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一、【水滸傳句子賞析最好精煉一點句子10句一下勿來如果滿意我會在提高
1'只見黑旋風光著身子，雙臂用麻繩綁著，背著一根荊杖，來到面前跪下，低著頭，不做一聲.'賞析；運用肖像描寫，寫出了黑旋風是個知錯就改的人.2《水滸傳》第十二回：“兩個在陣前，來來往往，番番復復；攪做一團，紐做一塊；鞍上人斗人，坐下馬斗馬.”鞍上人斗人，坐下馬斗馬形容突出雙方爭斗十分激烈.3、面如重（zhong）棗，目若朗星面如重棗，目若朗星，比喻句，用重棗的深赤，來抽象形容面部，用明朗璀璨的星星，來刻畫人物眼睛的炯炯有神！出自：馬兵都頭姓朱，名仝；身長八尺四五，有一虎須髯，長一尺五寸；面如重棗，目若朗星，似關云長模樣；滿縣人都稱他做“美髯公”； 4《水滸傳》第十二回：“左手如托泰山，右手如包嬰孩；弓開如滿月，箭去似流星；說時遲，那時快；一箭正中周謹左肩，周謹措手不及，翻身落馬.”釋 義 小說中的常用套語.意指事情發生的速度不是記敘速度所能跟得上的.也指講說時筆墨唇舌占用時間，而所說的動作卻是很快的 我覺得就這些了吧.很麻煩的。
二、求古代詩人評價《水滸傳》的詩句,和對林沖的人物描寫.
古人對其的評價：《水滸傳》章有章法，句有句法，字有字法.人家子弟稍識字，便當教令反復細看.看得《水滸傳》出時，他書便如破竹.”應該肯定地說，《水滸傳》上承古代史傳藝術精華，下開中國小說頂天立地囊括四海之境界，洵為中國小說第一不朽之杰作也.”“《水滸》所敘，敘一百八人，人有其性情，人有其氣質，人有其形狀，人有其聲口.”“天下文章，無有出《水滸》右者. 對林沖的描寫：大家看了《水滸傳》以后，知道林沖有一個突出的性格特點，是什么？能忍，忍辱負重、忍氣吞聲，不敢反抗.你想想看，一個80萬禁軍教頭的妻子，在光天化日之下被人家調戲，這是奇恥大辱，是不能忍受的.所以林沖非常氣憤地趕過去以后，他把調戲他妻子的人的肩胛扳過來.這個地方有一句描寫非常精彩，怎么寫的呢？就是“當時林沖扳將過來，扳著他的肩胛，卻認得是本管高衙內，先自手軟了”.“先自手軟了”五個字非常值得注意，這不是簡單的、一般人物的動作神態的描寫，而是一下子挖掘到人的內心世界了.所以小說寫林沖知道以后，先自手軟了，但是“怒氣未消，一雙眼睜著瞅那高衙內”，是敢怒而不敢言、敢怒而不敢打，他忍下了這口氣. 但是魯智深就不買賬，魯智深怎么說呢？有一段話是響當當的，跟林沖形成鮮明的對比.他說：“你卻怕他本管太尉，灑家怕他甚，俺若撞見那撮鳥時，且教他吃灑家三百禪杖去了.”你看，一個是忍辱怕事，一個是嫉惡如仇；一個是自己受侮辱、受壓迫不敢反抗，一個是看見自己的朋友受壓迫就不能忍受，這兩個人的性格形成了鮮明的對比.另外《水滸傳》不只是寫人物的性格特點有生活的依據，而且能夠隨著生活矛盾的發展，他的性格也產生變化.