華閱文章網一、古詩虞美人詩詞
虞美人（李煜） 春花秋月何時了，往事知多少？ 小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。
雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。 問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。
虞美人（蔣捷） 絲絲楊柳絲絲雨，春在冥蒙處。 樓兒忒小不藏愁，幾度和云飛去覓歸舟。
天憐客子鄉關遠，借與花消遣。 海棠紅近綠闌干，才卷珠簾卻又晚風寒。
虞美人（趙東） 殘花零落凄凄舞，庭院娥眉苦。 情別景繞風來，怎奈癡心難了淚漣腮。
溫柔幾許緣何散， 愛恨聲聲怨。 曲終悲寂斷人腸，愿化英臺冢上彩蝶揚。
虞美人（蘇軾） 深深庭院清明過。 桃李初紅破。
柳絲搭在玉闌干。 簾外瀟瀟微雨、做輕寒。
晚晴臺榭增明媚。 已拼花前醉。
更闌人靜月侵廊。 獨自行來行去、好思量。
虞美人（歐陽修） 爐香晝永龍煙白。 風動金鸞額。
畫屏寒掩小山川。 睡容初起枕痕圓。
墜花鈿。 樓高不及煙霄半。
望盡相思眼。 艷陽剛愛挫愁人。
故生芳草碧連云。 怨王孫。
虞美人（辛棄疾） 當年得意如芳草。 日日春風好。
拔山力盡忽悲歌。 飲罷虞兮從此、奈君何。
人間不識精誠苦。 貪看青青舞。
驀然斂袂卻亭亭。 怕是曲中猶帶、楚歌聲 虞美人（李煜） 風回小院庭蕪綠， 柳眼春相續。
憑闌半日獨無言， 依舊竹聲新月似當年。 笙歌未散尊前在， 池面冰初解。
燭明香暗畫樓深， 滿鬢清霜殘雪思難任。 虞美人（劉辰翁） 花心定有何人捻。
暈暈如嬌靨。 一痕明月老春宵。
正似酥胸潮臉、不曾銷。 當年掌上開元寶。
半是楊妃爪。 若教此掏到癡人。
任是高墻無路、蝶翻身。 虞美人（黃庭堅） 天涯也有江南信，梅破知春近。
夜闌風細得香遲，不道小來開遍向南枝。 玉臺弄粉花因妒，飄到眉心住。
平生個里愿杯深，去國十年老盡少年心。 虞美人（秦觀） 碧桃天上栽和露，不是凡花數。
亂山深處水縈洄，可惜一枝如畫、為誰開。 輕寒細雨情何限，不道春難管。
為君沈醉又何妨，只怕酒醒時候、斷人腸 虞美人（秦觀） 高城望斷塵如霧，不見聯驂處。 夕陽村外小灣頭，只有柳花無數、送歸舟。
瓊枝玉樹頻相見，只恨離人遠。 欲將幽恨寄青樓，爭奈無情江水、不西流。
虞美人（姜夔） 西園曾為梅花醉。 葉翦春云細。
玉笙涼夜隔簾吹。 臥看花梢搖動、一枝枝。
娉娉裊裊教誰惜。 空壓紗巾側。
沈香亭北又青苔。 唯有當時蝴蝶、自飛來 虞美人（辛棄疾） 群花泣盡朝來露。
爭奈春歸去。 不知庭下有荼シ。
偷得十分春色、怕春知。 淡中有味清中貴。
飛絮殘英避。 露華微滲玉肌香。
恰似楊妃初試、出蘭湯 虞美人（劉辰翁） 梅梢臘盡春歸了。 畢竟春寒少。
亂山殘燭雪和風。 猶勝陰山海上、窖群中。
年光老去才情在。 惟有華風改。
醉中幸自不曾愁。 誰唱春花秋葉、淚偷流 虞美人（蘇軾） 冰肌自是生來瘦。
那更分飛后。 日長簾暮望黃昏。
及至黃昏時候、轉銷魂。 君還知道相思苦。
怎忍拋奴去。 不辭迢遞過關山。
只恐別郎容易、見郎難。
