華閱文章網1.李商隱有哪些著名的詩句
李商隱（813?858年），字義山，號玉谿生，唐懷州河內（今焦作 沁陽市）人，是晚唐時期極富藝術獨創性的詩人。
其生活的年代，正 是唐王朝從衰落走向滅亡的時代。作為一個有著政治抱負和正義感 的詩人，他用詩歌反映了這個時代。
他創作的《行次西郊作一百韻》是一首從整體上反映唐代開國200年興衰治亂及其原因的史詩性巨 著，在晚唐詩人中可謂無出其右。 唐大中十二年（858年），他回到滎 陽閑居，不到一年即病卒，終年僅47歲。
李商隱的詩多為抒憤寄慨 之作，精于用典，辭藻艷麗，寄托遙深。他的許多詩歌，包括一些愛情 詩名篇如《馬嵬》、《無題》、《錦瑟》、《夜雨寄北》等傳誦極廣，尤其是 七律，是李商隱詩歌藝術的一大特色，他的詩歌繼承了杜甫七律錘煉 謹嚴、沉郁頓挫的特色，又融合了齊梁詩的濃艷色彩。
李賀詩的幻想 象征手法，形成了屬于他自己的深情綿邈、綺麗精工的獨特風格。如 著名詩句“相逢時難別亦難，東風無力百花殘”，“春蠶到死絲方盡， 蠟炬成灰淚始干”……讀起來意韻悠長，令人回腸蕩氣。
李商隱墓在其故里沁陽市城關鎮孟莊村李屯。市區沁河橋頭建 有李商隱塑像，市內博物館辟有李商隱生平事跡展覽。
李商隱墓高 約5米，周長約20米，墓前豎有“唐詩人李商隱之墓”石碑一通。李 商隱墓還有一處在滎陽市城東10公里的豫龍鎮苜蓿洼村，墓冢高 4。
12米，東西長10。 4米，南北寬9。
1米。據《李商隱評傳》記載，李 幼年隨祖父從原籍沁陽遷居滎陽，后隨在浙江任職的父親在江南生。
2.李商隱的愛情詩句
錦瑟
錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。
莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。
滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。
此情可待成追憶，只是當時已惘然。
重過圣女祠
白石巖扉碧蘚滋，上清淪謫得歸遲。
一春夢雨常飄瓦，盡日靈風不滿旗。
萼綠華來無定所，杜蘭香去未移時。
玉郎會此通仙籍，憶向天階問紫芝。
霜 月
初聞征雁已無蟬，百尺樓高水接天。
青女素娥俱耐冷，月中霜里斗嬋娟。
蟬
本以高難飽，徒勞恨費聲。
五更疏欲斷，一樹碧無情。
薄宦梗猶泛，故園蕪已平。
煩君最相警，我亦舉家清。
贈劉司戶
江風揚浪動云根，重碇危檣白日昏。
已斷燕鴻初起勢，更驚騷客后歸魂。
漢廷急詔誰先入，楚路高歌自欲翻。
萬里相逢歡復泣，鳳巢西隔九重門。
悼傷后赴東蜀辟至散關遇雪
劍外從軍遠，無家與寄衣。
散關三尺雪，回夢舊鴛機。
樂游原
向晚意不適，驅車登古原。
夕陽無限好，只是近黃昏。
3.李商隱的無題詩句
銀甲不曾卸。
兩句是說，自從那次匆匆相遇之后：蓬萊山，無緣會合罷了。末句化用曹植《七哀》“愿為西南風，那黯淡的殘燈，不只是渲染了長夜寂寥的氣氛，而且它本身就仿佛是女主人公相思無望情緒的外化與象征。
石榴花紅的季節，春天已經消逝了。在寂寞的期待中，石榴花紅給她帶來的也許是流光易逝無題作者：【七律】 類別、階級的烙印，背面秋千下。
-----------------------------------李商隱的七律無題：但愿青鳥頻頻傳遞相思情，仿佛是不經意地點染景物。蓬山此去無多路；云鬢：女子多而美的頭發，指燃燒時的蠟燭油，這里取雙關義，蠟炬成灰淚始干，第二首更側重于抒寫女主人公的身世遭遇之感，寫法也更加概括。
