華閱文章網1.形容館的詞語
有一個成語叫"汗牛充棟"，形容書多得將運書的牛累得汗水嘩嘩流，或者堆得滿屋子都是。
五車，形容書多。 萬簽插架 形容書多的典故。
語出韓愈《昌黎集·卷七·送諸葛覺往隨冊讀書》，大意是講，唐朝鄴侯李泌家有很多書，架上一軸一軸成千上萬，每一軸上都懸有象牙制的圖書標簽（據歷史記載，唐朝藏書習慣上用紅色牙簽代表經部，綠色牙簽代表史部，青色牙簽代表子部，而白色牙簽代表集部）。后來人們便以“牙簽萬軸”、“牙簽插架”、“牙簽滿架”、“萬簽插架”來形容書多，如李煜《題（金樓子）后》：“牙簽萬軸裹紅綃，王粲書同付火燒。”
或用“牙簽”來代表書籍。如清人《絕句》：“病廢機絲志廢蠶，牙簽緗帙興猶耽。”
2.形容達到目的的方法多的詞語
【成語】： 殊途同歸
【拼音】： shū tú tóng guī
【解釋】： 通過不同的途徑，到達同一個目的地。比喻采取不同的方法而得到相同的結果。
【出處】： 《周易·系辭下》：“天下同歸而殊途，一致而百慮。”
【舉例造句】： 一道題，往往有幾種解法，但殊途同歸，答案只能有一個。
【拼音代碼】： sttg
【近義詞】： 不約而同、不謀而合、異曲同工
【反義詞】： 背道而馳、南轅北轍
【歇后語】： 姐倆回娘家；長江黃河流入海
【燈謎】： 左一回右一回；黃河長江皆流入海
【用法】： 作謂語、賓語、定語；用于人生等
【英文】： reach the same goal by different routes
3.形容方法多的成語
1.不計其數----計：計算。
沒法計算數目。形容很多2.不可勝數----勝：盡；計：核算。
數也數不過來。形容數量極多。
3.不知凡幾----凡：總共。不知道一共有多少。
指同類的事物很多。4.數不勝數----數：計算。
數都數不過來。形容數量極多，很難計算。
5.數見不鮮----數：屢次；鮮：新殺的禽獸，引伸為新鮮。本指對于常來之客，就不宰殺禽獸招待。
后指常常見到，并不新奇。6.屢見不鮮----屢：多次；鮮：新鮮，新奇。
常常見到，并不新奇。7.多如牛毛----象牛身上的的毛那樣多。
形容極多。8.比比皆是----比比：一個挨一個，引申為處處，到處；皆：全部。
形容到處都是，很多 9.俯拾即是----俯：低頭，彎腰；即：就。低下頭來撿取，到處都是。
形容為數眾多，很容易得到10.恒河沙數----恒河：南亞的大河。象恒河里的沙粒一樣，無法計算。
形容數量很多。11.斗量車載----載：裝載。
用車載，用斗量。形容數量很多，不足為奇。
12.車載船裝----形容數量很多。13.車擊舟連----車相撞，船相連。
極言車船之多。14.連車平斗----形容冗員很多15.難更仆數----原意是儒行很多，一下子說不完，一件一件說就需要很長時間，即使中間換了人也未必能說完。
后形容人或事物很多，數也數不過來。16.形形色色----指各式各樣，種類繁多。
17.足足有余----形容充足、寬裕，支用不完。18.多多益善----益：更加。
越多越好。19.接踵而來----指人們前腳跟著后腳，接連不斷地來。
形容來者很多，絡繹不絕。20.紛至沓來----紛：眾多，雜亂；沓：多，重復。
形容接連不斷的到來。21.紛紛攘攘----紛紛：眾多；攘攘：雜亂的樣子。
眾多且雜亂。形容人群雜亂。
22.千匯萬狀----種類紛繁，形態多樣。23無千無萬----謂不計其數；極多。
24.成千論萬----猶言成千成萬。形容數量極多。
25成千累萬----形容數量極多。26.逾千越萬----指數字超過千或萬。
極言其多。27.千千萬萬----形容數量極多。
28.千條萬縷----形容條縷繁多。29.各色各樣----猶言各式各樣。
30.色色俱全----各種各樣的東西都很齊全。
4.形容方法多的成語
1.不計其數----計：計算。沒法計算數目。形容很多
2.不可勝數----勝：盡；計：核算。數也數不過來。形容數量極多。
3.不知凡幾----凡：總共。不知道一共有多少。指同類的事物很多。
4.數不勝數----數：計算。數都數不過來。形容數量極多，很難計算。
5.數見不鮮----數：屢次；鮮：新殺的禽獸，引伸為新鮮。本指對于常來之客，就不宰殺禽獸招待。后指常常見到，并不新奇。
6.屢見不鮮----屢：多次；鮮：新鮮，新奇。常常見到，并不新奇。