二、關于虞美人的古詩
虞美人 詩人：李煜 朝代：南唐
春花秋月何時了，往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。
雕闌玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰是一江春水向東流。
虞美人 詩人：顧夐 朝代：唐
曉鶯啼破相思夢，簾卷金泥鳳。宿妝猶在酒初醒，
翠翹慵整倚云屏，轉娉婷。
香檀細畫侵桃臉，羅袂輕輕斂。佳期堪恨再難尋，
綠蕪滿院柳成陰，負春心。
觸簾風送景陽鐘，鴛被繡花重。曉幃初卷冷煙濃，
翠勻粉黛好儀容，思嬌慵。
起來無語理朝妝，寶匣鏡凝光。綠荷相倚滿池塘，
露清枕簟藕花香，恨悠揚。
翠屏閑掩垂珠箔，絲雨籠池閣。露粘紅藕咽清香，
謝娘嬌極不成狂，罷朝妝。
小金鸂鶒沈煙細，膩枕堆云髻。淺眉微斂注檀輕，
舊歡時有夢魂驚，悔多情。
碧梧桐映紗窗晚，花謝鶯聲懶。小屏屈曲掩青山，
翠幃香粉玉爐寒，兩蛾攢。
顛狂年少輕離別，孤負春時節。畫羅紅袂有啼痕，
魂銷無語倚閨門，欲黃昏。
深閨春色勞思想，恨共春蕪長。黃鸝嬌轉泥芳妍，
杏枝如畫倚輕煙，鎖窗前。
憑闌愁立雙蛾細，柳影斜搖砌。玉郎還是不還家，
教人魂夢逐楊花，繞天涯。
少年艷質勝瓊英，早晚別三清。蓮冠穩篸鈿篦橫，
飄飄羅袖碧云輕，畫難成。
遲遲少轉腰身裊，翠靨眉心小。醮壇風急杏枝香，
此時恨不駕鸞皇，訪劉郎。
虞美人 詩人：舒亶 朝代：北宋
芙蓉落盡天函水，日暮滄波起。背飛雙燕貼云寒，獨向小樓東畔倚闌看。
浮生只合尊前老，雪滿長安道，故人早晚上高臺，寄我江南春色一枝梅。
虞美人 作者：蔣捷 朝代：宋末元初
少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳。壯年聽雨客舟中，江闊云低斷雁叫西風。
而今聽雨僧廬下，鬢已星星也。悲歡離合總無情，一任階前點滴到天明。
虞美人 作者：周邦彥 朝代：北宋
淡云籠月松溪路。長記分攜處。夢魂連夜繞松溪。此夜相逢恰似夢中時。
海山陡覺風光好。莫惜金尊倒。柳花吹雪燕飛忙。生怕扁舟歸去斷人腸。
虞美人 作者：納蘭性德 朝代：清朝
殘燈風滅爐煙冷，相伴唯孤影。判叫狼藉醉清樽，為問世間醒眼是何人。
難逢易散花間酒，飲罷空搔首。閑愁總付醉來眠，只恐醒時依舊到樽前。
虞美人 作者：張孝祥 朝代：南宋
廬敖夫婦驂鸞侶。相敬如賓主。森然蘭玉滿尊前。舉案齊眉樂事看年年。
我家白發雙垂雪。已是經年別。今宵歸夢楚江濱。也學君家兒子壽吾親。
雪花一尺江南北。薪盡炊無粟。老仙活國拭刀圭。十萬人家生意與春回。
天公一笑酬陰德。賜與長生籍。今朝雪霽壽尊前。看我雙親都是地行仙。
雪消煙漲清江浦。碧草春無數。江南幾樹夕陽紅。點點歸帆吹盡晚來風。
樓頭自擫昭華管。我已無腸斷。斷行雙雁向人飛。織錦回文空住寄它誰。
虞美人 作者：蘇軾 朝代：北宋
湖山信是東南美，一望彌千里。使君能得幾回來？便使尊前醉倒且徘徊。
沙河塘里燈初上，水調誰家唱。夜闌風靜欲歸時，惟有一江明月碧琉璃。
虞美人 作者：張炎 朝代：南宋
黃金誰解教歌舞。留得當時譜。斷情殘意落人間。漢上行云迷卻舊巫山。
