華閱文章網一、急求贊美戲曲的詩句
1.“你穿上鳳冠霞衣，我將眉目掩去，大紅的幔布扯開了，一出折子戲……”濃妝重彩的背后是張什么樣的臉，華麗戲服里又縫著怎樣的故事，生活里有的，故事中講的，聚散離合，悲喜憂愁，酸甜苦辣，陰晴圓缺，統統搬上舞臺，流淌成有聲有色的歷史，滿足了多少平淡而不甘平庸的心。
2.《老殘游記》里小玉唱絕四座、余音繞梁的境界，可不是一朝一夕的成就，每個名角的成長都是一部血淚斑駁的書，大部頭的書才成就這一亮相便驚艷四方的絕活兒。弦索胡琴伴奏下的婉轉曲折，傾倒了爺孫幾代，風靡了數個王朝。
這哪是人間音響，分明是域外天籟！ 3.正如老歌適合于用黑膠唱片來收藏一樣，戲曲還是要在舞臺上發揚光大的。泛黃紙張上記載的文字只能作為案頭文學，供文人賞玩；而再動聽的呼吁，如果失去了鮮活的文化載體，也起不到拯救傳統的作用。
若有心，請停下匆忙的步履，找一間戲院，品一壺香茗，和著古老的曲調，放松一回自己的身心吧。 4.演悲歡離合，當代豈無前代事；觀抑揚褒貶，座中常有劇中人。
5.戲曲源遠流長，是我國的經典，不同地方的戲曲有不同的風格和特色，它讓人賞心悅目，其情節有的催人淚下，有的振奮人心，多姿多彩，出神入化。 6.戲曲是我們的國寶，戲曲是我們的國粹，戲曲是我們的國劇呀！我們怎能忘記它們？戲曲的藝術魅力，我們怎可忘記？我們要多去欣賞我們中華民族的傳統藝術，讓它永遠永遠放光芒，讓它世世代代流傳下去！ 7.從著名導演陳凱歌的電影《霸王別姬》，到流行歌手李紋的歌曲《刀馬旦》；從臺灣作家白先勇編導的青春版《牡丹亭》轟動半個中國，到叛逆小天王周杰倫捏著假嗓在《霍元甲》中唱京劇……不經意間，戲曲這種藝術形式正悄悄地浸染著我們的生活。
8.每個人心里都有一座城，一城一味，一城一曲，一城一個故事。煮一杯茶，西湖柳瘦；翻一本書，紅樓春秋；聽一出戲，最愛黃梅。
9.我不會唱戲，但我喜歡看著一個個角色包容著一切的悲歡離合，那些小情緒，在舞臺上不斷放大，可能現實生活中幾秒的思緒，會演變成幾分鐘的演繹。人生里的相遇，本來就帶著歡樂，在戲曲里就像是民歌的對答。
你看著它，就知道它有恒久的生命力。我見青山多嫵媚，料青山見我應如是。
10.戲曲畢竟不是生活，但正如于丹所說，她愛昆曲這種生活方式。在一出出戲目中，一段琴音就能挑起一縷情絲，佳節觀燈也能觀出那么多樂事。
戲曲本身就是一種品位，一種享受，很難得，蕩滌了千年的時光，還有這樣的藝術能讓我們細細品嘗。我喜歡經得住時間里蕩滌的東西，更淳更深刻。
11.沉醉百年采茶調，衣襟總帶黃梅香。諸君漫說登場好，曲部風流斗巧妝。
12.虛擬的表演如水墨丹青的縱橫之筆，長歌當哭、長袖善舞，“無畫處皆成妙境”；寫意的舞臺簡約空靈，無花木卻見春色，無波濤可觀江河；唱念坐打中“匯千古忠孝節義、成一時離合悲歡”，處處體現著戲曲自身詩的藝術表現和詩的抒情美 13.“凡音之起，由人心生也，人心之動，物使之然也，感于物而動，故形于聲。”中國戲曲宛若一位待字香閨的古典佳人，伴著唐風宋韻的高嘆低吟，沿著南戲、元雜劇的歷史軌跡一路蓮步輕移而來。
正是傳統文化的燭照濡染，使戲曲“離形取意”，不求形似而求神似 14.水袖并不易運用得好。欠則暗淡無力，過則猛而無姿，只有理解了它，掌握了其中的規律，才能做到出神入化，讓心緒與水袖一同飄飛。
