華閱文章網1. 關于夕陽的詩句
1、夕陽西下，斷腸人在天涯。
——元.馬致遠《天凈沙·秋思》 譯文：夕陽漸漸地失去了光澤，從西邊落下，凄寒的夜色里，只有孤獨的旅人漂泊在遙遠的地方。 2、探討意未窮，回艇夕陽晚。
——唐.孟浩然《登鹿門山懷古》 譯文：尋跡懷古興味猶未盡，劃船歸來夕陽落西山。 3、疲馬臥長坡，夕陽下通津。
——唐.岑參《暮秋山行》 譯文：疲憊的馬兒睡臥在長長的山坡上，太陽已經落到水面上。 4、夕陽薰細草，江色映疏簾。
——唐.杜甫《晚晴》 譯文：夕陽照射著細草，濕氣升騰，雨后清新明麗的江景映入眼簾。 5、夕陽無限好，只是近黃昏。
——唐.李商隱《登樂游原》 譯文：夕陽啊無限美好，只不過已是黃昏。 擴展資料夕陽，是一個漢語詞匯，拼音是xī yáng，指傍晚的太陽；也指山的西面；另外還用以比喻晚年。
由于接近黃昏時，夕陽通常為橙紅色。 夕陽，即傍晚的太陽；也指山的西面；另外還用以比喻晚年。
由于地球表面和大氣層都是彎曲的，接近地平線的太陽的光線穿過大氣層時，其距離遠大于高層，所以進入底層的光線迅速衰減，再加上太陽沉入地平線后所造成的地球影子，就呈現出天空中藍灰色的暗弧；而高層大氣密度小，光散射弱，就產生了暗弧上的亮弧。 這種奇妙的大氣光學現象隨著太陽的下落而升向天頂，隨著黑暗的降臨而消失。
至于美麗的紫光，是因為人眼的疊合效應，使通過大氣塵埃的紅色光與高層大氣中較純空氣的藍色散射光疊合而產生的。 太陽變扁的幻覺，不只出現在日落，太陽跳出地平線時也是如此。
這是由于光通過空氣時，速度每秒減慢87千米，因而光線折射也隨之發生變化，所以，當落日下緣接觸地平線時，折射使落日的高度和寬度之比為26.5∶32，觀賞者眼睛里的太陽自然就是扁的。 最令人迷惑的幻覺，是日落時的太陽看上去要比高掛天空時大兩倍半到三倍半，就像一個巨大的玉盤遠掛天邊。
但實際上，在大氣層外天文學家用各種儀器，包括用照相機拍照，已經證明黃昏的太陽與中午的太陽大小是一樣的。 參考資料：夕陽-百度百科。
2. 關于夕陽的詩句和 作文
新月已生飛鳥外，落霞更在夕陽西。
（宋·張 耒《和周邦彥》）夕陽牛背無人臥，帶得寒鴉兩兩歸。（宋·舜民《村居》）老牛粗了耕耘債，嚙草坡頭臥夕陽。
（宋·孔平仲《禾熟》）斜陽外，寒鴉數點，流水繞孤村。（宋·秦 觀《滿庭芳》）鳥聲幽谷樹，山影夕陽村。
（宋·劉子翚《胡厚仙山居》）小店青簾疏雨后，遙村紅樹夕陽間。（清·查慎行《池河驛》）一溪綠水皆春雨，半岸清山半夕陽。
（清·端木國瑚《沙灣放船》）飛瀑正拖千幛雨，斜陽先放一峰晴。（清·林則徐《即目》）是非成敗轉頭空，青山依舊在，幾度夕陽紅。
（明·楊慎《臨江仙》）山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外，（宋·范仲淹《蘇幕遮》）萬壑有聲含晚籟，數峰無語立斜陽。（宋·王禹偁《村行》）夕陽芳草本無恨，才子佳人空自悲。
（宋·晁補之《鷓鴣天》）一片暈紅才著雨，幾絲柔柳乍和煙。倩魂銷盡夕陽前。
（清·納蘭性德《浣溪沙》） 使至塞上 王維 單車欲問邊， 屬國過居延。 征蓬出漢塞， 歸雁入胡天。
大漠孤煙直， 長河落日圓。 蕭關逢候騎， 都護在燕然。
杜甫 《落日》 落日在簾鉤，溪邊春事幽。芳菲緣岸圃，樵爨倚灘舟。
啅雀爭枝墜，飛蟲滿院游。濁醪誰造汝，一酌散千憂。
江村晚眺 戴復古 江頭落日照平沙，潮退漁船擱岸斜。白鳥一雙臨水立，見人驚起入蘆花。
山中雜詩 吳均 山際見來煙，竹中窺落日。鳥向檐上飛，云從窗里出。
村晚 雷震 草滿池塘水滿陂，山銜落日浸寒漪。牧童歸去橫牛背，短笛無腔信口吹。
落日 齊己 晚照背高臺，殘鐘殘角催。能銷幾度落，已是半生來。
吹葉陰風發，漫空暝色回。因思古人事，更變盡塵埃 劉洞 【句】 千里長江皆渡馬，十年養士得何人。
賈島 【句】 長江風送客，孤館雨留人。（見《楊升庵集》）。
