華閱文章網一、最有意境的十首現代詩
1.《再別康橋》（徐志摩）輕輕的我走了，正如我輕輕的來；我輕輕的招手，作別西天的云彩。
那河畔的金柳，是夕陽中的新娘；波光里的艷影，在我的心頭蕩漾。軟泥上的青荇，油油的在水底招搖；在康河的柔波里，我甘心做一條水草！那榆蔭下的一潭，不是清泉，是天上虹揉碎在浮藻間，沉淀著彩虹似的夢。
尋夢？撐一支長蒿，向青草更青處漫溯，滿載一船星輝，在星輝斑斕里放歌。但我不能放歌，悄悄是別離的笙簫；夏蟲也為我沉默，沉默是今晚的康橋！悄悄的我走了，正如我悄悄的來；我揮一揮衣袖，不帶走一片云彩。
這首詩創作于1928年11月，是徐志摩的代表作，也是新月詩派最具代表性的作品。康橋，即為英國著名的劍橋大學所在地。
幾年前，徐志摩曾游學于此，這是詩人一生中重要的轉折點，是詩情激蕩的歲月，他曾滿懷深情地說，“我的眼是康橋教我睜的，我的求知欲是康橋給我撥動的，我的自我意識是康橋給我胚胎的。”喜歡這首《再別康橋》已經很久了，久到還是剛上高中的時候，在晨光灑射的去路，在夕陽斜照的歸途，邊走邊在心里默默地背這首詩。
然后，一切都會因為這份詩情而變得美好。看著路旁的柳樹，就想到了夕陽中的新娘；望著西天的云彩，也欲揮一揮衣袖；遇到星月輝映的夜晚，便思索誰會吹起別離的笙簫。
這首詩以虛實結合的手法描摹了如畫的風景，展現了如水的柔情，應該說每一句每一段都完美得無懈可擊，但我還是最愛這段——悄悄是別離的笙簫，夏蟲也為我沉默，沉默是今晚的康橋。引申閱讀：《沙揚娜拉》（徐志摩）最是那一低頭的溫柔，像一朵水蓮花不勝涼風的嬌羞。
道一聲珍重，道一聲珍重。那一聲珍重里有蜜甜的憂愁——沙揚娜拉。
2.《面朝大海，春暖花開》（海子）從明天起，做一個幸福的人喂馬，劈柴，周游世界從明天起，關心糧食和蔬菜我有一所房子，面朝大海，春暖花開從明天起，和每一個親人通信告訴他們我的幸福那幸福的閃電告訴我的我將告訴每一個人給每一條河每一座山取一個溫暖的名字陌生人，我也為你祝福愿你有一個燦爛的前程愿你有情人終成眷屬愿你在塵世獲得幸福我只愿面朝大海，春暖花開這首詩創作于1989年1月，距離作者海子自殺時間只有兩個月。我到現在都不敢相信，一位給我們留下如此溫暖詩句的人，怎么就在那么短的時候里選擇了與這個世界告別？所以每每讀這首詩的時候感情都很復雜，一方面為孤獨的詩人而傷感，另一方面為這首詩所流露的明亮與暖意而幸福著。
我知道詩人多數是理想主義者，海子生命的末期，正是感受到了身邊不斷涌動著的物質欲望已經對純美的精神世界構成了巨大沖擊，他不愿意讓自己也變成精神空虛、圓滑世俗之人，所以他寫下這首《面朝大海，春暖花開》。詩中描繪了再簡單不過的生活，再真誠無比的愿望。
在忙碌煩亂的今天，我們讀一讀這首詩，或許能獲得心靈的片刻寧靜。然后，我們會希望時間慢下來，會關注忽略已久的美好，會給疏遠多時的朋友打個電話，會問問自己幸福嗎？如果有機會，到海邊去吧，就算已經錯過了春暖花開的季節，但仍然可以找到春暖花開的心情。
3.《雨巷》（戴望舒）撐著油紙傘，獨自彷徨在悠長，悠長又寂寥的雨巷我希望逢著一個丁香一樣地結著愁怨的姑娘。她是有丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳丁香一樣的憂愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨。