正如母親教我兒時所做的那古老而又簡單的游戲，需要那反反復復的重疊，周而復始的輪回，然后揮收自如，也就達到了最高境界。 15.每當戲中的女子情到深處，牽掛便如水袖般若即若離；而悲到切處，恨，也在拂袖而去那一霎那間凝固。
那份深沉的情感，則在臺上久久不息，令人蕩氣回腸。 姐姐又說，這古女子的心思就如同水袖一般含蓄，即使是郎情妾意難分難舍，那思思量量的心事也像是女子的纖纖玉手，總要被水袖層層疊疊地遮掩了去，哪怕是顧影自憐，抑或回眸一笑，也需水袖若有若無地涵蓋著。
二、歌頌戲曲的詩句
1.“你穿上鳳冠霞衣，我將眉目掩去，大紅的幔布扯開了，一出折子戲……”濃妝重彩的背后是張什么樣的臉，華麗戲服里又縫著怎樣的故事，生活里有的，故事中講的，聚散離合，悲喜憂愁，酸甜苦辣，陰晴圓缺，統統搬上舞臺，流淌成有聲有色的歷史，滿足了多少平淡而不甘平庸的心。
2.《老殘游記》里小玉唱絕四座、余音繞梁的境界，可不是一朝一夕的成就，每個名角的成長都是一部血淚斑駁的書，大部頭的書才成就這一亮相便驚艷四方的絕活兒。弦索胡琴伴奏下的婉轉曲折，傾倒了爺孫幾代，風靡了數個王朝。這哪是人間音響，分明是域外天籟！
3.正如老歌適合于用黑膠唱片來收藏一樣，戲曲還是要在舞臺上發揚光大的。泛黃紙張上記載的文字只能作為案頭文學，供文人賞玩；而再動聽的呼吁，如果失去了鮮活的文化載體，也起不到拯救傳統的作用。若有心，請停下匆忙的步履，找一間戲院，品一壺香茗，和著古老的曲調，放松一回自己的身心吧。
4.演悲歡離合，當代豈無前代事；觀抑揚褒貶，座中常有劇中人。
5.戲曲源遠流長，是我國的經典，不同地方的戲曲有不同的風格和特色，它讓人賞心悅目，其情節有的催人淚下，有的振奮人心，多姿多彩，出神入化。
6.戲曲是我們的國寶，戲曲是我們的國粹，戲曲是我們的國劇呀！我們怎能忘記它們？戲曲的藝術魅力，我們怎可忘記？我們要多去欣賞我們中華民族的傳統藝術，讓它永遠永遠放光芒，讓它世世代代流傳下去！
7.從著名導演陳凱歌的電影《霸王別姬》，到流行歌手李紋的歌曲《刀馬旦》；從臺灣作家白先勇編導的青春版《牡丹亭》轟動半個中國，到叛逆小天王周杰倫捏著假嗓在《霍元甲》中唱京劇……不經意間，戲曲這種藝術形式正悄悄地浸染著我們的生活。
8.每個人心里都有一座城，一城一味，一城一曲，一城一個故事。煮一杯茶，西湖柳瘦；翻一本書，紅樓春秋；聽一出戲，最愛黃梅。
9.我不會唱戲，但我喜歡看著一個個角色包容著一切的悲歡離合，那些小情緒，在舞臺上不斷放大，可能現實生活中幾秒的思緒，會演變成幾分鐘的演繹。人生里的相遇，本來就帶著歡樂，在戲曲里就像是民歌的對答。你看著它，就知道它有恒久的生命力。我見青山多嫵媚，料青山見我應如是。
10.戲曲畢竟不是生活，但正如于丹所說，她愛昆曲這種生活方式。在一出出戲目中，一段琴音就能挑起一縷情絲，佳節觀燈也能觀出那么多樂事。戲曲本身就是一種品位，一種享受，很難得，蕩滌了千年的時光，還有這樣的藝術能讓我們細細品嘗。我喜歡經得住時間里蕩滌的東西，更淳更深刻。
三、贊美戲曲的句子
