華閱文章網1.有帶"加"字古詩詞嗎
春望
作者：杜甫
國破山河在，城春草木深。感時花濺淚，恨別鳥驚心。
烽火連三月，家書抵萬金。白頭搔更短，渾欲不勝簪。
奉贈韋左丞丈二十二韻
作者：杜甫
紈绔不餓死，儒冠多誤身。丈人試靜聽，賤子請具陳。
甫昔少年日，早充觀國賓。讀書破萬卷，下筆如有神。
賦料揚雄敵，詩看子建親。李邕求識面，王翰愿卜鄰。
自謂頗挺出，立登要路津。致君堯舜上，再使風俗淳。
此意竟蕭條，行歌非隱淪。騎驢十三載，旅食京華春。
朝扣富兒門，暮隨肥馬塵。殘杯與冷炙，到處潛悲辛。
主上頃見征，欻然欲求伸。青冥卻垂翅，蹭蹬無縱鱗。
甚愧丈人厚，甚知丈人真。每于百僚上，猥頌佳句新。
竊效貢公喜，難甘原憲貧。焉能心怏怏，只是走踆踆。
今欲東入海，即將西去秦。尚憐終南山，回首清渭濱。
常擬報一飯，況懷辭大臣。白鷗沒浩蕩，萬里誰能馴？
2.帶月的詩句
月出皎兮，佼人僚兮（《詩經·陳風·月出》） 海上生明月，天涯共此時。
情人怨遙夜，竟夕起相思（張九齡《望月懷遠》） 床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉（李白《靜夜思》） 人生代代無窮已，江月年年只相似（張若虛《春江花月夜》） 兔寒蟾冷桂花白，此夜？鷯Χ銑？李商隱《月夕》） 中天懸明月，令嚴夜寂寥（〈后出塞五首〉其二） 暝色延山徑，高齋次水門。
薄云巖際宿，孤月浪中翻。 鸛鶴追飛靜，豺狼得食喧。
不眠憂戰伐，無力正乾坤。” ——（《宿江邊閣》） 水靜樓陰直，山昏塞月斜。
夜來歸鳥盡，啼殺后棲鴉。（《遣懷》） 露從今夜白，月是故鄉明 明月千里寄相思 今夜鄜州月，閨中只獨看。
遙憐小兒女，未解憶長安。 香霧云鬢濕，清輝玉臂寒。
何時倚虛幌，雙照淚痕干。 ——（杜甫《月夜》） 公本思家，偏想家人思己，已進一層。
至念及兒女不能思，又進一層。鬢濕臂寒，看月之久也。
月愈好而苦愈增，語麗情悲。末又想到聚首時，對月舒愁之狀，詞旨婉切，見此老鐘情之至。
（《杜臆》） 戍鼓斷人行，邊秋一雁聲。露從今夜白，月是故鄉明。
有弟皆分散，無家問死生。寄書長不達，況乃未休兵。
——（《月夜憶舍弟》） 落月滿屋梁，猶疑照顏色（《夢李白二首》其一） 片云天共遠，永夜月同孤 細草微風岸，危檣獨夜舟。 星垂平野闊，月涌大江流。
名豈文章著，官應老病休。飄飄何所似？天地一沙鷗。
——（《旅夜抒懷》） 江漢思歸客，乾坤一腐儒。片云天共遠，永夜月同孤。
落日心猶壯，秋風病欲蘇。古來存老馬，不必取長途。
——（《江漢》） 清秋幕府井梧寒，獨宿江城蠟炬殘。 永夜角聲悲自語，中天月色誰好看？ 風塵荏苒音書絕，關塞蕭條行路難。
已忍伶俜十年事，強移棲息一枝安。 ——（《宿府》） 客睡何曾著，秋天不肯明！入簾殘月影，高枕遠江聲。
計拙無衣食，途窮丈友生。老妻書數紙，應悉未歸情。
——（《客夜》） 回樂峰前沙似雪，受降城外月如霜。不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉。
李益 ：《夜上受降城聞笛》 月下飛天鏡，云生結海樓。仍憐故鄉水，萬里送行舟。
李白：《渡荊門送別》 登舟望秋月，空憶謝將軍。 李白：《夜泊牛渚懷古》 多情只有春庭月，猶為離人照落花。
張泌：《寄人》 照月樓高休獨倚，酒入愁腸化作相思淚。 范仲淹 詞：《蘇幕遮》 年年今夜，月華如練；長是人千里。
