華閱文章網1.宋詞賞析辛棄疾《鷓鴣天 》送人 唱徹陽關淚未干
鷓鴣天·送人
唱徹《陽關》淚未干⑴，功名馀事且加餐⑵。
浮天水送無窮樹⑶，帶雨云埋一半山。
今古恨，幾千般⑷，只應離合是悲歡⑸？
江頭未是風波惡⑹，別有人間行路難⑺！[1]
注釋譯文編輯
詞句注釋
⑴唱徹《陽關》：唱完送別的歌曲。 徹，完；《陽關》，琴歌《陽關三疊》。
⑵馀，多余；加餐，多吃飯。
⑶無窮：無盡，無邊。
⑷今古，古往今來；般，種。
⑸只應，只以為，此處意為“豈只”。
⑹未是：還不是。
⑺別有：更有。[1]
白話譯文
唱完了《陽關》曲淚卻未干，視功名為馀事（志不在功名）而勸加餐。水天相連，好像將兩岸的樹木送向無窮的遠方，烏云挾帶著雨水，把重重的高山掩埋了一半。古往今來使人憤恨的事情，何止千件萬般，難道只有離別使人悲傷，聚會才使人歡顏？江頭風高浪急，還不是十分險惡，而人間行路卻是更艱難。[1]
作品賞析編輯
送別詞是詞里一個大家族。晚唐五代至北宋詞，多敘男女離別。從古以來，“黯然銷魂者，惟別而已矣”（江淹《別賦》 ）。纏綿悱惻之情，哀怨凄惋之音，往往籠罩全篇。辛棄疾的送別詞，卻多立意不俗，又總是超出常境，這首《鷓鴣天》可作代表。詞開篇即述離情。
上闋頭二句：“唱徹《陽關》淚未干，功名馀事且加餐”。上句言送別。《陽關三疊》是唐人上闋送別歌曲，加上“唱徹”、“淚未干”五字，更覺無限傷感。
從作者的性格看，送別絕不會帶給他這樣的傷感。他平日對仕途、世事的感慨一直，郁積胸中，恰巧，遇上送別之事的觸動，便一涌而發，故有此情狀。下句忽然宕開說到“功名”之事，便覺來路分明。作者和陸游一樣，都重視為國家的恢復事業建立功名的。他的《水龍吟》詞說：“算平戎萬里，功名本是，真儒事，公知否。”認為建立功名是分內的事；《水調歌頭》詞說：“功名事，身未老，幾時休？詩書萬卷，致身須到古伊周。”認為對功名應該執著追求，并且要有遠大的目標。這首詞中卻把功名看成身外“馀事”，乃是不滿朝廷對金屈膝求和，自己的報國壯志難酬，而被迫退隱、消極的憤激之辭：“且加餐”，運用《古詩十九首》“棄捐勿復道，努力加餐飯”之句，也是憤激之語。“浮天水送無窮樹，帶雨云埋一半山”。寫送別時翹首遙望之景，景顯得生動，用筆也很渾厚，而且天邊的流水遠送無窮的樹色，和設想行人別后的行程有關；雨中陰云埋掉一半青山，和聯想正人君子被奸邪小人遮蔽、壓制有關。景句關聯詞中的兩種不同的思想感情，不但聯系緊密，而且含蓄不露，富有余韻。
下闋起三句：“今古恨，幾千般，只應離合是悲歡？”這里的“離合”和“悲歡”是偏義復詞。由于題目“送人”與下闋頭句“今古恨”，的情景的規定，所以“離合”，就只取“離”字義，“悲歡”就只取“悲”字義。上闋寫送別，下闋抒情本應該是以“別恨”為主調的，但是作者筆鋒拗轉，說今古恨事有幾千般，豈只離別一事才是堪悲的？用反問語氣，比正面的判斷語氣更含激情。作詞送人而居然說離別并不是唯一可悲可恨的事，顯示出詞的思想感情將有進一步的開拓。緊接著下文便又似呼喊又似吞咽地道出他的心聲：“江頭未是風波惡，別有人間行路難。”行人踏上旅途，“江湖多風波，舟楫恐失墜”（杜甫《夢李白》），但作者認為此去的遭遇比它更險惡。那是存在于人們心中、存在于人事斗爭上的無形的“風波”；它使人畏，使人恨，有甚于一般的離別之恨和行旅之悲。“瞿塘嘈嘈十二灘，人言道路古來難；長恨人心不如水，等閑平地起波瀾。”