華閱文章網1. 《蝶戀花》詩詞最有名的句子是什么
最是人間留不住， 朱顏辭鏡花辭樹。
1、蝶戀花，詞牌名，原是唐教坊曲，后用作詞牌，本名“鵲踏枝”，又名“黃金縷”“卷珠簾”“鳳棲梧”“明月生南浦”“細雨吹池沼”“一籮金”“魚水同歡”“轉調蝶戀花”等。
2、以南唐馮延巳《蝶戀花·六曲闌干偎碧樹》（一作晏殊詞）為正體，此體為雙調六十字，前后段各五句四仄韻，另有變體二種。代表作有李煜《蝶戀花·遙夜亭皋閑信步》、柳永《蝶戀花·佇倚危樓風細細》、蘇軾《蝶戀花·春景》等。
3、蝶戀花原是唐教坊曲，后用作詞牌，本名“鵲踏枝”。《樂章集》注“小石調”，趙令畤詞注“商調”，《太平樂府》注“雙調”。馮延巳詞有“楊柳風輕，展盡黃金縷”句，名“黃金縷”。
4、趙令畤詞有“不卷珠簾，人在深深院”句，名“卷珠簾”。司馬槱詞有“夜涼明月生南浦”句，名“明月生南浦”。韓淲詞有“細雨吹池沼”句，名“細雨吹池沼”。賀鑄詞名“鳳棲梧”，李石詞名“一籮金”，衷元吉詞名“魚水同歡”，沈會宗詞名“轉調蝶戀花”。
2. 求幾首《蝶戀花》的詞文學史上比較有名的幾首
柳永《蝶戀花》 佇倚危樓風細細，② 望極春愁， 黯黯生天際。
③ 草色煙光殘照里， 無言誰會憑欄意。 擬把疏狂圖一醉，④ 對酒當歌，⑤ 強樂還無味。
⑥ 衣帶漸寬終不悔，⑦ 為伊消得人憔悴。 【作者】 987- 1055，字耆卿，初號三變。
因排行七，又稱柳七。祖籍河東（今屬山西），后移居崇安（今屬福建）。
宋仁宗朝進士，官至屯田員外郎，故世稱柳屯田。由于仕途坎坷、生活潦倒，他由追求功名轉而厭倦官場，耽溺于旖旎繁華的都市生活，在“倚紅偎翠”、“淺斟低唱”中尋找寄托。
作為北宋第一個專力作詞的詞人，他不僅開拓了詞的題材內容，而且制作了大量的慢詞，發展了鋪敘手法，促進了詞的通俗化、口語化，在詞史上產生了較大的影響。 有《樂章集》。
【注釋】 ①此詞原為唐教坊曲，調名取義簡文帝“翻階蛺蝶戀花情”句。又名《鵲踏枝》、《鳳棲梧》等。
雙調，六十字，仄韻。 ②危樓：高樓。
③黯黯：迷蒙不明。④擬把：打算。
疏狂：粗疏狂放，不合時宜。 ⑤對酒當歌：語出曹操《短歌行》。
當：與“對”意同。 ⑥強：勉強。
強樂：強顏歡笑。 ⑦衣帶漸寬：指人逐漸消瘦。
語本《古詩》：“相去日已遠，衣帶日已緩”。 【品評】 這是一首懷人詞。
上片寫登高望遠，離愁油然而生。“佇倚危樓風細細”，“危樓”，暗示抒情主人公立足既高，游目必遠。
“佇倚”，則見出主人公憑欄之久與懷想之深。但始料未及，“佇倚”的結果卻是“望極春愁，黯黯生天際”。
“春愁”，即懷遠盼歸之離愁。不說“春愁”潛滋暗長于心田，反說它從遙遠的天際生出，一方面是力避庸常，試圖化無形為有形，變抽象為具象，增加畫面的視覺性與流動感；另一方面也是因為其“春愁”是由天際景物所觸發。
接著，“草色煙光”句便展示主人公望斷天涯時所見之景。而“無言誰會”句既是徒自憑欄、希望成空的感喟，也是不見伊人、心曲難訴的慨嘆。
“無言”二字，若有萬千思緒。下片寫主人公為消釋離愁，決意痛飲狂歌：“擬把疏狂圖一醉”。
但強顏為歡，終覺“無味”。從“擬把”到“無味”，筆勢開闔動蕩，頗具波瀾。
結穴“衣帶漸寬”二句以健筆寫柔情，自誓甘愿為思念伊人而日漸消瘦與憔悴。“終不悔”，即“之死無靡它”之意，表現了主人公的堅毅性格與執著的態度，詞境也因此得以升華。
賀裳《皺水軒詞筌》認為韋莊《思帝鄉》中的“陌上誰家年少足風流，妾疑將身嫁與一生休。 縱被無情棄，不能羞”諸句，是“作決絕語而妙”者；而此詞的末二句乃本乎韋詞，不過“氣加婉矣”。
其實，馮延已《鵲踏枝》中的“日日花前常病酒，鏡里不辭朱顏瘦”，雖然語較頹唐，亦屬其類。后來，王國維在《人間詞語》中談到“古今之成大事業、大學問者，必經過三種境界”，被他借用來形容“第二境”的便是“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”。
