華閱文章網一、春雨杏花詩句
水圖
年代：【元】 作者：【王冕】
我生愛看真山水，眼底崎嵚每自諳.
絕壑臥云留宿雨，高林浮翠出晴嵐.
青山近屋多于簇，白石攢沙小似蚶.
展卷令人倍惆悵，杏花春雨隔江南.
絕句
年代：【宋】 作者：【王雱 】
一雙燕子語簾前，病客無憀盡日眠.
開遍杏花人不到，滿庭春雨綠如煙.
田家
年代：【宋】 作者：【歐陽修】
綠桑高下映平川，賽罷田神笑語喧.
林外鳴鳩春雨歇，屋頭初日杏花繁.
湖鄉佳處為朱昌年賦
年代：【明】 作者：【賀承】
湖鄉佳處足幽棲，路入蒹葭望欲迷.
一水遠連天上下，幾家如在瀼東西.
紅塵市迥人稀到，綠樹春深鳥自啼.
何日編茅居此地，杏花春雨看扶犁.
二、杏花春雨江南全詩
杏花春雨江南出自元代虞集的《風入松·寄柯敬仲》畫堂紅袖倚清酣，華發不勝簪。
幾回晚直金鑾殿，東風軟、花里停驂。書詔許傳宮燭，輕羅初試朝衫。
御溝冰泮水挼藍。飛燕語呢喃。
重重簾幕寒猶在，憑誰寄、銀字泥緘。報道先生歸也，杏花春雨江南。
譯文在彩繪的廳堂里，姬妾清閑、暢意，獨有自己自發紛紛脫落，連管子也插不住。多次晚上在金鑾殿值宿，春風輕柔，萬花齊放，惹人停住車馬流連。
在柔軟的春風里，無數次在金鑾殿前值夜，為皇帝起草好詔書后，換上輕羅朝衫，宮人執燈（將我）送回歸學士院。皇城的御溝里的邊沿還有殘冰存在，但殘冰的邊沿卻是藍汪汪的水在晃動，燕子呢喃迎春。
簾幕重重，春寒還沒消退，還有誰、敢給你寄信慰問呢？春日江南，杏花盛開，煙雨蒙蒙，如詩如畫，令人心醉而神往。
三、求陸游的《安春雨初霽》
片時春雨 千載名世--陸游詩《臨安春雨初霽》 世味年來薄似紗，誰令騎馬客京華？小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。
矮紙斜行閑作草，晴窗細乳戲分茶。素衣莫起風塵嘆，猶及清明可到家。
如果掩去作者的名字，讀這首《臨安春雨初霽》，也許會以為它并不是出自“鐵馬金戈”、“氣吞殘虜”的陸放翁之手。詩中雖然有杏花般的春色，卻更隱含著“世味薄似紗”的感傷之情和“閑作草”“戲分茶”的無聊之緒。
這是與高唱著“為國戍輪臺”而“一身報國”的陸游的雄奇悲壯的風格特征很不一致的。 首聯開口就言“世味”之“薄”，并驚問“誰令騎馬客京華”。
陸游時年已六十二歲，不僅長期宦海沉浮，而且壯志未酬，又兼個人生活的種種不幸，這位命途坎坷的老人發出悲嘆，說出對世態炎涼的內心感受。這種悲嘆也許在別人身上是無可疑問的，而對于“僵臥孤村不自哀，尚思為國戍輪臺”的陸游來說，卻顯得不盡合乎情理。
此詩是淳熙十三年陸游在山陰時奉詔入京，被任命為嚴州知州的時候所作。對于一生奮斗不息、始終矢志不渝地實現自己的報國理想的陸游來說，授之以權，使之報國有門，竟會引起他“誰”的疑問，不是有點奇怪嗎？ 頷聯點出“詩眼”。
聽了一夜的春雨，次日清晨又聽到深巷叫賣杏花，淡雅的春意油然而生，令人想起江南濕漉漉、綠幽幽、亮晶晶、香噴噴的春色，濃而淡，淡而又深，深而且遠。但細品一下，詩人聽了一夜的春雨，并未入眠。
在這春夜里他為何事輾轉反側呢？那遠遠傳來的如斷如續的賣花聲，又能給他一些什么樣的愉悅和撫慰呢？不能。只有詩人一個人在清幽得空寂的春晨中獨自惆悵。
接下去的頭聯不更道出了他的這種心情嗎？“閑作草”、“戲分茶”，一生出入于戰場生死，貫游于天南海北，時刻思慮著報國和愛民的陸游，竟也“ 閑”而又“戲”了！在詩人眼中，臨安春色，何其清淡寡味，人情何其冷漠，世味何其索薄，壯志更是無從去提起一字，只有在“閑”“戲”中打發時光。 尾聯雖不象古人抱怨“素衣化為緇”（晉陸和作《為顧彥先贈好》：“京洛多風塵，素衣化為緇”），卻也聲稱清明不遠，應早日回家，而不愿在所謂“人間天堂”的江南臨安久留。
