華閱文章網一、從古代詩詞中看箏樂的美感特質
孤舟微月對楓林，分付鳴箏與客心 嶺色千重萬重雨，斷弦收與淚痕深。
'' 這首詩大約作于王昌齡晚年赴龍標（今湖南黔陽）貶所途中，寫聽箏樂而引起的感慨。' 首句寫景，并列三個意象（孤舟、微月、楓林）。
我國古典詩歌中，本有借月光寫客愁的傳統。而江上見月，月光與水光交輝，更易牽惹客子的愁情。
王昌齡似乎特別偏愛這樣的情景：“億君遙在瀟湘月，愁聽清猿夢里長”，“行到荊門向三峽，莫將孤月對猿愁”，等等，都將客愁與江月聯在一起。而“孤舟微月”也是寫的這種意境，“愁”字未明點，是見于言外的。
“楓林”暗示了秋天，也與客愁有關。這種闊葉樹生在江邊，遇風發出一片肅殺之聲（“日暮秋風起，蕭蕭楓樹林”），真叫人感到“青楓浦上不勝愁”呢。
“孤舟微月對楓林”，集中秋江晚來三種景物，就構成極凄清的意境（這種手法，后來在元人馬致遠《天凈沙》中有最盡致的發揮），上面的描寫為箏曲的演奏安排下一個典型的環境。此情此境，只有音樂能排遣異鄉異客的愁懷了。
“分付”即發付，安排意。彈箏者于此也就暗中登場。
“分付”同“與”字照應，意味著奏出的箏曲與遷客心境相印。“水調子”（即水調歌，屬樂府商調曲）本來哀切，此時又融入流落江湖的樂人（“流人”）的主觀感情，怎能不引起“同是天涯淪落人”的遷謫者內心的共鳴呢？這里的“分付”和“與”，下字皆靈活，它們既含演奏彈撥之意，其意味又決非演奏彈撥一類實在的詞語所能傳達于萬一的。
它們的作用，已將景色、箏樂與聽者心境緊緊鉤連，使之融成一境。“分付”雙聲，“鳴箏”疊韻，使詩句鏗鏘上口，富于樂感。
詩句之妙，恰如鐘惺所說：“‘分付’字與‘與’字說出鳴箏之情，卻解不出”（《唐詩歸》）。所謂“解不出”。
乃是說它可意會而難言傳，不象實在的詞語那樣易得確解。' 次句剛寫入箏曲，三句卻提到“嶺色”，似乎又轉到景上。
其實，這里與首句寫景性質不同，可說仍是寫“鳴箏”的繼續。也許晚間真的飛了一陣雨，使嶺色處于有無之中。
也許只不過是“微月”如水的清光造成的幻景，層層山嶺好象迷蒙在霧雨之中。無論是哪種境況，對遷客的情感都有陪襯烘托的作用。
此外，更大的可能是奇妙的音樂造成了這樣一種“石破天驚逗秋雨”的感覺。“千重萬重雨”不僅寫嶺色，也兼形箏聲（猶如“大弦嘈嘈如急雨”）；不僅是視覺形象，也是音樂形象。
“千重”、“萬重”的復疊，給人以樂音繁促的暗示，對彈箏“流人”的復雜心緒也是一種暗示。在寫“鳴箏”之后，這樣將“嶺色”與“千重萬重雨”并置一句中，省去任何敘寫、關聯詞語，造成詩句多義性，含蘊豐富，打通了視聽感覺，令人低回不已。
' 彈到激越處，箏弦突然斷了。但聽者情緒激動，不能自已。
這里不說淚下之多，而換言“淚痕深”，造語形象新鮮。“收與”、“分付與”用字同妙，它使三句的“雨”與此句的“淚”搭成譬喻關系。
似言聽箏者的淚乃是箏弦收集嶺上之雨化成，無怪乎其多了。這想象新穎獨特，發人妙思。
“只說聞箏下淚，意便淺。說淚如雨，語亦平常。
看他句法字法運用之妙，便使人涵詠不盡。”（黃生評）此詩從句法、音韻到通感的運用，頗具特色，而且都服務于意境的創造，渾融含蓄，而非刻露，《詩藪》稱之為“連城之璧，不以追琢減稱”，可謂知言。