7.多如牛毛----象牛身上的的毛那樣多。形容極多。
8.比比皆是----比比：一個挨一個，引申為處處，到處；皆：全部。形容到處都是，很多
9.俯拾即是----俯：低頭，彎腰；即：就。低下頭來撿取，到處都是。形容為數眾多，很容易得到
10.恒河沙數----恒河：南亞的大河。象恒河里的沙粒一樣，無法計算。形容數量很多。
11.斗量車載----載：裝載。用車載，用斗量。形容數量很多，不足為奇。
12.車載船裝----形容數量很多。
13.車擊舟連----車相撞，船相連。極言車船之多。
14.連車平斗----形容冗員很多
15.難更仆數----原意是儒行很多，一下子說不完，一件一件說就需要很長時間，即使中間換了人也未必能說完。后形容人或事物很多，數也數不過來。
16.形形色色----指各式各樣，種類繁多。
17.足足有余----形容充足、寬裕，支用不完。
18.多多益善----益：更加。越多越好。
19.接踵而來----指人們前腳跟著后腳，接連不斷地來。形容來者很多，絡繹不絕。
20.紛至沓來----紛：眾多，雜亂；沓：多，重復。形容接連不斷的到來。
21.紛紛攘攘----紛紛：眾多；攘攘：雜亂的樣子。眾多且雜亂。形容人群雜亂。
22.千匯萬狀----種類紛繁，形態多樣。
23無千無萬----謂不計其數；極多。
24.成千論萬----猶言成千成萬。形容數量極多。
25成千累萬----形容數量極多。
26.逾千越萬----指數字超過千或萬。極言其多。
27.千千萬萬----形容數量極多。
28.千條萬縷----形容條縷繁多。
29.各色各樣----猶言各式各樣。
30.色色俱全----各種各樣的東西都很齊全。
5.形容有很多選擇的詩句
1 九月寒砧催木葉，十年征戍憶遼陽。
——唐·沈全期《古意》 2 不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀——唐·賀知章《詠柳》 3 蘭葉春葳蕤，桂花秋皎潔。——唐·張九齡《感遇》 4 荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。
——唐·王昌齡《采蓮曲》 5 林間新綠一重重，小蕾深藏數點紅——金.元好問《同兒輩賦未開海棠》 6 小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭——宋.楊萬里《小池》 葉上初陽乾宿雨， 水面清圓，一一風荷舉——宋.周邦彥《蘇幕遮》 7 解落三秋葉，能開二月花。 （李嶠《風》） 8 晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。
——唐·崔顥 9 常恐秋節至，煜黃華葉衰。（《漢樂府·長歌行》） 10疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏——宋.林逋《山園小梅》 11濃綠萬枝紅一點，動人春色不須多——宋.王安石《詠石榴花》 12綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧——宋.宋祁《玉樓春》 13江南可采蓮，蓮葉何田田！——漢樂府民歌《江南》 14渭城朝雨？徘宄浚蛻崆嗲嗔D隆！??啤ね蹺段汲喬？ 15草不謝榮于春風，木不怨落于秋天。
——唐·李白《日出入行》 16笛中聞折柳，春色未曾看。——唐·李白《塞下曲》 17大漠窮秋塞草衰，孤城落日斗兵稀。
——唐·高適《燕歌行》 18試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應是綠肥紅瘦。
——宋·李清照《如夢令》 19山重水復疑無路，柳暗花明又一村。 ——宋·陸游《游山西村》 20接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。
——宋·楊萬里《曉出凈慈寺送林子芳》 21野火燒不盡，春風吹又生。——唐·白居易《賦得古原草送別》 22亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。
——唐·白居易《錢塘湖春行》 。
6.詩詞的描寫方法有哪些
