華閱文章網1. 蔣勛說宋詞讀后感初三作文
只因為平時喜歡幾句宋詞名句，就在眾多圖書中，選擇了這一本。沒想到一開卷就愛不釋手，既放不下手，又不忍迅速看完，因為“養料”太多，得慢慢去消化。所以花了一個多月才品讀完。
真的是一本好書，值得“為伊消得人憔悴”。蔣勛是臺灣美學大家、文化教父，書可能是講座稿整理而成的，非常口語化，有點羅嗦，但也體現他的細膩。就象聽《百家講壇》一樣，通俗易懂，深入淺出，引人入勝。他以寬廣的學養和善于發現美的眼睛7a64e4b893e5b19e31333339656465，為我們娓娓道來中國文學史上重要的一篇——宋詞，對宋詞進行一次通俗化的全面解讀。為了把這“安靜、圓滿的果實”講解透視，蔣勛從唐后主李煜講起，講為什么在唐詩的頂峰中，如何產生宋詞，宋詞在中國文化長河中的歷史意義，按照五代、北宋、南宋詞的脈絡，分別講述了李煜、馮延巳、范仲淹、晏殊、晏幾道、歐陽修、蘇軾、柳永、李清照、辛棄疾，最后以姜夔收尾。
蔣勛說：在宋詞中，你會覺得有一種飽滿與安靜，它醞釀了另外一顆新的種子，與花的騷動性的美非常不同。騷動是因為它正在開花，開花自然要吸引別人注意，而果實不見得有那么多吸引力，但自有一種圓滿。宋詞是一種簡練，一種淡雅，一種不夸張的情緒。閱讀蔣勛，你會發現宋詞的頹廢、平實和自然，發現現實的美，其實人生是一場美的沉思。
人生，不可能一帆風順，平安無事，必定是曲曲折折，坎坎坷坷，免不了風風雨雨，冷冷熱熱。對于困難和挫折，人們有不同的態度，有的退縮，有的回避，有的逆流而上，有的戰而勝之。
人生問題也是古代哲人難以回避的。孔子以現實的、積極的態度對待人生。他總結自己的一生，說：“吾十有五而志于學，三十而立，四十而不惑，五十而知天命，六十而耳順，七十而從心所欲，不逾矩。”莊子很感嘆大樹的長壽和蜉蝣的短命，認為：“人生天地之間，若白駒之過隙，忽然而已。”
詞人也經常涉及人生態度問題。對此，他們作出各種各樣的解答。蘇軾屢言人生短暫，人生如夢。最經典的是《念奴嬌·送錢穆父》的下片：
惆悵孤帆連夜發，送行淡月微云。尊前不用翠眉顰。人生如逆旅，我亦是行人。
2. 蔣勛說宋詞說的好不好
啊？我不知道‘遺棄的海風’說的是什么回事，一直以來，蔣勛先生說的各種文化類作品，缺少的就是考究，很隨心的，而且不愛一首一首的注解，很多人都說他說的太過唯心了，嗯~怎么今天居然有人反過來說，真讓人吃驚，可能在說宋詞上蔣勛先生的風格變了吧。
反正，不管怎么說，要高考的人最好不要參考蔣勛說的，不然絕對死慘死慘的，沒辦法考試永遠是固定模式。
要看考究形的，還是錢鍾書先生的看的讓人舒爽，讓后再根據他說的，再翻其它的書，沒有老師的情況下，這絕對是可行的。
3. 于丹的重溫最美古詩詞與蔣勛的說宋詞哪本更好
喜歡蔣勛先生的多一點，不是說蔣勛先生講的就比于丹先生講的更加專業，也不是蔣勛先生講的比于丹先生更有道理，只是有些時候會覺得蔣勛先生講的讓人好像回到當年，看到那樣的人，在那樣的人身上看到自己的影子，也看到他人的影子，然后自然就放下了。
不過，書多讀沒差的，不能挑食哦，兩本都有可讀性，然后再對比專業的，那我們的眼界就會越來越開闊，對同個事物的理解就會多幾個面。
也可以看看完全不同風格的，比如錢鍾書先生的《宋詩選注》。
不過，詩詞這種東西，玩玩就好了，不要太認真，越是好的詩人，嗯~問題也越多。玩玩文字、韻律，差不多差不多，也就差不多了。