（三） 秦箏復興的技術基礎 1.借鑒外派的技法：在20世紀50年代，西安音樂專科學校剛剛建立古箏專業時曾邀請河南箏派的王省吾、山東箏派的高自成兩位老師來校任教。因此早年的陜西古箏專業學生幾乎都具有河南、山東箏派傳統技巧的扎實的功底。
這不僅為他們日后的演奏和創作奠定基礎，也成為秦箏流派復興的技術基礎。河南、山東、陜西均位于中國北方地區，在氣候、地理、人物氣質等方面有許多相似之處，這種相似在音樂風格上也有所體現。
“扎樁靠彈”的手法決定了這三個箏派在音色方面都具有鏗鏘、堅實的共性，以至于有些專家以此來分別箏的北派與南派。 譜例2《繡金匾》運用河南派的右手快速托劈，左手同時放弦的技巧。
2.現代箏曲中運用的現代技法：近年來許多專業作曲家以新的思路進行創作，技法方面也打破了傳統的區域性、保守性的局限，無論是北派或南派、傳統或現代，技法為追求音響效果而服務。 譜例3《長城調》中的掃搖技法 譜例4《秋夜思》譜例片段 譜例5《弦板調》的快速指序技法 3.由秦聲音樂的特點而決定的特殊技法：由于秦聲音樂的旋法特征如上行級進接下行跳進，決定了頻繁使用左手大指按音的技法。
這也是秦箏的具有代表性的技法。 （四）秦箏復興的創作曲目 客觀地說，在秦箏復興的工作中，對其風格的把握是以今天的“秦聲”音樂風格為依據的。
所謂“秦聲”概指秦地的傳統音樂。包括秦地的戲曲音樂、宗教音樂和所有的民間音樂。
[i]秦箏樂曲主要是依靠從“秦聲”音樂中吸取大量傳統音樂曲調（如秦腔、腕碗腔、迷胡、西安鼓樂等）作為素材進行創作。因此“陜西箏曲所涉及的戲種、樂種繁多復雜。
有著豐富的音樂形態和多種多樣的風格色彩。”[ii]下面將分類，分別進行說明： 1.以地方戲曲說唱音樂為素材創作。
二、求帶有箏字的詩句
后漢侯瑾《箏賦》 于是急弦促柱，變調改曲，卑殺纖妙，微聲繁縛。
散清商而流轉兮，若將絕而復續，紛曠落以繁奏，逸遺世而越俗。若乃察其風采，練其聲音，美哉蕩乎，樂而不淫。
雖懷恩而不怨，似幽風之遺音。于是雅曲既闊，鄭衛仍倚，新聲順變，妙弄優游。
微風漂裔，冷氣輕浮，感悲音而增嘆，愴嚬悴而懷愁。若乃上感天地，千動鬼神。
享祀視宗，酬酢嘉賓，移風易俗，混同人倫，莫有尚于箏者矣。 阮璃《箏賦》 “惟夫箏之奇妙極五音之幽微，苞群聲以作主，冠眾樂而為師，稟清和于律呂，籠絲木以成資。
身長六尺，應律數也。故能清者感夭，濁者合地，五聲并用，動靜簡易，大興小附；重發輕隨。
折而復扶。循覆逆開，浮現抑揚，升降綺靡，殊聲妙巧。
不識其為，平調足均，不疾不徐。遲速合度，君子之銜也；慷慨磊落，卓礫盤紆，壯士之節也；曲高和寡，妙技雞工。
伯牙能琴，千茲為膜。蛟憚禽然，庶配其蹤；延年新聲，豈此能同；陳惠李文，蜀能是逢。”
傅玄《箏賦》 已殘，其序云“世以為蒙恬所造，今會觀其器，上崇（圓）似（象）.夭，下平似（象）地，中空準六合，弦柱擬十二月，設之列四象在，鼓之列五音發。體合法度，節究哀樂，斯乃仁智之器，豈蒙恬亡國之臣所能關思運巧哉？” “所樂亦非琴，唯言琵琶與箏，能娛我心。”
（《初學記》，卷十六）他在《箏賦》的序文中形象生動的描述了箏之外形與構造，以現在的觀點來看似嫌牽強，以當時的陰陽五行背景，乃是極富哲理的。 陳氏（窈）《箏賦》 “伊夫箏之為體，惟高亮而殊特。