【第1句】“凡音之起，由人心生也，人心之動，物使之然也，感于物而動，故形于聲。”中國戲曲宛若一位待字香閨的古典佳人，伴著唐風宋韻的高嘆低吟，沿著南戲、元雜劇的歷史軌跡一路蓮步輕移而來。正是傳統文化的燭照濡染，使戲曲“離形取意”，不求形似而求神似。虛擬的表演如水墨丹青的縱橫之筆，長歌當哭、長袖善舞，“無畫處皆成妙境”；寫意的舞臺簡約空靈，無花木卻見春色，無波濤可觀江河；唱念坐打中“匯千古忠孝節義、成一時離合悲歡”，處處體現著戲曲自身詩的藝術表現和詩的抒情美。
【第2句】中國的戲曲藝術源遠流長，囊括了詩詞、歌賦、百戲（雜技）、武術、舞蹈、音樂、美術……匯百川而成江河，形成了中華民族獨有的藝術形式。戲曲程式源于自然界，多少代的先輩藝人、大師悉心觀摩體驗生活習性、特點，通過藝術加工構成了戲曲表演程式。從而使人到物，更形象、更典型、更夸張、更美好。中國古代戲曲與西方戲劇一樣，都注意戲劇中沖突的展開，但中國古代 戲曲的重點不在于表現動作的沖突，而是以內心沖突的抒情為重點，側重于人物靈魂深處的徘徊。凡感情充沛處就用歌唱，即使在雙方的對白中，也常 插入抒發內心的獨白，因此具有較強的抒情性。西方戲劇則更多地表現人物 面對面的沖突，具有較強的動作性。此外，中國是一個抒情詩發達的國家，中國古代戲曲就是從詩歌發展變化而來，因此它本身就包含著較強的抒情 性。這種抒情性不是作為某一種抒情成分，而是 “滲透于題材的選擇、情節的安排、性格的刻畫、語言的錘煉，以及演員表演、唱腔伴奏、舞臺美術等 戲曲的一切構成因素、構成部分之中的。”抒情性是中國古代戲曲一種獨有的美學特征。
四、贊頌戲曲的詩句
戲子由
【宋】蘇軾
宛丘先生長如丘，宛丘學舍小如舟。
常時低頭誦經史，忽然欠伸屋打頭。
斜風吹帷雨注面，先生不愧旁人羞。
任従飽死笑方朔，肯為雨立求秦優。
眼前勃溪何足道，處置六鑿須天游。
讀書萬卷不讀律，致君堯舜知無術。
勸農冠蓋鬧如云，送老齏鹽甘似蜜。
門前萬事不掛眼，頭雖長低氣不屈。
余杭別駕無功勞，畫堂五丈容旗旄。
重樓跨空雨聲遠，屋多人少風騷騷。
平生所慚今不恥，坐對疲氓更鞭棰。
道逢陽虎呼與言，心知其非口諾唯。
居高忘下真何益，氣節消縮今無幾。
文章小技安足程，先生別駕舊齊名。
如今衰老俱無用，付與時人分重輕。
五、描寫戲曲的古詩
1、《長恨歌》 【唐】 白居易
原文：曲罷曾教善才服，妝成每被秋娘妒。
釋義：每曲彈罷都令藝術大師們嘆服；每次妝成都被同行歌妓們嫉妒。
2、《長恨歌》 【唐】 白居易
梨園弟子白發新，椒房阿監青娥老。
釋意：是戲子舞女的鬢發已經白了，宮中的侍女也青春不再。
“梨園弟子”即唐玄宗訓練的樂工舞女。梨園即是唐玄宗時宮中教習音樂的機構。
據《新唐書·禮樂志》記載，唐玄宗精通音律，又酷愛度曲，“選坐部妓子弟三百教于梨園，聲有誤者，帝必覺而正之”，意思就是曾選"坐部伎"三百人教練歌舞，隨時應詔表演，這些人便被稱為“皇帝梨園弟子”。
后“梨園弟子”用來泛指戲曲演員。椒房指的是后宮妃子們居住的場所，因以花椒和泥抹墻而得名。阿監即宮中的侍從女官，青娥則是年輕的宮女。
這兩句詩使用了唐代宮中的兩類典型的人作為例子——戲子和宮女。這兩類人的特點都是年輕貌美。戲子和宮女都生白發、紅顏老去，說明了時間易逝、韶華難留。