沒有什么好或不好的，只是適不適合自己而已。
4. 蔣勛說唐詩的第一講的摘抄100字
以下的遈唐詩： 楊炯的《從軍行》： 烽火照西京，心中自不平。
牙璋辭鳳闕，鐵騎繞龍城。 雪暗雕旗畫，風多雜鼓聲。
寧為百夫長，勝作一書生。 王之渙的《登鸛雀樓》： 白日依山盡，黃河入海流。
欲窮千里目，更上一層樓。 孟浩然的《送杜十四之江南》： 荊吳相接水為鄉，君去春江正淼茫。
日暮孤帆泊何處？ 天涯一望斷人腸. 柳宗元的《別舍弟宗一》： 寥落殘魂倍黯然，雙垂別淚越江邊。 一身去國六千里，萬死投荒十二年。
桂嶺瘴來云似墨，洞庭春盡水如天。 欲知此后相思夢，長在荊門郢樹煙。
儲光羲的《釣魚灣》： 垂釣綠灣春，春深杏花亂。 潭清疑水淺，荷動知魚散。
王昌齡的《塞下曲》： 飲馬渡秋水，水寒風似刀。平沙日未沒，黯黯見臨洮。
昔日長城戰，咸言意氣高。黃塵足今古，白骨亂蓬蒿。
王昌齡的<<出塞>>： 秦時明月漢時關，萬里長征人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。
李白《古風五十九首》之一： 大車揚飛塵，亭午暗阡陌。 中貴多黃金，連云開甲宅。
路逢斗雞者，冠蓋何輝赫。 鼻息干虹蜺〔ní倪〕，行人皆怵惕。
世無洗耳翁，誰知堯與跖。 李商隱《隋宮》： 紫泉宮殿鎖煙霞，欲取蕪城作帝家。
玉璽不緣歸日角，錦帆應是到天涯。 于今腐草無螢火，終古垂楊有暮鴉。
地下若逢陳后主，豈宜重問后庭花？ 王維<<九月九日憶山東兄弟>> 獨在異鄉為異客， 每逢佳節倍思親。 遙知兄弟登高處， 遍插茱萸少一人。
虞美人 .李煜 春花秋月何時了，往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。
雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流 蘇東坡《江城子》 十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。
千里孤墳，無處話凄涼。縱使相逢不相識，塵滿面有空如霜。
夜來幽夢忽還鄉。小軒窗，正梳妝，相顧無言，惟有淚千行。
料得年年腸斷處，明月夜，短松岡 聲聲慢 李清照 尋尋覓覓， 冷冷清清， 凄凄慘慘戚戚。 乍暖還寒時候， 最難將息。
三杯兩盞淡酒， 怎敵他、晚來風急？ 雁過也， 正傷心， 卻是舊時相識。 滿地黃花堆積。
憔悴損， 如今有誰堪摘？ 守著窗兒， 獨自怎生得黑？ 梧桐更兼細雨， 到黃昏、點點滴滴。 這次第， 怎一個、愁字了得！ 蝶戀花 柳永 佇倚危樓風細細， 望極春愁， 黯黯生天際。
草色煙光殘照里， 無言誰會憑欄意。 擬把疏狂圖一醉， 對酒當歌， 強樂還無味。
衣帶漸寬終不悔， 為伊消得人憔悴。 【天凈沙（秋思） 】馬致遠 枯藤老樹昏鴉。
小橋流水人家。古道西風瘦馬。
夕陽西下，斷腸人在 天涯。 【山坡羊（潼關懷古） 】張養浩 峰巒如聚，波濤如怒，山河表里潼關路。
望西都。意踟躕，傷心秦漢 經行處。
宮闕萬間都做了土。興，百姓苦。
亡，百姓苦。 [越調]夜行船 秋思 馬致遠 百歲光陰一夢蝶，重回首往事堪嗟。
今日春來，明朝花謝。急罰盞夜闌燈滅。
[中呂]山坡羊 驪山懷古 張養浩 驪山四顧，阿房一炬，當時奢侈今何處？只見草蕭疏，水縈紆。至今遺恨迷煙樹，列國周齊秦漢楚。