應六律之修（攸）和，與七始乎慈消息。括八音之精要，超眾器之表式。
后愛創制，千野考成。列柱成律（陳），既和且平。
度中楷模，不縮不盈。總八風而熙泰，晃貫徹而洞靈。
牙氏攘袂而奮手，鐘斯傾耳以靜臆。奏清角之要妙，詠縐虞與（以）鹿鳴。
獸連軒而率舞，鳳瑯滄而集庭。泛濫浮沉，逸響發揮。
禽然若絕，咬如復回。爾乃秘艷曲，卓礫殊異，周旋去留，千變萬態。”
常建《高樓夜彈箏》 高樓百馀尺，直上江水平。明月照人苦，開簾彈玉箏。
山高猿狖急，天靜鴻雁鳴。曲度猶未終，東峰霞半生。
王昌齡《聽流人水調子》 孤舟微月對楓林，分付鳴箏與客心。嶺色千重萬重雨，斷弦收與淚痕深。
顧況《鄭女彈箏歌》 鄭女八歲能彈箏，春風吹落天上聲。一聲雍門淚承睫，兩聲赤鯉露帑祝，三聲白猿臂拓頰。
鄭女出參丈人時，落花惹斷游空絲。高樓不掩許聲出，羞殺百舌黃鶯兒。
白居易《夜箏》 紫袖紅弦明月中，自彈自感闇低容。弦凝指咽聲停處，別有深情一萬重。
白居易《箏》 云髻飄蕭綠，花顏旖旎紅。雙眸剪秋水，十指剝春蔥。
楚艷為門閥，秦聲是女工。甲明銀得勒，柱觸玉玲瓏。
猿苦啼嫌月，鶯嬌語（讠尼）風。移愁來手底，送恨入弦中。
趙瑟清相似，胡琴鬧不同。慢彈回斷雁，急奏轉飛蓬。
霜佩鏘還委，冰泉咽復通。珠聯千拍碎，刀截一聲終。
倚麗精神定，矜能意態融。歇時情不斷，休去思無窮。
燈下青春夜，樽前白首翁。且聽應得在，老耳未多聾。
李端《聽箏》 鳴箏金栗柱，素手玉房前。欲得周郎顧，時時誤拂弦。
蕭綱《彈箏》 彈箏北窗下，夜響清音愁。張高弦易斷，心傷曲不道。
蘇軾《甘露寺彈箏》 多景樓上彈神曲，欲斷哀弦再三促。江妃出聽霧雨愁，白浪翻空動浮玉。
喚取吾家雙鳳槽，遣作三峽孤猿號。與君合奏芳春調，啄木飛來霜樹杪。
沈約《詠箏》 秦箏吐絕調，玉柱揚清曲，弦依高和斷，聲隨妙指續。徒聞音繞梁，寧知顏如玉。
李白《春日行》 佳人當窗弄白日，弦將手語彈鳴箏。春風吹落君王耳，此曲乃是升天行。
白居易《聽夜箏有感》 江州去日聽箏夜，白發新生不愿聞。如今格是頭成雪，彈到天明亦任君。
白居易《聽崔七妓人箏》 花臉云鬟坐玉樓，十三弦里一時愁。憑君向道休彈去，白盡江州司馬頭。
楊巨源《雪中聽箏》 玉柱泠泠對寒雪，清商怨徵聲何切。誰憐楚客向隅時，一片愁心與弦絕。
孟浩然《五排?宴崔明府宅夜觀妓》 畫堂觀妙妓，長夜正留賓。燭吐蓮花艷，妝成桃李春。
髻鬟低舞席，衫袖掩歌唇。汗濕偏宜粉，羅輕詎著身？調移箏柱促，歡會酒杯頻。
倘使曹王見，應嫌洛浦神。 王灣《觀箏》 虛室有秦箏，箏新月復清。
弦多弄委曲，柱促語分明。曉怨凝繁手，春嬌入曼聲。
近來唯此樂，傳得美人情。 劉禹錫《冬夜宴河中李相公中堂命箏歌送酒》 朗朗鹍雞弦，華堂夜多思。
簾外雪已深，座中人半醉。翠蛾發清響，曲盡有馀意。
酌我莫憂狂，老來無逸氣。 顧況《李湖州孺人彈箏歌》 武帝升天留法曲，凄情掩抑弦柱促。
上陽宮人怨青苔，此夜想夫憐碧玉。思婦高樓刺壁窺，愁猿叫月鸚呼兒。
寸心十指有長短，妙入神處無人知。獨把梁州凡幾拍，風沙對面胡秦隔。
聽中忘卻前溪碧，醉后猶疑邊草白。 吳融《李周彈箏歌》 古人云，絲不如竹，竹不如肉。
乃知此語未必然，李周彈箏聽不足。聞君七歲八歲時，五音六律皆生知。