范仲淹：《御街行》 明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。晏殊 詞：《蝶戀花》 何處合成愁，離人心上秋。
縱芭蕉，不雨也颼颼。 都道晚涼天氣好，有明月、怕登樓。
吳文英 詞：《唐多令》 胡蝶夢中家萬里，杜鵑技上月三更 唐 崔涂：《春夕》 花間一壺酒，獨酌無相親。舉杯遙明月，對影成三人。
月既不解飲，影徒隨我身 。暫伴月將影，行樂須及春。
我歌月徘徊，我舞影零亂。 ……永結無情游，相期邈云漢。
李白：《月下獨酌》 念月榭攜手，露橋聞笛，沉思前事，似夢里，淚暗滴。 周邦彥 詞：《蘭陵王》 孤燈不如思欲絕，卷惟望月空長嘆……日色已盡花含煙，月明如素愁不眠。”
李白：《長相思》 當時明月在，曾照彩云歸。 晏幾道 詞：《臨江仙》 聞道欲來相問訊，西樓望月幾回圓。
韋應物：《寄李儋元錫》 家住層城臨漢苑，心隨明月到胡天。 皇甫冉：《春思》 三湘愁鬢逢秋色，萬里歸心對月明。
盧綸：《晚次鄂州》。 時難年荒世業空，弟兄羈旅各西東……共看明月應淚垂，一夜鄉心五處同。
白居易：《望月有感》 ……抬望眼，仰天長嘯，壯懷激烈，三十功名塵與土，八千里路云和月，……靖康恥。猶未雪，巨子恨，何時滅……。
岳飛 《滿江紅》 回 昭陽辭落日，傷心銅雀迎秋月， 妾身，不愿似天家，金 缺。文天祥 《滿江紅》 拜將名歌，懷賢閣杳，空指沖冠鬃，闌干拍遍，獨對中天明月。
胡世將 詞：《酹江月》 兩宮幽陷，此恨何時雪！……孤忠耿耿。劍？冷侵秋月。
（南宋）黃中輔 詞：《念奴嬌》。 想故國，高臺月照，輦下風光，山中歲月，海上心情。
（南宋）劉辰翁 詞：《柳梢青》 璧月初晴，黛云遠澹，春事維主？……宣和舊日，臨安南渡，芳景猶自如故。 ……鄜州今夜，此苦又誰知否？ 劉辰翁 龍虎敬，風云天。
千古恨憑誰說？對山河反二，淚盈襟血。客館夜驚塵土夢，宮東曉碾關山月。
問？穡諼銥洗尤藎略踩薄？王清惠；《滿江紅》 蜀鳥吳花殘照里，忍見荒城頹 ！……伴人無寐，秦淮應是孤月。 鄧剡 詞《酹江月》 人間如夢，一尊還酹江月。
蘇軾《赤璧懷古》詞《念奴嬌》 赤壁磯頭千古浪，銅鞮陌上三更月。 辛棄詞：《滿江紅》。
料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。 蘇軾詞《江城子》。
沙上棄禽池上瞑，云破月來花弄影。 張先 詞：《天仙子》 中庭月色正清明，無數揚花過無影。
張先 詞：《木蘭花》 白草黃沙，月照孤村三兩家。 蔣氏女 詞《減字木蘭花》（題雄州驛） 驛路侵斜月，溪橋度曉霜。
呂本 《南歌子》 今宵酒醒何處？楊柳岸曉風殘月。 柳永 詞：《雨霖鈴》 新月娟娟，夜寒江靜山銜斗。
蘇過 《點繹唇》 明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。 辛棄疾 詞《西江月》 更深月色半人家，，北斗闌干南斗斜。
劉方平 《月夜》 月殿影開聞夜漏，水晶簾卷近秋河。 。
3.求帶夕陽的詩句,再加詩句意思