張祜 【相和歌辭·襄陽樂】 大堤花月夜，長江春水流。東風正上信，春夜特來游。
韋承慶 【南行別弟】 澹澹長江水，悠悠遠客情。落花相與恨，到地一無聲。
王勃 【山中】 長江悲已滯，萬里念將歸。況屬高風晚，山山黃葉飛。
儲光羲 【江南曲四首】 日暮長江里，相邀歸渡頭。落花如有意，來去逐船流。
錢起 【江行無題一百首（一作錢珝詩）】 晚來漁父喜，罾重欲收遲。恐有長江使，金錢愿贖龜。
殷堯藩 【江行二首】 晚泊長江口，寒沙白似霜。年光流不盡，東去水聲長。
張祜 【襄陽樂】 大堤花月夜，長江春水流。東風正上信，春夜特來游。
賈島 【寄令狐相公（一作赴長江道中）】 策杖馳山驛，逢人問梓州。長江那可到，行客替生愁。
曹鄴 【四怨三愁五情詩十二首·一情】 東西是長江，南北是官道。牛羊不戀山，只戀山中草。
錢珝 【江行無題一百首】 晚來漁父喜，網重欲收遲。恐有長江使，金錢愿贖龜。
崔道融 【寄人二首】 澹澹長江水，悠悠遠客情。落花相與恨，到地一無聲。
*** 【雜曲歌辭·胡渭州】 亭亭孤月照行舟，寂寂長江萬里流。鄉國不知何處是，云山漫漫使人愁。
張志和 【雜歌謠辭·漁父歌】 釣臺漁父褐為裘，兩兩三三舴艋舟。能縱棹，慣乘流，長江白浪不曾憂。
王昌齡 【至南陵答皇甫岳】 與君同病復漂淪，昨夜宣城別故人。明主恩深非歲久，長江還共五溪濱。
李白 【黃鶴樓送孟浩然之廣陵】 故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州。孤帆遠影碧山盡，唯見長江天際流。
竇鞏 【放魚（武昌作）】 金錢贖得免刀痕，聞道禽魚亦感恩。好去長江千萬里，不須辛苦上龍門。
崔峒 【清江曲內一絕（折腰體）】 八月長江去浪平，片帆一道帶風輕。極目不分天水色，南山南是岳陽城。
崔季卿 【晴江秋望】 八月長江萬里晴，千帆一道帶風輕。盡日不分天水色，洞庭南是岳陽城。
張志和 【漁父歌】 釣臺漁父褐為裘，兩兩三三舴艋舟。能縱棹，慣乘流，長江白浪不曾憂。
韋皋 【憶玉簫】 黃雀銜來已數春，別時留解贈佳人。長江不見魚書至，為遣相思夢入秦。
張籍 【春別曲】 長江春水綠堪染，蓮葉出水大如錢。江頭橘樹君自種，那不長系木蘭船。
元稹 【哭子十首（翰林學士時作）】 頻頻子落長江水，夜夜巢邊舊處棲。若是愁腸終不斷，一年添得一聲啼。
張祜 【胡渭州】 亭亭孤月照行舟，寂寂長江萬里流。鄉國不知何處是，云山漫漫使人愁。
李商隱 【妓席暗記送同年獨孤云之武昌】 疊嶂千重叫恨猿，長江萬里洗離魂。武昌若有山頭石，為拂蒼苔檢淚痕。
李頻 【過長江傷賈島】 忽從一宦遠流離，無罪無人子細知。到得長江聞杜宇，想君魂魄也相隨。
高駢 【寄題羅浮別業】 不將真性染埃塵，為有煙霞伴此身。帶日長江好歸信，博羅山下碧桃春。
羅虬 【比紅兒詩】 千里長江旦暮潮，吳都風俗尚纖腰。周郎若見紅兒貌，料得無心念小喬。
吳融 【松江晚泊】 吳臺越嶠兩分津，萬萬檣烏簇夜云。吟盡長江一江月，更無人似謝將軍。
張蠙 【傷賈島】 生為明代苦吟身，死作長江一逐臣。可是當時少知已，不知知己是何人。
黃滔 【過長江】 曾搜景象恐通神，地下還應有主人。若把長江比湘浦，離騷不合自靈均。
王周 【石首山】 首出崔嵬占上游，迥存濃翠向荊州。空聞別有回山力，卻見長江曲尺流。
無名氏 【楊柳枝】 萬里長江一帶開，岸邊楊柳幾千栽。錦帆未落西風起，惆悵龍舟去不回。
譚峭 【大言詩】 。
3. 關于夕陽的古詩
樂游原
（唐）李商隱
向 晚 意 不 適，
驅 車 登 古 原。
夕 陽 無 限 好，
只 是 近 黃 昏。
[編輯本段]【注釋】
1. 樂游原：在長安（今西安）城南，是唐代長安城內地勢最高地。漢宣帝立樂游廟，又名樂游苑、樂游原。登上它可望長安城。 樂游原在秦代屬宜春苑的一部分，得名于西漢初年。《漢書·宣帝紀》載，“神爵三年，起樂游苑”。也就是說，樂游原本名“樂游苑”，漢宣帝第一個皇后許氏產后死去葬于此，因“苑”與“原”諧音，樂游苑即被傳為“樂游原”。對此《關中記》有記載：“宣帝許后葬長安縣樂游里，立廟于曲江池北，曰樂游廟，因苑（《長安志》誤作葬字）為名。”
