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一、有關小草的詩句是古詩
1.天蒼蒼， 野茫茫， 風吹草低見牛羊. （《敕勒歌》） 2.離離原上草， 一歲一枯榮. （白居易：《賦得古原草送別》 3.國破山河在， 城春草木深. （杜甫：《春望》） 4.誰言寸草心， 報得三春暉. （孟郊：《游子吟）） 5.林暗草驚風， 將軍夜引弓. （盧綸：《塞下曲》） 6.種豆南山下， 草盛豆苗稀. （陶淵明：《歸園田居）） 7.道狹草木長， 夕露沾我衣. （陶淵明：（歸園田居）） 8.獨憐幽草澗邊生， 上有黃鸝深樹鳴. （韋應物：（滁州西澗）） 9.亂花漸欲迷人眼， 淺草才能沒馬蹄. （白居易：（錢塘湖春行）） 10.天街小雨潤如酥， 草色遙看近卻無. （韓愈：《早春呈水部張十八員外二首》） 11. 茅檐低小， 溪上青青草. （辛棄疾：《清平樂·村居》） 12. 長亭外， 古道邊， 芳草碧連天. （李叔同：《送別》） 13.獨憐幽草澗邊生， 上有黃鸝深樹鳴. （韋應物：《滁州西澗》） 14.天街小雨潤如酥， 草色遙看近卻無. （韓愈《早春呈水部張十八員外郎》） 15.朱雀橋邊野草花， 烏衣巷口夕陽斜.（劉禹錫《烏衣巷》） 16.林暗草驚風， 將軍夜引弓. （盧綸《塞下曲》） 17.朱雀橋邊野草花， 烏衣巷口夕陽斜. （劉禹錫《烏衣巷》）。
二、描寫小草的詩句
1、天蒼蒼，野茫茫，風吹草低見牛羊。
（南北朝.《敕勒歌》） 2、離離原上草，一歲一枯榮。 （唐.白居易.《賦得古原草送別》） 3、國破山河在，城春草木深。
（唐.杜甫.《春望》） 4、誰言寸草心，報得三春暉。 （唐.孟郊.《游子吟》） 5、林暗草驚風，將軍夜引弓。
（唐.盧綸.《塞下曲》） 6、種豆南山下，草盛豆苗稀。 （南北朝.陶淵明.《歸園田居》） 7、道狹草木長，夕露沾我衣。
（南北朝.陶淵明.《歸園田居》） 8、獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。 （唐.韋應物.《滁州西澗》） 9、亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。
（唐.白居易.《錢塘湖春行》） 10、天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。 （唐.韓愈.《早春呈水部張十八員外（其一）》） 杭州圖書館。
三、【帶小草的詩句】
詠草的詩： 樹中草 李白 鳥銜野田草，誤入枯桑里. 客土植危根，逢春猶不死. 草木雖無情，因依尚可生. 如何同枝葉，各自有枯榮. 見野草中有曰白頭翁者 李白 醉入田家去，行歌荒野中. 如何青草里，亦有白頭翁. 折取對明鏡，宛將衰鬢同. 微芳似相誚，留恨向東風. 長信草（一作長信宮，一作婕妤怨） 崔國輔 長信宮中草，年年愁處生. 故侵珠履跡，不使玉階行. 春草宮懷古 劉長卿 君王不可見，芳草舊宮春. 猶帶羅裙色，青青向楚人. 省試方士進恒春草 梁锽 東吳有靈草，生彼剡溪傍. 既亂莓苔色，仍連菡萏香. 掇之稱遠士，持以奉明王. 