妝樓何處尋樊素。空誤周郎顧。一簾秋雨翦燈看。無限羈愁分付玉簫寒。
虞美人 作者：歐陽修 朝代：北宋
爐香晝永龍煙白。風動金鸞額。畫屏寒掩小山川。睡容初起枕痕圓。墜花鈿。
樓高不及煙霄半。望盡相思眼。艷陽剛愛挫愁人。故生芳草碧連云。怨王孫。
虞美人 作者：黃庭堅的 朝代：北宋
天涯也有江南信，梅破知春近。夜闌風細得香遲，不道曉來開遍向南枝。
玉臺弄粉花應妒，飄到眉心住。平生個里愿懷深，去國十年老盡少年心。
三、虞美人的詩句要李煜寫的
李煜《虞美人》賞析虞美人 ·李煜春花秋月何時了，往事知多少。
小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。雕闌玉砌應猶在，只是朱顏改。
問君能有幾多愁，恰是一江春水向東流。【賞析一】此詞大約作于李煜歸宋后的第三年。
詞中流露了不加掩飾的故國之思，據說是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。那么，它等于是李煜的絕命詞了。
全詞以問起，以答結；由問天、問人而到自問，通過凄楚中不無激越的音調和曲折回旋、流走自如的藝術結構，使作者沛然莫御的愁思貫穿始終，形成沁人心脾的美感效應。誠然，李煜的故國之思也許并不值得同情，他所眷念的往事離不開“雕欄玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宮闈秘事。
但這首膾炙人口的名作，在藝術上確有獨到之處：“春花秋月”人多以美好，作者卻殷切企盼它早日“了”卻；小樓“東風”帶來春天的信息，卻反而引起作者“不堪回首”的嗟嘆，因為它們都勾發了作者物是人非的棖觸，跌襯出他的囚居異邦之愁，用以描寫由珠圍翠繞，烹金饌玉的江南國主一變而為長歌當哭的階下囚的作者的心境，是真切而又深刻的。結句“一江春水向東流”，是以水喻愁的名句，含蓄地顯示出愁思的長流不斷，無窮無盡。
同它相比，劉禹錫的《竹枝調》“水流無限似儂愁”，稍嫌直率，而秦觀《江城子》“便作春江都是淚，流不盡，許多愁”，則又說得過盡，反而削弱了感人的力量。可以說，李煜此詞所以能引起廣泛的共鳴，在很大程度上，正有賴于結句以富有感染力和向征性的比喻，將愁思寫得既形象化，又抽象化：作者并沒有明確寫出其愁思的真實內涵——懷念昔日紙醉金迷的享樂生活，而僅僅展示了它的外部形態——“恰似一江春水向東流。
這樣人們就很容易從中取得某種心靈上的呼應，并借用它來抒發自已類似的情感。因為人們的愁思雖然內涵各異，卻都可以具有“恰似一江春水向東流”那樣的外部形態。
由于“形象往往大于思想”，李煜此詞便能在廣泛的范圍內產生共鳴而得以千古傳誦了。【賞析二】作為一個“好聲色，不恤政事”的國君，李煜是失敗的；但正是亡國成就了他千古詞壇的“南面王”（清沈雄《古今詞話》語）地位。
正所謂“國家不幸詩家幸，話到滄桑語始工”。《虞美人》就是千古傳誦不衰的著名詩篇。
這首詞刻畫了強烈的故國之思，取得了驚天地泣鬼神的藝術效果。“春花秋月”這些最容易勾起人們美好聯想的事物卻使李煜倍添煩惱，他劈頭怨問蒼天：年年春花開，歲歲秋月圓，什么時候才能了結呢？一語讀來，令人不勝好奇。