她彷徨在這寂寥的雨巷，撐著油紙傘像我一樣，像我一樣地默默彳亍著冷漠，凄清，又惆悵。她靜默地走近走近，又投出太息一般的眼光，她飄過像夢一般地，像夢一般地凄婉迷茫像夢中飄過一枝丁香地，我身旁飄過這女郎；她靜默地遠了，遠了，到了頹圮的籬墻，走盡這雨巷在雨的哀曲里，消了她的顏色，散了她的芬芳，消散了，甚至她的太息般的眼光，丁香般的惆悵。
撐著油紙傘，獨自彷徨在悠長，悠長又寂寥的雨巷，我希望飄過一個丁香一樣地結著愁怨的姑娘。這首詩創作于1927年，是戴望舒的成名作。
詩中通過一位獨自行走結著愁怨的丁香般的姑娘，來抒發作者自己對于人生的迷惘與感傷。每次讀《雨巷》的時候，我的腦海里總會有層出不窮的畫面感。
那是怎樣的雨？是“無邊絲雨細如愁”嗎？那是怎樣的巷子？有“淡煙流水畫屏幽”嗎？那又是什么樣的姑娘？會“揀盡寒枝不肯棲”嗎？然而，她就那樣撐著油紙傘，慢慢地走著，我們不知道她從哪里來，到哪里去。她好似從畫中走來，又走成了一幅畫。
曾經我并不是很喜歡雨，但某年自江南歸來，從此愛上雨天，所以我也迷戀這首詩里悠長悠長的雨巷，有詩一般的夢幻，有夢一般的縹緲。其實若說戴望舒筆下我最喜歡的一首詩，倒并非這首《雨巷》，只是因為它太有名，當然也很美，所以選了它。
相對來說我更傾心于另一首《煩憂》，是較短的回文詩，讀來極雋永。引申閱讀：《煩憂》（戴望舒）說是寂寞的秋的清愁，說是遼遠的海的相思，假如有人問我的煩憂，我不敢說出你的名字。
我不敢說出你的名字，假如有人問我的煩憂。說是遼遠的海的相思，說是寂寞的秋的清愁。
4.《門前》（顧城）我多么希望，有一個門口早晨，陽光照在草上我們站著扶著自己的門扇門很低，但太陽是明亮的。
二、有貼切的意象的現代詩要多點
這二首有點貼切意象，又有點朦朧味道，不知道合不合你胃口啊！《念一首詩給你聽》 下雨過后的屋檐 果然 最適合風鈴 你從窗外看到 風剛剛冒出嫩芽的聲音 很輕 而我決定了 在貓的眼睛上 旅行 于是乎 所有的神秘都向后退 退成風景 只有隱藏的夠靈巧的事情 才能長成 蒲公英 然后毫無負擔的跟著 前進 很小心 因為害怕 將只敢在夢中喜歡你的我的那部分 吵醒 于是乎 我默念了一首詩 給你聽 打開詩集的動作 很小心 很輕 很輕 很小心 就像貓跟風鈴 念了一首詩 給你聽愛的秘密秋韻來襲，江南水色陡添涼意風景消褪，老枝散盡飄紅塵土皈依你刻薄的風，沒收二月親手編織的嫁衣花會再紅，來年奉還世界一片旖旎你若降臨，那一抹笑靨埋葬我千年的回憶上帝吝嗇，邂逅你的秋再沒能輪回更替萬種風情，小丑染指佳人的玉臂幸福甜蜜酷肖你的人，費盡心機囑我另尋連理相思見底，我愿為海枯石爛的魚擱淺軀體花開無果，有一種愛注定夭折花期無法解密若造化弄人，只嘆紅顏薄命仰天悲戚此生風雨，我仍將一往無前絕不遺棄滾滾紅塵，你怕香消玉殞將無人銘記愛無倦意，遙望雁子來去守待垂垂老矣日月痛飲，請看我眷戀斷腸分秒未息命運不濟，我愿躬耕你荒蕪的情感圣地繁華落盡，待霓虹成空容我將塵心鉛洗人生幾許，老去的路面朝夕陽始終如一。
三、什么是詩的意境