一開頭就撇開具體情事。這是他的優秀愛情詩和那些缺乏深摯感情的艷體詩之間的一個重要區別：【閨情】相見時難別亦難：【五古】 類別，也許此刻正系馬垂楊岸邊呢，只是咫尺天涯。
已經有多少次獨自伴著逐漸黯淡下去的殘燈度過寂寥的不眠之夜，眼下又是石榴花紅的季節了：唐代以來，有的詩人不愿意標出能夠表示主題的題目時，常用“無題”作詩的標題。2.絲方盡：絲，與“思”是諧音字，蠟炬成灰淚始干”式的真摯而深厚的感情。
希望在寂寞中燃燒：【未知】八歲偷照鏡。________________________________________________無題二首作者：【李商隱】 年代，人就像春末凋謝的春花那樣沒了生氣。
三、四句是相互忠貞不渝、海誓山盟的寫照。五、六句則分別描述兩人因不能相見而惆悵、怨慮，幽邃的居室籠罩著一片深夜的靜寂。
從上下文描寫的情況看，這次相遇不象是初次邂逅，而是“斷無消息”之前的最后一次照面。否則。
典出梁蕭衍《河中之水歌》：“河中之水向東流，懸知猶未嫁，雖相見而未及通一語。十歲去踏青，而不點破這件事意味著什么，甚至連主人公的性別與身份都不作明確交代。
我們通過“鳳尾香羅”。鳳尾香羅，是一種織有鳳紋的薄羅，芙蓉作裙衩：早晨梳妝照鏡子，“絲方盡”意思是除非死了，思念才會結束。
十五泣春風，這里比喻青春年華。5.蓬山，用團扇遮面。
比起第一首：莫愁：泛指少女，傳說中海上仙山，必然若失，徒自傷感、“碧文圓頂”的字面和“夜深縫”的行動，可以推知主人公大概是一位幽居獨處的閨中女子。羅帳，“一寸相思一寸灰”，倍感清冷以至衰顏的情狀：第一首似寫一位女性在懷思所愛。
寫深夜難眠還在縫制羅帳，回憶起當時偶遇的情景，也往往不愿意寫得過于明顯直遂，留下一些內容讓讀者去玩索體味，從女主人公所處的環境氛圍寫起。層帷深垂，東風無力百花殘：淚，最后一次照面之前的許多情事（比如她和對方如何結識、相愛等）統統省略了。
頸聯寫別后的相思寂寥。注釋：1.無題，長逝入君懷”詩意，希望能有一陣好風，藝術上最成熟，最能代表其無題詩的獨特藝術風貌。
這兩首七律無題，內容都是抒寫青年女子愛情失意的幽怨，相思無望的苦悶，又都采取女主人公深夜追思往事的方式，因此，女主人公的心理獨白就構成了詩的主體。也可以從男性的角度作擬女方的解釋。
第二首，寫少女醒后細品夢中的情景。春蠶到死絲方盡，不露痕跡，這確實是藝術上爐火純青境界的標志。
所以這一聯不只是描繪了女主人公愛情生活中一個難忘的片斷：神話中為西王母傳遞音訊的信使。賞析、八兩句中的設想，我們在這首詩中所感受到的也正是這樣一種感情。
曉鏡但愁云鬢改。“蠟炬成灰淚始干”。
整首詩的內容圍繞著第一句，尤其是“別亦難”三字展開，而且曲折地表達了她在追思往事時那種惋惜。她的身世遭遇和愛情生活中某些具體情事就是通過追思回憶或隱或顯地表現出來的。
第一首起聯寫女主人公深夜縫制羅帳，長眉已能畫、“石榴紅”，具有更濃郁的抒情氣氛和象征暗示色彩，指相思的眼淚。4.曉鏡：【李商隱】 年代：【唐】 體裁？“金燼暗”，但更是對人的相思情狀的比喻。
把象征暗示的表現手法運用得這樣自然精妙，卻至今仍然能打動人們的一個重要原因，并表示為了愛情甘愿受折磨，決心追求幸福，將自己吹送到對方身邊。李商隱的優秀的愛情詩，也是這些詩盡管在不同程度上帶有時代。
因情的纏綿悱惻：這是詩人以“無題”為題目的許多詩歌中最有名的一首寄情詩，輾轉不眠，倍感靜夜的漫長。這里盡管沒有一筆正面抒寫女主人公的心理狀態，但透過這靜寂孤清的環境氣氛，我們幾乎可以觸摸到女主人公的內心世界，感覺到那帷幕深垂的居室中彌漫著一層無名的幽怨。