這大概正是柳永的這兩句詞概括了一種鍥而不舍的堅毅性格和執著態度。 蝶戀花① 【宋】歐陽修 庭院深深深幾許，② 楊柳堆煙，③ 簾幕無重數。
玉勒雕鞍游冶處，④ 樓高不見章臺路。⑤ 雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。
淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。 ⑥ 【作者】 1007-1072，字永叔，號醉翁，晚年又號六一居士，廬陵（今江西吉安）人。
宋仁宗天圣八年（1030）進士，累擢知制誥、翰林學士。英宗時，官至樞密副使、參知政事。
神宗朝，遷兵部尚書，以太子少師致仕。卒謚文忠。
他在政治與文學方面都主張革新，既是范仲淹慶歷新政的支持者，也是北宋詩**新運動的領導者。 創作實績亦燦然可觀，詩、詞、散文均為一時之冠。
又喜獎掖后進，蘇軾父子及曾鞏、王安石皆出其門下。詞集有《六一詞》、《歐陽文忠公近體樂府》、《醉翁琴趣外編》。
【注釋】 ①此詞原為唐教坊曲，調名取義簡文帝翻階蛺蝶戀花情”句。又名《鵲踏枝》、《鳳棲梧》等。
雙調，六十字，仄韻。此詞亦見于馮延巳集。
李清照同調詞序指為歐陽修作，當無誤。 ②幾許多少。
③堆煙形容楊柳濃密。 ④玉勒玉制的馬銜。
雕鞍精雕的馬鞍。游冶處指歌樓妓院。
⑤章臺漢長安街名。《漢書·張敞傳》有走馬章臺街”語。
唐許堯佐《章臺柳傳》，記妓女柳氏事◇因以章臺為歌妓聚居之地。 ⑥亂紅落花。
【品評】 此詞寫暮春閨怨，一起一結頗受推賞。庭院”深深，簾幕”重重，更兼楊柳堆煙”，既濃且密——生活在這種內外隔絕的陰森、幽遂環境中，女主人公身心兩方面都受到壓抑與禁錮。
疊用三個深”字，寫出其遭封鎖，形同囚居之苦，不但暗示了女主人公的孤身獨處，而且有心事深沉、怨恨莫訴之感。 因此，李清照稱賞不已，曾擬其語作庭院深深”數闋。
顯然，女主人公的物質生活是優裕的。但她精神上的極度苦悶，也是不言自明的。
玉勒雕鞍”以下諸句，逐層深入地展示了現實的凄風苦雨對其芳心的無情蹂躪情人薄幸，冶游不歸；春光將逝，年華如水。篇末淚眼問花”，實即含淚自問。
花不語，也非回避答案，亂花飛過秋千去”，不是比語言更清楚地昭示了她面臨的命運嗎？在淚光瑩瑩之中，花如人，人如花，最后花、人莫辨，同樣難以避免被拋擲遺棄而淪落的命運。這種完全用環境來暗示和烘托人物思。
3. 宋詞蝶戀花的全文
蝶戀花·赤花褪殘紅青杏小 ·蘇東坡 花褪殘紅青杏小，燕子飛時，綠水人家繞 。
枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草！ 墻里秋千墻外道，墻外行人，墻里佳人笑 。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。
蝶戀花 柳永 佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑欄意。
擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
蝶戀花 歐陽修 庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重數。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。
雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。
