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一、殘花的詩句
1、雨過殘花落地紅唐馮延巳 《采桑子·洞房深夜笙歌散》2、鞠花殘唐李煜 《長相思·一重山》3、淚融殘粉花鈿重宋李清照 《蝶戀花 離情》4、恰才稱、煮酒殘花宋李清照 《滿庭芳·芳草池塘》5、燈盡花殘宋李之儀 《減字木蘭花·亂魂無據》6、滿庭芳草襯殘花宋秦觀 《浣溪沙》7、殘杏枝頭花幾許宋晏幾道 《蝶戀花·欲減羅衣寒未去》8、試寫殘花宋晏幾道 《訴衷情·長因蕙草記羅裙》9、啼妝印得花殘宋晏幾道 《西江月·愁黛顰成月淺》10、紫薇朱槿花殘宋晏殊 《清平樂·金風細細》11、試看春殘花漸落清曹雪芹 《葬花吟》12、殘霞夕照西湖好花塢蘋汀十頃波平野岸無人舟自橫西南月上浮云散軒檻涼生蓮芰香清水面風來酒面醒宋歐陽修 《采桑子·殘霞夕照西湖好》13、月無痕暗消魂擬將幽恨試寫殘花寄與朝云宋晏幾道 《訴衷情·長因蕙草憶羅裙》14、階下殘花宋張先 《蝶戀花·臨水人家深宅院》15、紫微朱槿花殘宋晏殊 《清平樂·金風細細》16、點點殘花墜宋歐陽修 《蝶戀花·欲過清明煙雨細》17、當時枝上落殘花宋歐陽修 《玉樓春》18、殘花飛絮兩紛紛宋歐陽修 《定風波·對酒追歡莫負春》19、試寫殘花宋晏幾道 《訴衷情·長因蕙草記羅裙》20、花褪殘紅青杏小宋蘇軾 《蝶戀花·花褪殘紅青杏小》21、晚花殘雨風簾卷宋張孝祥 《菩薩蠻·晚花殘雨風簾卷》22、卷簾風雨殘花晚宋張孝祥 《菩薩蠻·晚花殘雨風簾卷》23、滿庭芳草襯殘花宋秦觀 《浣溪沙》24、花褪殘紅綠滿枝宋周紫芝 《鷓鴣天·花褪殘紅綠滿枝》25、淚融殘粉花鈿重宋李清照 《蝶戀花·暖日晴風初破凍》26、不似殘花一樣愁宋呂本中 《采桑子·亂紅夭綠風吹盡》27、月缺花殘宋蔡伸 《點絳唇·月缺花殘》28、莫問花殘風又雨宋韓元吉 《滿江紅·寂寞山城》29、籬下殘花未褪黃姚述堯2 《減字木蘭花·煙收云斂》30、殘花淺酒片時清宋范成大 《鷓鴣天·嫩綠重重看得成》31、花殘日永宋范成大 《朝中措·長年心事寄林扃》32、惜花殘宋趙長卿 《鷓鴣天·謖謖東風作雨寒》33、殘花往事總相關宋趙長卿 《鷓鴣天·謖謖東風作雨寒》34、怕花和淚殘宋程垓 《菩薩蠻·山頭翠樹調鶯舌》35、月橋花院篆香殘宋韓淲 《浣溪沙》36、荻花殘宋劉克莊 《水調歌頭·羯虜問周鼎》37、寂寞春殘花謝后宋楊澤民 《蝶戀花·寂寞春殘花謝后》38、花與殘霞一樣紅宋無名氏 《減字木蘭花·舞臺歌院》39、殘燈落碎花清納蘭性德 《菩薩蠻·黃云紫塞三千里》40、看盡殘花總不言宋邵雍 《梅花詩》。
二、請問有關殘花的詩句有哪些
惜牡丹花白居易惆悵階前紅牡丹， 晚來唯有兩枝殘。
明朝風起應吹盡， 夜惜衰紅把火看。在群芳斗艷的花季里，被譽為國色天香的牡丹花總是姍姍開遲，待到她占斷春光的時候，一春花事已經將到盡期。
歷代多愁善感的詩人，對于傷春惜花的題材總是百詠不厭。而白居易這首《惜牡丹花》卻在無數惜花詩中別具一格。
人們向來在花落之后才知惜花，此詩一反常情，卻由鮮花盛開之時想到紅衰香褪之日，以把火照花的新鮮立意表現了對牡丹的無限憐惜，寄寓了歲月流逝、青春難駐的深沉感慨。全詩雖然只有短短的四句，但文氣跌宕回環，語意層層深入。
首句開門見山，點出題意：“惆悵階前紅牡丹”，淡淡一筆，詩人的愁思，庭院的雅致，牡丹的紅艷，都已歷歷分明。“惆悵”二字起得突兀，造成牡丹花似已開敗的錯覺，立即將人引入惜花的惆悵氣氛之中。