（劉禹錫《竹枝詞》）其中的滋味，古人已先言之。作者在此并非簡單地借用前人的詩意，而有他切身的體會。他一生志在恢復事業，做官時喜歡籌款練兵，并且執法嚴厲，多得罪投降派，和豪強富家，所以幾次被劾去官。如在湖南安撫使任內，籌建“飛虎軍”，后來在兩浙西路提點刑獄公事任內，即因此事實被劾為“奸貪兇暴”、“厲害田里”而被罷官。這正是人事上的“風波惡”的明顯例證。作者寫出詞的最后兩句，包含了更多的傷心經歷，展示了更廣闊、更令人驚心動魄的藝術境界，情已淋漓，語仍含蓄。李白《行路難》的“欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山”，同此悲憤；白居易《太行路》的“行路難，不在水，不在山，只在人情反覆間”，正可說明悲憤的原因和實質。
這首小令，篇幅雖短，但是包含了廣闊深厚的思想感情，它的筆調深渾含蓄，舉重若輕，不見用之跡而力透紙背，顯示辛詞的大家氣度。[1]
這是我從百度百科上抄來的。
2.辛棄疾 鷓鴣天 詩詞鑒賞
辛棄疾的詞本以沉雄豪放見長，這里選的這首卻很清麗，足見偉大的作家是不拘一格的。《鷓鴣天》寫的是早春鄉村景象。上半片“嫩芽”、“蠶種”、“細草”、“寒林”都是渲染早春，“斜日”句點明是早春的傍晚。可以暗示早春的形象很多，作者選擇了桑、蠶、黃犢等，是要寫農事正在開始的情形。這四句如果拆開，就是一首七言絕句，只是平鋪直敘地在寫景。
詞的下半片最難寫，因為它一方面接著上半片發展，一方面又要轉入一層新的意思，另起波瀾，還要吻合上半片來作個結束。所以下半片對于全首的成功與失敗有很大的關系。從表面看，這首詞的下半片好象仍然接著上半片在寫景。如果真是這樣，那就不免堆砌，不免平板了。這里下半片的寫景是不同于上半片的，是有波瀾的。首先它是推遠一層看，由平岡看到遠山，看到橫斜的路所通到的酒店，還由鄉村推遠到城里。“青旗沽酒有人家”一句看來很平常，其實是重要的。全詞都在寫自然風景，只有這句才寫到人的活動，這樣就打破了一味寫景的單調。這是寫景詩的一個訣竅。盡管是在寫景，卻不能一味渲染景致，必須參進一點人的情調，人的活動，詩才顯得有生氣。讀者不妨找一些寫景的五七言絕句來看看，參證一下這里所說的道理。“城中桃李愁風雨，春在溪頭薺菜花”兩句是全詞的畫龍點睛，它又象是在寫景，又象是在發議論。這兩句決定全詞的情調。如果單從頭三句及“青旗沽酒”句看，這首詞的情調好象是很愉快的。它是否愉快呢？要懂得詩詞，一定要會知人論世。孤立地看一首詩詞，有時就很難把它懂透。這首詞就是這樣。原來辛棄疾是一位忠義之士，處在南宋偏安杭州，北方金兵擄去了徽、欽二帝，還在節節進逼的情勢之下，他想圖恢復，而朝中大半是些昏憒無能，茍且偷安者，叫他一籌莫展，心里十分痛恨。就是這種心情成了他的許多詞的基本情調。這首詞實際上也還是愁苦之音。“斜日寒林點暮鴉”句已透露了一點消息，到了“桃李愁風雨”句便把大好錦繡河山竟然如此殘缺不全的感慨完全表現出來了。從前詩人詞人每逢有難言之隱，總是假托自然界事物，把它象征地說出來。辛詞凡是說到風雨打落春花的地方，大都是暗射南宋被金兵進逼的局面。最著名的是《摸魚兒》里的“更能消、幾番風雨，匆匆春又歸去。惜春長怕花開早，何況落紅無數。”以及《祝英臺近》里的“怕上層樓，十日九風雨。斷腸片片飛紅，都無人管，更誰勸，啼鶯聲住。”這里的“城中桃李愁風雨”也還是慨嘆南宋受金兵的欺侮。