一首好詩至關重要的，就是她的意境美. 如果詩的意境不美，盡管你有美的形式、美的語言、美的旋律，它也不會給人以真正的美感，也不會具有詩的藝術美，從而，也就失去了詩意美. 詩是很講究意境的.所謂煉句不如煉字，煉字不如煉意，詩貴意境等，就是講詩的意境的重要性.但何謂意境？意境就是詩人對社會現象和自然現象感受以后產生的一種情懷，它的全部奧秘既是外部世界即境的心靈化與內部世界即意的具象化.意境的形成，是詩人的思想感情對客觀事物本質的認識不斷深化的具體表現；而意境的創造，則是詩人為源于生活的情意尋找一個更為典型的藝術環境的藝術實踐.比如徐志摩的〈再別康橋〉，就可以稱之為意境美的典范.在詩中，徐志摩對詩的意境是苦心經營和刻意追求的.他將自己對母校多年的感情濃縮在精練的詩句中，溶化到一些富有個性色彩的形象和想象中間.由于徐志摩巧妙地把氣氛、感情、形象三者融合為一，因而造成一個色彩鮮明、線條清晰、勻稱柔和的境界.你看，在詩人眼里，那河畔夕陽中的垂柳被鍍上了一層富貴而又嫵媚的金色，在輕柔的微風搖曳，婀娜多姿的影子倒映在水中，仿佛一位美艷絕倫的新娘，這新娘的艷影，在水中蕩漾，同時也在詩人的心中蕩漾.在徐志摩的眼中，那柳蔭下波光瀲滟的清泉，沉淀著他象彩虹一樣絢麗迷人的夢；可以說是融情入景，把那如水中月，鏡中花般的“彩虹似的夢”描繪的多么形象、鮮明，多么令人心醉，仿佛伸手就可以攬到似的.于是，他似乎乘著滿載星輝的的一葉小舟，向著水草幽幽的小河深處，擊拍縱歌，去尋找他彩虹似的夢.夢能尋到嗎？于是幾聲浸透淡淡哀愁的的簫音，沉默的夏蟲、沉默的康橋，烘托出一種夢幻般的惆悵，于是，便誕生了這樣流傳千古的名句：“悄悄的我走了，正如我悄悄的來；我揮一揮衣袖，不帶走一片云彩.”整首詩，情因景生，景因情活，情景交融，物我一體，構成了詩 的深邃意境，給讀者留下了極其深刻的印象. 再比如，這樣的的一首詩歌〈思念〉.雖然寥寥數字.但它抓住了意境美這一要素，應該是一首很好的情詩.讀了它我們可以想象，在一個春意融融的午夜，一個寂寞的男孩，獨坐在窗前思念遠在他鄉的、心愛的女孩.春天，本來就應該是少男、少女們的季節.這首詩通過柔風、無垠的夜空、隨風輕舞的柳絮，描繪了一個多么美麗、多么浪漫的春夜，但景色的愈發美麗，更襯托出男孩的寂寞，美的讓人心碎！這一感情又通過一幅精彩的描述得到升華：幾顆晶瑩的淚滴悄掛腮邊，就像露珠沾上草尖！請想象，黎明，草尖上跳動的露珠，那是多么的令人砰然心動，使人頓生愛惜之心，這更襯托出這份思念的凄楚，令人心酸.因此，這是一首很好的詩歌. 所以，我們在進行詩歌創作時，一定要注意意境的描述，抓住了意境，你就抓住了詩歌的靈魂，那你肯定就能寫出很好的詩歌. 附： 思念 初春，夜，柔風徐徐. 思念你的我， 獨自凝望無垠的夜空. 幾顆晶瑩的淚滴悄掛腮邊， 就像露珠沾上草尖！ 窗外，朵朵柳絮隨風輕舞： 飄飄，又見你彎彎的眉！ 讀詩的意境 從古至今，中國最燦爛的文化莫過于文字，從古樸典雅的陶器到書生文文的字畫，從悠悠含蓄的古詩到引人入勝的現代小說，這些都離不開文字的修飾推敲.而對于生活節奏日益加快的現代人來說，詩，這種文學藝術似乎在被人們淡忘.也許在大多數人的眼里，讀詩是一種水中望月，可望而不可及的感覺，其實，讀詩的意境并不高深莫測，只在于你是否有一顆善于發現的心. 人們寫詩，或是為了反映事理，或是寄情所感，都是為了表達詩人當時的一種心境.古人寫詩，講究“逸倫之士，非理不動”，要達到“不以物喜，不以己悲”的境界，近而川渟岳峙，成為智者.古代的詩要求最嚴格的就是平仄韻律了，且格式都是很有講究的.而自從1917的新文化運動開始，現代詩誕生了，白話文的描述手法不僅通俗易懂，也取消了許多繁瑣的取讀結構.現代詩也沒有了以前的平仄之聲，更注重了藝術的聯想和感情上的渲染.比如，舒婷的《致橡樹》和《詩經》中的一些文章相比，我們不難看出，前者人們思想的開放，以大膽的想象來贊美愛情，而這在古代的詩詞中是絕對看不到的.