華閱文章網1. 1、昔我往矣,楊柳依依.今我來思,雨雪霏霏.寫出詩句的含義（昔有個
1、昔我往矣，楊柳依依.今我來思，雨雪霏霏.想起我離家時光，楊柳啊輕輕飄蕩.如今我走向家鄉，大雪花紛紛揚揚.以春風拂動的柳絲來渲染依依別情，用雨雪紛飛來表現歸途的艱難和心情的黯淡，以景寫情，含蓄深永，被后人譽為三百篇中最動人的詩句.我們可以聯想到：這個身心憔悴的戍卒在歸途中憂傷地想起：“當年我離開家鄉時，正是春天，柳絲低拂；而今天我重返故鄉，卻是雨雪迷蒙的冬天了.”在對家鄉的濃烈的思念之下，他冒著風雪，沿著泥濘的小路掙扎著走向畫面深處，走向雨雪更濃的遠方…….“楊柳依依”一詞既寫出了柳枝隨風搖曳之態，又表現出戍卒對家鄉依依難舍的眷戀之情.“雨雪霏霏”一句寫出陰霾的天氣、紛紛揚揚的雪花滿天飛舞，烘托出人物沉重壓抑的心情.這兩句寫景，形象鮮明，特征突出，對比強烈，給人身臨其境之感.2.它隨著春風在夜里悄悄地落下，悄然無聲地滋潤著大地萬物.3.天邊只有夕陽和殘留的晚霞，一個孤零零的小村落里只有一點冬天的薄霧、一棵老樹和幾只烏鴉，忽然，一只鳥兒飛掠而下.4.明月別枝驚鵲：明亮的月光，驚起在樹上棲息的烏鵲，從這一枝跳到了另一枝.別枝：飛離原來棲息的樹枝.這一句的正常詞序應該是“明月驚鵲別枝”，為服從詞牌格律的要求，調整成這個樣子.清風半夜鳴蟬：半夜里清風吹拂枝頭，蟬也應和著烏鵲的啼叫聲叫了起來.烏鵲對光線的感覺是很靈敏的，它們在黑暗中一遇到明亮的光線時，往往要驚動起來.而蟬因鵲驚鵲啼、清風吹動枝頭，也隨之叫了起來.加點字意在翻譯里面大多已經有啦：）。
2. 描寫陽光明媚,春風和煦,楊柳依依的詩句
草長鶯飛二月天，拂堤楊柳醉春煙。
——高鼎《春居》2.一樹春風千萬枝，嫩于金色軟于絲。——白居易《楊柳詩詞》 3.候館梅殘，溪橋柳細，草薰風暖搖征轡。
——歐陽修《踏莎行》 4.楊柳青青著地垂，楊花漫漫攪天飛。 ——《送別詩》 5.羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。
——王之渙《涼州詞》6.不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀——賀知章《詠柳》 7.春城無處不飛花，寒食東風御柳斜。——韓翃《寒食》 8.枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草——蘇軾《蝶戀花·春景》 9.碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。
——賀知章《詠柳》 10花開紅樹亂鶯啼，草長平湖白鷺飛。——宋·徐元杰《湖上》 譯文 農歷二月，村子前后青草漸漸發芽生長，黃鶯飛來飛去。
楊柳披著長長的綠枝條，隨風擺動，好像在輕輕地撫摸著堤岸。在水澤和草木間蒸發的水汽，煙霧般地凝聚著。
春風吹拂，千絲萬縷的柳枝，隨風起舞。春暖了，旅舍的寒梅日漸凋謝，只剩細細碎碎幾片殘瓣兒；溪橋邊的柳樹卻萌出了淺綠嫩芽。
暖暖的春風在大地上拂過，風中帶了花草芳香，遠行的人，也都在這時動身了。楊柳枝青青的垂到地面，楊花漫天飛舞。
羌笛何須老是吹奏那哀怨的《折楊柳》曲調呢？要知道，玉門關外本來就是春風吹不到的地方，哪有楊柳可折！這細細的嫩葉是誰的巧手裁剪出來的呢？原來是那二月里溫暖的春風，它就像一把靈巧的剪刀！暮春的長安城里漫天舞著楊花，寒食節東風吹斜了宮中的柳樹。黃昏開始宮里頌賜新蠟燭，率先升起在皇帝貴戚家。
枝上柳絮已被吹得越來越少，天涯哪里沒有芳草呢！ 高高的柳樹長滿了翠綠的新葉，輕柔的柳枝垂下來，就像萬條輕輕飄動的綠色絲帶。亂鶯紅樹，白鷺青草，相映成趣，生意盎然。
《村居》是由清代詩人高鼎晚年歸隱于上饒地區，閑居農村時所寫的一首七言絕句。 《村居》描寫了詩人居住在鄉村時因春天來臨而喜悅，所見到的春天景象和放學后孩子們放風箏的情景。
白居易《楊柳詩詞》 《楊柳枝詞》是唐代詩人白居易創作的一首七言絕句。 這是一首寫景寓意詩，前兩句寫景，極寫柳樹的美態，詩人所抓的著眼點是柳條，寫出了動態、形態和色澤顯出它的材質之美。