但只要我們設身處地去想象詞人的處境，就不難理解了：一個處于刀俎之上的亡國之君，這些美好的事物只會讓他觸景傷情，勾起對往昔美好生活的無限追思，今昔對比，徒生傷感。問天天不語，轉而自問，“往事知多少。”
“往事”當指往昔為人君時的美好生活，但是一切都已消逝，化為虛幻了。自然界的春天去了又來，為什么人生的春天卻一去不復返呢？“小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。”
“東風”帶來春的訊息，卻引起詞人“不堪回首”的嗟嘆，“亡國之音哀以思”，大抵只能如此吧。讓我們來想象：夜闌人靜，明月曉風，幽囚在小樓中的不眠之人，不由憑欄遠望，對著故國家園的方向，多少凄楚之情，涌上心頭，又有誰能忍受這其中的況味？一“又”字包含了多少無奈、哀痛的感情！東風又入，可見春花秋月沒有了結，還要繼續；而自己仍須茍延殘喘，歷盡苦痛折磨。
“故國不堪回首月明中”是“月明中不堪回首故國”的倒裝。“不堪回首”，但畢竟回首了。
回首處“雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改”。想象中，故國的江山、舊日的宮殿都還在吧，只是物是人非，江山易主；懷想時，多少悲恨在其中。
“只是”二字以嘆惋的口氣，傳達出無限悵恨之感。以上六句在結構上是頗具匠心的。
幾度運用兩相對比和隔句呼應，反復強調自然界的輪回更替和人生的短暫易逝，富有哲理意味，感慨深沉。一二兩句春花秋月的無休無止和人間事的一去難返對比；三四兩句“又東風”和“故國不堪回首”對比；五六兩句“應猶在”和“改”對比。
“又東風”、“應猶在”又呼應“何時了”；“不堪回首”、“朱顏改”又呼應“往事”。如此對比和回環，形象逼真地傳達出詞人心靈上的波濤起伏和憂思難平。
最后，詞人的滿腔幽憤再難控制，匯成了曠世名句“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”。以水喻愁，可謂“前有古人，后有來者”。
劉禹錫《竹枝詞》“水流無限似儂愁”，秦觀《江城子·西城楊柳弄春柔》“便作春江都是淚，流不盡，許多愁”。這些詩句或失之于輕描淡寫，或失之于直露，都沒有“恰似一江春水向東流”來得打動人心，所謂“真傷心人語”也。
把愁思比作“一江春水”就使抽象的情感顯得形象可感。愁思如春水漲溢恣肆，奔放傾瀉；又如春水不舍晝夜，無盡東流。
形式上，九個字平仄交替，讀來亦如滿江春水起伏連綿，把感情在升騰流動中的深度和力度全表達出來了。以這樣聲情并茂的詞句作結，大大增強了作品的感染力，合上書頁，讀者似也被這無盡的哀思所淹沒了。
全詞抒寫亡國之痛，意境深遠，感情真摯，結構精妙，。
四、《虞美人》詩歌鑒賞
《虞美人》賞析及思索 虞美人宋。
李煜 春花秋月何時了，往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。
雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。
李煜，初名從嘉，字重光，號鐘隱，徐州人。曾存詞集，已失傳。