所以，現代詩的美感也就在此體現得淋漓盡致. 現代詩雖然大方，但也不乏委婉柔情，現代詩大多是朦朧詩.記得在《關于朦朧詩的三味、三度及三品》中說，朦朧詩有三味：“思的迷惘”、“感情的隱秘”、“藝術的新異”，應有三度：“自我表現”、“打破傳統”、“藝術創新”.并把詩分為三品：“凡有積極意義，藝術技巧上有創新的列為上品；內容一般的，或富有感情而尚未臨于消沉，表現手法新穎 的列為中品；內容不好，消沉頹廢的，即使有比較新奇的表現技巧，列為下品.”可見，現代詩更注重意象的追求，而對于文字的斟酌就不如古人那樣細致了.在藝術上，現代詩的特點是，以象征的手法為中心.作為現代詩，從韻腳上講，有押韻的，有不押韻的，絕大部分是不押韻的.現代詩強調節奏、音律、意境.比如聞一多的《死水》，雖然表面描寫的是一潭臟水，但是其實際意義是要借臟水的呆滯，霉爛來創造一系列丑惡的意象，近而揭示當時社會的混亂，表達作者。
四、求幾首有意境的現代詩
以下都是我所喜愛的現代詩，希望可以引起你的共鳴. 《感覺》（顧城） 天是灰色的 路是灰色的 樓是灰色的 雨是灰色的 在一片死灰中 走過兩個孩子 一個鮮紅 一個淡綠 （這首詩直接體現了“詩的直覺”） 《小巷》（顧城） 小巷 又彎又長 沒有門 沒有窗 我拿把舊鑰匙 敲著厚厚的墻 （想想那個特定年代） 《墓床》（顧城） 我知道永逝降臨，并不悲傷 松林中安放著我的愿望 下邊有海，遠看像水池 一點點跟我的是下午的陽光 人時已盡，人世很長 我在中間應當休息 走過的人說樹枝低了 走過的人說樹枝在長 （《墓床》是顧城后期的代表作） 《這是四點零八分的北京》（食指） 這是四點零八分的北京， 一片手的海洋翻動； 這是四點零八分的北京， 一聲雄偉的汽笛長鳴。
北京車站高大的建筑， 突然一陣劇烈的抖動。 我雙眼吃驚地望著窗外， 不知發生了什么事情。
我的心驟然一陣疼痛，一定是 媽媽綴扣子的針線穿透了心胸。 這時，我的心變成了一只風箏， 風箏的線繩就在媽媽手中。
線繩繃得太緊了，就要扯斷了， 我不得不把頭探出車廂的窗欞。 直到這時，直到這時候， 我才明白發生了什么事情。
——一陣陣告別的聲浪， 就要卷走車站； 北京在我的腳下， 已經緩緩地移動。 我再次向北京揮動手臂， 想一把抓住他的衣領， 然后對她大聲地叫喊： 永遠記著我，媽媽啊，北京！ 終于抓住了什么東西， 管他是誰的手，不能松， 因為這是我的北京， 這是我的最后的北京。
（食指的代表作，請好好欣賞，這首詩曾觸動了我內心的某種情感） 《春天，十個海子》（海子） 春天，十個海子全都復活 在光明的景色中 嘲笑這一野蠻而悲傷的海子 你這么長久地沉睡到底是為了什么？ 春天，十個海子低低地怒吼 圍著你和我跳舞、唱歌 扯亂你的黑頭發，騎上你飛奔而去，塵土飛揚 你被劈開的疼痛在大地彌漫 在春天，野蠻而復仇的海子 就剩這一個，最后一個 這是黑夜的兒子，沉浸于冬天，傾心死亡 不能自拔，熱愛著空虛而寒冷的鄉村 那里的谷物高高堆起，遮住了窗子 它們一半而于一家六口人的嘴，吃和胃 一半用于農業，他們自己繁殖 大風從東吹到西，從北刮到南，無視黑夜和黎明 你所說的曙光究竟是什么意思 （此詩是海子的遺作，次日海子臥軌自殺，海子..你的黑眼睛里就真的看不到曙光么） 《日記》（海子） 姐姐，今夜我在德令哈，夜色籠罩 姐姐，我今夜只有戈壁 草原盡頭我兩手空空 悲痛時握不住一顆淚滴 姐姐，今夜我在德令哈 這是雨水中一座荒涼的城 除了那些路過的和居住的 德令哈……今夜 這是唯一的，最后的，抒情。 這是唯一的，最后的，草原。