蝶戀花 晏殊 檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。
昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋無尺素，山長水遠知何處。
蝶戀花 辛棄疾 九畹芳菲蘭佩好，空谷無人，自怨蛾眉巧。寶瑟泠泠千古調，朱絲弦斷知音少。
冉冉年華吾自老，水滿汀洲，何處尋芳草？喚起湘累歌未了，石龍舞罷松風曉。
4. 蝶戀花最有名的是哪一首
《蝶戀花》有很多，但個人以為，極佳者主要是以下幾篇，文辭很美，還特別有名。
蘇軾的一首 花褪殘紅青杏小
柳永的一首 佇倚危樓風細細
歐陽修的一首 庭院深深深幾許
晏殊的一首 檻菊愁煙蘭泣露
前兩首可算絕品，后兩首可算佳品。
蘇軾那首可謂極品，文字簡練，平實如白話，全詞沒有任何生僻字眼，描繪情景，寥寥幾筆，卻畫面感十足。兼且表達情感流暢不牽強，無矯揉造作之感，渾然天成，極為難得。這是不可多得的作品，不僅有名句，更有名篇，千載以來，為人所誦，用以表達少年美好情懷，相信每個人都有過這樣蠢蠢而動的純情經歷。其中各句也常被人們引用，如天涯何處無芳草，多情總被無情惱。無論雅俗，即使不識字的人，都能自然地運用這些詞句來表達自己的感受，而不像晏殊的那首也只有文人才能夠感受其中的情懷，所以蘇軾這首是絕對強大的蝶戀花。
柳永之詞佳，在于他能夠通過詩詞準確表達心情，要做到文辭與感情契合，是極不容易的，但柳永不僅做到的，而且他表達感情很真實，壓抑，疏狂，無味，讓他看到春天的景色，也無法興奮，他的人生就是灰色的人生，他只圖一醉。他的人生當然很消極，性格也很偏激，不值得我們效仿，但是如果沒有這種性情，又怎么能夠創作出特別之作呢？能把春愁寫得如此陰暗，也只有柳永了。有名句“為伊消得人憔悴，衣帶漸寬終不悔”，文辭和感情真實可感。特別要指出的，那名句中的“伊”，不是事業和理想，更不是美人和愛情，自王國維用此句發表境界說之后，卻是讓人誤會柳永的本意。
歐陽修的詞，在于他的老道和從容，文辭很美，沒有雕琢的感受，但也正因此，他的詞無法做到直抒本心，很有點遮遮掩掩的感受。他也寫過不少艷詞，似乎想要表現自己的風流與狂放，但實在地說，讀來卻有點兒裝的感覺。他習慣寫別人的感受，而不是自己的，這一點有些像白居易，都是聰明人，做事寫文都很有把握，從容淡定，理智多于情感。本詞是首閨閣詞，文字很不如晏殊的那首華美，按說排第三不太合適，因為描寫的范圍有些狹隘，那么它強于晏殊那首在于何處呢？因為他比較真實，全詞基本上是景語，卻很好傳達了情語，這點強于晏殊的那首。如果說名氣，當然是晏殊那首大一些。
也有很多人認為晏殊那首是絕品，因為那句“昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路”實在很有名，可謂有名句。不過，這名句卻是千年之后的王國維推出來的，有造勢炒作的嫌疑。晏殊的文辭當然美，但富貴詞人在表達情感上有矯揉的嫌疑，并且很是狹隘，雅則雅矣，普通人難以理解其中的情感，這一點不如蘇軾的才情俱美，雅俗共賞，直抒胸臆之作。
5. 求有名的詞題為蝶戀花的詞
蝶戀花 蘇軾 宋
花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草
墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。
蝶戀花
蘇軾
密州上元
燈火錢塘三五夜，明月如霜，照見人如畫。帳底吹笙香吐麝，更無一點塵隨馬。 寂寞山城人老也！擊鼓吹簫，卻入農桑社。火冷燈稀霜露下，昏昏雪意云垂野。
蝶戀花
蘇軾
記得畫屏初會遇。
好夢驚回，望斷高唐路。
燕子雙飛來又去，紗窗幾度春光暮。
那日繡簾相見處，
低眼佯行，笑整香云縷。