北闕顏彌駐，南山壽更長. 金膏徒騁妙，石髓莫矜良. 倘使沾涓滴，還游不死方. 除草 杜甫 草有害于人，曾何生阻修. 其毒甚蜂蠆，其多彌道周. 清晨步前林，江色未散憂. 芒刺在我眼，焉能待高秋. 霜露一沾凝，蕙葉亦難留. 荷鋤先童稚，日入仍討求. 轉致水中央，豈無雙釣舟. 頑根易滋蔓，敢使依舊丘. 自茲藩籬曠，更覺松竹幽. 芟夷不可闕，疾惡信如讎. 庭草 杜甫 楚草經寒碧，逢春入眼濃. 舊低收葉舉，新掩卷牙重. 步履宜輕過，開筵得屢供. 看花隨節序，不敢強為容. 江草歌送盧判官 皇甫冉 江皋兮春早，江上兮芳草. 雜蘼蕪兮杜蘅，作叢秀兮欲羅生. 被遙隰兮經長衍，雨中深兮煙中淺. 目眇眇兮增愁，步遲遲兮堪搴. 澧之浦兮湘之濱，思夫君兮送美人. 吳洲曲兮楚鄉路，遠孤城兮依獨戍. 新月能分裛露時，夕陽照見連天處. 問君行邁將何之，淹泊沿洄風日遲. 處處汀洲有芳草，王孫詎肯念歸期. 東峰亭各賦一物得寒溪草 蘇？ 冪歷溪邊草，游人不厭看. 馀芳幽處老，深色望中寒. 幸得陪情興，青青賞未闌. 春草謠 顧況 春草不解行，隨人上東城. 正月二月色綿綿，千里萬里傷人情. 賦得御園芳草 陸贄 陰陰御園里，瑤草日光長. 靃靡含煙霧，依稀帶夕陽. 雨馀荑更密，風暖蕙初香. 擁杖緣馳道，乘輿入建章. 濕煙搖不散，細影亂無行. 恒恐韶光晚，何人辨早芳. 草 張南史 草，草. 折宜，看好. 滿地生，催人老. 金殿玉砌，荒城古道. 青青千里遙，悵悵三春早. 每逢南北離別，乍逐東西傾倒. 一身本是山中人，聊與王孫慰懷抱. 龍池春草 陳翊 青春光鳳苑，細草遍龍池. 曲渚交蘋葉，回塘惹柳枝. 因風初苒苒，覆岸欲離離. 色帶金堤靜，陰連玉樹移. 日光浮靃靡，波影動參差. 豈比生幽遠，芳馨眾不知. 令狐相公見示新栽蕙蘭二草之什，兼命同作 劉禹錫 上國庭前草，移來漢水潯. 朱門雖易地，玉樹有余陰. 艷彩凝還泛，清香絕復尋. 光華童子佩，柔軟美人心. 惜晚含遠思，賞幽空獨吟. 寄言知音者，一奏風中琴. 省試風光草際浮 劉禹錫 熙熙春景霽，草綠春光麗. 的歷亂相鮮，葳蕤互虧蔽. 乍疑芊綿里，稍動豐茸際. 影碎翻崇蘭，浮香轉叢蕙. 含煙絢碧彩，帶露如珠綴. 幸因采掇日，況此臨芳歲. 賦得古原草送別 白居易 離離原上草，一歲一枯榮. 野火燒不盡，春風吹又生. 遠芳侵古道，晴翠接荒城. 又送王孫去，萋萋滿別情. 樹中草 張祜 青青樹中草，托根非不危. 草生樹卻死，榮枯君可知. 傷靡草 雍陶 靡草似客心，年年亦先死. 無由伴花落，暫得因風起. 庭草 曹鄴 庭草根自淺，造化無遺功. 低回一寸心，不敢怨春風. 芳草 羅鄴 廢苑墻南殘雨中，似袍顏色正蒙茸. 微香暗惹游人步，遠綠才分斗雉蹤. 三楚渡頭長恨見，五侯門外卻難逢. 年年縱有春風便，馬跡車輪一萬重. 芳草 羅鄴 曲江岸上天街里，兩地縱生車馬多. 不似萋萋南浦見，晚來煙雨半相和. 賞春（一作芳草，一作春游郁然有懷賦） 羅鄴 芳草和煙暖更青，閑門要路一時生. 年年點檢人間事，唯有春風不世情. 春草 唐彥謙 隨夢入池塘，無心在金谷. 青風自年年，吹遍天涯綠. 春草 唐彥謙 天北天南繞路邊，托根無處不延綿. 萋萋總是無情物，吹綠東風又一年. 