閶閭城碧鋪秋草，鳥鵲橋紅帶夕陽. 東風漸急夕陽斜，一樹夭桃數日花. 東風料峭客帆遠，落葉夕陽天際明. 高城滿夕陽，何事欲沾裳. 河水平秋岸，關門向夕陽. 橫煙秋水上，疏雨夕陽中. 今日亂離俱是夢，夕陽唯見水東流.空林網夕陽，寒鳥赴荒園. 老牛粗了耕耘債，嚙草坡頭臥夕陽. 南憶新安郡，千山帶夕陽. 鳥聲幽谷樹，山影夕陽村.千秋釣舸歌《明月》，萬里沙鷗弄夕陽.萬壑有聲含晚籟，數峰無語立斜陽. 清吟曉露葉，愁噪夕陽枝. 日晚菱歌唱，風煙滿夕陽. 送飛鳥以極目，怨夕陽之西斜. 夕陽芳草本無恨，才子佳人空自悲. 夕陽牛背無人臥，帶得寒鴉兩兩歸. 夕陽薰細草，江色映疏簾. 夕陽在西峰，疊翠縈殘雪. 小店青簾疏雨后，遙村紅樹夕陽間. 斜陽外，寒鴉數點，流水繞孤村. 新月已生飛鳥外，落霞更在夕陽西. 形影騰騰夕陽里，數峰危翠滴漁船. 一片暈紅才著雨，幾絲柔柳乍和煙.倩魂銷盡夕陽前. 一溪綠水皆春雨，半岸清山半夕陽.。
4.【答的好加懸賞（加50）表現詩句節日的,春天景色的詩句,夏天景
春天景色的詩句：小桃知客意，春盡始開花.（杜甫 《合璧事類》） 到此今經三紀春.（楊凝式 《洛陽》，并見《紀聞》） 春晴游寺客，花落閉門僧.（齊己 《西清詩話》） 夏天景色的詩句：殘云收夏暑，新雨帶秋嵐. （岑參《休亭送華瞬王少府還縣》） 連雨不知春去，一晴方覺夏深. （范成大《喜晴》） 清江一曲抱村流，長夏江村事亭幽. （杜甫《忸村》） 秋天景色的詩句： 櫚庭多落葉，慨然知已秋 晉·陶淵明《酬劉柴桑》迢迢新秋夕，亭亭月將圓 晉·陶淵明《戊申歲六月中遇火》芙蓉露下落，楊柳月中疏 南朝齊·蕭愨《秋思》冬天景色的詩句：不知近水花先發，疑是經冬雪未銷.（張謂：《早梅》） 邯鄲驛里逢冬至，抱膝燈前影伴身.（白居易：《冬至夜思家》） 天時人事日相催，冬至陽生春又來.（杜甫：《小至》） 帶有月的詩句：秦時明月漢時關，萬里長征人未還.但使盧城飛將在，不教胡馬渡陰山. 出塞（秦時明月漢時關）王昌齡 床前明月光，疑是地上霜.舉頭望明月，低頭思故鄉. 靜夜思（床前明月光）李白 京口瓜洲一水間，鐘山只隔數重山.春風又綠江南岸，明月何時照我還？ 泊船瓜洲（京口瓜洲一水間）王安石 月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠.姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船. 楓橋夜泊（月落鳥啼霜滿天）張繼 月黑雁飛高，單于夜遁逃.欲將輕騎逐，大雪滿弓刀. 塞下曲（月黑雁飛高）盧綸 帶有日的詩句：日出東南隅，照我秦氏樓. （漢樂府：《陌上桑》） 白日依山盡，黃河人海流. （王之渙：《登鸛雀樓）） 遲日江山麗，春風花草香. （杜甫：《絕句》） 日暮蒼山遠，天寒白屋貧. （劉長卿：《逢雪宿芙蓉山主人》）） 大漠孤煙直，長河落日圓. （王維：《使至塞上》） 清晨入古寺，初日照高林. （常建：《題破山寺后禪院》）。
5.古詩加詩意
長相思，在長安。
絡緯秋啼金井闌， 微霜凄凄簟色寒。
孤燈不明思欲絕， 卷帷望月空長嘆。
美人如花隔云端。
上有青冥之高天， 下有淥水之波瀾。
天長路遠魂飛苦， 夢魂不到關山難。
長相思，摧心肝。
李白七言歌行往往逞足筆力，寫得豪邁奔放，但他也有一些詩篇能在豪放飄逸的同時兼有含蓄的思致。象這首《長相思》，大約是他離開長安后于沉思中回憶過往情緒之作，就顯然屬于這樣的作品。
“長相思”本漢代詩中語（如《古詩》：“客從遠方來，遺我一書札。上言長相思，下言久離別”），六朝詩人多以名篇（如陳后主、徐陵、江總等均有作），并以“長相思”發端，屬樂府《雜曲歌辭》。現存歌辭多寫思婦之怨。李白此詩即擬其格而別有寄寓。