《水滸傳》寫林沖的性格轉變寫得非常出色，有根有據.他為什么要變化、什么時候變化，都是從生活出發，這是《水滸傳》的現實主義. 林沖上山的過程就是從能忍到不能忍、從懦弱到堅強、從屈辱到反抗這么一個轉變過程，林沖上山是走了一個非常艱苦的道路.《水滸傳》寫人物，不同的英雄有不同的性格，上山走的是不同的道路.這個不同的道路是跟他的性格有關系的，這個性格又是跟他的家庭出身、他的生活境遇有關系的，這個寫得非常好.李逵上山是最痛快的，宋江是最曲折的，魯智深是最爽朗的，但是林沖走的道路非常艱苦，林沖走了一個很漫長的、很艱苦的道路.作者寫林沖的轉變，有很多伏筆，譬如說他和陸謙是好朋友、結義兄弟，但是后來陸謙害了他.他就曾經跟陸謙講過，“賢弟不知，男子漢空有一身本事，不遇明主，屈沉在小人之下，受這般腌躦的氣”.林沖能忍，寬容了壓迫他、侮辱他的人，但是他的對手可沒有放過他，一計不成，又生一計.所以在他非常不滿的胸中有一腔不平之氣，那個社會的黑暗勢力、罪惡勢力，不斷地向他緊逼而來. 書中接著就寫他想茍安、想忍，但想茍安也不能茍安，想忍也忍不下去.我們讀到“野豬林”就記得，一路上押監林沖的是董超、薛霸兩個差人，一直虐待他，用開水讓他洗腳，后來走到籠罩著煙霧的野豬林，就是受到高俅之托要殺害林沖的地方.到了這個時候了，林沖還是一點都沒有想到兩個差人要殺他，還是你要捆就捆吧.若換成另外的人，像魯智深也好、李逵也好，在這種情景下，都不會這樣的.所以，《水滸傳》寫人物，在特定的情景之下，不同的人物會說不同的話. 在野豬林兩個差人要殺林沖的時候，一路保護他的魯智深就跳了出來，想把殺害他的兩個人干掉.這個時候，林沖又出來替差人說好話了.把他迫害成這樣，馬上就要把他殺掉了，他還替人家說好話，這種能忍的性格，真是無以復加，簡直叫我們讀《水滸傳》的讀者都不能忍，但是林沖忍了.小說不斷地寫他這種能忍的性格，同時也揭示出他善良的一面.一直到草料場要放火燒死他，他還不知道，他以為給了他一個好的差事，到那兒去會過得比較安穩.結果去了以后，最后火燒草料場，他在山神廟里面親耳聽見陸謙他們三個人說要把林沖燒死了以后，把他的骨頭揀回去好到高俅那兒去領賞.這個時候林沖滿腔的怒火才一下子爆發出來，打開山神廟的門出去把幾個人殺了，然后造反上山，由此實現了徹底的轉變. 林沖轉變以后，從 “火并王倫”開始，到以后反對招安都是很堅決的，判若兩人.但是這種性格的巨大轉變，是一步一步寫出來的，有生活的依據，令人信服，這才是有血有肉的英雄. 接著，我講一講《水滸傳》里的細節描寫.細節可以說是生活的血肉.我們在生活里邊，并不是每天都有那種驚天動地的大事件，總是普普通通，平凡的生活瑣事比較多.所以細節是生活的血肉，也是小說藝術的血肉，在某種意義上可以說，離開了細節描寫，就沒有小說的藝術. “風雪山神廟”大家都非常熟悉的，中學就學了，那個戲真是非常細膩.讓林沖管那個草料場，他以為是好差事，實際上是一場陰謀，準備燒死他.林沖去了以后是一個什么情況呢？外邊下著大雪，進屋以后，他就拿起柴炭點火，生起火來.但是這個草棚已經壞了，風都可以刮進來，很冷，所以當時寫林沖怎么想呢？怎么過冬呢？他就想等到天暖和以后，待雪停了以后，到城里邊去喚一個泥水匠來，把它修好.這是什么意思啊。