贏，都變做了土；輸，都變做了土！ 《逢雪宿芙蓉山主人》【唐】劉長卿 日暮蒼山遠，天寒白屋貧。柴門聞犬吠，風雪夜歸人。
《終南望余雪》【唐】祖詠 終南陰嶺秀，積雪浮云端。林表明霽色，城中增暮寒。
《江雪》【唐】柳宗元 千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。
《問劉十九》【唐】白居易 綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。晚來天欲雪，能飲一杯無。
五言古詩： 感遇·其一 感遇·其二 月下獨酌 春思 望岳 贈衛八處士 佳人 夢李白·其一 夢李白·其二 送綦毋潛落第還鄉 送別 青溪 渭川田家 西施詠 秋登蘭山寄張五 夏日南亭懷辛大 宿業師山房待丁大不至 同從弟南齋玩月憶山陰崔少府 尋西山隱者不遇 春泛若耶溪 宿王昌齡隱居 與高適薛據登慈恩寺浮圖 賊退示官吏·并序 郡齋雨中與諸文士燕集 初發揚子寄元大校書 寄全椒山中道士 長安遇馮著 夕次盱眙縣 東郊 送楊氏女 晨詣超師院讀禪經 溪居 樂府： 塞下曲·其一 塞下曲·其二 關山月 子夜秋歌 長干行 列女操 游子吟 七言古詩： 登幽州臺歌 古意 送陳章甫 琴歌 聽董大彈胡笳聲兼寄語弄房給事 聽安萬善吹篥歌 夜歸鹿門山歌 廬山謠寄盧侍御虛舟 夢游天姥吟留別 金陵酒肆留別 宣州謝樓餞別校書叔云 走馬川行奉送封大夫出師西征 輪臺歌奉送封大夫出師西征 白雪歌送武判官歸京 韋諷錄事宅觀曹將軍畫馬圖 丹青引贈曹霸將軍 寄韓諫議 古柏行 觀公孫大娘弟子舞劍器行·并序 石魚湖上醉歌·并序 山石 八月十五夜贈張功曹 謁衡岳廟遂宿岳寺題門樓 石鼓歌 漁翁 長恨歌 琵琶行·并序 韓碑 樂府： 燕歌行·并序 古從軍行 洛陽女兒行 老將行 桃源行 蜀道難 長相思·其一 長相思·其二 行路難 將進酒 兵車行 麗人行 哀王孫 哀江頭 五言律詩 ： 經鄒魯祭孔子而嘆之 望月懷遠 送杜少府之任蜀州 在獄詠蟬·并序 和晉陵陸丞相早春游望 雜詩 題大庾嶺北驛 次北固山下 破山寺后禪院 寄左省杜拾遺 贈孟浩然 渡荊門送別 送友人 聽蜀僧浚彈琴 夜泊牛渚懷古 春望 月夜 春宿左省 至德二載甫自京金光門出間道歸鳳翔乾元初從左拾遺移華州掾與親故別因出此門。
5. 蔣勛說唐詩的感受50字
《蔣勛說唐詩》讀后感在讀《蔣勛說唐詩》之前，我以為這本書是一本非常嚴肅的文學研究作品，本已做好了“堅持”的準備，卻不想一打開此書后，就被簡潔直白，旁征博引的評論，風趣幽默的語言吸引，甚至舍不得合上，一口氣看完了才罷休。
這本書通過介紹唐朝各個時期的六位詩人，講述了唐朝的興衰與唐詩文化隨之的發展和變化。張若虛的《春江花月夜》被譽為“以孤篇壓倒全唐之作”，而蔣勛先生對其中所蘊含的唐的精神的剖析，對唐詩格式的解說，令我對這首本以為已耳熟能詳的詩的理解又更進了一步。
而李白又是另一種風格。《將進酒》的狂放不羈，《蜀道難》的大膽想象，李白作詩不受格律束縛，反而善加運用，在作者的帶領下，我感受著《蜀道難》多變的韻律節奏，體會著李白用多變復雜的節奏韻律所表現出的蜀道崎嶇難行，地形陡峭險峻的特點。
安史之亂時期的詩圣杜甫，關心百姓疾苦的白居易，他們二人有很多描寫戰亂，兵役重壓下百姓的苦難和無奈。杜甫的《石壕吏》，白居易的《新豐折臂翁》，《賣炭翁》的解讀，令我更深入地了解詩人心里的悲哀和憤慨。