從此，我們也可以看出詩詞中反襯的道理，反襯就是欲擒先縱。從愉快的景象說起，轉到悲苦的心境，這樣互相襯托，悲苦的就更顯得悲苦。前人談辛詞往往用“沉痛”兩字，他的沉痛就在這種地方。但是沉痛不等于失望，“春在溪頭薺菜花”句可以見出辛棄疾對南宋偏安局面還寄托很大的希望。這希望是由作者在鄉村中看到的勞動人民從事農桑的景象所引起的。上句說明“詩可以怨”（訴苦），下句說明“詩可以興”（鼓舞興起）。把這兩句詩的滋味細嚼出來了，就會體會到詩詞里含蓄是什么意思，言有盡而意無窮是什么意思。
3.閱讀下面這首宋詞,完成下列各題
小題1：上闋憶舊，描繪了一個帶領義軍，騎著健壯的快馬，穿著錦繡的短衣，突破金兵防線，和金兵戰斗的少年英雄形象。
小題2：對比手法，上片回憶當年領導義軍進行抗金斗爭的情形，下片感嘆如今自己志不得伸的處境。今昔對照，深刻的概括了詞人的悲劇遭遇。
上片雄壯，氣蓋萬夫；下片悲涼，心傷透骨。 （1）第一句“壯歲旌旗擁萬夫”是說：我青年時代，舉著旌旗，率領上萬義軍進行抗金斗爭。
“錦襜突騎渡江初”，寫他帶領精銳部隊南渡歸宋朝的情景。“燕兵夜娖銀胡錄，漢箭朝飛金仆姑。”
這兩句寫義軍南下時沿途作戰的情況。
“夜娖[chuò]”，夜里握著。“銀胡錄”，是箭袋。
“漢箭”，指漢朝的弓箭，這里用來指南宋士兵使用的箭。作者只用四句話，就把一個少年英雄的形象生動地描繪出來。
（2） 上片回憶青年時代自己殺敵的壯舉和抗敵的戰斗，豪情壯志溢于筆端況。下片卻是眼前情“春風不染白髭須”，人已經老了。
但問題不在于老，而在于“卻將萬字平戎策，換得東家種樹書。”本來，自己有一套抗戰計劃，不止一次向朝廷提出過（現在他的文集中還存有《美芹十論》《九議》等，都是這一類建議，也就是所謂“平戎策”。）
卻沒有得到重視。如今連自己都受到朝廷中某些人物的排擠，平戎策換來了種樹的書（暗指自己廢置家居）。
少年時候那種抱負，只落得一場可笑可嘆的結果了。對比強烈。
上片氣勢恢宏，下片悲涼如冰，心傷透骨。悲壯對照，悲壯結合。
深刻地概括了一個抗金名將的悲慘遭遇。
4.辛棄疾《鷓鴣天》全文
鷓鴣天代人賦
辛棄疾
晚日寒鴉一片愁，
柳塘新綠卻溫柔。
若教眼底無離恨，
不信人間有白頭。
腸已斷，淚難收。
相思重上小紅樓。
情知已被山遮斷，
頻倚闌干不自由。
稼軒詞六百余首，用調一百以上。在這些詞調中， 利用頻率最高的是《鷓鴣天》，凡六十三首，占總數 百分之十強，述懷、抒憤、言愁、嘆老、酬答、贈別、祝壽、即事、詠物、寫景、議論..無所不有。恐怕 正是由于運用此調多而得心應手的緣故吧，所以“代 人賦”便自然地也選擇了此調。詞題“代人賦”，今 天已無法弄清代誰而作。從字里行間可知主人公是一 位內心充滿“離恨”與“相思”的女性。 上片先從寫景下筆：“晚日寒鴉一片愁，柳塘新 綠卻溫柔。”“柳塘新綠”，點明季節為早春；“晚日寒 鴉”，點明時間是傍晚。這景，是襯情之景。太陽即 將落山，寒鴉正在歸巢，極易令人引起對舊人的懷念， 以孤獨寂寞之感嘆，而光線暗淡的“晚日”，又極易 令人引起遲暮之想、不快之情，叫聲凄婉的“寒鴉”， 又極易令人精神不安、心情煩躁，所以在“晚日寒 鴉”之后，緊接上了“一片愁”三字以抒其情。先寫 景后抒情是詞人慣用手法，作者更是應用自如。“柳 塘新綠” ，是美好的景色，當是女主人心底的一縷“溫 柔”之情，使她眼里看出了景色的“溫柔” 。但是，細 柳新蒲為誰綠”呢？