斂盡春山羞不語，人前深意難輕訴。
晏殊
蝶戀花
檻菊愁煙蘭泣露[1] 。羅幕輕寒[2] ，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶[3] 。 昨夜西風凋碧樹。獨上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素[4] ，山長水闊知何處！
蝶戀花
晏殊
六曲闌干偎碧樹，楊柳風輕，展盡黃金縷。誰把鈿箏移玉柱，穿簾海燕雙飛去。
滿眼游絲兼落絮，紅杏開時，一霎清明雨。濃睡覺來鶯亂語，驚殘好夢無尋處。
蝶戀花
作者： 李清照
淚濕羅衣脂粉滿，四疊陽關，唱到千千遍。人道山長水又斷，瀟瀟微雨聞孤館。
惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺，好把音書憑過雁，東萊不似蓬萊遠。
蝶戀花
作者： 李清照
暖雨晴風初破凍。柳眼梅腮，已覺春心動。酒意詩情誰與共？淚融殘粉花鈿重。
乍試夾衫金縷縫。山枕斜倚，枕損釵頭鳳。獨抱濃愁無好夢，夜闌猶剪燈花弄。
蝶戀花
作者： 李清照
永夜懨懨歡意少，空夢長安，認取長安道。為報今年春色好，花光月影宜相照。
隨意杯盤雖草草，酒美梅酸，恰稱人懷抱。醉里插花花莫笑，可憐人似春將老。
蝶戀花
作者： 歐陽修
幾日行云何處去，忘了歸來，不道春將暮。百草千花寒食路，香車系在誰家樹。
淚眼倚樓頻獨語，雙燕來時，陌上相逢否。撩亂春愁如柳絮，依依夢里無尋處。
蝶戀花
作者： 歐陽修
面旋落花風蕩漾。柳重煙深，雪絮飛來往。雨后輕寒猶未放，春愁酒病成惆悵。
枕畔屏山圍碧浪。翠被花燈，夜夜空相向。寂寞起來褰繡幌，月明正在梨花上。
蝶戀花
作者： 歐陽修
誰道閑情拋棄久，每到春來，惆悵還依舊。日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦。
河畔青蕪堤上柳，為問新愁，何事年年有。獨立小橋風滿袖，平林新月人歸后。
6. 推薦著名的蝶戀花
蝶戀花 蘇軾 花褪殘紅青杏小。
燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少。
天涯何處無芳草。 墻里秋千墻外道。
墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄。
多情卻被無情惱。蝶戀花 歐陽修 庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重數。
玉勒雕鞍游冶處， 樓高不見章臺路。 雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。
淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。 蝶戀花 歐陽修 誰道閑情拋棄久？每到春來，惆悵還依舊。
日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦。 河畔青蕪堤上柳，為問新愁，何事年年有？獨立小橋風滿袖，平林新月人歸后.蝶戀花 歐陽修 幾日行云何處去？忘了歸來，不道春將暮。
百草千花寒食路，香車系在誰家樹？ 淚眼倚樓頻獨語。雙燕來時，陌上相逢否？撩亂春愁如柳絮，依依夢里無尋處。
蝶戀花 柳永 佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑闌意？ 擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。
衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。蝶戀花 晏幾道 夢入江南煙水路，行盡江南，不與離人遇。