現存詞四十六首，其中幾首前期作品或為他人所作，可以確定者僅三十八首。雖然存量不豐，但是李煜已可以憑這些不朽詞作流傳于文壇了。
李煜的詞可分為兩個階段兩種風格，初期他的詞作極盡綺麗奢華之能事，可以說是柳永等人柔詞風格的始祖，但是當他淪為亡國之君被軟禁之后，李煜的詞風大變，此變并非形式之變而是內涵之變。這首《虞美人》便是作于他被囚之時，也是這種變化最顯著之作。
整首詞可分為兩段鑒賞，前三句為首，末一句為尾。且看前三句，“春花秋月”，單是這四個字已足可引發多少詞人的無限遐思了，但是在此詞首句卻直言到“何時了”，并用“往事知多少”來表達了對現時美景的不屑。
次句先言“小樓”再憶“故國”，即便是報春信的東風，對于身在孤狹小樓身受軟禁的作者也不過是掠過心尖的一絲寒意，更是讓他有了“不堪回首”之念。既思起故國，自然想起當年“雕欄玉砌”的華美宮室和秀美“朱顏”，故國無恙可嘆物是人非，怕是自己終生也無福消受了。
前三句中，作者眼觀美景思及己身，心中不免油然而生亡國之嘆感慨之悲，但是仔細的分析李煜所思所念，卻盡是當年避居江南割據一方之時的奢靡享樂，他所惆悵的并不是國破家亡，而是無法再享紙醉金迷的榮華。一個亡國之君身處桎枯之中感悟的不是失國之痛卻是這些東西，李煜確實不是做國君的材料，若不是他在文藝上的天賦，怕是可與劉禪比肩了。
且不論他的思緒是否符合為君之道，此詞的最末一句可說是千古絕唱，此一句“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”幾乎是李煜畢生詞作的精華所在。這一句以水喻愁，含蓄地將愁思的長流不斷，無窮無盡與滔滔水勢聯系在一起，既富哀怨亦蘊大氣，讓人不由自主的陷入了這奔涌而出的憂郁之中。
同是以水喻愁的詩句，劉禹錫的“水流無限似儂愁”稍嫌直率，而秦觀的“便作春江都是淚，流不盡，許多愁”則又說得過盡，反而削弱了感人的力量。李煜于此一句中雖僅僅展示了他無盡憂愁的外部形態--“恰似一江春水向東流”，但使讀者從中取得了心靈上的呼應，人的愁思固然內涵各異，但都可借用此句來抒發自已類似的情感。
誰到憂愁之時不是覺得這愁苦便如滔滔巨浪劈面而來，無可抵擋呢？李煜于詞尾的捫心自問，通過凄楚中不無激越的音調和曲折回旋、流走自如的藝術結構，使作者沛然莫御的愁思貫穿始終，形成沁人心脾的美感效應，無怪此詞能在廣泛的范圍內產生共鳴而得以千古傳誦了。 對于李煜此人，作為政治家他是完全的失敗，但是作為文學家他卻得到后世景仰，正如后人的評價：“國家不幸詩家幸，話到滄桑語始工”。
由李煜，我所想的卻是政治與文藝的關系。李煜的詞，絕少有憂國憂民的政治理念，他只講求詞的本身的美感，斷不會為強言國事而打破詞韻平仄（這也是我不喜辛詞的原因之一），因此他的詞篇篇美侖美奐，都是藝術上的精品。
這種思想便是“為藝術而藝術”，這才應該是藝術者的最高理念。文為什么一定要“載道”呢？藝術的歷史遠比政治要早，人類尚在朦朧時便已知道了用舞蹈表達情感，說藝術出現是為政治服務那完全是狡辯。
藝術的作用應該是表達人心中最真切的情感而不是表現代表著人性丑惡的政治，如果要在藝術中強加上沉重的主題，這“藝術”已不是藝術，而已淪為了丑陋的工具。倘若李煜的詞里通篇是悲亢亡國之痛或是感慨不能與天下爭，那么今世藝術史上的李煜，就不過是一個三流的愛國詞人罷了。