據葛洪《西京雜記》載，“樂游原自生玫瑰樹，樹下多苜蓿”，又“風在其間，長肅蕭然，日照其花，有光彩”，故名苜蓿為“懷風”，時人也謂之“光風”或稱“連枝草”。可見，玫瑰和苜蓿都是樂游原上有特色的花卉和植物。直至中晚唐之交，樂游原仍然是京城人游玩的好去處。同時因為地理位置高便于覽勝，文人墨客也經常來此做詩抒懷。唐代詩人們在樂游原留下了近百首珠璣絕句，歷來為人所稱道，詩人李商隱便是其中之一。
李商隱二十五歲時由令狐楚的兒子令狐陶推舉得中進士，不久令狐楚死，他得到王茂之的器重，王將女兒嫁給了他。因為王茂之是李黨的重要人物，李商隱從此陷入牛李黨爭不能自拔，在官場之中異常失意，著名詩篇《樂游原》正是他心境郁悶的真實寫照。
2. 不適：不悅， 不快。
這首詩是作者贊美黃昏前的原野風光和表現自己的感受。詩人李商隱透過當時唐帝國的暫繁榮，預見到社會的嚴重危機。而“夕陽無限好，只是近黃昏”兩句詩也表示：人到晚年，過往的良辰美景早已遠去，不禁嘆息光陰易逝，青春不再。這是遲暮者 對美好人生的眷念，也是作者有感于生命的偉大與不可超越，而借此抒發一下內心的無奈感受。
這是一首久享盛名的佳作。
[編輯本段]【思想感情】
李商隱所處的時代是國運將盡的晚唐，盡管他有抱負，但是無法施展，很不得志。這首詩就反映了他的傷感情緒。
[編輯本段]【古詩賞析】
前兩句“向晚意不適，驅車登古原”是說：傍晚時分我心情悒郁，駕著車登上古老的郊原。“向晚”指天色快黑了，“不適”指不悅。詩人心情憂郁，為了解悶，就駕著車子外出眺望風景。“古原”就是樂游原，在長安城南，地勢較高，是唐代的游覽勝地。這兩句，點明登古原的時間和原因。后兩句“夕陽無限好，只是近黃昏”是說：夕陽下的景色無限美好，只可惜已接近黃昏。“無限好”是對夕陽下的景象熱烈贊美。然而“只是”二字，筆鋒一轉，轉到深深的哀傷之中。這是詩人無力挽留美好事物所發出深長的慨嘆。這兩句近于格言式的慨嘆涵義是十分深的，它不僅對夕陽下的自然景象而發，也是對自己，對時代所發出的感嘆。其中也富有愛惜光陰的積極意義。
這首詩是作者贊美黃昏前的原野風光和表現自己的感受。詩人李商隱透過當時唐帝國的暫繁榮，預見到社會的嚴重危機。而“夕陽無限好，只是近黃昏”兩句詩也表示：人到晚年，過往的良辰美景早已遠去，不禁嘆息光陰易逝，青春不再。這是遲暮者 對美好人生的眷念，也是作者有感于生命的偉大與不可超越，而借此抒發一下內心的無奈感受。 天凈沙.秋思
馬致遠
枯藤老樹昏鴉，
小橋流水人家，
古道西風瘦馬。
夕陽西下，
斷腸人在天涯。
這首小令主要表達一個在外漂泊的游子對家鄉的思念，不由得感覺孤身的凄涼。有感而發寫下此詩
4. 關于夕陽的詩句
夕陽的詩句《樂游原》李商隱 向晚意不適， 驅車登古原。
夕陽無限好， 只是近黃昏。《暮江吟》白居易一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅。
可憐九月初三夜，露似珍珠月似弓。愛情的詩窈窕淑女，君子好逑。
--春秋詩經（“國風”中的一首）周南 關雎 關關雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。
參差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。
求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，輾轉反側。
參差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。
參差荇菜，左右□之。窈窕淑女，鐘鼓樂之。