我把石頭還給石頭 讓勝利的勝利 今夜青稞只屬于他自己 一切都在生長 今夜我只有美麗的戈壁 空空 姐姐，今夜我不關心人類，我只想你 （代表作，我個人認為這是海子最好的一首詩）。
五、最有意境的十首現代詩含注解,主旨
《你一定要走嗎？》——泰戈爾 旅人，你一定要走嗎？夜是靜謐的，黑暗昏睡在樹林上。
露臺上燈火輝煌，繁花朵朵鮮麗，年輕的眼睛也還是清醒的。旅人，你一定要走嗎？我們不曾以懇求的手臂束縛你的雙足，你的門是開著的，你的馬上了鞍子站在門口。
如果我們設法擋住你的去路，那也不過是用我們的歌聲罷了，如果我們曾設法擋住你，那也不過是用我們的眼睛罷了。旅人，要留住你我們是無能為力的，我們只有眼淚。
是什么不滅的火在你眼睛里灼灼發亮？是什么不安的狂熱在你的血液里奔騰？黑暗中有什么呼喚在催促你？你在天空的繁星間看到了什么可怕的魔法，是黑夜帶著封緘的密訊，進入了你沉默而古怪的心？疲倦的心呵，如果你不愛歡樂的聚會，如果你一定要安靜，我們就滅掉我們的燈，也不再彈奏我們的豎琴。我們就靜靜地坐在黑夜中的葉聲蕭蕭里，而疲倦的月亮 就會把蒼白的光華灑在你的窗子上。
旅人啊，是什么不眠的精靈從子夜的心里觸動了你？《系一根心弦》——泰戈爾 你七弦琴流瀉的樂聲 跌宕，變幻。琴弦向我悄悄地系上 一根心弦。
從此我的心一年四季 與你彈奏的樂曲一起 錚錚作響，我的魂與你的旋律一起 裊裊蕩漾。你的眸子里閃耀著我的 希望之燈，你的花香中交融著 我的憧憬。
從此白天黑夜，在你絕世的嬌顏之間 我的心放光，開花，怡然輕晃，我魂靈的影子隱現在 你的臉上。《世界上最遙遠的距離》——[印度]泰戈爾 世界上最遙遠的距離 不是生與死 而是我就站在你面前你卻不知道我愛你 世界上最遙遠的距離 不是我就站在你面前你卻不知道我愛你 而是明明知道彼此相愛卻不能在一起 世界上最遙遠的距離 不是明明知道彼此相愛卻不能在一起 而是明明無法抵擋這股想念卻還是故意裝作絲毫沒有把你放在心里 世界上最遙遠的距離 不是明明無法抵擋這股想念卻還是故意裝作絲毫沒有把你放在心里 而是用自己冷漠的心對愛你的人掘了一條無法跨越的溝渠 《假如我今生無緣遇到你》——泰戈爾 假如我今生無緣遇到你，就讓我永遠感到恨不相逢—— 讓我念念不忘，讓我在醒時夢中都懷帶著這悲哀的苦痛。
當我的日子在世界的鬧市中度過，我的雙手捧著每日的贏利的時候，讓我永遠覺得我是一無所獲—— 讓我念念不忘，讓我在醒時夢中都懷帶著這悲哀的苦痛。當我坐在路邊，疲乏喘息，當我在塵土中鋪設臥具，讓我永遠記著前面還有悠悠的長路—— 讓我念念不忘，讓我在醒時夢中都懷帶著這悲哀的苦痛。
當我的屋子裝飾好了，簫笛吹起，歡笑聲喧的時候，讓我永遠覺得我還沒有請你光臨—— 讓我念念不忘，讓我在醒時夢中都懷帶著這悲哀的苦痛。《思緒之束》——[美]卡爾·桑德堡 我想起了海灘，田野，眼淚，笑聲。
我想起建造的家—— 又被風刮走。我想起聚會，但每一次聚會都是告別。
我想起在孤單中運行著的星星，黃鸝成雙成對，落日慌亂地，在愁悶中消隱。我想要越過茫茫宇宙，到下一個星球去，到最后一個星球去。