三、《水滸傳》的動作句子越多越好
長了點，自己截吧！武松走了一直，酒力發作，焦熱起來，一只手提哨棒，一只手把胸膛前袒開，踉踉蹌蹌，直奔過亂樹林來；見一塊光撻撻大青石，把那哨棒倚在一邊，放翻身體，卻待要睡，只見發起一陣狂風.那一陣風過了，只聽得亂樹背后撲地一聲響，跳出 一只吊睛白額大蟲來.武松見了，叫聲“阿呀”，從青石上翻將下來，便拿那條哨 棒在手里，閃在青石邊.那大蟲又餓，又渴，把兩只爪在地上略按一按，和身望上 一撲，從半空里攛將下來.武松被那一驚，酒都作冷汗出了.說時遲，那時快；武松見大蟲撲來，只一閃，閃在大蟲背后.那大蟲背后看人 最難，便把前爪搭在地下，把腰胯一掀，掀將起來.武松只一閃，閃在一邊.大蟲 見掀他不著，吼一聲，卻似半天里起個霹靂，振得那山岡也動，把這鐵棒也似虎尾 倒豎起來只一剪.武松卻又閃在一邊.原來那大蟲拿人只是一撲，一掀，一剪；三 般捉不著時，氣性先自沒了一半.那大蟲又剪不著，再吼了一聲，一兜兜將回來.武松見那大蟲復翻身回來，雙手輪起哨棒，盡平生氣力，只一棒，從半空劈將 下來.只聽得一聲響，簌簌地，將那樹連枝帶葉劈臉打將下來.定睛看時，一棒劈 不著大蟲，原來打急了，正打在枯樹上，把那條哨棒折做兩截，只拿得一半在手里.那大蟲咆哮，性發起來，翻身又只一撲撲將來.武松又只一跳，卻退了十步遠.那 大蟲恰好把兩只前爪搭在武松面前.武松將半截棒丟在一邊，兩只手就勢把大蟲頂 花皮胳嗒地揪住，一按按將下來.那只大蟲急要掙扎，被武松盡力氣捺定，那里肯 放半點兒松寬.。
四、關于水滸傳詩詞
《水滸傳》里詩詞不多，在四大名著里，唯獨水滸傳的詩詞最少，但少歸少，卻有精品。
足以見施耐庵的文學功底。單單以詩詞境界來講，最為豪氣的莫過于宋江的《潯陽江凌云志》七絕 心在山東身在吳， 飄蓬江海漫嗟吁。
他時若遂凌云志， 敢笑黃巢不丈夫。但施耐庵畢竟是文人，他借宋江之口吟出這首七絕，書生氣節太重，不如黃巢霸氣。
黃巢的《菊花臺》 待到秋來九月八， 我花開后百花殺。 沖天香陣透長安， 滿城盡帶黃金甲。
施耐庵是南方人，大概是蘇杭一帶，當時蘇杭為張士誠地盤，張士誠此人守城有余攻取不足。施耐庵也是能文能武的好漢，但是受張士誠鴕鳥政策影響，他在水滸傳里的詩詞偏重于婉約詞，描繪南方景象的句子多。
《解連環》： 楚江空晚，悵離群萬里，恍然驚散。 自顧影、欲下寒塘，正沙凈草枯，水平天遠。
寫不成書，只寄得、相思一點。 料因循誤了，殘氈擁雪，故人心眼。
誰憐旅愁荏苒？漫長門夜悄，錦箏彈怨。 想伴侶、猶宿蘆花，也曾念春前，去程應轉。