這兩句詩用了對偶和類比的手法，具體、形象地表現了時光流逝、青春不復的悲傷和感嘆，有說服力，讓人心生感慨。
3、《鷓鴣天·唱得梨園絕代聲》 【宋]】朱敦儒
唱得梨園絕代聲。前朝惟數李夫人。自從驚破霓裳后，楚奏吳歌扇里新。
秦嶂雁，越溪砧。西風北客兩飄零。尊前忽聽當時曲，側帽停杯淚滿巾。
釋意：北宋末年，在梨園中唱得最好的，要數名妓李師師了。靖康之變，金兵入侵，驚破了朝廷的霓裳羽衣曲，李師師也流落到江南，在她的歌扇中新增添了南方聽眾喜歡的吳楚歌曲。
聽著北飛大雁的哀鳴和南方婦女的搗衣聲，在西風中，我們兩個流落南方的北客，痛感自己的飄零生活。我在酒桌上忽然聽到北方熟悉的樂曲時，在頹放中停下酒杯，忍不住淚水沾滿了衣巾
注釋：
據考，此詞是作者專為北宋末年汴京名妓李師師所作。
唐玄宗曾選樂工三百人及宮女數百人居宜春北苑練習歌舞，亦稱梨園弟子。詞起首二句“唱得梨園絕代聲，前朝惟數李夫人”，意謂能得唐代梨園之遺聲，歌藝絕妙，無可倫比的只有“前朝”的李師師了。
“前朝 ”，前任皇帝在位的時期，這里指宋徽宗時。民間傳說師師曾被召入宮中，封為瀛國夫人，故人們都習慣尊稱為李夫人。南宋初年，人們談到李師師總是與徽宗皇帝的昏庸荒淫致有滅亡的慘痛歷史教訓聯系起來。師師是令人同情的。
當靖康元年正月，北宋國勢危急，以欽宗為首的統治集團接受了金人議和退兵的條件 ，為繳納金人的巨額金帛在汴京城內大肆搜括，師師被抄家。第二年北宋滅亡了，徽宗和欽宗被俘北去。李師師同中原許多居民一樣，歷盡艱辛逃難到了江南。作者即是在湖湘與之偶遇有感，才寫下了這首詞 。
4、《古意》【宋】蘇軾
原文：等為戲劇誰能先，我笑謂翁兒更賢。
譯文：蘇軾追溯到事情的起始，笑向那翁問道：“同為戲劇到底是誰最早演習的？我笑對老翁說：‘還是兒子更賢于您！
4、陳棣《挽江公三首》【宋】 陳棣《挽江公三首》
原文：一官聊戲劇，三徑肯荒蕪。
譯文：假如一個官開始聊起了戲曲，那么在他管理的地區三徑之內肯定是荒蕪的。
六、贊美“京劇”的詩句有哪些
贊美“京劇”的詩詞如下： 1、無人送半臂，子京劇可慕。
遂中庶人風，兩肩如漬醋。——《肩痛》【當代】錢鐘書 白話釋義：沒有人送我半個臂膀，所以我非常羨慕京劇里的人。
于是我受了風吹，現在兩個肩膀酸痛得好像沾了醋。 2、西江月·京劇老生 瀟灑軒昂飄逸， 行云流水涌泉。
放收吐納重尖團，氣韻聲腔展現。 譚馬麒楊奚李，戲迷票友科班。
素裝彩扮聚梨園，酣暢淋漓詠嘆。 白話釋義：唱戲的人氣宇軒昂衣服飄逸，動作如行云流水，聲音收放氣息吐納，將京劇中的氣韻聲腔展現的淋漓盡致。
各個學派譚馬麒楊奚李，票友們對戲劇簡直癡迷，梨園里大家穿著戲服化著妝，唱戲唱的是酣暢淋漓。 3、七律·贊京劇 操琴司鼓奏皮黃，字正腔圓韻味香。
念白抑揚含頓挫，唱腔委婉透激昂。 須生花臉朝靴厚，老旦青衣水袖長。
京劇奇葩天下秀，明朝國粹更輝煌。 白話釋義：唱戲時彈琴擊鼓，戲文是字正腔圓，韻味十足。
戲子念白時聲調抑揚頓挫，強調那是委婉動聽，還透著激昂心情。 小生老生和花臉穿著厚底靴，老旦青衣甩著長長的水袖。