而作者以兩首詩對比白居易寫《長恨歌》，表現出詩人的心境變化，令人感嘆。李商隱的時代已是晚唐，昔日繁華只似大夢一場，在李商隱的詩中見到“向晚”，“凋碧樹”，“夕陽”等意象，總讓人感到一絲感傷。
而有時，又有一種對生命的感悟。有人說晚唐時的詩詞藻華麗，但我讀了這本書后，卻感到自己明白了那個時代的詩人們那難言的情感。
在課堂上，我通過學習詩的形式，格律，平仄，各種各樣的修辭手法來學習一首詩，而在這本書中，我隨著作者細細感受每一首詩的精神，全然沒有課堂上把詩一個字一個字地分析的全無意境，而仿佛有種沉浸在文學的氛圍中的愉悅和輕松。書中不僅介紹唐詩，也詳細地介紹了唐朝不同時期不同的風氣，政治，大眾的思想習慣，從而也使我很多以前有不理解或認為詩人寫的奇怪的地方有了正確的認識，有盛唐的歌舞升平，思想開放，才有了李白的隨意瀟灑；有了安史之亂這樣的戰亂時期，才有了杜甫這般的憂愁悲憤；有晚唐繁華落盡，才有了李商隱的感傷嗟嘆。
不同的環境造就了不同的偉大，而作者則帶領我們去真正理解，感受這份偉大。
6. 蔣勛老師的詩詞,越多越好
祝福 感覺著生命的悲哀，還愿意歡笑的，請受我深深的祝福。
感覺著生命的空虛，還愿意奮進的，請受我深深的祝福。 感覺著生命的欺罔，還待人以真誠的，請受我深深的祝福。
感覺著生命的寂寞，還可以溫暖他人的，請受我深深的祝福。 感覺著生命的殘酷，還相信善良的，請受我深深的祝福。
愿我愿是滿山的杜鵑 只為一次無憾的春天我愿是繁星 舍給一個夏天的夜晚我愿是千萬條江河 流向唯一的海洋我愿是那月 為你 再一次圓滿如果你是島嶼 我愿是環抱你的海洋如果你張起了船帆 我愿是輕輕吹動的風浪如果你遠行 我愿是那路 準備了平坦 隨你去到遠方當你走累了 我愿是夜晚 是路旁的客棧 有乾凈的枕席 供你睡眠眠中有夢 我就是你枕上的淚痕我愿是手臂 讓你依靠雖然白發蒼蒼 我仍愿是你腳邊的爐火 與你共話回憶的老年你是笑 我是應和你的歌聲你是淚 我是陪伴你的星光當你埋葬土中 我愿是依伴你的青草你成灰 我便成塵如果 如果你對此生還有眷戀我就再許一愿 與你結來世的姻緣口占 昨夜微雨濕了泥土林中小徑無人走松果自落蛇游過花叢可以記憶的和可以遺忘的都不止這些除了真誠的愛可以寫成詩句其他也不想再說潮來潮去白云還在青山一角躺在石堤上的人睡著了遠岸只有叫船的吆喝花與蝴蝶陽光照撫雨水滋潤土壤呵護根和莖和葉子一起努力才開出一朵美麗的花但是，一看到蝴蝶花便毫不吝惜把最好的都給了因為被寵愛過才知道接受的，要再給出去才能完全詠花之死守候你好像守候將溶的冰雪守候你好像守候夏日最后的光華守候你因為你就要凋零帶著這樣的紅顏帶著這樣的芳華青春之美毫不留戀的凋零了我以為贊嘆可以留住你我以為惋惜可以留住你我以為愛的繾綣可以留住你我以為訣別的心痛可以留住你但是，你一心一意只要凋零是將溶的冰雪只有最后一刻晶瑩是夏日最后的美麗只有一剎那的光華啊，我與這流光共徘徊你一分一寸的毀滅我一分一寸的守候黃昏1受了什么傷？半邊天染成了血紅它不哀叫也不呻吟在逐漸變黑的臉上浮起似淚的亮光 一點兩點2我想把晚云寄給你 又怕金色太刺眼橙紅像血那淡淡的紫也太憂傷正在猶豫灰色已籠罩一切怕你收到也只是夜的墨黑了 給沉思者每一次死去都重新復活了他們如何不相信所謂雕像便是那不再死去的身體用一種姿勢和所有的姿勢告別才成為永恒陽光和雨水都無恙腐朽變滅也隨他去若是一生只能有一種專注是該歡喜？還是怨悔？你既不想說我也只有獨自尋索。