暮雨相呼，怕驀地、玉關重見。 未羞他、雙燕歸來，畫簾半卷。
其詞較為凄涼，有種英雄末路的趕腳，帶點兒女情長，習慣上是婉約詞的風格，但也算水滸傳里詞中絕佳之作，足以見施耐庵功力深厚。來點田園派 呂洞賓牧童詩 草鋪橫野六七里，笛弄晚風三四聲。
歸來飽飯黃昏后，不脫衰衣臥月明。不過文中大部分詩詞都以承前啟后作用存在，其本身卻沒有太大欣賞價值，比起《紅樓夢》這部詩中有句，詞中有詩的極品來說，略輸一籌。
才離寂寞神堂路，又守蕭條草料場。李二夫妻能愛客，供茶送酒意偏長。
潛為奸計害英雄，一線天教把信通。虧殺有情賢李二，暗中回護有奇功。
這首律詩明顯為林沖殺陸虞侯反上梁山做鋪墊，沒太大的欣賞價值。這樣的詩在文中比比皆是。
比起上面三首典型相差較遠。類似還有這首：楊志英雄偉丈夫，賣刀市上殺無徒。
卻教罪配幽燕地，演武場中敵手無。 萬馬叢中聞姓字，千軍隊里奪頭功。
大斧橫擔來水滸，鋼槍斜拽上梁山。很多詩詞直接對水滸英雄做個從里到外的描述，讓人看著有氣勢，其實詩詞本身就很有氣勢。
但施耐庵寫詞頗有明朝三楊臺閣體之風，雖然施耐庵早于三楊，但臺閣體飽含富貴福澤之氣。粉飾太平、歌功頌德，“應制”和應酬之作，充斥于他們的詩文集中。
“臺閣體”貌似雍容典雅，平正醇實，實則脫離社會生活，既缺乏深湛切著的內容，又少有縱橫馳驟的氣度，徒有其工麗的形式而已。（摘抄百度）如下面的第一回和最后一回的壓軸詩詞龍虎山中降敕宣，銷魔殿上散霄煙。
致令煞曜離金闕，故使罡星下九天。戰馬頻嘶楊柳岸，征旗布滿藕花船。
只因肝膽存忠義，留得清名萬古傳。這種渲染之作主要襯托和鋪陳全書需要，下面最后一回里也是：滿庭芳： 罡星起河北，豪杰四方揚。
五臺山發愿，掃清遼國轉名香。奉詔南收方臘，催促渡長江。
一自潤州破敵，席卷過錢塘。抵清溪，登昱嶺，涉高岡。
蜂巢剿滅，班師衣錦盡還鄉。堪恨當朝讒佞，不識男兒定亂狂。
主降遺殃。可憐一場夢，令人淚兩行。
百八英雄聚義間，東征西討日無閑。甫能待得功成后，死別生離意莫還。
自古權奸害善良，不容忠義立家邦。皇天若肯明昭報，男作俳優女作倡。
奸賊陰謀害善良，共為讒語惑徽皇。潛將鴆毒安中膳，俊義何辜一命亡。
奸邪誤國太無情，火烈擎天白玉莖。他日三邊如有警，更憑何將統雄兵。
宋江飲毒已知情，恐壞忠良水滸名。便約李逵同一死，蓼兒洼內起佳城。
受命為臣賜錦袍，南征北伐有功勞。可憐忠義難容世，鴆酒奸讒竟莫逃。
始為放火圖財賊，終作投降受命人。千古英雄兩坯土，墓云衰草倍傷神。
紅蓼洼中客夢長，花榮吳用苦悲傷。一腔義烈元相契，封樹高懸兩命亡。
不見芳卿十日馀，朕心眷戀又踟躕。今宵得遂風流興，美滿恩情錦不如。
漫漫煙水，隱隱云山。不觀日月光明，只見水天一色。
紅瑟瑟滿目蓼花，綠依依一洲蘆葉。雙雙鸂鶒，游戲在沙渚磯頭。
對對鴛鴦，睡宿在敗荷汀畔。林巒霜葉，紛紛萬片火龍鱗，堤岸露花，簇簇千只金獸眼。
淡月疏星長夜景，涼風冷露九秋天。 偶入青樓訪愛卿，夢經水滸見豪英。