就中十三弦最妙，應宮出入年方少。青驄慣走長楸日，幾度承恩蒙急召。
一字雁行斜御筵，鏘金戛羽凌非煙。始似五更殘月里，凄凄切切清露蟬。
又如石罅堆葉下，泠泠瀝瀝蒼崖泉。
三、形容古箏的詩句
關于古箏的詩句：
白居易 《夜箏》
紫袖紅弦明月中，自彈自感暗低容。
弦凝指咽聲停處，別有深情一萬重。
蘇軾 《甘露寺彈箏》
多景樓上彈神曲，欲斷哀弦再三促。
江妃出聽霧雨愁，白浪翻空動浮玉。
喚取吾家雙鳳槽，遣作三峽孤猿號。
與君合奏芳春調，啄木飛來霜樹杪。
李白 《春日行》
佳人當窗弄白日，弦將手語彈鳴箏。
春風吹落君王耳，此曲乃是升天行。
白居易 《聽夜箏有感》
江州去日聽箏夜，白發新生不愿聞。
如今格是頭成雪，彈到天明亦任君。
楊巨源 《雪中聽箏》
玉柱泠泠對寒雪，清商怨徵聲何切。
誰憐楚客向隅時，一片愁心與弦絕。
王灣 《觀箏》
虛室有秦箏，箏新月復清。
弦多弄委曲，柱促語分明。
曉怨凝繁手，春嬌入曼聲。
近來唯此樂，傳得美人情。
四、箏樂有情飄悠然是哪首詩詞里的
一下都是帶欣的詩詞了，這個字很偏哦，我幫你翻閱了全唐詩，希望可以幫到你。
感遇（其一）
張九齡
蘭葉春葳蕤，
桂華秋皎潔。
欣欣此生意，
自爾為佳節。
誰知林棲者，
聞風坐相悅。
草木有本心，
何求美人折！
江 亭
杜 甫
坦腹江亭暖，
長吟野望時。
水流心不競，
云在意俱遲。
寂寂春將晚，
欣欣物自私。
江東猶苦戰，
回首一顰眉。
五、與"箏"有關的古詩句
可憐錦瑟箏琵琶，玉臺清酒就君家。（崔顥）
往事迢迢徒入夢，銀箏斷絕連珠弄 （王士稹《蝶戀花》）
鳴箏金粟柱，素手玉房前。欲得周郎顧，時時誤拂弦。
——李 端《鳴箏》
抽弦促柱聽秦箏，無限秦人悲怨聲。似逐春風知柳態，如隨啼鳥識花情。誰家獨夜愁燈影？何處空樓思月明？更入幾重離別恨，江南歧路洛陽城。
——柳中庸《聽箏》
主人能愛客，終日有逢迎。
貰得新豐酒，復聞秦女箏。
柳條疏客舍，槐葉下秋城。
語笑且為樂，吾將達此生。
——王勃《與盧象集朱家》
佳人當窗弄白日，弦將手語彈鳴箏。
——「春日行」李白
清箏何繚繞，度曲綠云垂。
——「邯鄲南亭觀妓」李白
兩廊振法鼓，四角吟風箏。
——「登瓦官閣」李白
六、關于樂器的詩句
1. 善鼓云和瑟，常聞帝子靈。
2. 駕言發魏都，南向望吹臺。簫管有遺音，梁王安在哉？
3. 鳳簫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞。
4. 卻倚緩弦歌別緒，斷腸移破秦箏柱。
5. 哀箏一弄湘江曲，聲聲寫盡湘波綠。
6. 笳一會兮琴一拍，心憤怨兮無人知。
7. 將琴代語兮，聊寫衷腸。
8. 主人有酒歡今夕，請奏鳴琴廣陵客。
9. 幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。
10. 牡丹紅豆艷春天，檀板朱絲錦色箋。
11. 錦城絲管日紛紛，半入江風半入云。
12. 牧童歸去橫牛背，短笛無腔信口吹。
13. 黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花。
14. 簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月。