詩大致可分兩段。一段從篇首至“美人如花隔云端”，寫詩中人“在長安”的相思苦情。詩中描繪的是一個孤棲幽獨者的形象。他（或她）居處非不華貴——這從“金井闌”可以窺見，但內心卻感到寂寞和空虛。作者是通過環境氣氛層層渲染的手法，來表現這一人物的感情的。先寫所聞——階下紡織娘凄切地鳴叫。蟲鳴則歲時將晚，孤棲者的落寞之感可知。其次寫肌膚所感，正是“霜送曉寒侵被”時候，他更不能成眠了。“微霜凄凄”當是通過逼人寒氣感覺到的。而“簟色寒”更暗示出其人已不眠而起。眼前是“羅帳燈昏”，益增愁思。一個“孤”字不僅寫燈，也是人物心理寫照，從而引起一番思念。“思欲絕”（猶言想煞人）可見其情之苦。于是進而寫卷帷所見，那是一輪可望而不可即的明月呵，詩人心中想起什么呢，他發出了無可奈何的一聲長嘆。這就逼出詩中關鍵的一語：“美人如花隔云端。”“長相思”的題意到此方才具體表明。這個為詩中人想念的如花美人似乎很近，近在眼前；卻到底很遠，遠隔云端。與月兒一樣，可望而不可即。由此可知他何以要“空長嘆”了。值得注意的是，這句是詩中唯一的單句（獨立句），給讀者的印象也就特別突出，可見這一形象正是詩人要強調的。
以下直到篇末便是第二段，緊承“美人如花隔云端”句，寫一場夢游式的追求。這頗類屈原《離騷》中那“求女”的一幕。在詩人浪漫的幻想中，詩中人夢魂飛揚，要去尋找他所思念的人兒。然而“天長地遠”，上有幽遠難極的高天，下有波瀾動蕩的淥水，還有重重關山，盡管追求不已，還是“兩處茫茫皆不見”。這里，詩人的想象誠然奇妙飛動，而詩句的音情也配合極好。“青冥”與“高天”本是一回事，寫“波瀾”似亦不必兼用“淥水”，寫成“上有青冥之高天，下有淥水之波瀾”頗有犯復之嫌。然而，如徑作“上有高天，下有波瀾”（歌行中可雜用短句），卻大為減色，怎么讀也不夠味。而原來帶“之”字、有重復的詩句卻顯得音調曼長好聽，且能形成詠嘆的語感，正《詩大序》所謂“嗟嘆之不足，故永歌之”（“永歌”即拉長聲調歌唱），能傳達無限感慨。這種句式，為李白特別樂用，它如“蜀道之難難于上青天”、“棄我去者，昨日之日不可留；亂我心者，今日之日多煩憂”、“君不見黃河之水天上來”等等，句中“之難”、“之日”、“之水”從文意看不必有，而從音情上看斷不可無，而音情于詩是至關緊要的。再看下兩句，從語意看，詞序似應作：天長路遠關山難（度），夢魂不到（所以）魂飛苦。寫作“天長路遠魂飛苦，夢魂不到關山難”，不僅是為趁韻，且運用連珠格形式，通過綿延不斷之聲音以狀關山迢遞之愁情，可謂辭清意婉，十分動人。由于這個追求是沒有結果的，于是詩以沉重的一嘆作結：“長相思，摧心肝！”“長相思”三字回應篇首，而“摧心肝”則是“思欲絕”在情緒上進一步的發展。結句短促有力，給人以執著之感，詩情雖則悲慟，但絕無萎靡之態。
此詩形式勻稱，“美人如花隔云端”這個獨立句把全詩分為篇幅均衡的兩部分。前面由兩個三言句發端，四個七言句拓展；后面由四個七言句敘寫，兩個三言句作結。全詩從“長相思”展開抒情，又于“長相思”一語收攏。在形式上頗具對稱整飭之美，韻律感極強，大有助于抒情。詩中反復抒寫的似乎只是男女相思，把這種相思苦情表現得淋漓盡致；但是，“美人如花隔云端”就不象實際生活的寫照，而顯有托興意味。何況我國古典詩歌又具有以“美人”喻所追求的理想人物的傳統，如《楚辭》“恐美人之遲暮”。而“長安”這個特定地點更暗示這里是一種政治的托寓，表明此詩的意旨在抒寫詩人追求政治理想不能實現的苦悶。就此而言，此詩詩意又深含于形象之中，隱然不露，具備一種蘊藉的風度。所以王夫之贊此詩道：“題中偏不欲顯，象外偏令有余，一以為風度，一以為淋漓，烏乎，觀止矣。”（《唐詩評選》）