無窮冤抑當階訴，身后何人報不平。 天罡盡已歸天界，地煞還應入地中。
千古為神皆廟食，萬年青史播英雄。 莫把行藏怨老天，韓彭當日亦堪憐。
一心征臘摧鋒日，百戰擒遼破敵年。煞曜罡星今已矣，讒臣賊相尚依然。
早知鴆毒埋黃垠，學取鴟夷泛釣船。生當鼎食死封侯，男子平生志已酬。
鐵馬夜嘶山月暗，玄猿秋嘯暮云稠。不須出處求真跡，卻喜忠良作話頭。
千古蓼洼埋玉地，落花啼鳥總關愁。洋洋灑灑一大票，也就是交代全文，以收筆點睛。
比起《春江花月夜》和《長生殿》同樣以詩詞敘述，但卻遜色不少，長生殿任取一段均為佳句，這里滿庭芳，拆開取段就不知所云了。施羅二人一脈相承，前有《水滸傳》后有《三國演義》，文筆如出一轍，不過三國為后期作品比起水滸稍強一些，氣勢上要壓水滸一頭，像三英戰呂布、赤壁之戰等鋪陳之作從氣勢上要強于水滸。
明清以來四大名著均不以水滸傳為其中之一，而是以《金瓶梅詞話》、《三國演義》、《西游記》、《石頭。
五、求水滸傳優美句子
我且與你說知："這位仁兄便是閑常你要去投奔他的義士哥哥。"李逵道："莫不是山東及時雨黑宋江？"戴宗喝道："咄！你這廝敢如此犯上！直言叫喚，全不識些高低！兀自不快下拜，等幾時！"李逵道："若真個是宋公明，我便下拜；若是閑人，我卻拜甚鳥！節級哥哥，不要賺我拜了，你卻笑我！"宋江便道："我正是山東黑宋江。"李逵拍手叫道："我那爺！你何不早說些個，也教鐵牛歡喜！"
失群的孤雁，趁月明獨自貼天飛；漏網的活魚，乘水勢翻身沖浪躍。不分遠近，豈顧高低。心忙撞倒路行人，腳快有如臨陣馬。禪杖打開危險路，戒刀殺盡不平人；笑揮禪杖，戰天下英雄好漢，怒掣戒刀，砍世上逆子讒臣。八方共域，異姓一家。天地顯罡煞之精，人境合杰靈之美。千里面朝夕相見，一寸心死生可同。相貌語言，南北東西雖各別；心情肝膽，忠誠信義并無差。
其人則有帝子神孫，富豪將吏，并三教九流，乃至獵戶漁人，屠兒劊子，都一般兒哥弟稱呼，不分貴賤；且又有同胞手足，捉對夫妻，與叔侄郎舅，以及跟隨主仆，爭冤仇，皆一樣的酒筵歡樂，無問親疏。或精靈，或粗鹵，或村樸，或風流，何嘗相礙，果然識性同居；或筆舌，或刀槍，或奔馳，或偷騙，各有偏長，真是隨才器使。
可恨的是假文墨，沒奈何著一個“圣手書生”，聊存風雅；最惱的是大頭巾，幸喜得先殺卻“白衣秀士”，洗盡酸慳。地方四五百里，英雄一百八人。昔時常說江湖上聞名，似古樓鐘聲聲傳播；今日始知星辰中列姓，如念珠子個個連牽。在晁蓋恐托膽稱王，歸天及早；惟宋江肯呼群保義，把寨為頭。休言嘯聚山林，早愿瞻依廊廟。 萬卷經書曾讀過，平生機巧心靈，六韜三略究來精。胸中藏戰將，腹內隱雄兵。謀略敢欺諸葛亮，陳平豈敵才能，略施小計鬼神驚。
名稱吳學究，人號智多星。起自花村刀筆吏，英靈上應天星。疏財仗義更多能。事親行孝敬，待士有聲名。濟弱扶傾心慷慨，高名冰月雙清。及時甘雨四方稱。
這人吹彈歌舞，刺槍使棒，相撲頑耍，頗能詩書詞賦