經典愛情詩句2. 天地合，乃敢與君絕！--漢 漢樂府 上邪 上邪！我欲與君相知，長命無絕衰。山無陵，江水為竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢與君絕！ 經典愛情詩句3. 愿君多采擷，此物最相思。
--唐 王維 相思 紅豆生南國，春來發幾枝？愿君多采擷，此物最相思。 經典愛情詩句4. 人面不知何處去，桃花依舊笑春風。
--唐 崔護 題都城南莊 去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風。
經典愛情詩句4. 東邊日出西邊雨，道是無晴還有晴。--唐 劉禹錫 竹枝詞（三） 楊柳青青江水準，聞郎江上唱歌聲。
東邊日出西邊雨，道是無晴還有晴。 經典愛情詩句5. 曾經滄海難為水，除卻巫山不是云。
--唐 元稹 離思 曾經滄海難為水，除卻巫山不是云。取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。
經典愛情詩句6. 蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明。--唐 杜牧 贈別（二首） 娉娉裊裊十三余，豆蔻梢頭二月初。
春風十里揚州路，卷上珠簾總不知。 多情卻似總無情，唯覺尊前笑不成。
蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明。 經典愛情詩句7. 相見時難別亦難，東風無力百花殘。
--唐 李商隱 無題 相見時難別亦難，東風無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。
曉鏡但愁云鬢改，夜吟應覺月光寒。蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。
經典愛情詩句8. 身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。--唐 李商隱 無題 昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東。
身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。 隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。
嗟余聽鼓應官去，走馬蘭臺類轉蓬。 經典愛情詩句9. 此情可待成追憶，只是當時已惘然！--唐 李商隱 錦瑟 錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。
莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。 滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。
此情可待成追憶，只是當時已惘然！ 經典愛情詩句10. 何當共剪西窗燭，卻說巴山夜雨時。--唐 李商隱 夜雨寄北 君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。
何當共剪西窗燭，卻說巴山夜雨時。 經典愛情詩句11. 花開堪折直須折，莫待無花空折枝。
--唐 杜秋娘 金縷衣 勸君莫惜金縷衣，勸君惜取少年時。花開堪折直須折，莫待無花空折枝。
經典愛情詩句12. 在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝。天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期。
--唐 白居易 長恨歌 古今長歌第一就是這一首，由于詩句太長，所以并不節選出來，但是詩中的名句如“天生麗質難自棄”、“回眸一笑百媚生”、“梨花一枝春帶雨”、“夜半無人私語時”等等，也都是可以用于愛情的。 經典愛情詩句13. 酒入愁腸，化作相思淚。
