華閱文章網
一、李煜最多愁的古詩
學術界普遍認為，《虞美人》這首詞通過今昔交錯對比，最能夠表現李煜作為一個亡國之君的無窮的哀怨。
《虞美人》寫作背景：
《虞美人》是李煜的代表作，也是李后主的絕命詞。相傳他于自己生日（七月七日）之夜（“七夕”），在寓所命故妓作樂，唱新作《虞美人》詞，聲聞于外，詞中流露了不加掩飾的故國之思，真切而又深刻地表現作者物是人非的棖觸，跌襯出他的囚居異邦之愁，放映了由珠圍翠繞，烹金饌玉的江南國主一變而為長歌當哭的階下囚的作者的心境。宋太宗聞之大怒，命人賜藥酒，將他毒死。
《虞美人》原詩：
春花秋月何時了，往事知多少。
小樓昨夜又東風，
故國不堪回首月明中。
雕欄玉砌應猶在，
只是朱顏改。
問君能有幾多愁，
恰似一江春水向東流。
《虞美人》白話譯文：一年一度的春花秋月什么時候才能了結，往事又知道有多少！小樓上昨天夜里又刮來了春風，在這皓月當空的夜晚，怎承受得了回憶故國的傷痛。精雕細刻的欄桿、玉石砌成的臺階依然還在，只是所懷念的人已經衰老。若要問我心中有多少哀愁，就像這不盡的滔滔春水滾滾東流。
二、李煜最多愁的古詩
學術界普遍認為，《虞美人》這首詞通過今昔交錯對比，最能夠表現李煜作為一個亡國之君的無窮的哀怨。
《虞美人》寫作背景：《虞美人》是李煜的代表作，也是李后主的絕命詞。相傳他于自己生日（七月七日）之夜（“七夕”），在寓所命故妓作樂，唱新作《虞美人》詞，聲聞于外，詞中流露了不加掩飾的故國之思，真切而又深刻地表現作者物是人非的棖觸，跌襯出他的囚居異邦之愁，放映了由珠圍翠繞，烹金饌玉的江南國主一變而為長歌當哭的階下囚的作者的心境。
宋太宗聞之大怒，命人賜藥酒，將他毒死。《虞美人》原詩：春花秋月何時了，往事知多少。
小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。
問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。《虞美人》白話譯文：一年一度的春花秋月什么時候才能了結，往事又知道有多少！小樓上昨天夜里又刮來了春風，在這皓月當空的夜晚，怎承受得了回憶故國的傷痛。
精雕細刻的欄桿、玉石砌成的臺階依然還在，只是所懷念的人已經衰老。若要問我心中有多少哀愁，就像這不盡的滔滔春水滾滾東流。
三、描寫最多的愁的詩句
南唐·李煜《虞美人》
虞美人
唐-李煜
春花秋月何時了，
往事知多少。
小樓昨夜又東風，
故國不堪回首月明中。
雕闌玉砌應猶在，
只是朱顏改。
問君能有幾多愁，
恰是一江春水向東流。
【作者】
937-978， 初名從嘉，字重光，號鐘隱。李璟第六子，901年嗣位，史稱南唐
后主。即位后對宋稱臣納貢，以求偏安一方。生活上則窮奢極欲。 975年，宋
軍破金陵，他肉袒出降，雖封作違侯命，實已淪為階下囚。太平興國三年七月
卒。據宋人王至《默記》，蓋為宋太宗賜牽機藥所毒斃。他精于書畫，諳于音
律，工于詩文，詞尤為五代之冠。前期詞多寫宮廷享樂生活，風格柔靡；后期
詞反映亡國之痛，題材擴大，意境深遠，感情真摯，語言清新，極富藝術感染
力。后人將他與李璟的作品合輯為《南唐二主詞》。
【注釋】
①此調原為唐教坊曲，初詠項羽寵姬虞美人，因以為名。又名《一江春水》、
《玉壺水》、《巫山十二峰》等。雙調，五十六字，上下片各四句，皆為兩仄
韻轉兩平韻。 ②了：了結，完結。 ③砌：臺階。雕闌玉砌：指遠在金陵的
南唐故宮。應猶：一作“依然”。 ④朱顏改：指所懷念的人已衰老。 ⑤君：
作者自稱。能：或作“都”、“那”、“還”、“卻”。
【品評】
此詞大約作于李煜歸宋后的第三年。詞中流露了不加掩飾的故國之思，據
說是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。那么，它等于是李煜的絕命詞了。
全詞以問起，以答結；由問天、問人而到自問，通過凄楚中不無激越的音調和
曲折回旋、流走自如的藝術結構，使作者沛然莫御的愁思貫穿始終，形成沁人
心脾的美感效應。誠然，李煜的故國之思也許并不值得同情，他所眷念的往事
離不開“雕欄玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宮闈秘事。但這首膾炙人口的名
作，在藝術上確有獨到之處：“春花秋月”人多以美好，作者卻殷切企盼它早
日“了”卻；小樓“東風”帶來春天的信息，卻反而引起作者“不堪回首”的
嗟嘆，因為它們都勾發了作者物是人非的棖觸，跌襯出他的囚居異邦之愁，用
以描寫由珠圍翠繞，烹金饌玉的江南國主一變而為長歌當哭的階下囚的作者的
心境，是真切而又深刻的。結句“一江春水向東流”，是以水喻愁的名句，含
蓄地顯示出愁思的長流不斷，無窮無盡。同它相比，劉禹錫的《竹枝調》“水
流無限似儂愁”，稍嫌直率，而秦觀《江城子》“便作春江都是淚，流不盡，
許多愁”，則又說得過盡，反而削弱了感人的力量。可以說，李煜此詞所以能