曲江春草 鄭谷 花落江堤蔟暖煙，雨余草色遠相連. 香輪莫輾青青破，留與愁人一醉眠. 光化戊午年舉公見示省試春草碧色詩偶賦是題 鄭谷 萇弘血染新，含露滿江濱. 想得尋花徑，應迷拾翠人. 窗紗迎擁砌，簪玉姑成茵. 天借新晴色，云饒落日春. 草 吳融 染亦不可成，畫亦不可得. 萇弘未死時，應無此顏色. 春草碧色 王轂 習習東風扇，萋萋草色新. 淺深千里碧，高下一時春. 嫩葉舒煙際，微香動水濱. 金塘明夕照，輦路惹芳塵. 造化功何廣，陽和力自均. 今當發生日，瀝懇祝良辰. 春草碧色 殷文圭 細草含愁碧，芊綿南浦濱. 萋萋如恨別，苒苒共傷春. 疏雨煙華潤，斜陽細彩勻. 花粘繁斗錦，人藉軟勝茵. 淺映宮池水，輕遮輦路塵. 杜回如可結，誓作報恩身. 草 徐夤 廢苑荒階伴綠苔，恩疏長信恨難開. 姑蘇麋鹿食思食，楚澤王孫來不來. 色嫩似將藍汁染，葉齊如把剪刀裁. 燕昭沒后多卿士，千載流芳郭隗臺. 路旁草 徐夤 楚甸秦原萬里平，誰教根向路傍生. 輕蹄繡轂長相蹋，合是榮時不得榮. 春草 曹松 不獨滿池塘，夢中佳句香. 春風有馀力，引上古城墻. 藥草 蘇拯 天子恤疲瘵，坤靈奉其職. 年年濟世功，貴賤相兼植. 因產眾草中，所希采者識. 一枝當若神，千金亦何直. 生草不生藥，無以彰士德. 生藥不生草，無以彰奇特. 國忠在臣賢，民患憑藥力. 靈草猶如此，賢人豈多得. 龍池春草 李洞 龍池清禁里，芳草傍池春. 旋長方遮岸，全生不染塵. 和風輕動色，湛露靜流津. 淺得承天步，深疑繞御輪. 魚尋倒影沒，花帶濕光新. 肯學長河畔，綿綿。
四、關于小草的成語和詩句
1.天蒼蒼，野茫茫，風吹草低見牛羊.（《敕勒歌》） 2.離離原上草，一歲一枯榮.（白居易：《賦得古原草送別》） 3.國破山河在，城春草木深.（杜甫：《春望》） 4.誰言寸草心，報得三春暉.（孟郊：《游子吟》） 5.林暗草驚風，將軍夜引弓.（盧綸：《塞下曲》） 1.天蒼蒼，野茫茫，風吹草低見牛羊.（《敕勒歌》） 2.離離原上草，一歲一枯榮.（白居易《賦得古原草送別》） 3.誰言寸草心，報得三春暉.（孟郊《游子吟》） 4.林暗草驚風，將軍夜引弓.（盧綸《塞下曲》） 描寫樹 1.春城無處不飛花，寒食東風御柳斜.（韓 《寒食》） 2.山重水復疑無路，柳暗花明又一村.（陸游《游山西村》） 3.兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天.（杜甫《絕句》） 4.羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關.（王之渙《涼州詞》） 5..泉眼無聲惜細流，樹陰照水愛晴柔.（楊萬里《小池》） 6.鳥宿池邊樹，僧敲月下門.（賈島《題李凝幽居》） 7.碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳.（賀知章《詠柳》） 48.忽如一夜春風來，干樹萬樹梨花開.（岑參《白雪歌送武判官歸京》） 離離原上草，一歲一枯榮.野火燒不盡，春風吹又生.遠芳侵古道，晴翠接荒城.又送王孫去，萋萋滿別情. 