睡里消魂無說處，覺來惆悵消魂誤。 欲盡此情書尺素。
浮雁沉魚，終了無憑據。卻倚緩弦歌別緒，斷腸移破秦箏柱。
蝶戀花 晏幾道 醉別西樓醒不記，春夢秋云，聚散真容易。斜月半窗還少睡，畫屏閑展吳山翠。
衣上酒痕詩里字，點點行行，總是凄涼意。紅燭自憐無好計，夜寒空替人垂淚。
蝶戀花 晏殊 六曲闌干偎碧樹，楊柳風輕，展盡黃金縷。誰把鈿箏移玉柱，穿簾海燕雙飛去。
滿眼游絲兼落絮，紅杏開時，一霎清明雨。濃睡覺來鶯亂語，驚殘好夢無尋處。
蝶戀花 周邦彥 月皎驚烏棲不定，更漏將闌，轤轆牽金井。喚起兩眸清炯炯，淚花落枕紅綿冷。
執手霜風吹鬢影。去意徊徨，別語愁難聽。
樓上闌干橫斗柄，露寒人遠雞相應蝶戀花 趙令畤 卷絮風頭寒欲盡。墜粉飄香，日日紅成陣。
新酒又添殘酒困。今春不減前春恨。
蝶去鶯飛無處問。隔水高樓，望斷雙魚信。
惱亂橫波秋一寸。斜陽只與黃昏近。
蝶戀花 趙令畤 欲減羅衣寒未去。不卷珠簾，人在深深處。
紅杏枝頭花幾許？啼痕止恨清明雨。 盡日沉煙香一縷。
宿酒醒遲，惱破春情緒。飛燕又將歸信誤，小屏風上西江路。
蝶戀花 賀鑄 幾許傷春春復暮，楊柳清陰，偏礙游絲度。天際小山桃葉步，白蘋花滿湔裙處。
竟日微吟長短句，簾影燈昏，心寄胡琴語。數點雨聲風約住，朦朧淡月云來去。
馮延己詞 蝶戀花 誰道閑情拋卻久？每到春來，惆悵還依舊.日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦. 河畔青蕪堤上柳.為問新愁，何事年年有？獨立小橋風滿袖，平林新月人歸后. 蝶戀花 煩惱韶光能幾許？腸斷魂銷，看卻春還去。只喜墻頭靈鵲語，不知青鳥全相誤。
心若垂楊千萬縷。水闊華蜚，夢斷巫山路。
滿眼新愁無問處，珠簾錦帳相似否？ 蝶戀花 幾日行云何處去？忘了歸來，不道春將暮。百草千華寒食路，香車系在誰加樹？ 淚眼倚樓頻獨語：雙燕飛來，陌上相逢否？撩亂春愁如柳絮，悠悠夢里無尋處。
蝶戀花 庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重數。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。
雨橫風狂三月暮。門掩黃昏，無計留春住。
淚眼問花花語，亂紅飛過秋千去。 蝶戀花 六曲闌干偎碧樹。
楊柳風輕，展盡黃金縷。誰把鈿箏移玉柱？穿簾海燕雙飛去。
滿眼游絲兼落絮。紅杏開時，一霎清明雨。
濃睡覺來鶯亂語，驚殘好夢無尋處。 蝶戀花 蕭索清秋珠淚墜。
枕簟微涼，展轉渾無寐。殘酒欲醒中夜起，月明如練天如水。
階下寒聲啼絡緯。庭樹金風，悄悄重門閉。
可惜舊歡攜手地，思量一夕成憔悴。 蝶戀花 華外寒雞天欲曙。
香印成灰，起坐渾無緒。庭際高梧凝宿霧，卷簾雙鵲驚飛去。
屏上羅衣閑繡縷。一晌關情，憶遍江南路。
夜夜夢魂休謾語，已知前事無尋處 蝶戀花 作者：辛棄疾 何物能令公怒喜。山要人來，人要山無意。
恰似哀箏弦下齒。千情萬意無時已。
自要溪堂韓作記。今代機云，好語花難比。
老眼狂花空處起。銀鉤未見心先醉。
7. 蝶戀花詩詞鑒賞
《蝶戀花》這一詞牌，名作層出不窮，本人最喜歡蘇軾這一首：花褪殘紅青杏小。
燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草！墻里秋千墻外道。
墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。
“花褪殘紅青杏小，燕子飛時，綠水人家繞。”詞一開篇即呈現出暮春景色。
作者的視線是從一棵杏樹開始的：花兒已經凋謝，所余不多的紅色也正在一點一點褪去，樹枝上開始結出了幼小的青杏。“殘紅”，是說紅花已所剩無幾。