第二句卻將語意一轉：“晚來唯有兩枝殘”，強調到晚來只有兩枝殘敗，才知道滿院牡丹花還開得正盛呢！“唯有”、“兩枝”，語氣肯定，數字確切，足見詩人賞花之細心，只有將花枝都認真數過，才能得出這樣精確的結論，而唯其如此精細，才見出詩人惜花之情深。這兩句自然樸質，不加雕飾，僅用跌宕起伏的語氣造成一種寫意的效果，通過惜花的心理描繪表現詩人黃昏時分在花下流連忘返的情景，可謂情篤而意深。
既然滿院牡丹只有兩枝殘敗，似乎不必如此惆悵，然而一葉知秋，何況兩枝？詩人從兩枝殘花看到了春將歸去的消息，他的擔心并非多余。“明朝風起應吹盡”，語氣又是一轉，從想象中進一步寫出惜花之情。
明朝或許未必起風，“應”字也說明這只是詩人的憂慮。但天有不測風云，已經開到極盛的花朵隨時都會遭到風雨的摧殘。
一旦風起，“寂寞萎紅低向雨，離披破艷散隨風”②，那種凄涼冷落實在使人情不能堪。但是詩人縱有萬般惜花之情，他也不能拖住春天歸去的腳步，更不能阻止突如其來的風雨，這又如何是好呢？古人說過：“晝短苦夜長，何不秉燭游？”（《古詩十九首》）那么，趁著花兒尚未被風吹盡，夜里起來把火看花，不也等于延長了花兒的生命么？何況在搖曳的火光映照下，將要衰謝的牡丹越發紅得濃艷迷人，那種美麗而令人傷感的情景又自有白天所領略不到的風味。
全篇詩意幾經轉折，詩人憐花愛花的一片癡情已經抒發得淋漓盡致，至于花殘之后的心情又如何，也就不難體味了。白居易此詩一出，引起后人爭相模仿，李商隱的《花下醉》：“客散酒醒深夜后，更持紅燭賞殘花。”
在殘花萎紅中寄托人去筵空的傷感，比白詩寫得更加秾麗含蓄，情調也更凄艷迷惘。而在豁達開朗的蘇東坡筆下，與高燭相對的花兒則象濃妝艷抹的美女一樣嬌懶動人：“只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。”
（《海棠》）惜花的惆悵已經消溶在詩人優雅風趣的情致之中。無可否認，李商隱和蘇東坡這兩首詩歷來更為人們所稱道，但后人藝術上的成功是由于擷取了前人構思的精英，因此，當人們陶醉在李商隱、蘇東坡所創造的優美意境之中的時候，也不應當忘記白居易以燭光照亮了后人思路的功勞。
菊 花元稹秋絲繞舍似陶家， 遍繞籬邊日漸斜。不是花中偏愛菊， 此花開盡更無花。
菊花，不象牡丹那樣富麗，也沒有蘭花那樣名貴，但作為傲霜之花，它一直受人偏愛。有人贊美它堅強的品格，有人欣賞它高潔的氣質，而元稹的這首詠菊詩，則別出新意地道出了他愛菊的原因。
詠菊，一般要說說菊花的可愛。但詩人既沒列舉“金鉤掛月”之類的形容詞，也未描繪爭芳斗艷的景象。
而是用了一個比喻——“秋絲繞舍似陶家”。一叢叢菊花圍繞著房屋開放，好似到了陶淵明的家。
秋叢，即叢叢的秋菊。東晉陶淵明最愛菊，家中遍植菊花。
“采菊東籬下，悠然見南山”（《飲酒》），是他的名句。這里將植菊的地方比作“陶家”，秋菊滿院盛開的景象便不難想象。
如此美好的菊景怎能不令人陶醉？故詩人“遍繞籬邊日漸斜”，完全被眼前的菊花所吸引，專心致志地繞籬觀賞，以至于太陽西斜都不知道。“遍繞”、“日斜”，把詩人賞菊入迷，留連忘返的情景真切地表現出來，渲染了愛菊的氣氛。
詩人為什么如此著迷地偏愛菊花呢？三、四兩句說明喜愛菊花的原因：“不是花中偏愛菊，此花開盡更無花”。菊花在百花之中是最后凋謝的，一旦菊花謝盡，便無花景可賞，人們愛花之情自然都集中到菊花上來。