這首《虞美人》是南唐后主李煜在被俘兩年后寫成的。相傳他作此詞后命歌妓在七夕之夜反復吟唱，宋太宗知此事后立即就賜酒將他毒死。
？ 作者能詩能畫，只可惜政治上無所成就。本是一國之君，只因一個黃袍加身的后周叛臣便落得個“肉袒以降”成為一介階下囚。
七夕之夜，看汴京車水馬龍，自己被囚寓中，回首往事怎能不嘆道“問君能有幾多愁？”？ 春花秋月何時了？這是作者慨嘆時光太慢。大概是俘前宮里浮華生活使他不思進取。
？ “往事知多少”長嘆一聲，開始回憶往事的美好。李商隱有詩云“此情可待成追憶，只是當時已惘然”，只為慨嘆去日美好，來日不多，美好的往事只能成為追憶，當時卻只是惘然虛度。
？ “小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。”東風惡，歡情薄。
一懷愁緒，幾年離索。”（陸游《釵頭鳳》）冰涼的東風吹破寄身的小樓也吹破作者思舊的美夢。
七夕之夜，正是群星閃爍，人間歡笑何多。離開金陵（南京）來到汴京（河南開封），昔日貴為一國之君，而今只有抬頭看看天下共有的一輪明月，思念故都。
值得注意的是，所有思鄉的人的詩詞中總因月而起思鄉之情。李白有“舉頭望明月，低頭思故鄉。”
蘇軾有“但愿人長久，千里共嬋娟。”而李煜的“月明中”與以上二人不同，李白是瀟灑，蘇軾豪放而豁達，李煜剩下的只有凄清與無奈。
他鄉與故鄉，可能唯一相同。
五、古詩詞虞美人辛棄疾
虞美人· 賦虞美人草
【南宋 】辛棄疾
當年得意如芳草。日日春風好。拔山力盡忽悲歌。飲罷虞兮從此、奈君何。 人間不識精誠苦 。貪看青青舞。驀然斂袂卻亭亭。怕是曲中猶帶、楚歌聲。
注：本詞寫于作者在山東參與抗金義軍兵敗南歸之后，希望得到南宋朝廷重用，重回北方征戰。但朝中卻無人體味作者想法，他只好暫處鎮江掛一閑職。
[1]拔山：比喻力大。
[2]青青：兼謂鬢發，指虞姬。
[3]斂袂（mèi）：整理衣袖，此言罷舞。亭亭：狀形體挺拔。
上闋作 者主要用了什么表現手法？有怎樣的作用？
參考答案：示例：運用了今昔對比的手法，開頭兩句寫項羽當年起事，猶如芳草應運而生，春風得意，枝繁葉茂；三、四句寫其由強變弱，由盛轉衰，又由項羽寫到虞姬，突出項羽身敗而死的悲壯和虞姬以死相酬的精誠。
解析：本題考查對詩歌表達技巧的鑒賞能力。考生要注意從上闋整體判斷，不要只看細枝末節。通過“當年得意”和“悲歌”可以看出運用了今昔對比的表現手法，然后結合具體內容分析，要注意對比的作用主要是強調對比點。
賞析：
《虞美人·賦虞美人草》是南宋愛國詞人辛棄疾的作品。
這首詠物詞也是詠虞美人草的。立意和前篇相近，也是借詠虞美人草映帶虞姬事，不同的是議論成分較前篇為重。詞的上片寫霸王別姬。是用對比手法來寫的。開頭兩句寫項羽春風得意。言其當年在全國反抗暴秦的浪潮中乘機起事，猶如芳草應運而生，春風得意，枝繁葉茂，成為西楚霸王，天下無敵。這兩句以芳草喻項羽，既生動形象，富有詩情畫意，又貼近詞題，頗為得體。“拔山”承上啟下，寫其由強變弱，由盛轉衰，化用項羽的悲歌，渾化無痕，并巧妙地引出結尾二句。“飲罷”二句寫霸王別姬。