15. 溪邊倦客停蘭棹，樓上何人品玉簫？
16. 懷舊空吟聞笛賦，到鄉翻似爛柯人。
17. 琵琶弦急對秋清，彈作關山久別情。
18. 琵琶音最好，解說別離難。
19. 暖玉琵琶寒月膚，一般如雪映羅襦。
20. 放琵琶。挑燈羞看圍屏畫。
21. 琵琶是誰制，長撥別離愁。
22. 說與琵琶紅袖客。好將心事曲中傳。
23. 相逢不盡平生事，春思入琵琶。
24. 小蓮初上琵琶弦。彈破碧云天。
25. 何物使之然？羌笛與秦箏。
26. 絲桐合為琴，中有太古聲。
27. 故人何處？玉簫明月空閑。
28. 四面邊聲連角起，千嶂里，長煙落日孤城閉。
29. 半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。
30. 羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。
31. 二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫？
32. 王子吹笙鵝管長，呼龍耕煙種瑤草。
33. 千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論。
34. 離堂思琴瑟，別路繞山川。
35. 殘星幾點雁橫塞，長笛一聲人倚樓。
36. 錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。
希望這個回答對你有幫助
七、和古箏有關的詩句
聽夜箏有感
---白居易
江州去日聽箏夜，白發新生不愿聞。
如今格是頭成雪，彈到天明亦任君。
高樓夜彈箏
---常建
高樓百馀尺，直上江水平。
明月照人苦，開簾彈玉箏。
山高猿狖急，天靜鴻雁鳴。
曲度猶未終，東峰霞半生。
聽箏
---李端
鳴箏金粟柱，素手玉房前。
欲得周郎顧，時時誤拂弦。
聽箏
---柳中庸
抽弦促柱聽秦箏，無限秦人悲怨聲。
似逐春風知柳態，如隨啼鳥識花情。
誰家獨夜愁燈影，何處空樓思月明。
更入幾重離別恨，江南岐路洛陽城。
箏
---李嶠
蒙恬芳軌設，游楚妙彈開。
新曲帳中發，清音指下來。
鈿裝模六律，柱列配三才。
莫聽西秦奏，箏箏有剩哀。
八、求帶有箏字的詩句
后漢侯瑾《箏賦》 于是急弦促柱，變調改曲，卑殺纖妙，微聲繁縛。
散清商而流轉兮，若將絕而復續，紛曠落以繁奏，逸遺世而越俗。若乃察其風采，練其聲音，美哉蕩乎，樂而不淫。
雖懷恩而不怨，似幽風之遺音。于是雅曲既闊，鄭衛仍倚，新聲順變，妙弄優游。
微風漂裔，冷氣輕浮，感悲音而增嘆，愴嚬悴而懷愁。若乃上感天地，千動鬼神。
享祀視宗，酬酢嘉賓，移風易俗，混同人倫，莫有尚于箏者矣。 阮璃《箏賦》 “惟夫箏之奇妙極五音之幽微，苞群聲以作主，冠眾樂而為師，稟清和于律呂，籠絲木以成資。
身長六尺，應律數也。故能清者感夭，濁者合地，五聲并用，動靜簡易，大興小附；重發輕隨。
折而復扶。循覆逆開，浮現抑揚，升降綺靡，殊聲妙巧。
不識其為，平調足均，不疾不徐。遲速合度，君子之銜也；慷慨磊落，卓礫盤紆，壯士之節也；曲高和寡，妙技雞工。