因此，作為后凋者，它得天獨厚地受人珍愛。詩人從菊花在四季中謝得最晚這一自然現象，引出深微的道理，回答了愛菊的原因，表達了詩人特殊的愛菊之情。
這其中當然也含有對菊花歷盡風霜而后凋的堅貞品格的贊美。這首詩從詠菊這一平常的題材，發掘出不平常的詩意，給人以新的啟發，顯得新穎自然，不落俗套。
在寫作上，筆法也很巧妙。前兩句寫賞菊的實景，渲染愛菊的氣氛作為鋪墊；第三句是過渡，筆鋒一頓，迭宕有致，最后吟出生花妙句，進一步開拓美的境界，增強了這首小詩的藝術感染力。
三、詩句任葉綠萼黃,任蕊癡花殘出自哪里
聲音的戀愛 1. 如果假設，這可以成為一個故事。
也是一個沒頭沒尾的故事。 你無法形象而具體地想起來，它們從哪里來，又將歸還何處去。
很空泛、很單薄、很脆弱、很無助。 此時，你還能想起它們來，但不知道什么時候，你就再也想不起它們。
這種此時近、彼時遠的無奈象刀鋒被拉鈍了，吱吱壓入皮膚的表層，你看到血絲滲了出來，卻感覺不到疼。鮮紅的平靜讓人想著有些后怕，這種怕，如風掠過臉頰，順帶捎走了一些淚或汗滴，剛開始的時候，感覺是濕漉漉的，當歲痕煙霧一樣干涸的時候，竟然連味道都想不起來了。
不是你們有意去忘卻，而是它們根本就不是一種記憶，它們只是一種感覺。 感覺到的時候，或許它們正偶然沉默。
你們彼此伸出手去，體貼淡然的安慰。你想到的，只是想伏下身子去，伸出軟軟的舌尖輕輕舔上一口。
品品味道，徐徐咽下。 忘，是注定的。
可別忘，那是一種愿望。 2、這個故事，能不能算是愛情故事不去評估。
因為凡是緣于自然、發乎自然并歸于自然的故事，無論淺淡還是深遠，無論驚心還是破裂，都可以做為情懷一束，雛菊一般替它們灑上晨曦的露水。 任葉綠萼黃，任蕊癡花殘。
不論聲音，它們以什么樣的形式上演它們的戀情，糾纏它們的情怨，只要感到了，就伸手接住它。 哪怕，只是幽空一場，你還沒有醒來它們就尤如夢一樣，已經遺憾地從你的記憶里中走失。
從感受聲音感覺彼此，從迷戀聲音迷上彼此。 當感性的聲音從夜籟的深水處悠悠浮出的時候，就象一苗新綠從濕潤泥土間破出頭來，伸延著低沉而靈性的觸須，它只是輕輕地搔到了你敏感的癢處。
你無法拒絕，無法逃匿，只能任由它們牽了一步步靠近桑園的迷失處。 有種戀愛是會迷亂的，有種戀愛是會走失的。
有種聲音也是可以用做戀愛的。 當聲音從相識、相知到相融，也會跟皮膚與血液一樣不由自主地黏合在一塊。
聲音在夜里游蕩的時候，象個半魂，它們一半在自己的身體里埋著，一半象夜里演繹的大提琴，絲絲入扣、縷縷飄渺。 當一種聲音碰到另一種聲音，就如同吸盤一樣牢牢靠在一起。
緣份是天定的，幸福是自己的。 有時候，它們會面對面，用唇與唇呼吸，用齒與齒磕碰，用臉與臉感受。
有時候，它們會背對背，用影與影相疊，用脊與脊相靠，用臂與臂體會。 癡情的時候，糾纏。
凄婉的時候，迷戀。 靜處的時候，安然。
折騰的時候，忘我。 或許不能記得，卻記住了你的聲音。
或許沒有愛上，卻愛上了你的聲音。 當用聲音折騰夢。
又讓夢折騰聲音。這真的是一種殘忍，它讓我們精神恍惚，讓我們內心暗流涌動。
讓我們在夜里逗留，讓我們各處一地，或為小橋頭，或為溪澗口，或為長青，或為亦真亦幻，非夢非實。 沒有完美，卻無法不陶醉；沒有傾情，卻無法不歸一。
3、時間會一天天會老卻，聲音會慢慢長出皺紋，一行行一路路象崎嶇的山路，你永遠在它的懷抱里行走，但卻永遠看不到頭。 在聲音的夢境里，一直有一雙眼睛在遙遠地方，死死地盯著我看。
不管在我睡著的時候，還是醒著的時候，它們都無時無刻不在我身旁。 我們都見過自己是誰，卻無法知道自己將來會如何？ 真正的聲音、就是心的一頁窗欞，你可以關上，也可以打開。