天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無 天蒼蒼，野茫茫，風吹草低見牛羊 木落秋草黃，登高望戎虜 歲暮百草零，疾風高岡裂 《草》 白居易 離離原上草，一歲一枯榮. 野火燒不盡，春風吹又生. 遠芳侵古道，晴翠接荒城. 又送王孫去，萋萋滿別情. 【注解】： 1、離離：歷歷，分明的樣子. 2、遠芳：伸展到遠處的草. 3、萋萋：茂盛的樣子. 【韻譯】： 古原上的野草亂生亂長，每年春來茂盛秋來枯黃. 任憑野火焚燒不盡不滅，春風一吹依舊蓬勃生長. 遠處芳草掩沒古老驛道，延至荒城一片翠綠清朗. 春綠草長又送游子遠去，萋萋亂草可比滿腹離傷. 【評析】： 這是詠物詩，也可作為寓言詩看.有人認為是譏刺小人的.從全詩看，原上草雖有所指，但喻意并無確定.“野火燒不盡，春風吹又生，”卻作為一種“韌勁”而有口皆碑，成為傳之千古的絕唱.黃瓜是小草，春風何足嘆. 葛藟縈樛木，兔絲附女蘿；夭夭二小草，洪蔭仰巨柯. 內家新賜密云龍，只到調元六七公；賴有家山供小草，猶堪詩老薦春風. 論卷排成手自刪，多慚小草落人間. 離離原上草，一歲一枯榮. 野火燒不盡，春風吹又生。
五、【關于小草的詩詞,名句,或文章.贊美草的無限生命力和堅強不屈的毅
古詩中草的形象 自然界隨處可見的小草很早就走入中國古典詩歌中.早在《詩經》里就有近十處出現了草的身影.當然，這時還主要是用草來起興.比如“野有蔓草”、“何草不黃”等.在《楚辭》中，草的出現就更顯為頻繁.從屈原作品開始，就形成了“美人香草，以喻忠貞”的傳統.這一傳統在 中國詩史上影響深遠.如“何昔日之芳草兮，今直為此蕭艾也？”（屈原《離騷》）“香草為君子，名花為長卿”（王維《春過賀遂員外藥園》）屈原以芳草喻賢才君子，而以蕭艾比變節退化了的人才.王維詩比喻更為明顯，無須詮釋.再如孟浩然詩句“欲尋芳草去，惜與古人違”（《留別王維》）和文天祥詩句“風雨天涯芳草夢，江山如此故都何？”（《端午感興》），均以芳草比喻自己追求的理想：孟浩然期望歸隱，文天祥希冀復國.《楚辭·招隱士》中有“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”.此后，草又成為寄托離別情懷、懷人思緒的物象.在江淹《別賦》中就有這樣的描寫：“春草碧色，春水綠波，送軍南浦，傷如之何！”這一意境常常在古詩中出現.比如：“春草秋更綠，公子未西歸.”（謝眺《酬王晉安》）“春草明年綠，王孫歸不歸？”（王維《送別》）詩人著眼于草每到春來總要重現新綠，好像回歸一樣，所以常把草作為抒情的依托.再如：“故人一別幾時見，春草還從舊處生”（顧況《贈遠》）及“春水悠悠春草綠，對此思君淚斷續”（姚月華《怨詩》），都是如此.綠草重生，而友人難見，詩人對此難免頓生惆悵，悲傷斷腸.所以古典詩詞中，經常看到“芳草”與“斷腸”聯系在一起，如“庭院落花春寂寂，斷腸芳草碧”（韋莊《謁金門》）、“滿院落花簾不卷，斷腸芳草遠”（朱淑真《謁金門》）.還有一些詩詞盡管同樣是借草寄托離情，卻并非著眼于春草重生像回歸一樣，即由草的“歸”聯想到人的歸，而是又有新的立足點.