歐陽修《踏莎行》，踏（音ta，去聲）莎（音suo，陰平，莎草）行，是詞牌名。 《踏莎行》又名《柳長春》《喜朝天》等。
雙調五十八字，仄韻。又有《轉調踏莎行》，雙調六十四字或六十六字，仄韻。
3. 有關楊柳的詩句
“楊柳青青江水平，聞郎江上踏歌聲”
“草長鶯飛二月天，拂堤楊柳醉春煙”
“春風楊柳萬千條，六億神州盡舜堯
“昔我往矣，楊柳依依”
“上馬不促鞭，反折揚柳枝，碟座吹長笛，愁殺行客兒。”
"楊柳含煙灞岸春，年年攀折為行人”
指青青楊柳，又是輕攀折。動黯然，知有后會甚時節”
“西城楊柳弄輕柔。動離憂，淚難收。猶記多情，曾為系歸舟”
“楊柳渡頭行客稀，罟師蕩槳向臨圻。”
“水邊楊柳曲塵絲，立馬煩君折一枝。”
“揚子江頭楊柳青。楊花愁煞渡江人。”
“忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。”
“羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。”
“沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風。
4. 關于楊柳的詩句
忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯
長安陌上無窮樹，唯有垂楊管別離
陶淵明的“榆柳蔭后檐，桃李羅堂前”、賀知章“不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀”、劉禹錫的“楊柳青青江水平，聞郎江上踏歌聲”、韓愈的“最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都”、高鼎的“草長鶯飛二月天，拂堤楊柳醉春煙”、**的“春風楊柳萬千條，六億神州盡舜堯”。
《詩經》：昔我往矣，楊柳依依
楊柳含煙灞岸春，年年攀折為行人”
“年年柳色，灞橋傷別”
為近都門多送行，長條折盡減春風”
渭城朝雨浥輕塵，客舍輕輕柳色新
柳永的“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月”
“參差煙樹灞陵橋，風物盡前朝。衰楊古柳，幾經攀折，憔悴楚宮腰”
趙孟頫的“野店桃花紅粉姿，陌頭楊柳綠煙絲。不因送客東城去，過卻春光總不知”
喬吉的“瘦馬馱詩天一涯，倦鳥呼愁村數家。撲頭飛柳花，與人添鬢華”
“指青青楊柳，又是輕攀折。動黯然，知有后會甚時節”
“西城楊柳弄輕柔。動離憂，淚難收。猶記多情，曾為系歸舟”
柳外樓高空斷魂，杜宇聲聲不忍聞
渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新
笛中聞《折柳》，春色未曾看
章臺柳，章臺柳，昔日青青今在否
五原春色舊來遲，二月垂楊未掛絲
弱柳青槐拂地垂，佳氣紅塵暗天起
5. 古代描寫楊柳的詩句
1、碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。——唐·賀知章《詠柳》
2、白楊多悲風，蕭蕭愁殺人。——漢·無名氏《古詩十九首·去抓日已疏》
3、閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封候。
——唐·王昌齡《閨怨》
4、候館梅殘，溪橋柳細。草薰風暖搖征轡。離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。 寸寸柔腸，盈盈粉淚。樓高莫近危欄倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。 ——歐陽修《踏莎行》
5、庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重數。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。 雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。 ——歐陽修《蝶戀花》
6、一絲楊柳千絲恨，三分春色二分休。——元·薛昂夫《最高樓》