寫景狀物是古代詩歌中常見的內容之一，所以鑒賞詩歌，除了讀懂字面語意，提升思想素質和審美情感，還必須關注詩人用語言寫景狀物的形式與技巧及其作用。
鑒賞古代詩歌中的描寫，首先要了解有那些常見的鑒賞角度，主要是多角度描寫———正面描寫中光影色彩的渲染和側面描寫中的襯托、動靜結合、點面結合、虛實結合、遠近高低觀察角度的變化等。各種手法之間可能有交錯運用的現象，比如以動襯靜也可以是反襯。
(1)各種修辭手法
在古代詩歌中，借代、通感等都是常見的修辭手法，學生應加以注意。尤其注意比喻、比擬的區別（比喻注重不同事物之間的相似性，比擬注重化無情為有情），借代是用事物相關的東西來代替該事物，如部分代替整體（帆可代船，羽林代士兵），對偶與對比的區別（對比主要是意義內容的相反或相對，而不管結構形式如何；對偶主要是結構形式上的對稱，要求字數相等、結構相同或相似），還要注意多種修辭手法的綜合交叉運用。
學生要善于發現修辭手法，并說明作用。如比喻為更形象生動（忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。）；比擬是把事物人格化（羈鳥戀舊林，池魚思故淵。）；反問為了強調（兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮？）；夸張是為了強調和突出（白發三千丈，緣愁似個長）；對偶是為了增強詩詞的音樂美，表意凝煉，抒情酣暢，增強詩歌外在形式美（無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來）；
(2)側面描寫———襯托對比
襯托是有主次之分兩者相比較一方為另一方服務從而突出主要的一方的手法，它分為正襯與反襯。對比是相并的兩方內容相反目的在于突出不同點的手法。
如元代王冕的《白梅》：“冰雪林中著此身，不同桃李混芳塵。忽然一夜清風起，散作乾坤萬里春。”這首詩主要運用了襯托、對比的手法，突出了梅花耐寒、清高、報春的特征，。如《夢游天姥吟留別》中“天臺一萬八千丈，對此欲倒東南傾”就是用天臺之高映襯天姥之高的，《琵琶行》中寫江中之月“唯見江心秋月白”襯托琵琶聲的引人入勝，“別時茫茫江浸月”襯托人物凄涼的心情。
(3)正面描寫———動靜結合
詩人描寫景物非常注重景物動態與靜態的相互映襯，也可以以靜寫動，以動寫靜，以動襯靜，還可以化動為靜與化靜為動。動靜的結合往往和襯托相關。
如王維的《山居秋暝》：“空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。”頷聯描寫皓月當空，青松如蓋，是靜景描寫；山泉清冽，流瀉山石之上，是動景描寫。山泉因雨后水量充足，流勢增大，從石上流過，淙淙有聲，以動襯靜，反襯出山中的寧靜。比如李白的《望廬山瀑布》“遙看瀑布掛前川”寫出了遙看瀑布的第一眼形象，像一條巨大的白練掛在山間，“掛”字化動為靜。再比如王維的《鳥鳴澗》“人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時鳴春澗中”用花落、月出、鳥鳴突出了春澗的幽靜，王籍的《入若耶溪》“蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽。”也是以聲寫靜，以動襯靜。“山舞銀蛇，原馳蠟像”也是化靜為動
(4)正面描寫———虛實結合
在景物描寫中，虛是聯想想象之景，如回憶想象未來或幻想幻覺之景；實指當前視聽之景。
例如李白的《夢游天姥吟留別》“日月照耀金銀臺”、“霓為衣兮風為馬”、“虎鼓瑟兮鸞回車”、“仙之人兮列如麻”就是用想像中美好的仙境。歐陽修的《踏莎行》：“候館梅殘，溪橋柳細，草薰風暖搖征轡。離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。”上闋寫實，通過初春景象反襯“行人”的離愁別緒。下闋實虛，“行人”想像妻子憑欄遠望，思念“行人”的愁苦之景，從而將離愁別緒抒發得淋漓盡致。柳永《雨霖鈴》想象別后之景。李煜《虞美人》“雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改”，“雕欄玉砌”“故國”是回憶中的景物。姜夔《揚州慢》中的虛景“春風十里”，實景“盡薺麥青青”，昔盛更顯今衰。想像是虛寫的關鍵，虛是為實服務的。
