘湖春行》唐代：白居易
釋義：繞過孤山寺以北漫步賈公亭以西，湖水初漲與岸平齊白云垂得很低。
5、枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。——出自《天凈沙·秋思》
元代：馬致遠
釋義：天色黃昏，一群烏鴉落在枯藤纏繞的老樹上，發出凄厲的哀鳴。小橋下流水嘩嘩作響，小橋邊莊戶人家炊煙裊裊。古道上一匹瘦馬，頂著西風艱難地前行。
6、八月秋高風怒號，卷我屋上三重茅。——出自《茅屋為秋風所破歌》唐代：杜甫
釋義：八月里秋深，狂風怒號，狂風卷走了我屋頂上好幾層茅草。
7、纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。——出自《鵲橋仙·纖云弄巧》宋代：秦觀
釋義：纖薄的云彩在天空中變幻多端，天上的流星傳遞著相思的愁怨，遙遠無垠的銀河今夜我悄悄渡過。
8、勸君莫惜金縷衣，勸君惜取少年時。——出自《金縷衣》唐代：佚名
釋義：我勸你不要顧惜華貴的金縷衣，我勸你一定要珍惜青春少年時。
9、山有木兮木有枝，心悅君兮君不知。——出自《越人歌》先秦：佚名
釋義：山上有樹木啊樹木有丫枝，心中喜歡你啊你卻不知此事。
10、一日不見兮，思之如狂。——出自《鳳求凰》兩漢 司馬相如
釋義：一日不見她，心中牽念得像是要發狂一般。
四、什么是詩的韻腳
1. 韻腳是韻文（詩、詞、歌、賦等）句末押韻的字。一篇（首）韻文的一些（或全部）句子的最后一個字，采用韻腹和韻尾相同的字，這就叫做押韻。因為押韻的字一般都放在一句的最后，故稱“韻腳”。也作“壓韻”。
2. 作詩詞曲賦等韻文時在句末或聯末用同韻的字相押，稱為押韻。詩歌押韻，使作品聲韻和諧，便于吟誦和記憶，具有節奏和聲調美。舊時押韻，要求韻部相同或相通，也有少數變格。現代新詩押韻，不受古代韻書限制。
3. 韻又叫做韻母。韻母分為韻首、韻腹、韻尾三部分。一般只要韻尾相同，韻腹相同或者相近即可，而對于韻首則不做考慮。律詩里的韻和現代普通話里以及新華字典里的韻不盡相同，有些字，看著讀音相同，韻母也一樣，但卻不屬于同一個韻部；而有些字，看著讀音有差異，去《聲韻簡編》里一查，卻屬于同一個韻部。所以，寫律詩的時候，應該先掌握一些簡單的聲韻知識。寫律詩，南方人學起來，可能要比北方人容易些，因為在如今的吳、閩、粵一帶，某些方言中還保留著一些古音，而這些古音在《聲韻簡編》中，很多就屬于同一韻部。
4. 韻腳詩
5. 韻腳詩隸屬于文學體裁的一種，顧名思義，泛指每一行詩的結尾均須押韻，詩讀起來朗朗上口如同歌謠。這里的韻腳詩指現代韻腳詩，屬于一種新型詩體，類似流行于網絡的方道文山流素顏韻腳詩。出道于2000年之后。
韻腳詩屬于駕馭在現代詩歌之上的新詩體，在集現代詩歌的成就與一身的基礎上又新添了一項步驟，那就是每一行詩的結尾均須押韻，使中國現代詩歌在追求自由和豪放的同時，又繼承古體詩歌韻律流傳千年的寶貴血脈，終究以一種新的生命特征重新換發光彩，為中國現代詩歌的可持續發展奠定了堅實而有力的根基，它將為中國現代詩歌步入輝煌歷史篇章打開新的一頁。
五、什么是詩的韻腳