伯牙能琴，千茲為膜。蛟憚禽然，庶配其蹤；延年新聲，豈此能同；陳惠李文，蜀能是逢。”
傅玄《箏賦》 已殘，其序云“世以為蒙恬所造，今會觀其器，上崇（圓）似（象）.夭，下平似（象）地，中空準六合，弦柱擬十二月，設之列四象在，鼓之列五音發。體合法度，節究哀樂，斯乃仁智之器，豈蒙恬亡國之臣所能關思運巧哉？” “所樂亦非琴，唯言琵琶與箏，能娛我心。”
（《初學記》，卷十六）他在《箏賦》的序文中形象生動的描述了箏之外形與構造，以現在的觀點來看似嫌牽強，以當時的陰陽五行背景，乃是極富哲理的。 陳氏（窈）《箏賦》 “伊夫箏之為體，惟高亮而殊特。
應六律之修（攸）和，與七始乎慈消息。括八音之精要，超眾器之表式。
后愛創制，千野考成。列柱成律（陳），既和且平。
度中楷模，不縮不盈。總八風而熙泰，晃貫徹而洞靈。
牙氏攘袂而奮手，鐘斯傾耳以靜臆。奏清角之要妙，詠縐虞與（以）鹿鳴。
獸連軒而率舞，鳳瑯滄而集庭。泛濫浮沉，逸響發揮。
禽然若絕，咬如復回。爾乃秘艷曲，卓礫殊異，周旋去留，千變萬態。”
常建《高樓夜彈箏》 高樓百馀尺，直上江水平。明月照人苦，開簾彈玉箏。
山高猿狖急，天靜鴻雁鳴。曲度猶未終，東峰霞半生。
王昌齡《聽流人水調子》 孤舟微月對楓林，分付鳴箏與客心。嶺色千重萬重雨，斷弦收與淚痕深。
顧況《鄭女彈箏歌》 鄭女八歲能彈箏，春風吹落天上聲。一聲雍門淚承睫，兩聲赤鯉露帑祝，三聲白猿臂拓頰。
鄭女出參丈人時，落花惹斷游空絲。高樓不掩許聲出，羞殺百舌黃鶯兒。
白居易《夜箏》 紫袖紅弦明月中，自彈自感闇低容。弦凝指咽聲停處，別有深情一萬重。
白居易《箏》 云髻飄蕭綠，花顏旖旎紅。雙眸剪秋水，十指剝春蔥。
楚艷為門閥，秦聲是女工。甲明銀得勒，柱觸玉玲瓏。
猿苦啼嫌月，鶯嬌語（讠尼）風。移愁來手底，送恨入弦中。
趙瑟清相似，胡琴鬧不同。慢彈回斷雁，急奏轉飛蓬。
霜佩鏘還委，冰泉咽復通。珠聯千拍碎，刀截一聲終。
倚麗精神定，矜能意態融。歇時情不斷，休去思無窮。
燈下青春夜，樽前白首翁。且聽應得在，老耳未多聾。
李端《聽箏》 鳴箏金栗柱，素手玉房前。欲得周郎顧，時時誤拂弦。
蕭綱《彈箏》 彈箏北窗下，夜響清音愁。張高弦易斷，心傷曲不道。
蘇軾《甘露寺彈箏》 多景樓上彈神曲，欲斷哀弦再三促。江妃出聽霧雨愁，白浪翻空動浮玉。
喚取吾家雙鳳槽，遣作三峽孤猿號。與君合奏芳春調，啄木飛來霜樹杪。
沈約《詠箏》 秦箏吐絕調，玉柱揚清曲，弦依高和斷，聲隨妙指續。徒聞音繞梁，寧知顏如玉。
李白《春日行》 佳人當窗弄白日，弦將手語彈鳴箏。春風吹落君王耳，此曲乃是升天行。
白居易《聽夜箏有感》 江州去日聽箏夜，白發新生不愿聞。如今格是頭成雪，彈到天明亦任君。
白居易《聽崔七妓人箏》 花臉云鬟坐玉樓，十三弦里一時愁。憑君向道休彈去，白盡江州司馬頭。
楊巨源《雪中聽箏》 玉柱泠泠對寒雪，清商怨徵聲何切。誰憐楚客向隅時，一片愁心與弦絕。
孟浩然《五排?宴崔明府宅夜觀妓》 畫堂觀妙妓，長夜正留賓。燭吐蓮花艷，妝成桃李春。
髻鬟低舞席，衫袖掩歌唇。汗濕偏宜粉，羅輕詎著身？調移箏柱促，歡會酒杯頻。
倘使曹王見，應嫌洛浦神。 王灣《觀箏》 虛室有秦箏，箏新月復清。
弦多弄委曲，柱促語分明。曉怨凝繁手，春嬌入曼聲。