比如，漢樂府“青青河畔草，綿綿思遠道”，李冶詩句：“離情遍芳草，無處不萋萋”（《送閻二十六赴郯縣》），還有李煜的著名詞句“離情恰如春草，更行更遠還生”（《清平樂》），這些都是著眼于草的連綿，以連綿不絕、無處不在的青草象征同樣連綿不絕、無處不在的愁情.同樣是借草抒情，但在不同詩人筆下，表現總是多彩多姿.詩人常用一種移情的手法，即將主觀感情外化到客觀事物上.比如，“故人形跡滅，秋草向南悲”（顧況《別李別駕》）、“上有如花之古樹，下有傷心之春草”（李白《灞陵行送別》）.實際上是人悲、人傷心，詩人卻說草悲、草傷心，這樣就顯得靈動含蓄，讓人覺得余味無窮.在表達懷人情愫的詩句中，還有一十分成功的、類似借代的表現手法，如“記得綠羅裙，處處憐芳草”（牛希濟《生查子》），綠羅裙顏色與草色相同，所以詩人就“愛屋及烏”，由于想起愛人羅裙的顏色，故而憐愛普天下的芳草了.本是以羅裙代指愛人，繼而以羅裙的顏色代指愛人，后又以羅裙顏色相同的芳草來代指愛人了.牛希濟詞句大致經歷了這樣一個藝術流程.其實這種構思漢樂府中就出現過：“綠袍似青草，草長條風舒.”就是以草、袍一色展開聯想的.草又常被用來表現悲傷的情感，這大概是因為秋草、荒草極易觸動人的感傷情緒.比如“倚樓無語欲銷魂，長空黯淡連芳草”（寇準《踏莎行》）、“高梧月白繞非鵲，衰草寒露啼鳴螀”（陸游《秋興》）.草在渲染悲哀氣氛中的作用極強，因而在挽歌、懷古詩中，草幾乎是不可缺少的意象.前者如“荒草和茫茫，白楊亦蕭蕭”（陶淵明《挽歌詩》）、“春草何茫茫，王孫舊此游”（劉長卿《過漂母墓》），后者如“君王不少見，芳草舊宮春.猶帶羅裙色，青青向楚人”（劉長卿《青草宮懷古》），“傷心欲問前朝事，唯見長江流不回.日暮東風春草綠，鷓鴣飛上越王臺.”（竇鞏《南游感興》）至于杜甫與崔灝的名句“映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音”（《蜀相》）、“晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲”（《黃鶴樓》）就更為人們所熟知了.草還常常被用來寄托生命短促的無可奈何的慨嘆.在《四座且莫喧》中就已有“香草難久居，空余蕙草殘”的詩句，以香風不久、蕙草空殘比喻俗人竭力追求浮名，雖博得一時稱賞，而終將歸于虛無.徐干《室思》也說：“人生一世間，忽若暮春草”，格調也很低沉.李賀《南園十三首》則不同，詩曰：“花枝草蔓眼中開，小白長紅越女腮.可憐日暮嫣香落，嫁與春風不用媒.”盡管同樣是以花草起興，卻表現出珍惜青春、積極用世的思想.至于白居易名句：“野火燒不盡，春風吹又生”則更顯示了蓬勃的生命力，表現出積極向上的樂觀主義精神，將感傷情緒一掃而光.作為詩人主觀情志的依托，草的意象表現出豐富而復雜的內涵.“誰言寸草心，報得三春暉”是以寸草難以回報春光的照臨比喻子女難以報答母親的撫愛；“草色人心相與閑，是非名利有無間”是以碧綠的草色比喻消閑的人心和淡泊寧靜情懷；“讀書之樂樂如何？綠滿窗前草不除”形容讀書之樂如窗前春草綿綿無際；“草不謝榮于春風，木不怨落越秋天”則是借草木榮枯揭示自然規律.可見草的豐富內涵在古詩中得了充分的開拓.在古代詩人豐富想象力的光輝照耀下，草這一意象更顯得千姿百態，生機勃勃.。