詩人應召入京，卻只匆匆一過，便拂袖而去。 整個一首詩，雖然寫春，卻不是歡春；雖不是傷春，也是“薄”春。
春天雖美，但在心情郁悶的作者心目中，卻引不起多少留戀。 在陸游的眾多著名詩篇中，有壯懷激烈的愛國憂民之作，如《關山月》、《出籬門迎涼有感》；有寄夢抒懷、悲憤凄切之作，如《十一月四日風雨大作》，這些詩不是直抒胸臆，痛切陳詞，就是筆墨縱橫，撫古思今，都是雄壯的大氣磅礴之作；作者也有優美淳樸的鄉村生活描寫，如《游山西村》；也有緬懷愛情、追思往日幸福的傷感之作，如《沈園》。
等等這些，都與《初霽》極不相似。《初霽》沒有豪唱，也沒有悲鳴，沒有憤憤之詩，也沒有盈盈酸淚，有的只是結腸難解的郁悶和淡淡然的一聲輕嘆，“別是一番滋味在心頭”。
陸游自王炎調離川陜后，也于淳熙五年（1178）在蜀東歸，在福建、江西、浙江一帶做低級官吏。“怖懼幾成床上伏，艱難何啻劍頭飲”的處境，和在王炎手下得以重用的情形是大不一樣的。
淳熙十三年春，作者奉詔入京，接受嚴州知州的職務，在臨安寫了此詩。嚴酷的現實，使他不得不對朝廷對皇帝，對人生對社會作出一些陰暗的結論。
與他的許多寄夢詩不一樣，在深夜，萬籟俱寂時，作者眼前沒有現實生活的情景攪擾，可以對著曠遠的星空和雨夜任意地幻想，說任何放言達詞。而身在繁榮帝都，作者卻身不由己。
臨安城雖然春色明媚，但官僚們偏安一隅，忘報國仇，粉飾太平。作者是時刻清醒的，他在表面的升平氣象和繁榮面貌中看到了世人的麻木、朝廷的昏聵，想到了自己未酬的壯志。
但他既不能高唱，又無法托情夢，只好借春色說愁緒，把春天寫成了無情之物。 可以說《初霽》反映了作者內心世界的另一方面，作者除了在戰場上、幕帳中和夜空下高唱報國之外，偶爾也有惆悵徘徊的時候。
在幾乎同時所作的《書憤》中，作者就截然不同地表現了一貫的豪情。《書憤》在一定意義上是作者對自己悲壯一生的總結。
“早歲那知世事艱”，卻終有膽量說“千載誰堪伯仲間”，把一生留給歷史公斷。《初霽》、《書憤》的比較可以顯現出詩人感情思想的一個短時期的反復。
陸游畢竟是陸游，他不會永久地停留在“閑”“戲”之上的。不久后他在嚴州任上，仍堅持抗金，并且付諸行動，表達于詩文，終于又被以“嘲詠風月”的罪名罷官。
他的綿綿“杏花春雨”，在《十一月四日風雨大作》中，發展成了“鐵馬冰河入夢來”的急風暴雨。 一個詩人的性格是復雜的，一個始終剛強不屈、矢志不渝的烈士，也難免間或惆悵抑郁。
這種抑郁惆悵與其雄奇悲壯并不矛盾。唯其抑郁惆悵得苦不堪言，才有更強烈的情懷的噴發。
詩中一開頭就道“世味薄似紗”，正是作者對現實的否定，也體現出作者的剛直氣節。詩末拂袖而去，也是詩人對浮華帝都的不屑。
因此，透過原詩的表面，我們依稀仍可看見一個威武不屈的形象，這個形象才是作者真正的一貫的自己。
四、春雨杏花詩句
水圖 年代：【元】 作者：【王冕】 我生愛看真山水，眼底崎嵚每自諳.絕壑臥云留宿雨，高林浮翠出晴嵐.青山近屋多于簇，白石攢沙小似蚶.展卷令人倍惆悵，杏花春雨隔江南.絕句 年代：【宋】 作者：【王雱 】 一雙燕子語簾前，病客無憀盡日眠.開遍杏花人不到，滿庭春雨綠如煙.田家 年代：【宋】 作者：【歐陽修】 綠桑高下映平川，賽罷田神笑語喧.林外鳴鳩春雨歇，屋頭初日杏花繁.湖鄉佳處為朱昌年賦 年代：【明】 作者：【賀承】 湖鄉佳處足幽棲，路入蒹葭望欲迷.一水遠連天上下，幾家如在瀼東西.紅塵市迥人稀到，綠樹春深鳥自啼.何日編茅居此地，杏花春雨看扶犁。
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