著一“褪”字就深了一層，不但花少，且已褪色，感傷之情更濃。睹暮春景色，抒傷春之情，是古詩詞中常有之意。
不過一般人寫傷春意緒，總會把那種凄迷寥落之感表達到極致。蘇軾則更多了一些曠達。
有繁華就有衰落，有凋謝就有新生。他特別注意到初生的“青杏”，語氣中透出憐惜和喜愛，有意識地沖淡了先前濃郁的傷感之情。
接著，作者將目光從一花一枝上移開，轉向不遠處更加開闊的地方。只見燕子掠著水面低飛，綠水環繞著人家的墻院。
寥寥幾筆，便勾畫出春意未盡的鄉村圖景。飛動的燕子為畫面增添了動態之美；“綠水人家”則帶來了生活的氣息，并為后文“墻里佳人”的出現作好了鋪墊。
“綠水人家繞”中的“繞”字，有人以為應是“曉”。通讀全詞，并沒有突出的景物表明這是清晨的景色，因而顯得沒有著落。
而燕子繞舍而飛，綠水繞舍而流，行人繞舍而走，著一“繞”字，則非常真切。 “枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草。”
這是詞中最為人稱道的兩句。枝頭上的柳絮隨風遠去，愈來愈少；普天之下，哪里沒有青青芳草呢。
“柳綿”，即柳絮。柳絮紛飛，春色將盡，固然讓人傷感；而芳草青綠，又自是一番境界。
蘇軾的曠達于此可見。“天涯”一句，語本屈原《離騷》“何所獨無芳草兮，爾何懷乎故宇”，是卜者靈氛勸屈原的話，其思想與蘇軾在《定風波》中所說的“此心安處是吾鄉”一致。
即便如此，這兩句還是蘊含著許多的辛酸和悲哀。據《林下詞談》記載：“子瞻在惠州，與朝云閑坐。
時青女（霜神）初至，落木蕭蕭，凄然有悲秋之意，命朝云把大白，唱‘花褪殘紅’。朝云歌喉將囀，淚滿衣襟。
子瞻詰其故，答曰：‘奴所不能歌，是枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草也。’”聯系當時蘇軾的遭遇，是頗耐人思索的。
蘇軾一生漂泊，最后竟被遠謫到萬里之遙的嶺南。此時，他已人到晚年，遙望故鄉，幾近天涯。
這境遇和隨風飄飛的柳絮何其相似！ “墻里秋千墻外道，墻外行人，墻里佳人笑。”墻里有人蕩秋千，墻外有條小道。
墻外小道上走著行人，墻里飄來佳人清脆的歡笑。作者在藝術處理上十分講究藏與露的關系。
這里，他只寫露出墻頭的秋千和佳人的笑聲，其它則全部隱藏起來，讓“行人”與讀者去想象，在想象中產生無窮意味。 小詞最忌詞語重復，但這三句總共十六字，“墻里”、“墻外”分別重復，竟占去一半。
而讀來錯落有致，耐人尋味。墻內是家，墻外是路；墻內有歡快的生活，年輕而富有朝氣的生命；墻外是趕路的行人。
行人的心情和神態如何，作者留下了空白。不過，在這無語之中，我們已感受到一種冷落寂寞。
“笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。”也許是行人佇立良久，墻內佳人已經回到房間；也許是佳人玩樂依舊，而行人已漸漸走遠。
總之，佳人的笑聲漸漸聽不到了，四周顯得靜悄悄。但是行人的心卻怎么也平靜不下來。
這里的“多情”與“無情”常被當愛情來解釋，認為是行人心存愛慕之情，而佳人卻根本不知。行人的“有情”遭遇佳人的“無情”，心中無可奈何，故十分煩惱。
這儼然是一個單相思式的喜劇。 倘若這是作者目睹他人的遭遇，或許可以說是借愛情來寫人生普遍存在的這樣一種矛盾。
但詞中“行人”更接近作者自己的寫照，其中“情”的內涵也是極其豐富的，絕不僅限于愛情。作者飽經滄桑，有惜春遲暮之情，有感懷身世之情，有思鄉之情，有對年輕生命的向往之情，有報國之情，等等，的確可謂是“有情”之人；而佳人年輕單純、無憂無慮，既沒有傷春感時，也沒有為人生際遇而煩惱，真可以說是“無情”。