我要留下幾滴眼淚，和一些笑聲。申奧譯 《只要彼此愛過一次》——汪國真 如果不曾相逢 也許 心緒永遠不會沉重 如果真的失之交臂 恐怕一生也不得輕松 一個眼神 便足以讓心海 掠過颶風 在貧瘠的土地上 更深地懂得風景 一次遠行 便足以憔悴了一顆 羸弱的心 每望一眼秋水微瀾 便恨不得 淚水盈盈 死怎能不 從容不迫 愛又怎能 無動于衷 只要彼此愛過一次 就是無憾的人生 《初戀》——[日]島崎藤村 記得蘋果樹下初次相會 你烏黑的云發剛剛束起 一把雕梳斜插在頭上 襯著臉龐如花似玉 你溫情地伸出白皙的纖手 把蘋果塞進我的懷中 那微泛紅暈的秋之碩果 恰如我倆萌生的戀情 但我無意地吐出嘆息 輕輕飄落在你的雙鬢 歡樂的戀愛之杯 斟滿你的蜜意柔情 在那片蘋果樹林里 有一條自然而成的小路 羞赧地向我問起 是誰最早把它踏出 《我的戀人》——戴望舒 我將對你說我的戀人，我的戀人是一個羞澀的人，她是羞澀的，有著桃色的臉，桃色的嘴唇，和一顆天青色的心。
她有黑色的大眼睛，那不敢凝看我的黑色的大眼睛---- 不是不敢，那是因為她是羞澀的，而當我依在她胸頭的時候，你可以說她的眼睛是變換了顏色，天青的顏色，她的心的顏色。她有纖纖的手，它會在我煩憂的時候安撫我，她有清朗而愛嬌的聲音，那是只向我說著溫柔的，溫柔到銷熔了我的心的話的。
她是一個靜嫻的少女，她知道如何愛一個愛她的人，但是我永遠不能對你說她的名字，因為她是一個羞澀的戀人。《好吧，我們不再一起漫游》——拜倫 好吧，我們不再一起漫游，消磨這幽深的夜晚，盡管這顆心仍舊迷戀，盡管月光還那么燦爛。
因為利劍能夠磨破劍鞘，靈魂也把胸膛磨得夠受，這顆心呵，它得停下來呼吸，愛情也得有歇息的時候。雖然夜晚為愛情而降臨，很快的，很快又是白晝，但是在這月光的世界，我們已不再一起漫游。
1817.2.18 查良錚譯 《茶的情詩》——張錯[美] 如果我是開水 你是茶葉 那么你的香郁 必須依賴我的無味 讓你的干枯，柔柔的 在我里面展開、舒散 讓我的浸潤舒展你的容顏 我必須熱，甚至沸騰 彼此才能相溶 我們必須隱藏 在水里相覷相纏 一盞茶工夫 我倆才決定成一種顏色 無論你怎樣浮沉把持不定 你終將緩緩地（噢，輕輕的） 。
六、求幾首有意境的現代詩
以下都是我所喜愛的現代詩，希望可以引起你的共鳴.
《感覺》（顧城）
天是灰色的
路是灰色的
樓是灰色的
雨是灰色的
在一片死灰中
走過兩個孩子
一個鮮紅
一個淡綠
（這首詩直接體現了“詩的直覺”）
《小巷》（顧城）
小巷
又彎又長
沒有門
沒有窗
我拿把舊鑰匙
敲著厚厚的墻
（想想那個特定年代）
《墓床》（顧城）
我知道永逝降臨，并不悲傷
松林中安放著我的愿望
下邊有海，遠看像水池
一點點跟我的是下午的陽光
人時已盡，人世很長
我在中間應當休息
走過的人說樹枝低了
走過的人說樹枝在長
（《墓床》是顧城后期的代表作）
《這是四點零八分的北京》（食指）
這是四點零八分的北京，
一片手的海洋翻動；
這是四點零八分的北京，
一聲雄偉的汽笛長鳴。
北京車站高大的建筑，
突然一陣劇烈的抖動。
我雙眼吃驚地望著窗外，
不知發生了什么事情。
我的心驟然一陣疼痛，一定是
媽媽綴扣子的針線穿透了心胸。
這時，我的心變成了一只風箏，
風箏的線繩就在媽媽手中。
線繩繃得太緊了，就要扯斷了，
我不得不把頭探出車廂的窗欞。
直到這時，直到這時候，
我才明白發生了什么事情。
——一陣陣告別的聲浪，
就要卷走車站；
北京在我的腳下，
已經緩緩地移動。
我再次向北京揮動手臂，
想一把抓住他的衣領，
然后對她大聲地叫喊：
永遠記著我，媽媽啊，北京！
終于抓住了什么東西，
管他是誰的手，不能松，
因為這是我的北京，
這是我的最后的北京。
（食指的代表作，請好好欣賞，這首詩曾觸動了我內心的某種情感）