關上了，就關上思念，打開了，就打開了心愿。 也罷，當我們徹夜的泡在聲音里，莫名其妙的哭泣和微笑。
仿佛是一個目的，為了生活在別處。 也許，這曲脆弱戀歌經不起一丁點攔截，還沒有緩沖就已經處于暫停。
曲子再美麗再闌珊也只是會偶爾地讓你“恍惚”一下，讓你們以為 “在了別處”。 轉回頭，聲音在孤獨與寂寥中葬送容顏。
低眉首，聲音在過往與變遷中埋沒未來。 無來處，無歸路。
只是，請不要讓戀著的聲音盲了眼找不到路，只是不要讓戀著的聲音一半死了一半又續了弦…… 只，一，存。 無刺目浮華，且內斂鋒芒。
尚能在一起的時候，哪怕它們只是一種聲音，也要拼了命的要，玩了命的愛，再盡可以能快樂地活一天算一天吧…。
四、求很凄美的詩句,句中有殘敗的意思
又是春殘也，如何出翠幃。落花人獨立，微雨燕雙飛。
寓目魂將斷，經年夢亦非。那堪向愁夕，蕭颯暮蟬輝。——《春殘》 翁宏 又是秋殘也，無聊意若何。客程江外遠，歸思夜深多。
峴首飛黃葉，湘湄走白波。仍聞漢都護，今歲合休戈——《秋殘》翁宏 荷盡已無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝 ；一年好景君須記，最是橙黃橘綠時。——《贈劉景文》蘇軾 客路青山外，行舟綠水前。 潮平兩岸闊，風正一帆懸。 海日生殘夜，江春入舊年。 鄉書何處達？歸雁洛陽邊。——《次北固山下》王灣 浩汗霜風刮天地，溫泉火井無生意。澤國龍蛇凍不伸，南山瘦柏消殘翠。——《冬夕》岑參 相見時難別亦難，東風無力百花殘。 春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。 曉鏡但愁云鬢改，夜吟應覺月光寒。 蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。——《無題》李商隱 寒催酒醒。曉陌飛霜定。背照畫簾殘燭影。斜月光中人靜。
錦衣才子西征。萬重云水初程。翠黛倚門相送，鸞腸斷處離聲。
——【清平樂】晏幾道
五、有哪些關于花開花落的詩句
《幽窗小記》中有這樣一幅對聯：寵辱不驚，看庭前花開花落；去留無意，望天空云卷云舒.
忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。
春有百花秋有月，夏擁涼風冬聽雪。
夜來風雨聲，花落知多少？
落花人獨立，微雨燕雙飛。
落紅有意，流水無情。
花謝花飛飛滿天，紅消香斷有誰憐？
試看春殘花漸落，便是紅顏老死時.
一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知！
滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？
落花不是無情物，化作春泥更護花。
昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應是綠肥紅瘦。
風定落花深，簾外擁紅堆雪。長記海棠開后，正是傷春時節。
春花秋月何時了，往事知多少。
零落成泥碾作塵，只有香如故。
無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。
淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。