行嗎
6.帶峰和加字的詩句
帶“峰”字的詩句：
1、西上太白峰，夕陽窮登攀。——唐代·李白《登太白峰》
譯文：向西攀登太白峰，在日落時分才登上峰巔。
2、廬山東南五老峰，青天削出金芙蓉。——唐代·李白《登廬山五老峰》
譯文：五老峰坐落于廬山的東南，聳立如青天削出，就像一朵盛開的金色蓮花。
3、來龍去脈絕無有，突然一峰插南斗。——清代·袁枚《獨秀峰》
譯文：全然找不到來龍去脈，只見一座高峰突然出現，高可入云，直插南斗星。
4、黃山四千仞，三十二蓮峰。——唐代·李白《送溫處士歸黃山白鵝峰舊居》
譯文：黃山高聳四千仞，蓮花攢簇三十二峰。
5、有時云與高峰匹，不放松巒歷歷。——清代·侯文曜《虞美人·影松巒峰》
譯文：一時間云彩與高峰相聚，與峰間青松不明的樣子。
7.20首古詩加賞析
2.江 雪 千山鳥飛約，萬徑人蹤滅。
孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。 《江雪》是柳宗元被貶永州后的作品，歷來為人們所稱誦。
這首小詩，是托景言志的。作者用極其洗煉的文筆，勾勒出一位漁翁在白雪茫茫的寒江上獨釣的情景，藝術地概括了當時他所處的政治環境的險惡，表現了他毫無畏懼、不向黑暗勢力屈服的堅強意志和不同流合污的高貴品質。
詩中所寫的景物是：座座山峰，看不見飛鳥的形影，條條小路，也都沒有人們的足跡。整個大地覆蓋著茫茫白雪，一個穿著蓑衣、戴著笠帽的老漁翁，乘著一葉孤舟，在寒江上獨自垂釣。
看，這是一幅多么生動的寒江獨釣圖啊！這幅畫面究竟意味著什么呢？大家知道，在藝術作品中，絕不會有“純粹”的風景詩或風景畫。在它們里面總是要或多或少地反映作者的感情和現實內容的。
事實上，風景詩中的極品，盡管通篇花鳥，滿紙煙霞，但必然是字字看來皆是景，聲聲細味總是情。這首詩，也不例外。
只要我們了解柳宗元的一生經歷，就可以看出這一點。 3、絕句二首（其二） 杜甫 江碧鳥逾白， 山青花欲燃。
今春看又過， 何日是歸年？ 此詩為杜甫入蜀后所作，抒發了羈旅異鄉的感慨。“江碧鳥逾白，山青花欲燃”，這是一幅鑲嵌在鏡框里的風景畫，濡飽墨于紙面，施濃彩于圖中，有令人目迷神奪的魅力。
你看，漫江碧波蕩漾，顯露出白翎的水鳥，掠翅江面，好一派怡人的風光！滿山青翠欲滴，遍布的朵朵鮮花紅艷無比，簡直就象燃燒著一團旺火，多么綺靡，多么燦爛！以江碧襯鳥翎的白，碧白相映生輝；以山青襯花葩的紅，青紅互為競麗。一個“逾”字，將水鳥借江水的碧色襯底而愈顯其翎毛之白，寫得深中畫理；而一個“欲”字，則在擬人化中賦花朵以動態，搖曳多姿。
兩句詩狀江、山、花、鳥四景，并分別敷碧綠、青蔥、火紅、潔白四色，景象清新，令人賞心悅目。可是，詩人的旨意卻不在此，緊接下去，筆路陡轉，慨而嘆之 “今春看又過，何日是歸年”！句中“看又過”三字直點寫詩時節。
春末夏初景色不可謂不美，然而可惜歲月荏苒，歸期遙遙，非但引不起游玩的興致，卻反而勾起了漂泊的感傷。 此詩的藝術特點是以樂景寫哀情，唯其極言春光融洽，才能對照出詩人歸心殷切。
它并沒有讓思歸的感傷從景象中直接透露出來，而是以客觀景物與主觀感受的不同來反襯詩人鄉思之深厚，別具韻致。 4。
