華閱文章網1.帶紅的詩句要整首詩
~采桑子~ --歐陽修
群芳過后西湖好，狼籍殘紅，飛絮蒙蒙，垂柳欄干盡日風.
笙歌散盡游人去，始覺春空，垂下簾櫳，雙燕歸來細雨中.
~譯文~
百花過后的暮春，西湖風景依然美好，凋殘的落紅，任游人踏得狼藉遍地，漫天飄飛的柳絮迷迷蒙蒙，垂柳拂著欄桿，整日里暖風融融。
喧鬧的笙歌散盡，游人離去，我才頓然發覺西湖之春的空靜，心中感到很失落，回到屋中，我垂下窗簾，一雙燕子穿過細雨蒙蒙，翩翩回到巢中。
~賞析~
這首詞是作者穎州西湖組詞《采桑子》十首中的第四首。詞中描寫了穎州西湖暮春時節靜謐清疏灑的風姿。作者以詩為詞，將西湖清空幽寂的春末境界表現得優美可愛，體現了對大自然和現實人生的無限熱愛和眷戀。
上片描寫群芳凋謝后西湖的恬靜清幽之美。首句是全詞的綱領，由此引出“群芳過后”的西湖景象，及詞人從中領悟到的“好”的意味。“狼藉”、“飛絮”二句寫落紅零亂滿地、翠柳柔條斜拂于春風中的姿態。以上數句，通過落花、飛絮、垂柳等意象，描摹出一幅清疏淡遠的暮春圖景。
下片“笙歌散盡”，虛寫出過去湖上游樂的盛況；“游人去始覺春空”，點明從上面三句景象所產生的感覺，道出了作者的復雜微妙的心境。“始覺”是頓悟之辭，這兩句是從繁華喧鬧消失后清醒過來的感覺，繁華喧鬧消失，既覺有所失的空虛，又覺獲得寧靜的暢適。首句說的“好”即是從這后一種感覺產生，只有基于這種心理感覺，才可解釋認為“狼藉殘紅”三句所寫景象的“好”之所在。
最后二句，寫室內景，以人物動態描寫與自然景物映襯相結合，表達出作者恬適淡泊的胸襟。末兩句是倒裝，本是開簾待燕，“雙燕歸來”才“垂下簾攏”。結句“雙燕歸來細雨中”，意蘊含蓄委婉，以細雨襯托春空之后的清寂氣氛，又以雙燕飛歸制造出輕靈、歡娛的意境。 這首詞通篇寫景，不帶明顯的主觀感情色彩，卻從字里行間婉曲地顯露出作者的曠達胸懷和恬淡心境。作者寫西湖美景，動靜交錯，以動顯靜，意脈貫串，層次井然，顯示出不凡的藝術功力。
西湖花時過后，群芳凋零，殘紅狼藉。常人對此，當覺索然無味，而作者卻面對這種“匆匆春又去”的衰殘景象，不但不感傷，反而在孤寂清冷中體味出安寧靜謐的美趣。這種春空之后的閑淡胸懷，這種別具一格的審美感受，正是此詞有異于一般詠春詞的獨到之處。
2.紅字開頭的詩句情詩就一句
紅豆生南國（《紅豆》王維） 紅掌撥清波（《詠鵝》駱賓王） 紅衣落盡渚蓮愁（《長安秋望》趙嘏） 紅旗半卷出轅門（《從軍行》王昌齡） 紅樹青山日欲斜（《豐樂亭游春》歐陽修） 紅紅白白花臨水（《過楊村》楊萬里） 紅顏棄軒冕（《贈孟浩然》李白） 紅豆不堪看（《生查子》牛希濟） 紅霞一片海上來（《笥河先生偕宴太白歌醉中作歌》黃仲則） 紅顏零落歲將暮（《擬行路難》鮑照） 紅顏未老恩先斷（《宮詞》白居易） 紅泥小火爐（《問劉十九》白居易） 紅粉當壚弱柳垂（《春思》賈至） 紅藕香殘玉簟秋（李清照。
3.含有紅的詩句
接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。（楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》）
曉看紅濕處，花重錦官城。（杜甫《春夜喜雨》）
白毛浮綠水，紅掌撥清波。（駱賓王《詠鵝》）
日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。（白居易《憶江南》）
停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。（杜牧《山行》）
千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風。（杜牧《江南春》）
等閑識得東風面，萬紫千紅總是春。（朱熹《春日》）
春色滿園關不住，一枝紅杏出墻來。（葉紹翁《游園不值》）
桃花一簇開無主，可愛深紅愛淺紅。（杜甫《江畔獨步尋花》）
一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅。（白居易《暮江吟》）