近來唯此樂，傳得美人情。 劉禹錫《冬夜宴河中李相公中堂命箏歌送酒》 朗朗鹍雞弦，華堂夜多思。
簾外雪已深，座中人半醉。翠蛾發清響，曲盡有馀意。
酌我莫憂狂，老來無逸氣。 顧況《李湖州孺人彈箏歌》 武帝升天留法曲，凄情掩抑弦柱促。
上陽宮人怨青苔，此夜想夫憐碧玉。思婦高樓刺壁窺，愁猿叫月鸚呼兒。
寸心十指有長短，妙入神處無人知。獨把梁州凡幾拍，風沙對面胡秦隔。
聽中忘卻前溪碧，醉后猶疑邊草白。 吳融《李周彈箏歌》 古人云，絲不如竹，竹不如肉。
乃知此語未必然，李周彈箏聽不足。聞君七歲八歲時，五音六律皆生知。
就中十三弦最妙，應宮出入年方少。青驄慣走長楸日，幾度承恩蒙急召。
一字雁行斜御筵，鏘金戛羽凌非煙。始似五更殘月里，凄凄切切清露蟬。
又如石罅堆葉下，泠泠瀝瀝蒼崖泉。鴻門玉斗初向。
九、贊美古箏的詩句
句子：突然，一陣弦音騰空而起，飄忽不定，蜿蜒曲折，婉轉流連。沖上屋頂，飄向腳下，忽而高亢急促，余音繞梁。那是熟悉的古箏音。它優柔飄渺，欲發欲收，回轉之際卻突然變得鏗鏘有力，抑揚頓挫。它能滲透每一個毛孔，流到人的心里。
文章：一、我最親密的朋友要數我的古箏了。我每天都要彈它，我每天都要聆聽它那美妙的琴聲。它是棕色的，琴頭有許多美麗的圖案，如，一只鳳凰在在池塘上方飛舞。琴尾也有很多有意思的圖案，如，兩條龍在天空中來回盤旋，球不斷被拋來拋去，在空中來回旋轉，活象一幅漫畫。每次我彈奏著古典優雅的古箏樂曲時，那些圖案仿佛都動起來了，向我表演著許多有趣的故事，如，鳳凰在池塘上來回盤旋，它撒下了美妙的種子，荷花立刻開花了，并且永不凋謝，它是那樣美麗，粉色的花瓣里有白色、黃色的蓮蓬，它透出一種高貴、優雅的氣質，它出淤泥而不染。每次看到這些生動的景象，我越彈越有勁。有了它，我學習古箏的生活不再枯燥。輕輕一撥動它，它就回發出清脆的聲音。我愛我的古箏！ 二、“我從來不知道，古箏竟可以制造出那般聲勢浩大的美麗。
一塊絲巾蒙住雙眼，安靜得可以分辨出風的聲音.手指輕起，在琴弦間觸動出第一絲樂律.
一個音符勾錯，琴音，突變。句子：突然，一陣弦音騰空而起，飄忽不定，蜿蜒曲折，婉轉流連。沖上屋頂，飄向腳下，忽而高亢急促，余音繞梁。那是熟悉的古箏音。它優柔飄渺，欲發欲收，回轉之際卻突然變得鏗鏘有力，抑揚頓挫。它能滲透每一個毛孔，流到人的心里。
文章：一、我最親密的朋友要數我的古箏了。我每天都要彈它，我每天都要聆聽它那美妙的琴聲。它是棕色的，琴頭有許多美麗的圖案，如，一只鳳凰在在池塘上方飛舞。琴尾也有很多有意思的圖案，如，兩條龍在天空中來回盤旋，球不斷被拋來拋去，在空中來回旋轉，活象一幅漫畫。每次我彈奏著古典優雅的古箏樂曲時，那些圖案仿佛都動起來了，向我表演著許多有趣的故事，如，鳳凰在池塘上來回盤旋，它撒下了美妙的種子，荷花立刻開花了，并且永不凋謝，它是那樣美麗，粉色的花瓣里有白色、黃色的蓮蓬，它透出一種高貴、優雅的氣質，它出淤泥而不染。每次看到這些生動的景象，我越彈越有勁。有了它，我學習古箏的生活不再枯燥。輕輕一撥動它，它就回發出清脆的聲音。我愛我的古箏！ 二、“我從來不知道，古箏竟可以制造出那般聲勢浩大的美麗。
一塊絲巾蒙住雙眼，安靜得可以分辨出風的聲音.手指輕起，在琴弦間觸動出第一絲樂律.