7. 于丹的重溫最美古詩詞與蔣勛的說宋詞哪本
讀于丹《重溫最美古詩詞》有感\x0d網上買書的時候，看到很多網友評論這本書大多數都是贊美于丹老師的詞語很美，可我不知道為什么看這本書的時候心里很沉重.想來想去主要還是兩個方面，第一是自己對于書里面所提到的詩詞幾乎全然不知，甚至讀書時候學過的也都忘光；第二是因為我覺得詩詞對于我們現代人真的成了一種奢侈.其實我內心是向往詩意的，我相信很多人也是這樣，只因現在的社會，生活的夢想，工作的現實，讓我們將這詩意埋藏了.這讓我想到蔣勛老師在《美，看不見的競爭力》里面講到的，當看到一片景象讓我們很感動的時候，然而我們卻沒有言語來表達此刻心里的感受，那個時候我們是難過的，真的很難過.\x0d于丹說“我一直深深相信，每一個中國人生命中的深處都蟄伏著詩意，不要對此不屑，不要認為這些風花雪月知識少年癡談.”我認為想喚醒中國人心中那份詩意是很難得，至少在現在這個時代是很難得.雖說現在的人都知道學習的重要性.看得出作者的那份渴望.\x0d愛學習的你們，我想很多人都有每天背單詞的習慣吧，那要不要考慮下每天背上一首詩詞呢？為了不再 “難過”，我更樂意每天來上一首.希望等到讀完部分唐詩宋詞后再來讀這本書，我想那時我會是幸福的.\x0d其實，詩意一直都在，只不過我們的忙碌把它遮蔽了；詩意隨時會醒來，但在它醒來的時候，我要準備好一顆中國人的“詩心”來迎接它。
8. 《蔣勛說唐詩》第三講摘抄200字
詩很像一粒珍珠，它是要經過琢磨的。
我們的口腔、舌頭、牙齒、嘴唇在互動，像蚌殼一樣慢慢磨，磨出一粒很圓的珍珠。有一天那個語言和文字能變成這么華美的一首詩，是因為經過了這個長期的琢磨。
● 如果晚上把我們丟到大山中，我們要活下來，大概就知道什么叫“物競天擇”了。那種在自然當中跟所有的生命搏斗的精神，絕對不是農業倫理。
農業倫理一定是人已經定居以后跟土地之間的依賴關系。不存在土地依賴關系的時候，生命處于荒涼的流浪之中，這個生命必須不斷活出極限，不斷爆發出火焰。
● 唐太宗的生命經驗把我們帶到了一個完全不同的狀態，他把農業倫理中的父子、君臣關系完全打碎。他不相信“你是我的臣子，所以你要服從我”，而是相信“你要服從我，是因為我的潛能得到了完全開發”。
● 在唐詩當中，生命的獨立性是受到歌頌的。在歷史上，如果我喜歡武則天這個角色，跟她取不取得政權沒有必然聯系，而是因為我看到她對自己獨立個性的完成。
● 武則天所生活的時代背景，個人生命的綻放方式，在讀《春江花月夜》的時候，都會令人有所領悟。春天、花朵、江水、月亮、夜晚，全部都是在大自然中獨立出來的生命狀態，與道德無關。
一條江水也有江水的規則，月亮有自己圓缺的規則，夜晚有夜晚的規則，全是自然現象。整首詩都是在講自然現象，把人的是非，帶到了大的宇宙空間中。
● 江水把氣味沖散，月光把花的顏色過濾。● 唐代其實是我們少有的一次離家出走，個人精神極其強大。
● 文學史上，一直強調一個好的文學作品，不能有固定答案。作品里有很多象征，甚至閱讀者自己的生命經驗也會跟文本產生對話關系，我希望自己所做的詮釋可以為詩句保留多一點的彈性。