--北宋 范仲淹 蘇幕遮 碧云天，黃葉地。秋色連波，波上寒煙翠。
山映斜陽天接水。芳草無情，更在斜陽外。
黯鄉魂，追旅思。夜夜除非、好夢留人睡。
明月高樓休獨倚。酒入愁腸，化作相思淚。
經典愛情詩句14. 兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。--北宋 秦觀 鵲橋仙 纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。
金風玉露一相逢，便勝卻人間無數。 柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。
兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮？ 經典愛情詩句15. 多情自古傷離別 今宵酒醒何處？ 楊柳岸、曉風殘月。--北宋 柳永 雨霖鈴 寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。
都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發。 執手相看淚眼，竟無雨凝噎。
念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。 多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節！今宵酒醒何處？ 楊柳岸、曉風殘月。
此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說。
中國百大情詩經典名句 1 柳永 鳳棲梧 衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。 3599 2 佚名 擊鼓《詩經.邶風》 死生契闊，與子成說。
執子之手，與子偕老。 3418 3 秦觀 鵲橋仙 兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。
3213 4 李白 三五七言 相思相見知何日？此時此夜難為情。 2671 5 佚名 鳳求凰，琴歌 有美人兮，見之不忘，一日不見兮，思之如狂。
2482 6 鄭愁予 賦別 這次我離開你，是風，是雨，是夜晚；你笑了笑，我擺一擺手，一條寂寞的路便展向兩頭了。 2467 7 李白 三五七言 入我相思門，知我相思苦，長相思兮長相憶，短相思兮無窮極。
2330 8 元稹 離思五首其四 曾經滄海難為水，除卻巫山不是云。 2323 9 曹植 明月上高樓 君若揚路塵，妾若濁水泥，浮沉各異勢，會合何時諧？ 2280 10 納蘭性德 虞美人 凄涼別后兩應同，最是不勝清怨月明中。
2165 11 張籍 節婦吟 還君明珠雙淚垂，恨不相逢未嫁時。 2159 12 席慕蓉 一棵開花的樹 如何讓你遇見我，在我最美麗的時刻為這，我已在佛前求了五百年，求他讓我們結一段塵緣。
2143 13 陳衡恪 題春綺遺像 嗟余只影系人間，如何同生不同死？ 2130 14 梁啟超 臺灣竹枝詞 相思樹底說相。
5. 有關夕陽的詩句有多少首
這個很多吧~
《樂游原》李商隱
向晚意不適，
驅車登古原。
夕陽無限好，
只是近黃昏。
《暮江吟》白居易
一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅。
可憐九月初三夜，露似珍珠月似弓。
夕陽
唐代，鄭谷
夕陽秋更好，斂斂蕙蘭中。極浦明殘雨，長天急遠鴻。
僧窗留半榻，漁舸透疏篷。莫恨清光盡，寒蟾即照空。
見南山夕陽召監師不至
夕陽黯晴碧，山翠互明滅。此中意無限，要與開士說。
徒郁仲舉思，詎回道林轍。孤興欲待誰，待此湖上月。
6. 關于晚霞的詩句