清平調詞 李白 云想衣裳花想容， 春風拂檻露華濃。 若非群玉山頭見， 會向瑤臺月下逢。
第一首，一起七字：“云想衣裳花想容，”把楊妃的衣服，寫成真如霓裳羽衣一般，簇擁著她那豐滿的玉容。“想”字有正反兩面的理解，可以說是見云而想到衣裳，見花而想到容貌，也可以說把衣裳想象為云，把容貌想象為花，這樣交互參差，七字之中就給人以花團錦簇之感。
接下去“春風拂檻露華濃”，進一步以“露華濃”來點染花容，美麗的牡丹花在晶瑩的露水中顯得更加艷冶，這就使上句更為酣滿，同時也以風露暗喻君王的恩澤，使花容人面倍見精神。下面，詩人的想象忽又升騰到天堂西王母所居的群玉山、瑤臺。
“若非”、“會向”，詩人故作選擇，意實肯定：這樣超絕人寰的花容，恐怕只有在上天仙境才能見到！玉山、瑤臺、月色，一色素淡的字眼，映襯花容人面，使人自然聯想到白玉般的人兒，又象一朵溫馨的白牡丹花。與此同時，詩人又不露痕跡，把楊妃比作天女下凡，真是精妙至極。
5，清平調 李白 一枝紅艷露凝香， 云雨巫山枉斷腸。 借問漢宮誰得似？ 可憐飛燕倚新妝。
第二首，起句“一枝紅艷露凝香”，不但寫色，而且寫香；不但寫天然的美，而且寫含露的美，比上首的“露華濃”更進一層。“云雨巫山枉斷腸”用楚襄王的故事，把上句的花，加以人化，指出楚王為神女而斷腸，其實夢中的神女，那里及得到當前的花容人面！再算下來，漢成帝的皇后趙飛燕，可算得絕代美人了，可是趙飛燕還得倚仗新妝，那里及得眼前花容月貌般的楊妃，不須脂粉，便是天然絕色。
這一首以壓低神女和飛燕，來抬高楊妃，借古喻今，亦是尊題之法。相傳趙飛燕體態輕盈，能站在宮人手托的水晶盤中歌舞，而楊妃則比較豐肥，固有“環肥燕瘦”之語（楊貴妃名玉環）。
后人據此就編造事實，說楊妃極喜此三詩，時常吟哦，高力士因李白曾命之脫靴，認為大辱，就向楊妃進讒，說李白以飛燕之瘦，譏楊妃之肥，以飛燕之私通赤鳳，譏楊妃之宮闈不檢。李白詩中果有此意，首先就瞞不過博學能文的玄宗，而且楊妃也不是毫無文化修養的人。
據原詩來看，很明顯是抑古尊今，好事之徒，強加曲解，其實是不可通的。 6.清平調 李白 名花傾國兩相歡， 長得君王帶笑看。
解釋春風無限恨， 沉香亭北倚闌干 第三首從仙境古人返回到現實。起首二句“名花傾國兩相歡，長得君王帶笑看”，“傾國”美人，當然指楊妃，詩到此處才正面點出，并用“兩相歡”把牡丹和“傾國”合為一提，“帶笑看”三字再來一統，使牡丹、楊妃、玄宗三位一體，融合在一起了。
由于第二句的“笑”，逗起了第三句的“解釋春風無限恨”，春風兩字即君王之代詞，這一句，把牡丹美人動人的姿色寫得情趣盎然，君王既帶笑，當然無恨，恨都為之消釋。
8.含扶字的古詩詞句
絕句
年代：【宋】 作者：【僧志南】 體裁：【七絕】
古木陰中系短篷，杖藜扶我過橋東。
沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風。
[譯文]在參天古樹的濃陰下，系了小船，拄著藜仗，慢慢走過橋，向東而去。陽春三月，杏花開放，綿綿細雨像故意要粘濕我的衣裳似的，下個不停。輕輕吹拂人面的，帶著楊柳清新氣息的暖風另人陶醉。
社日
年代：【唐】 作者：【張演】 體裁：【七絕】
鵝湖山下稻梁肥，豚柵雞棲對掩扉。
桑柘影斜春社散，家家扶得醉人歸。
[譯文]鵝湖山下，莊稼長勢喜人，家家戶戶豬滿圈，雞成群。天色已晚，桑樹柘樹的影子越來越長，春社的歡宴才漸漸散去，喝得醉醺醺的人在家人的攙扶下高高興興地回家。