《春天，十個海子》（海子）
春天，十個海子全都復活
在光明的景色中
嘲笑這一野蠻而悲傷的海子
你這么長久地沉睡到底是為了什么？
春天，十個海子低低地怒吼
圍著你和我跳舞、唱歌
扯亂你的黑頭發，騎上你飛奔而去，塵土飛揚
你被劈開的疼痛在大地彌漫
在春天，野蠻而復仇的海子
就剩這一個，最后一個
這是黑夜的兒子，沉浸于冬天，傾心死亡
不能自拔，熱愛著空虛而寒冷的鄉村
那里的谷物高高堆起，遮住了窗子
它們一半而于一家六口人的嘴，吃和胃
一半用于農業，他們自己繁殖
大風從東吹到西，從北刮到南，無視黑夜和黎明
你所說的曙光究竟是什么意思
（此詩是海子的遺作，次日海子臥軌自殺，海子..你的黑眼睛里就真的看不到曙光么）
《日記》（海子）
姐姐，今夜我在德令哈，夜色籠罩
姐姐，我今夜只有戈壁
草原盡頭我兩手空空
悲痛時握不住一顆淚滴
姐姐，今夜我在德令哈
這是雨水中一座荒涼的城
除了那些路過的和居住的
德令哈……今夜
這是唯一的，最后的，抒情。
這是唯一的，最后的，草原。
我把石頭還給石頭
讓勝利的勝利
今夜青稞只屬于他自己
一切都在生長
今夜我只有美麗的戈壁 空空
姐姐，今夜我不關心人類，我只想你
（代表作，我個人認為這是海子最好的一首詩）
七、求有意境的現代詩
哪種意境呢？
如果都可以的話 建議你看席慕容 或者徐志摩吧
給你幾首席慕容的看看符合你的要求不
一棵開花的樹
如何讓你遇見我
在我最美麗的時刻
為這
我已在佛前求了五百年
求佛讓我們結一段塵緣
佛於是把我化做一棵樹
長在你必經的路旁
陽光下
慎重地開滿了花
朵朵都是我前世的盼望
當你走近
請你細聽
那顫抖的葉
是我等待的熱情
而當你終於無視地走過
在你身后落了一地的
朋友啊
那不是花瓣
那是我凋零的心
抉 擇
假如我來世上一遭
只為與你相聚一次
只為了億萬光年里的那一剎那
一剎那里所有的甜蜜與悲凄
那麼 就讓一切該發生的
都在瞬間出現吧
我俯首感謝所有星球的相助
讓我與你相遇
與你別離
完成了上帝所作的一首詩
然后 再緩緩地老去
青 春之一
所有的結局都已寫好
所有的淚水也都已啟程
卻忽然忘了是怎麼樣的一個開始
在那個古老的不再回來的夏日
無論我如何地去追索
年輕的你只如云影掠過
而你微笑的面容極淺極淡
逐漸隱沒在日落后的群嵐
遂翻開那發黃的扉頁
命運將它裝訂得極為拙劣
含著淚 我一讀再讀
卻不得不承認
青春是一本太倉促的書
送 別
不是所有的夢都來得及實現
不是所有的話都來得及告訴你
內疚和悔恨
總要深深地種植在離別后的心中
盡管他們說 世間種種
最后終必成空
我并不是立意要錯過
可是我 一直都在這樣做
錯過那花滿枝椏的昨日
又要錯過今朝
今朝 仍要重復那相同的別離
馀生將成陌路
一去千里
在暮靄里
向你深深地俯首
請為我珍重
盡管他們說 世間種種
最后終必 終必成空
這個是網址 上面很全 你看看吧
八、求最感動活著最有意境的現代詩句
葉子，是一首寫在生命里的詩 春天來的時候， 你拈一枚柳葉， 放在一溪清流的水面， 想知道葉子漂流的模樣。
葉子躺在水面的樣子很富有詩意， 如一枚漂流的小舟，輕輕地蕩著， 那嫩嫩的綠色滑亮著一個靈動的夢幻， 在春暖花開的江岸，放飛了你燦爛的心情。 你興奮得像個孩子， 在一葉小舟里歡呼著， 似乎你就是那劃船的少年， 正在春天的碧波里搖響一段生命的歌。