7、弱柳從風疑舉袂。——劉禹錫《憶江南》
8、年年柳色，灞bà陵傷別。——唐代李白《憶秦娥》
9、楊柳又如絲，驛橋春雨時。——溫庭筠《菩薩蠻》
0、渡頭楊柳青青，枝枝葉葉離情。——晏幾道《青平樂》
11、細看來，不是楊花，點點是離人淚。——蘇軾《水龍吟》
12、一溪煙柳萬絲垂，無因系得蘭舟住。周紫芝《踏莎行》
13、誰家玉笛暗飛聲，散入春風滿洛城。此夜曲中聞折柳，何人不起故園情。
——李白《春夜洛城聞笛》
14、揚子江頭楊柳春，楊花愁殺渡江人。數聲風笛離亭晚，君向瀟湘我向秦。
——鄭谷《淮上與友人別》
15、楊柳青青江水平，聞郎江上踏歌聲。——劉禹錫《竹枝詞》
16、最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。——韓愈《早春呈水部張十八員外》
17、風吹柳花滿店香，吳姬壓酒勸告客嘗。金陵子弟來相送，欲行不行各盡觴。請君試問東流水，別意與之誰短長？——李白《金陵酒肆留別》
18、城外春風吹酒旗，行人揮袂日落時。長安陌上無窮樹，唯有垂
楊管別離。
——劉禹錫.唐《楊柳枝》
19、草長鶯飛二月天，拂堤楊柳醉春煙。兒童散學歸來早，忙趁東風放紙鳶。
——高鼎《村居》
20、今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。——柳永《雨霖鈴》
21、渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更進一杯酒，西出陽關無故人。
——王維《送元二使安西》
22、凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。 飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。——賀鑄《青玉案》
6. 今我來思雨雪霏霏
出自《詩經·采薇》 回想當初出征時，楊柳依依隨風吹；如今回來路途中，大雪紛紛滿天飛。
昔：指出征時。 依依：茂盛貌。
一說，依戀貌。 思：語末助詞。
霏霏：雪大貌。 昔我往矣 楊柳依依 今我來思 雨雪霏霏 這是詩經里一個著名的句子，它象一幅畫，把一個出門在外的旅人的心情表達得淋漓盡致。
出門時是春天，楊樹柳樹依依飄揚，而回來時已經是雨雪交加的冬天。在一年的當兒，他經歷了什么已經盡在不言中了。
我們可以想象，他的妻子在家等著他。我們可以想象他的戀人在故鄉等著他。
即便是一年中受盡苦難，也要等到相見的一天。 大雪中有一個人在獨行，遠處有一盞燈在為他亮著。
那是他全部希望所在，是他活著的動力。為了楊柳依依，他可以忍受雨雪霏霏。
整篇充滿著人性的美。古代人的交通不便，造就了人們思維的發達，把人的想象力發揮到極致。
不敢想象，現在的男女會創造出如此動人心魄的圖畫。婚姻如同時尚，幾天過后就覺得不新鮮了。
流行歌曲唱幾天，換新的是很正常的。新的式樣不新的，那么換上更新的吧。
如果是這樣還倒罷了，以心換心，沒什么不對。夫妻忠誠，戀人坦蕩。
合則留，不合則去，本來是一種理想狀態。 可怕的是人的感情沾染上銅臭。
所愛的不是人而是背后的社會關系，以及所帶來的社會利益，金錢、地位等等。 為了金錢和享受，人幾乎會獻出一切，包括肉體，它本身就是賺錢的資源。
“昔我往矣 楊柳依依”的時代已經終結。有時候我想，為什么我們時代出不了大作品，能永遠影響后來者的作品，原因是這個時代的經濟基礎已經發生了根本的變更，文化這個精神層次的東西也成了賺錢機器，其他的能逃脫嗎。
“以哀景寫樂”是指詩歌創作中的情景反襯手法，這種手法具有獨特的藝術表現效果，那就是“一倍增其哀樂”。《采薇》詩中“昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏”4句運用了這種手法，但并不具有對應關系。
運用對比的方式。將時序之“今——昔”，物候之“柳——雪”，人生之“往——來”剪接融匯，創造出超越現實的典型畫面。
短短4句詩，看似平淡，娓娓道來，卻充滿了強大的藝術感染力。同一個“我”，但有“今昔”之分，同一條路，卻有“楊柳依依”與“雨雪霏霏”之別，而這一切都在這一“往”一“來”的人生變化中生成。