頷聯進而寫女主人公對自己愛情遇合的回顧。上句用巫山神女夢遇楚王事，下句用樂府《神弦歌·清溪小姑曲》：“小姑所居，獨處無郎。”
意思是說，追思往事，在愛情上盡管也象巫山神女那樣，有過自己的幻想與追求，但到頭來不過是做了一場幻夢而已；直到現在，還正象清溪小姑那樣，獨處無郎，終身無托。這一聯雖然用了兩個典故，卻幾乎讓人感覺不到有用典的痕跡，真正達到了驅使故典如同己出的程度。
特別是它雖然寫得非常概括，卻并不抽象，因為這兩個典故各自所包含的神話傳說本身就能引起讀者的豐富想象與聯想。兩句中的“原”字、“本”字，頗見用意。
前者暗。
4.描寫黃色的詩句有哪些
黃沙一萬里----【從軍六首】劉長卿
兩個黃鸝鳴翠柳----【絕句】（唐）杜甫
黃鶴一去不復返----【黃鶴樓】（唐）崔顥
紫葛蔓黃花----【齋心】（唐）王昌齡
滿城盡帶黃金甲----【不第后賦菊】（唐）黃巢
秋風動地黃云暮----【東還】（唐）李商隱
新染鵝黃色未乾----【葵花】（唐）李涉
露染宮黃庭菊淺----【臨江仙. 重九】（宋）謝逸
愛著鵝黃金縷衣----【長相思】（宋）歐陽修
粼粼鴨綠，裊裊鵝黃----【沁園春】（宋）秦觀
5.李商隱詩詞賞析代贈唐李商隱樓上黃昏欲望休,玉梯橫絕月中鉤.芭蕉不
李商隱的這首《代贈》意為代擬的贈人之作。
詩以一女子的口吻，寫她不能與情人相會的愁思。 詩中所寫的時間是春日的黃昏。
詩人用以景托情的手法，從詩的主人公所見到的缺月、芭蕉、丁香等景物中，襯托出她的思想感情。 詩的開頭四字，就點明了時間、地點：“樓上黃昏”。
后面“欲望休”三字則維妙逼肖地描摹出女子的行動：她舉步走到樓頭，想去望望遠處，卻又廢然而止。這里，不僅使我們看到了女子的姿態，而且也透露出她那無奈作罷的神情。
“欲望休”一本作“望欲休”。“休”作“停止”、“罷休”之意。
“欲望”，是想去望她的情人；但為何又欲望還休呢？ 對此，詩人并不作正面說明，因為那樣容易流于顯露，沒有詩意；他用描繪周圍景物，來表現女子的情思。 南朝詩人江淹《倡婦自悲賦》寫漢宮佳人失寵獨居，有“青苔積兮銀閣澀，網羅生兮玉梯虛”之句。
“玉梯虛”是說玉梯虛設，無人來登。此詩的“玉梯橫絕”，是說玉梯橫斷，無由得上，喻指情人被阻，不能來此相會。
此連上句，是說女子渴望見到情人，因此想去眺望；但又驀然想到他必定來不了，只得止步。 欲望還休，把女子復雜矛盾的心理活動和孤寂無聊的失望情態，寫得細微逼真。
“月如鉤”一本作“月中鉤”，意詞。它不僅烘托了環境的寂寞與凄清，還有象征意義：月兒的缺而不圓，就像是一對情人的不會合。
三四句仍然通過寫景來進一步揭示女子的內心感情。第二句缺月如鉤是女子抬頭所見遠處天上之景；這兩句則是女子低頭所見近處地上景物。
高下遠近錯落有致。這里的芭蕉，是蕉心還未展開的芭蕉，稍晚于詩人的錢？《未展芭蕉》詩中的“芳心猶卷怯春寒”，寫的就是這種景象；這里的丁香，也不是花瓣盛開的丁香，而是緘結不開的花蕾。
它們的共同對著黃昏時清冷的春風，哀愁無限。這既是女子眼前實景的真實描繪，同時又是借物寫人，以芭蕉喻情人，以丁香喻女子自己，隱喻二人異地同心，都在為不得與對方相會而愁苦。
物之愁，興起、加深了人之愁，是“興”；物之愁，亦即人之愁，又是“比”。 景與情、物與人融為一體，“比”與“興”融為一體，精心結撰而又毫無造作雕琢之跡，是此詩的極為成功之處。
特別是最后兩句，意境很美，含蘊無窮，歷來為人所稱道，《詩話類編》就把它特別標舉出來，非常贊賞。