1、夕陽西下，塞雁南飛，渭水東流。——宋代：康與之《訴衷情令》
譯文：黃昏時候，惟見塞雁南來，渭水東流，益覺傷感。
2、落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。——唐代：王勃《滕王閣序》
譯文：落霞與孤雁一起飛翔，秋水和長天連成一片。
3、雨后煙景綠，晴天散馀霞。東風隨春歸，發我枝上花。 ——唐代：李白《落日憶山中》
譯文：雨后原野一片翠綠，煙景渺茫， 晴空里余霞像一幅幅綺錦。
4、晚日金陵岸草平，落霞明，水無情。——五代：歐陽炯《江城子·晚日金陵岸草平》
白話文釋義：夕陽斜照著故都金陵，茵綠的春草與江岸連平，晚霞燒紅了江天，大江東去滔滔無情。
5、黯黯青山紅日暮，浩浩大江東注。余霞散綺，向煙波路。——宋代：晁補之《迷神引·貶玉溪對江山作》
白話文釋義：青山漸漸被暮靄籠罩紅日慢慢向西墜落，浩浩長江奔騰不息洶涌地向東流去。天空中縷縷殘霞就像有花紋的羅綺漸漸散開，回首望去浩淼的煙波掩映著漫漫路途。
7. 關于描寫落日的詩句
1、《天凈沙·秋思》——元代馬致遠
夕陽西下，斷腸人在天涯。
譯文：夕陽漸漸地失去了光澤，從西邊落下。凄寒的夜色里，只有孤獨的旅人漂泊在遙遠的地方。
2、《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》——宋代晏殊
夕陽西下幾時回？無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。
譯文：西落的夕陽何時再回來？那花兒落去我也無可奈何，那歸來的燕子似曾相識。
3、《題畫》——明代沈周
碧水丹山映杖藜，夕陽猶在小橋西。
譯文：碧綠的水，殷紅的山，映襯著老夫的拐杖，夕陽落下，在小橋的西邊。
4、《烏衣巷》——唐代劉禹錫
朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。
譯文：朱雀橋邊冷落荒涼長滿野草野花，烏衣巷口斷壁殘垣正是夕陽斜掛。
5、《使至塞上》——唐代王維
大漠孤煙直，長河落日圓。
譯文：浩瀚沙漠中孤煙直上，無盡黃河上落日渾圓。
8. 描寫晚霞夕陽的詩詞有哪些
描寫晚霞夕陽的詩詞有
1幾百黃昏聲稱海，此刻紅陽可人心。
2夕陽牛背無人臥，帶得寒鴉兩兩歸。
夕陽牛背無人臥，帶得寒鴉兩兩歸。
[譯文] 夕陽西下老牛歸來時，牛背上不見有人臥，卻馱著個寒鴉，老牛與寒鴉一起回來。
《村居》
水繞陂田竹繞籬，榆錢落盡槿花稀。
夕陽牛背無人臥，帶得寒鴉兩兩歸。
這首詩以淡墨寫生的手法描繪了一幅靜謐清寂的山村晚歸圖，表現了詩人閑適恬淡的心境。
“水繞陂田竹繞籬”，遠處，淙淙溪水環繞著山坡上的層層梯田；近處，搖曳的翠竹環繞著短短的籬笆。由遠及近寫來，竹、籬之內的茅舍宛然在目。首句寫景中已點了“村居”之題。兩個“繞”字用得妙，把水、陂田、竹、籬非常和諧地融合在一起。音韻流美，情味悠長。
“榆錢落盡槿花稀”，那籬邊榆樹枝頭的串串榆錢早已落光，籬上的木槿花也只殘存稀疏的幾朵了。筆觸由籬外轉到籬內，寫出山村農家庭院內的風光。這句景物描寫中已表現了季節特征。
“夕陽牛背無人臥，帶得寒鴉兩兩歸”。夕陽西下，在暮色蒼茫中，一頭牛緩緩歸來。牛背上沒有短笛橫吹的牧童，只立著兩兩悠閑自在的寒鴉。“寒”字，點出這是深秋季節。夕陽牛歸，這是前人詩中多次出現過的景象。《詩經?王同?君子于役》：“日之夕矣，牛羊下來。”王維《渭川田家》：“斜光照墟落，窮巷牛羊歸。”這些詩句都描寫了這種田園風光，而且都用了以動寫靜的手法，以得得的牛蹄聲襯出山村的靜謐。此詩在牛背上點出兩兩寒鴉，就更富詩情畫意了。
總起來看，此詩景真情真，給人以恬靜的美的享受。詩風疏野沖淡，自然而又自然。孫聯奎《詩品臆說》說：“有真性故有真情，有真情故有真詩。”對于此詩，我們也可作如是觀。
參考資料
張舜民 .《村居》.未知：未知，北宋