● 我是天空里的一片云，偶爾投影在你的波心。● 如果你對生命有深情，一切看起來不存在的東西，都會變成你在意和珍惜的部分。
在這個世界上，當你對許多事物懷抱有很大的深情，一切看起來無情的東西，都會變得有情。● 鴻雁長飛，可是光影會被記憶、被留住。
春天、江水、花朵、月亮、夜晚，對于其他的生命可能不重要，但是對這天晚上的張若虛而言，所有的事物都有了意義。● 人尋找歸宿，并不一定是為了回家，而是追問生命到底應往何處走，人生的意義在哪里，生命到底價值何在。
● 這種詩不是個人才氣的表現，絕對是時代已經把很多準備工作都做好了，包括思想。● 我們看到花開了，贊美它的美麗，卻常常注意不到它底下的枝葉、根，它需要的土壤、陽光和雨水，而這些全部加起來才是它開放的條件。
我認為唐詩是詩歌這株植物在生長過程中開出的花朵，如果我們認為它太美了，其它朝代都不行，這是不公平的說法，因為其它朝代是枝葉，是根。《詩經》絕對是根，它的養分源源不斷輸送上來，沒有這個根，花朵是開不出來的。
我們一方面分析一首完美的作品，同時也希望可以將這個作品放到一棵樹上去觀察它的前因后果。● 我是在描述一種文化生態，相對于唐代的花季，魏晉南北朝是一個含苞待放的狀態，宋朝時花已經凋零，結了一個果。
果子沒有花朵那么燦爛，但是很安靜。在宋代文學中，你會覺得有一種飽滿的安靜，它醞釀了另外一顆新的種子。
● 我常常覺得詩只是在最哀傷最絕望的時刻，讓你安靜下來的東西。文學與詩，在生命里面發揮作品，常常是在某一個時刻變成你的心事。
● 一個做過官的王維，一旦離開政治以后，開始重新尋找自己生命的定位。很多人喪失政治前途以后，會不得意，很多牢騷，王維沒有。
他把自己以前的東西丟得干干凈凈。在經歷政治災難以后，他在輞川把另外一個生命建立起來。
● 王維的詩句越來越像禪宗的偈語，表面上微不足道，沒有很難的字，沒有很深的意思，所有的意思又都在里面。這樣生活，才具備真是的意義。
如果不這樣生活，也許讀不出味道來，覺得很平淡。這是經過繁華之后的平淡，有特殊的意義，精簡，不累贅，單純地去描述生命的狀態。
解讀王維的時候，必須進入到哲學層面。● 只有真正看過繁華的人，才會決絕地舍棄繁華。
真正看過繁華，就會走向完全的空凈。近代最明顯的例子是弘一大師，他能在佛教修行上達到如此地步，是因為他經歷過了所有的繁華。
人在沒有經歷過的時候，怎么修行，心還在那邊，很難純粹。而看盡繁華的人，往往在領悟空的時候，有更大的基礎。
這樣一個人出家的時候，衣服上的補丁，是另一種華麗。● 如果沒有燃燒，也就不會有灰燼。
王維心如死灰，是因為曾經劇烈燃燒過。● 你的絕望剛好是你的轉機。
我們常常認為到了“水窮處”，只有大哭；我們沒有發現水窮之處，就是云起之時。水窮之處是一個空間，云起之時是一個時間。
在空間的絕望之處，看到時間的轉機，生命還沒有停止，所以還有新的可能、新的追求。● 文學與藝術有趣的一點是使單一角色變成多樣角色，從而使生命獲得寬容，對人有更多的了解。
寫《將進酒》的李白豪邁粗獷，寫《長干行》的李白，卻成了一個哀怨的女子。這種角色的轉換，使得唐代在心理學上是一個非常健康的時代。
角色越能多樣轉換，社會心理就越健康。唐代是一個非常豁達、非常活潑，充滿生命力的一個時代。
武則天從。
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