一、一律以平聲押韻（也有少數以仄聲押韻的，其中五言詩居多，但格律詩以平聲押韻為正格；因古體詩容許仄聲押韻，所以仄聲押韻的絕句和律詩也稱"古絕"、"古律"）； 二、不論五絕、五律、五排，七絕、七律、七排，都必須一韻到底，，不得半途換韻； 三、不論五言、七言，都是雙句入韻，單句不入韻。
但首句可以入韻，也可以不入韻。七言詩首句入韻的較多，五言的較少； 四、押韻句的尾字用平聲，不押韻的必須用仄聲（古絕、古律押韻句的尾字用仄聲，不押韻的用平聲）。
過去寫詩，靠韻書來做統一的標準。所謂韻書，就是把同韻的字放在一起，分成若干部，作為做詩押韻的依據。
我國最早的韻書是隋朝的《切韻》，唐朝的《唐韻》，現存完整的韻書是宋朝的《廣韻》。《廣韻》的韻部分得很細，有206韻部。
到了金代，以《平水韻》為官方韻書，供科舉考試之用。平水是平陽府城（今山西臨汾市）的別稱，因為該書刊行于此城，故名《平水韻》（一說為南宋時代平水人劉淵根據前人韻書修編而成，故名《平水韻》）。
該韻書將宋代《禮部韻略》（官方頒布的科考標準韻書）注明同用之韻，悉數合并，共106韻，上平聲下平聲各15韻，上聲29韻，去聲30韻，入聲17韻。各聲韻目第八章已經開列，不再重復。
元、明、清各代，都以《平水韻》為作近體詩押韻的依據，，一直沿用到現在。 前人做詩押韻有兩種情形： 一種是嚴格按韻書的規定做詩。
例如封建時代，奉皇帝命令所作、所和的"應制詩"；科舉考生作的"試帖詩"，押韻的字必須屬于同一韻部。科場"試帖詩"大部為五言六韻或八韻排律，若是詩出了韻（又稱"落韻"），無論詩作得怎么高超，只能算不及格。
舊時作"分韻詩"用韻也很嚴格。若干文人相聚，作詩或填詞時先規定若干字為韻，各人分拈韻字，依韻作詩或填詞。
白居易《花樓望雪命宴賦詩》："紫壁聯題分韻句，紅爐巡飲暖寒杯。"就是描寫文人聚宴分韻作詩的。
作分韻詩一般要求押本韻，不能出韻，即使窄韻、險韻也不例外。《紅樓夢》48回載："探春隔窗笑道：'菱姑娘，你閑閑罷。
'香菱怔怔答道：'閑字是十五《刪》的，錯了韻了。'"故舊時代學作詩，特別是考生學作"試帖詩"，必須牢記106個韻部，尤其是30個平聲韻部。
另一種情形是凡韻母相同或相近的字，雖不在同一個韻部，可以通押。中唐以后，詩人苦于不能出韻的限制，試創了一些突破樊籬的"出格體"，又叫"變體"，出現了什么"進退韻"、"轆轤韻"、"葫蘆韻"等形式。
這些形式允許鄰韻通押，但有定規，如"進退韻"是相鄰的兩韻間押，一進一退，即第二、第六句用甲韻（如"東"、"寒"、"虞"等），第四、第八句用則用與甲韻可通的乙韻（如"冬"、"刪"、"魚"等）；"轆轤韻"是鄰韻雙出雙入，即第二、第四句用甲韻，第六、第八句用與甲韻可通的乙韻？quot；葫蘆韻"和"進退韻"差不多，也是相鄰的兩韻間押，但它要求先小后大，像葫蘆似的，如第二、第六句押"一東"，第四、第八句押"二冬"，或第二、第六句押"十四寒"，第四、第八句押"十五刪"。這些"變體"并不普遍。