一個音符勾錯，琴音，突變.
地平線下的國度，金烏，緩緩飛起。。 ”三、近來胸中壓抑，無處發泄，聊發雅興，欲往上島咖啡散憂心。置身優雅的環境，品嘗正宗的西餐，聆聽絕美的音樂，想要忘掉憤懣，苦難和心傷。
這里果然與眾不同！炫目的金黃色壁簾在燈光的映射下分外迷人，雍容的暗紅色玫瑰在綠葉的陪襯下愈發濃艷，撲鼻的咖啡香，酒香，肉香，仿佛置身于美食圣地，溫暖而滿足。
如果有美妙的音樂就更好了！
突然，一陣弦音騰空而起，飄忽不定，蜿蜒曲折，婉轉流連。沖上屋頂，飄向腳下，忽而高亢急促，余音繞梁。那是熟悉的古箏音。它優柔飄渺，欲發欲收，回轉之際卻突然變得鏗鏘有力，抑揚頓挫。它能滲透每一個毛孔，流到人的心里。我甚至能想像到彈琴的女子，清面紫衣。我甚至能感受到她的指尖，纖細得如若無骨，悠然，舒緩地在琴弦間游走，樂自指發，而傷，由心生！
第一口咖啡入口，我暗暗地，默默地難過。在可聞而不可及的古箏聲中，香醇的咖啡竟然那么苦，那么苦！
琴聲仍然繼續，一曲罷，又接一曲，撫琴女不知疲倦地為我彈奏一曲又一曲的蒼涼。可那畢竟是陌路人，不是我所熟悉的，夢中人。
我含淚飲下甘苦的咖啡，每一口都要停一下。咖啡的后飲是苦的，那苦在喉嚨中糾纏不散，纏綿不休！我要等的，確是那古箏，而來的，卻不是我要的箏！
琴聲勢漸弱，音漸低，人倦了，琴也倦了。窗外慘白的月，為何那么圓？哦，是啊，后天就是中秋了。中秋應是團圓的日子啊！今日的琴音，難道是對我的諷刺？今日的咖啡，難道是滿懷的痛苦？我不明白，也不愿明白。我起身，離開黑色的咖啡廳，轉身隱入夜幕中。
也許黑夜才是斷腸人最終的歸宿，只有黑夜，能懂得相思人的惆悵！
一、有關古箏的文章,詩句
【箏】
唐 白居易
云髻飄蕭綠，花顏旖旎紅。雙眸剪秋水，十指剝春蔥。
楚艷為門閥，秦聲是女工。甲明銀玓瓅，柱觸玉玲瓏。
猿苦啼嫌月，鶯嬌語妮風。移愁來手底，送恨入弦中。
趙瑟清相似，胡琴鬧不同。慢彈回斷雁，急奏轉飛蓬。
霜佩鏘還委，冰泉咽復通。珠聯千拍碎，刀截一聲終。
倚麗精神定，矜能意態融。歇時情不斷，休去思無窮。
燈下青春夜，尊前白首翁。且聽應得在，老耳未多聾。 妮：通“讠尼”
【夜箏】
唐？白居易
紫袖紅弦明月中，自彈自感暗低容。
弦凝指咽聲停處，別有深情一萬重。
岳飛《小重山》
昨夜寒蛩不住鳴。驚回千里夢，已三更。
起來獨自繞階行。人悄悄，簾外月朧明。
白首為功名。舊山松竹老，阻歸程。
欲將心事付瑤琴。知音少，弦斷有誰聽
李端《聽箏》
鳴箏金栗柱，素手玉房前，
欲得周郎顧，時時誤拂弦。
蕭綱《彈箏》
彈箏北窗下，夜響清音愁。
張高弦易斷，心傷曲不道。
