華閱文章網1. 沈約瘦一詞在古代詩詞中有何說法
典 出《梁書》卷十三《沈約傳》。
沈約有 志臺司，終不為帝所用，心情苦悶。他寫信給友人徐勉自述平生，并訴 說自己身體病弱，日漸消瘦，有“百日數旬，革帶常應移孔；以手握臂， 率計月小半分。”
之語。后人用作詠生病瘦弱的典故。
以“沈腰”為腰圍 瘦損的代稱，也常用以形容腰細姿美，如“沈腰潘鬢”。潘，指晉代美男 子潘岳。
唐?李商隱《寄裴衡》：“沈約只能瘦，潘仁豈是才。”李商隱《有 懷在蒙飛卿》哀同庾開府，瘦極沈尚書。”
五代南唐?李煜《破陣子》 “一旦歸為臣虜，沈腰潘鬂消磨。”宋?楊億《無題》之一：“沈約愁多徒 自瘦，相如意密有誰傳。”
宋?錢惟演 霜月》沈侯新覺瘦，宋玉舊多 愁。”。
2. 帶“瘦”字的詞作 請問有哪些古代的詩詞
應是綠肥紅瘦 —— 宋 · 李清照《如夢令·昨夜雨疏風驟》 莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦 —— 宋 · 李清照《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》 露濃花瘦，薄汗輕衣透 —— 宋 · 李清照《點絳唇·蹴罷秋千》 漸秋闌、雪清玉瘦，向人無限依依 —— 宋 · 李清照《多麗·詠白菊》 夢入神山教神嫗，老魚跳來波瘦蛟舞 —— 唐 · 李賀源《李憑箜篌引》 瘦影自臨春水照，卿須憐我我憐卿 —— 明 · 馮小青《怨》 見面憐清瘦，呼兒問苦辛 —— 清 · 蔣士銓《歲暮到家/歲末到家》 多應消瘦，可堪梳掠 —— 宋 · 張元干《憶秦娥·桃花萼》 依舊，依舊，人與綠楊俱瘦 —— 宋 · 秦觀《如夢令·春景》玉瘦檀輕無限恨，南樓羌管休吹 —— 宋 · 李清照《臨江仙·梅》 單寒骨相難更，笑席帽青衫太瘦生 —— 清 · 鄭板橋《沁園春·恨》 今年瘦，非干病酒，不是悲秋 —— 宋 · 李清照《鳳凰臺上憶吹簫·香冷金猊》 辛勤三十日，母瘦雛漸肥 —— 唐 · 白居易《燕詩示劉叟》 向前敲瘦骨，猶自帶銅聲 —— 唐 · 李賀《馬詩二zd十三首·其四》。
3. 宋詞又“三影”“三瘦”之說,分別指得是什么,和所在的詩句是什么
張先（990~1078） 北宋詞人。字子野。烏程（今浙江湖州市）人。父張維，好讀書，以吟詠詩詞為樂。張先于仁宗天圣八年（1030）中進士。明道元年（1032）為宿州掾。康定元年（1040）以秘書丞知吳江縣，次年為嘉禾判官。皇□二年（1050）晏殊知永興軍，任為通判。四年以屯田員外郎知渝州。嘉□四年（1059），知虢州。英宗治平元年（1064），以尚書都官郎中致仕家居。此后常往來于杭州、吳興之間，以垂釣和創作詩詞自娛，并與趙□、蘇軾、蔡襄、鄭獬、李常諸名士登山臨水，吟唱往還。直至逝世之年，尚有詞作。
張先詞在藝術上的一個重要特征是，善于以工巧之筆表現一種朦朧的美。他以善于用"影"字著名。這些"影"字句，往往動中顯靜，以朦朧飄忽的景物反映出幽冷寧謐的意境。宋祁很贊賞他〔天仙子〕中的"云破月來花弄影"，稱之為"'云破月來花弄影'郎中"（《苕溪漁隱叢話》前集卷三十七引《□齋閑覽》）。他自己也很得意于"云破月來花弄影"，以及〔歸朝歡〕的"嬌柔懶起，簾壓卷花影"、〔剪牡丹〕的"柳徑無人，墮飛絮無影"，因而自稱"張三影"。清人李調元以為："尚有一詞（即〔木蘭花〕《乙卯吳興寒食》）中'無數楊花過無影'，合之應名'四影'。"（《雨村詞話》）其他還有"那堪更被明月，隔墻送過秋千影"（〔青門引〕），也寫得不錯。
一代詞人李清照有許多不為人知的雅稱別號，比如易安居士、正宗第一、婉約宗主、李三瘦等，其中，“李三瘦”是較為奇特且不好理解的一個。
所謂“三瘦”，是指李清照喜以“瘦”字入詞，來形容花容人貌，并創造了三個因“瘦”而名傳千古的動人詞句。
在《鳳凰臺上憶吹簫》有“新來瘦，非干病酒，不是悲秋”之句，清代文人陳廷焯評價為“婉轉曲折，煞是妙絕”；當代詞學大師唐圭璋稱“‘新來瘦’三句，申言別苦。較病酒悲秋為尤苦。”
在《如夢令》中有“知否，知否，應是綠肥紅瘦”之句，黃蓼園在《寥園詞選》中說：“‘綠肥紅瘦’，無限凄婉，卻又妙在含蓄，短幅中藏無數曲折，自是圣于詞者。”
在《醉花陰》中有“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”之句。據說，李清照寫好《醉花陰》一詞后，寄給了兩地分居的丈夫趙明誠，“明誠自愧弗逮，務欲勝之”，便3天3夜閉門寫作，得15闋，與李清照的詞混在一起請友人陸德夫賞鑒。德夫玩之再三曰：“只有‘莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦’三句絕佳。”