作者發出如此深長的感慨，那“無情”之人究竟撩撥起他什么樣的思緒呢？也許勾起他對美好年華的向往，也許是對君臣關系的類比和聯想，也許倍增華年不再的感慨，也許是對人生哲理的一種思索和領悟……作者并未言明，卻留下了豐富的空白，讓讀者去回味，去想象。 這首詞將傷春之情表達得既深情纏綿又空靈蘊藉，情景交融，哀婉動人。
清人王士《花草蒙拾》稱贊道：“‘枝上柳綿’，恐屯田（柳永）緣情綺靡未必能過。孰謂坡但解作‘大江東去’耶？”這個評價是中肯的。
蘇軾除寫豪放風格的詞以外，還寫了大量的婉約詞。他的婉約詞同樣有勁氣流動，不同于花間詞的軟弱。
詞中包蘊的意趣亦為詞家推重。《古今詞話》說此詞寫行人多情與佳人無情，“極有理趣”。
所謂“物自無情而人自多情”，這是人生中非常普遍的現象。還有人評價它富有“禪趣”。
那阻隔有情與無情溝通的，不僅僅是綠水環繞的圍墻，而更是人們的“心墻”。 作者一生雖歷經坎坷，仍“多情”地追求理想，執著人生，可是卻被“無情”所惱。
8. 《蝶戀花》詩詞最有名的句子是什么
最是人間留不住， 朱顏辭鏡花辭樹。
1、蝶戀花，詞牌名，原是唐教坊曲，后用作詞牌，本名“鵲踏枝”，又名“黃金縷”“卷珠簾”“鳳棲梧”“明月生南浦”“細雨吹池沼”“一籮金”“魚水同歡”“轉調蝶戀花”等。 2、以南唐馮延巳《蝶戀花·六曲闌干偎碧樹》（一作晏殊詞）為正體，此體為雙調六十字，前后段各五句四仄韻，另有變體二種。
代表作有李煜《蝶戀花·遙夜亭皋閑信步》、柳永《蝶戀花·佇倚危樓風細細》、蘇軾《蝶戀花·春景》等。 3、蝶戀花原是唐教坊曲，后用作詞牌，本名“鵲踏枝”。
《樂章集》注“小石調”，趙令畤詞注“商調”，《太平樂府》注“雙調”。馮延巳詞有“楊柳風輕，展盡黃金縷”句，名“黃金縷”。
4、趙令畤詞有“不卷珠簾，人在深深院”句，名“卷珠簾”。司馬槱詞有“夜涼明月生南浦”句，名“明月生南浦”。
韓淲詞有“細雨吹池沼”句，名“細雨吹池沼”。賀鑄詞名“鳳棲梧”，李石詞名“一籮金”，衷元吉詞名“魚水同歡”，沈會宗詞名“轉調蝶戀花”。
9. 收集蝶戀花詩詞
這里從12萬首中選出的595首。不知道還有沒有其他的了。
蝶戀花 李煜
遙夜亭皋閑信步，
乍過清明，早覺傷春暮。
數點雨聲風約住，
朦朧淡月云來去。
桃李依依春暗度，
誰在秋千，笑里低低語。
一片芳心千萬緒，
人間沒個安排處。
蝶戀花 李清照
淚濕羅衣脂粉滿，
四疊陽關，
唱到千千遍。
人道山長水又斷，
瀟瀟微雨聞孤館。
惜別傷離方寸亂，
忘了臨行，
酒盞深和淺，
好把音書憑過雁，
東萊不似蓬萊遠。
蝶戀花 李清照
暖日晴風初破凍，
柳眼梅腮，
已覺春心動。
酒意詩情誰與共，
淚融殘粉花鈿重。
乍試夾衫金縷縫，
山枕斜欹，
枕損釵頭鳳。
獨抱濃愁無好夢，
夜闌猶翦燈花弄。
10. 求個朝各代蝶戀花的詩詞
蝶戀花 宋 辛棄疾 詞 衰草殘陽三萬頃。
不算飄零，天外孤鴻影。幾許凄涼須痛飲。
行人自向江頭醒。會少離多看兩鬢。
萬縷千絲，何況新來病。不是離愁難整頓。
被他引惹其他恨。 蝶戀花 清 納蘭性 詞 今古河山無定距。
畫角聲中，牧馬頻來去。 滿目荒涼誰可語？ 西風吹老丹楓樹。
從前幽怨應無數。 鐵馬金戈，青冢黃昏路。
一往情深深幾許？ 深山夕照深秋雨。 蝶戀花 蘇軾 詞 簾外東風交雨霰。
簾里佳人，笑語如鶯燕。深惜今年正月暖。
燈光酒色搖金盞。摻鼓漁陽撾未遍。
舞褪瓊釵，汗濕香羅軟。今夜何人吟古怨。
清詩未就冰生硯。 蝶戀花 當代 梁羽生 詞 亂世姻緣多阻滯，水遠山遙，難寄相思字。
露白霞蒼心事苦，寶釵光黯憑誰護？ 頻年踏遍天涯路，俠骨柔情，要向伊人吐。 喜有東風吹暗雨，月斜風定鴛鴦起。
蝶戀花 元 元好問 詞 玉宇生涼秋恰半。月到今宵，分外清光滿。
兔魄呈祥冰彩爛。廣寒宮里逢華旦。
聰慧風流天與擅。玉骨冰姿，本是飛瓊伴。
且領綠衣詩酒勸。