言帳飲之后，彼此分離，而虞姬何以對待項羽呢？言外之意是說她只有以死酬知己，相從于地下，這就自然地過渡到下片去。詞的下片詠虞美人草。“人間”二句言虞美人草為虞姬精誠所化，聽到虞美人曲，就應拍而舞，千載之下，猶見其對項羽的精誠，世人不理解這一點，只是“貪看青青舞”，則辜負了虞美人的一片苦心。“暮然”句寫虞美人草停止舞動。在這里，作者使用“斂袂”，寫虞美人草靜止不動，猶如美人整整衣袖，停止歌舞，既增加了意趣，又讓人覺得格外生動。為什么虞美人停止舞動？“怕是曲中猶帶、楚歌聲”，引起虞姬懷舊情緒而不忍卒舞，用擬人筆法和心理描寫的方式，推想虞美人草不舞的原因，賦予虞美人草以人的感情色彩，含蓄蘊藉，真摯動人。
六、**詩詞——虞美人
**詩詞——虞美人 堆來枕上愁何狀？ 江海翻波浪。
夜長天色怎難明？ 奈披衣起坐薄寒中。 曉來百念皆灰燼， 倦極身無憑。
一鉤殘月向西流， 對此不拋眼淚也無由。 1920年 【譯詩】 憂愁堆在枕邊像什么呢？ 像江海翻著波浪。
長夜里天色是這樣難明， 只好披衣起床無聊地閑坐在寒涼中。 早晨醒來萬念已成灰， 倦極了但身體卻沒有依靠。
一彎殘月向西流去， 面對此情此景不覺凄然落淚。 【賞析】 這首詩是**所有詩歌中一個不同尋常的例外。
我們都知道毛詩大氣、豪放，而這首詩卻是純粹的婉約風格，寫得美麗而憂傷。這當然也有一個特定的原因。
**與**是1920年冬天在長沙結婚的。這首詩雖作于1920年，但可以肯定是寫于婚前戀愛時期。
其中有相思之苦，也有戀人中常有的一些波折、梗阻之類的事情。但有情人終成眷屬，在此不多表。
但通過這首詩可以看出二人相愛至深，尤其是詩人對戀人的思念。 另外，關于二人相愛的經過，**自己也在《六歲到二十八歲》一文中有所表述：“聽到他許多的事，看見了他許多的文章和日記，我就愛了他”，婚前有“差不多二年的戀愛生活”。
“我覺得為母親而生之外，是為他而生的”，“假如他被人捉著去殺，我一定要同去共這一個命運。”從中，我們也不難看出，她對**的愛有多么刻骨銘心。
此詩起首二句，就是怎一個“愁”字了得，詩人輾轉反側，夜不能寐，憂愁襲來，堆在枕邊，猶如江海翻卷著離愁相思的波浪。以水浪寫愁，此法自古有之，如李后主著名的“只是人生長恨水長東”，“一江春水向東流”等等不一而足。
但古人的愁大多偏于婉約，不重氣勢，當然也有稼軒的“西北望長安，可憐無數山”、“郁孤臺下清江水，中間多少行人淚”之類的大憂愁。而**今夜的憂愁呢？卻是“江海翻波浪”，婉約中又露出豪放，但在全詩中這豪放的憂愁僅此一句。
三、四句，詩人具體說明離愁相思的情狀，漫漫長夜，天色何時才露出曙光啊，沒有辦法，心里難受，只好披衣閑坐在薄薄的寒涼之中，獨自消受這份離愁。但并不直接說明這離愁，而是留著一個空間，讓讀者細細去品嘗。
下闋，順勢寫來，繼續描繪這憂愁的后果。先點明時間，現在已是破曉，這時，詩人因一夜未眠，又一直沉浸在愁緒里，自然是萬念俱灰。
而且，身體也很疲倦，卻又無依憑。只好面對天邊一彎曉月，看著它向西流逝而去。
終于，在最后，詩人烘托、渲染的相思之苦達到了高潮。詩人禁不住灑下了眼淚。
這是一掬細膩而婉約的眼淚，美麗而凄清的眼淚。