引起廣泛的共鳴，在很大程度上，正有賴于結句以富有感染力和向征性的比喻，
將愁思寫得既形象化，又抽象化：作者并沒有明確寫出其愁思的真實內涵——
懷念昔日紙醉金迷的享樂生活，而僅僅展示了它的外部形態——“恰似一江春
水向東流。這樣人們就很容易從中取得某種心靈上的呼應，并借用它來抒發自
已類似的情感。因為人們的愁思雖然內涵各異，卻都可以具有“恰似一江春水
向東流”那樣的外部形態。由于“形象往往大于思想”，李煜此詞便能在廣泛
的范圍內產生共鳴而得以千古傳誦了。
四、李煜憂愁的詩句
浪淘沙令·簾外雨潺潺·李煜簾外雨潺潺，春意闌珊。
羅衾不耐五更寒。夢里不知身是客，一晌貪歡。
獨自莫憑欄，無限關山。別時容易見時難。
流水落花春去也，天上人間！其中，“流水落花春去也，天上人間！”詞意凄絕，充溢著無可奈何的情緒。這里詞人以生動的比喻，進一步把集合著悲涼、痛苦、傷心、悔恨，交織著絕望與希望的感情，推向了高潮。
落紅逐水流，春光已逝去，世事變化急速，好景一去不復返。從前在“天上”過著自在自由的帝王生活，而今在“人間”卻是暗無天日的俘虜生活，一天一地，差別是何等巨大！這種從“天上”降到“人間”，亦即由至高無上的皇帝成為被人輕賤的俘虜的生活巨變，對李煜個人來說，是個悲劇，但也正是這樣的特殊經歷，給李煜的創作帶來了活力。
一方面，被囚禁、被侮辱的“人間”生活，使他的內心極其痛苦，并得以在創作中極其真實的表現出來，使作品具有感情上的動人力量；另一方面，從帝王到俘虜的生活經歷雖然是李煜所特有的，但經歷生活的巨變卻是一般人也常有的，這就使得那些雖然沒有李煜那樣獨特經歷的人，也能受到感染，從而使作品獲得了長久的生命力。望采納！。
五、描寫最多的愁的詩句請問描寫最多的愁詩句是什么
南唐·李煜《虞美人》虞美人唐-李煜春花秋月何時了，往事知多少.小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中.雕闌玉砌應猶在，只是朱顏改.問君能有幾多愁，恰是一江春水向東流.【作者】937-978，初名從嘉，字重光，號鐘隱.李璟第六子，901年嗣位，史稱南唐后主.即位后對宋稱臣納貢，以求偏安一方.生活上則窮奢極欲.975年，宋軍破金陵，他肉袒出降，雖封作違侯命，實已淪為階下囚.太平興國三年七月卒.據宋人王至《默記》，蓋為宋太宗賜牽機藥所毒斃.他精于書畫，諳于音律，工于詩文，詞尤為五代之冠.前期詞多寫宮廷享樂生活，風格柔靡；后期詞反映亡國之痛，題材擴大，意境深遠，感情真摯，語言清新，極富藝術感染力.后人將他與李璟的作品合輯為《南唐二主詞》.【注釋】①此調原為唐教坊曲，初詠項羽寵姬虞美人，因以為名.又名《一江春水》、《玉壺水》、《巫山十二峰》等.雙調，五十六字，上下片各四句，皆為兩仄韻轉兩平韻.②了：了結，完結.③砌：臺階.雕闌玉砌：指遠在金陵的南唐故宮.應猶：一作“依然”.④朱顏改：指所懷念的人已衰老.⑤君：作者自稱.能：或作“都”、“那”、“還”、“卻”.【品評】此詞大約作于李煜歸宋后的第三年.詞中流露了不加掩飾的故國之思，據說是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一.那么，它等于是李煜的絕命詞了.全詞以問起，以答結；由問天、問人而到自問，通過凄楚中不無激越的音調和曲折回旋、流走自如的藝術結構，使作者沛然莫御的愁思貫穿始終，形成沁人心脾的美感效應.誠然，李煜的故國之思也許并不值得同情，他所眷念的往事離不開“雕欄玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宮闈秘事.但這首膾炙人口的名作，在藝術上確有獨到之處：“春花秋月”人多以美好，作者卻殷切企盼它早日“了”卻；小樓“東風”帶來春天的信息，卻反而引起作者“不堪回首”的嗟嘆，因為它們都勾發了作者物是人非的棖觸，跌襯出他的囚居異邦之愁，用以描寫由珠圍翠繞，烹金饌玉的江南國主一變而為長歌當哭的階下囚的作者的心境，是真切而又深刻的.結句“一江春水向東流”，是以水喻愁的名句，含蓄地顯示出愁思的長流不斷，無窮無盡.同它相比，劉禹錫的《竹枝調》“水流無限似儂愁”，稍嫌直率，而秦觀《江城子》“便作春江都是淚，流不盡，許多愁”，則又說得過盡，反而削弱了感人的力量.可以說，李煜此詞所以能引起廣泛的共鳴，在很大程度上，正有賴于結句以富有感染力和向征性的比喻，將愁思寫得既形象化，又抽象化：作者并沒有明確寫出其愁思的真實內涵——懷念昔日紙醉金迷的享樂生活，而僅僅展示了它的外部形態——“恰似一江春水向東流.這樣人們就很容易從中取得某種心靈上的呼應，并借用它來抒發自已類似的情感.因為人們的愁思雖然內涵各異，卻都可以具有“恰似一江春水向東流”那樣的外部形態.由于“形象往往大于思想”，李煜此詞便能在廣泛的范圍內產生共鳴而得以千古傳誦了.。