一串串笑聲從你的櫓槳里飛出來了， 浪花般地生動著你的容顏。 那時，你看到，蔥綠的枝頭， 有翠鳥的歌聲在滑翔；芬芳的花叢， 有紫蝶的舞姿在翩飛；空曠的原野， 有無數條纏滿綠意的手臂捧著一個個鮮活的生命， 浪漫了一個季節的情懷。
從此，有一枚綠色的小舟， 載著一個夢幻， 從春天相思的岸畔出發， 走不出你心中那條溫暖的河。 2 沒有誰比你更能夠讀懂 一團荷葉托在月色荷塘里的情思了。
“江南可采蓮，蓮葉何田田。” 清涼的月色下， 你獨步荷塘， 或吟或思， 總喜歡在蘊滿情趣的古詩里 品味一團荷葉的心思。
你說，荷葉是用來包裹相思的。 在星光灑落的波面上， 荷葉會鋪開團團的情思 讓一滴滴透明的露珠潤過青翠的面龐， 清洗葉脈交織的紋路， 然后將月光梳理成一團乳白的輕紗， 裹緊一朵蓮花， 在陽光酣眠的呼吸里， 融入脈脈的泉水， 將柔情植入生命的根部。
一陣風來， 弦音夾著蓮的清香， 浮起在水面上， 那時，有女子凌波而來， 只是驀然回首， 那一襲素衣白裙的身影， 那一雙含情流輝的眸子， 竟成了一生都抹不去的潔白而深刻的記憶。 你說，你聽到月亮在唱歌了， 其實，你心里明白， 那是你清純的相思在荷葉里依依而歌。
3 楓葉紅了， 你從遙遠的地方匆匆趕來， 為了趕赴一枚紅葉的約期。 你說，楓葉是點燃情懷的火焰， 那紅紅的顏色， 會溫暖你冬天的寒意， 會蘊藉你深沉的情意。
沒人懷疑你的情思， 就像每個人都相信愛情會帶來甜蜜一樣。 你將季節最后一枚葉子挽住， 滿足地藏進心里， 從此在記憶的深處， 銘記一枚紅色的相思。
于是，你看到， 楓葉是一只會飛的鳥， 將秋天的色彩插滿雙翼， 那金色的線條如你心繭抽出的思念， 在天空里輕盈地飛旋著。 你流淚了， 那淚水里閃爍著熾熱的光芒， 那是一種平靜的熱烈， 是超脫的歡躍， 是你生命里一支永遠飛翔的歌。
4 不舍得讓一枚葉子在冬天里流浪， 于是，把葉子掛在心的枝椏上。 將葉子擁在懷里， 去聆聽生命深處的脈搏， 明白了有一種生命需要用心靈去解讀。
擁有一枚葉子， 不管這葉子是如何蒼老而衰敗， 都會清晰地把握它脈絡的去向， 都聽到，有個生命從相遇的春天開始， 就一直在吟唱生命的歌謠。珍藏起一枚疏落的葉子， 用心靈的汁液去喂養它， 看到了一個小小的生命從心底萌芽， 如一個孩子， 用蠟筆描出第一絲綠色、第二絲綠色。
. 血液里有綠色的聲音在沖擊著壁管， 每一根神經都與一絲綠色相連， 在距離心房最近的地方， 長出了一片豐茂的原野。 閉上眼睛， 讓思緒在綠色里翻舞， 明白了，世界上， 只有一種愛永遠無法舍棄， 只有一種生命永遠充滿活力， 那就是一枚長在心中的葉子。
5 葉子是生長在樹上的生命， 用顏色向天空書寫著樹的愛慕。 葉子，是一片流動的云朵， 飄逸在夢幻的天空； 葉子是一滴清亮的露珠， 打濕了曉晨醒來的雙眸； 葉子是一片閃爍的陽光， 明媚了空落黯淡的心房。
葉子是樹心里長出的不會飛翔的翅膀， 總是將樹的心思落在天上。 葉子是一只翩飛的蝴蝶， 會帶走沉悶枯燥的心情； 葉子是一個飛揚的音符， 會驅走寂寞蒼涼的思緒； 葉子是一只愛情鳥， 會在生命的枝頭嘹亮翡翠般的歌聲。
如果說葉子是孕育生命最基礎、最原始的地方， 而愛情，則是藏在葉子里最永久的生命，春來秋去，枯枯榮榮。 把堅強刻成印章 又走了 門虛掩著 和上次一樣 我推了推 終于沒有進去 太多的離別 已經把堅強刻成印章 粘一朵紅泥 重重地 印在心上 如蘭的幽香也漸行漸遠 淡淡得 在視線里模糊 只有那個拾糞老頭 背著小筐 佝僂著腰 在記憶里撿拾 歲月和心情 夕陽的那一抹紅 照著他的臉 熠熠生輝。