如今的京劇在天下都是獨特的，而明朝時的國粹歷史更加的輝煌。 4、浪淘沙·京劇銅錘花臉 鑼鼓起風云，虎嘯龍吟，黃鐘大呂蕩乾坤。
律卷轟雷驚耳聵，偉岸雄渾。 唱念透千鈞， 高亢低淳，氍毹天地展昆侖。
聲暢腔濃音韻美，若品甘醇。 白話釋義：唱戲時敲鑼打鼓，好似風云變幻，虎嘯龍吟，鐘鼓喧天，震耳欲聾，聲音雄厚韻律十足。
唱念做打透著力量感，高低起伏，將天地歷史故事展現出來，京劇人聲腔優美，音韻十足，聽起來就像是在品嘗美酒那樣享受。 5、一從理京劇，萬事皆容易。
——《洛陽主簿叔知和驛承恩赴選伏辭一首》【唐】劉長卿 白話釋義：要是和唱京劇相比，那么其他所有的事情都算得上是容易簡單的了。 擴展資料： 京劇行當的劃分，除依據人物的自然屬性（性別、年齡）和社會屬性（身份、職業）外，主要是按人物的性格特征來分類。
京劇班社舊有“七行七科”之說 ：七行即生行、旦行（亦稱占行）、凈行、丑行、雜行、武行、流行。 京劇舞臺上的一切都不是按照生活里的原貌出現的。
京劇舞臺上的角色也不是按照生活當中人的本來面貌出現的，而是根據所扮演角色的性別、性格、年齡、職業以及社會地位等，在化妝、服裝各方面加以若干藝術的夸張，這樣就把舞臺上的角色劃分成為生、旦、凈、丑四種類型。 這四種類型在京劇里的專門名詞叫做“行當”。
參考資料來源：百度百科-京劇。
七、古風贊揚戲子唱戲投入的詞
詞？不是歌么？解語花（謝雨臣）的同人歌都差不多是這類~~《戲語花》《解語花》等等……【戲語花】【寒江雪 可憐白屋佳人春華換銀蝶這一切 只因為你的離別】世中仙 千般流連是風月惘人間 千般婉轉皆戲言憶少年 憶不過逝水經年傾城顏 莫怪笑人太癡癲纖影翩 戲子 多情怨戲語花海報 by青海草原解語解花 再經年粉黛掩 眉眼 猶少年嘆此間世事 如煙【塵緣淺 舞休歌罷 一世風流為誰演回眸看 相逢一笑就此別桃花面 眸光冽 笑靨輕吟 人情生滅妝未卸 獨坐看閑庭花謝】世中仙 千般流連是風月惘人間 千般婉轉皆戲言憶少年 憶不過逝水經年詞作自己搞著玩玩的=。
=傾城顏 莫怪笑人太癡癲纖影翩 戲子 多情怨解語解花再經年粉黛掩 眉眼 猶少年嘆此間 世事如煙【塵緣淺 舞休歌罷 一世風流為誰演回眸看 相逢一笑就此別桃花面 眸光冽 笑靨輕吟 人情生滅妝未卸 獨坐看閑庭花謝】合：戲如人 生卻怎堪一世風流為誰演回眸看 相逢一笑就此別桃花面 眸光冽 笑靨輕吟 人情生滅妝未卸 獨坐看閑庭花謝妝未卸 獨坐看閑庭花謝妝未卸 獨坐看閑庭花謝【盜墓筆記——解語花】詞 喜戲西席歌 妖言君三唱三嘆兒時曲一曲別離又相遇臺上戲 臺下的人可記起臺上花開又一季臺下風雨幾時起花解語 笑春風 數傳奇兒時的約定和花香散落在鑼鼓舊街巷當年的戲裝已泛黃換他如今的模樣陳舊的弄堂走過場沉重的榮耀一肩扛怕心思流落人情長總說笑語化彷徨曾上高山倚絕壁橫斷云中也恣意風中蕩 敢同奇峰比高低層出迭險只身去一段深淵一重謎憑誰問花解語開哪里曾經的鑼鼓和花香飄散在弄堂走過場昏暗的老宅舊的陽光一枝獨秀輕綻放曾上高山倚絕壁橫斷云中也恣意風中蕩 敢同奇峰比高低層出迭險只身去一段深淵一重謎憑誰問花解語開哪里三唱三嘆兒時曲一曲別離又相遇臺上戲 臺下的人可記起臺上花開又一季臺下風雨幾時起花解語 笑春風 數傳奇。