無限“溫柔”為誰存在呢？王夫 之在《姜齋詩話》中說：“以樂景寫哀，以哀景寫樂， 一倍增其哀樂。”這“溫柔”的“柳塘新綠”之景， 也同樣，只能使“一片愁”增濃。“溫濃”之前著一 “卻”字，旨在挑明樂景與哀情的不一致。接下來的 “若教眼底無離恨，不信人間有白頭”，緊承上文的 “一片愁”，是假設，是愿望同時也是深沉的感嘆。 這“眼底”的“離恨” ，聯系上文，又是“一片愁”之 原因的展現。“不信人間有白頭”，是以“眼底無離 恨？為條件的，現在既是“眼底”充滿了“離恨”的 那末“人間”就只能“有白頭”了。這是以婉曲的方 式來強調“離恨”之傷人，離恨使人“白頭”。這兩 句，若直言之，就是《古詩十九首》中的“思君令人 老”。這兩句的言外之意，是殷切地希望“眼底”真 的“無離恨”，“人間”永遠無“白頭”。 上闋四句，作者以正反兩種手法，也主人公的愁 思，細品味感情尚未至高潮，但已是郁積心中，只待 一發。 過片以下，愁思進入另一層次，即由概括地說 “一片愁”，變為通過具體行為來寫“相思”之情， 深化“一片愁”。“腸已斷，淚難收，相思重上小紅 樓”，是一個行為，極寫女主人公離別之恨、相思之 深。這將上片積情一、引噴發，悲情頓上一層。離恨 相思，她內在的是柔腸已經寸斷，外表則是盈盈粉淚 難收，“重上小紅樓”。“小紅樓”，當是她與自己心上 人曾經共同地方。今天“重上”這“小紅樓”，恐怕 是為的要重溫昔日攜手并肩、恩恩愛愛的歡樂，幻想 著心上人可能仍在樓上。真是“離別腸應斷，相思骨 合銷” （陳后主《寄碧玉詩》）。這女主人公的感情， 是多么纏綿悱惻，多么凄楚動人啊！結尾的“情知已 被山遮斷，頻倚闌干不自由”，進一步表現女主人公 的癡情。她理智上清清楚楚地知道，視線已被青山遮 斷，心上人是看不到的，正如歐陽修在《踏莎行》中 所說的那樣：“平蕪盡處是春山，行人更在春山外。” 然而對情人的思念使自己不能自主地一而再、再而三 地去倚靠著樓上的闌干遠望。明知憑欄無用，仍要一 次又一次地倚靠闌干而遠望。其癡情若此，令人感嘆！ 以“頻倚闌干不自由”這句作結，實有“神馀言外” 之妙。 下闋里作者抓住女主人公幾個典型行為，通過“難 收”“重上”“情知”頻倚”等詞，準確地描寫了，主 人公癡情中身不由已的樣子，其內心的思愁也不言自 顯。 這闋詞雖然是“代人賦”，但在封建社會里，思 婦是普遍存在的，思婦詩頗多亦有深厚的傳統，因此 稼軒寫主人公之苦悶愁思能感同身受，寫來其情不虛， 其意不隔，“情真景真，與空中語自別”（許昂霄《詞 綜偶評》）。我們大膽假想，也極有可能是以“代人賦” 為障眼法，借以自寫情懷，如李義山之《代贈》、蘇 東坡之《少年游·潤州作代人寄遠》之類。
5.辛棄疾《鷓鴣天》全文
鷓鴣天·送人
唱徹陽關淚未干，
功名余事且加餐。
浮天水送無窮樹，
帶雨云埋一半山。
今古恨，幾千般，
只應離合是悲歡？
江頭未是風波惡，
別有人間行路難。
《鷓鴣天·送人》 是一首送人離別之作，但其中頗有世路艱難之感，反映了作者當時已歷經仕途挫折，心中深有感慨。
詞的大意為：唱完了《陽關》曲淚卻未干，視功名為馀事（志不在功名）而勸加餐。水天相連，好像將兩岸的樹木送向無窮的遠方，烏云挾帶著雨水，把重重的高山掩埋了一半。
古往今來使人憤恨的事情，何止千件萬般，難道只有離別使人悲傷，聚會才使人歡顏？江頭風高浪急，還不是十分險惡，而人間行路卻是更艱難。