在晚唐、宋代作詩形成一種時髦風氣的，是"探頭韻"，也叫作"襯韻"、"借韻"，就是首句用鄰韻，其余各押韻句必須一韻到底，不得通韻。例如大家熟悉的蘇軾的《題西林壁》： 橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同。
不識廬山真面目，只緣身在此山中。 詩的第一句的"峰"字屬冬韻，"同"和"中"屬東韻。
這叫"以冬襯東"。又如歐陽修的《行云》： 疊疊煙波隔夢思，離愁幾日減腰圍。
行云自亦傷無定，莫就行云托信歸。 首句"思"屬支韻，"圍"、"歸"屬微韻，這叫作"以支襯微"。
用"襯韻"的在律詩中更多見。如楊萬里《寄題曾子與競秀亭》： 老夫上下蓼花灘，每過君家輒系船。
尊酒燈前山入座，孤鴻月底水連天。 暄涼書問二千里，場屋聲名三十年。
競秀主人文似豹，不應霧隱萬峰邊。 首句"灘"屬寒韻，"船"、"天"、"年"、"邊"屬先韻，這叫作"以寒襯先"。
又如劉禹錫《酬朗州崔員外》： 昔日居鄰招屈亭，楓林橘樹鷓鴣聲。 一辭御苑青門去，十見蠻江白芷生。
自此曾沾宣室召，如今又守闔閭城。 何人萬里能相憶？同舍仙郎與外兄。
首句"亭"屬青韻，"聲"、"生"、"城"、"兄"屬庚韻，這叫作"以青襯庚"。 前面介紹的"進退韻"、"轆轤韻"、"葫蘆韻"都稱之謂"出格體"，不是正格。
而這種"襯韻"不算出格，而且它還有一個好聽的名稱，叫作"孤雁出群"。"原來詩的首句可不用韻，其首句入韻是多余的。
古人稱五七律為四韻詩，排律有十韻二十韻等，即使首句入韻，也不把它算在韻數之內。"（王力《漢語詩律學》53頁）詩人從這多余的韻腳上，討取點自由，借用鄰韻也就不算出格了。
前人作近體詩用韻是偏嚴的，鄰韻通押只限于詩的首句。現代人寫近體詩，卻在突破這個樊籬，鄰韻通押已不限于詩的首句，而是擴展到其他押韻的句子，如絕句的第二、第四句，律詩的第二、第四、第六、第八句。
這種突破也見之于傳統文學形式古為今用的導師們的作品中。這里以魯迅、**的。
六、求押韻的古詩詞
不知道你愛婉約還是豪放呢。
推薦幾首個人很喜歡的吧 江城子 蘇軾 （湖上與張先同賦，時聞彈箏） 鳳凰山下雨初晴，水風清，晚霞明。一朵芙蕖，開過尚盈盈。
何處飛來雙白鷺，如有意，慕娉婷。 忽聞江上弄哀箏，苦含情，遣誰聽！煙斂云收，依約是湘靈。
欲待曲終尋問取，人不見，數峰青。 蘇軾另外一闋江城子.十年生死兩茫茫 也好，只是太過悲戚 西江月 黃陵廟 張孝祥 滿載一船秋色，平鋪十里湖光。
波神留我看斜陽。放起鱗鱗細浪。
明日風回更好，今宵露宿何妨。水晶宮里奏霓裳。
準擬岳陽樓上。 。
譴詞用句其實一般，但是偶很喜歡這種自負的豪情 浣溪沙. 秦觀. 漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋。淡煙流水畫屏幽。
自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。寶簾閑掛小銀鉤。
浣溪沙寫的最好當然是晏殊的“無可奈何花落去，似曾相識雁歸來”，不過秦觀這首寫的也是搖曳生姿~ 歐陽修 浪淘沙 把酒祝東風，且共從容。 垂揚紫陌洛城東。
總是當時攜手處，游遍芳叢。 聚散苦匆匆，此恨無窮。
今年花勝去年紅。 可惜明年花更好，知與誰同？。
