華閱文章網1. 有哪些宋詞是長調
水調歌頭·精忠報國（長調宋詞）
紛紛雪飛舞
惶惶心寂寞
徽欽蒙塵求和
井下唱囚歌
夜夢三千黛娥
樂伴秋水婀娜
丹陛清風拂
問人生幾何
但見花凋落
遷建康，歌，貪美色
今朝酩酊
哪管半壁山河破
毋忘收還故國
縱而有千般策
良將人頭落
留千古遺恨
為后人評說
一叢花·悲香伶
香伶為婦嘆詩窮，枯筆負情濃。江淹彩筆無神韻，倚窗前，任淚蒙蒙。鴉影漸遙，鳴咽還近，何處覓詩蹤？
玉蟾山上月溶溶，詩友互流通。詩詠愛女摘龍眼，獲大獎，喜漫房櫳。深恨而今，華年虛度，應悔嫁東風。
滿庭芳·憶舊
媚眼橫拋，秋波暗送，幾回夢返前塵。穿梭聲色，半醉把金樽。歌舞紅顏舊事，才彈指、煙雨繽紛。寒窗外，車燈閃爍，明滅在夜深。
江城。猶記取，征途倦客，野寺荒村。望三世禪衣，暗自傷神。多少浮生愛恨，盡付與、襟袖啼痕。天涯路，芒鞋踏破，孤影映流云。
2. 宋詞是否有平仄的韻調
完全看不懂題目，只能猜。
平聲韻部、仄聲韻部換著押韻的，（換押）減蘭、菩薩蠻、清平樂、虞美人、更漏子等等。
某個平聲韻部或仄聲韻部為主體，交錯押另一個韻部的，（錯押）相見歡、荷葉杯等等。訴衷情的定格是只押平韻，只有溫庭筠體變格才是錯押，以平韻為主。
分別在特定位置押某個平聲韻部與相同韻腹的仄聲韻部（比如an的平聲韻和an的仄聲韻），（通押）常見的只有西江月（每片二、三句平韻，末句仄韻），其余如哨遍、醉翁操、戚氏、渡江云、曲玉管、最標準的六州歌頭賀鑄體。
某一個韻腹，在押韻位置想用平聲就平聲，想用仄聲就用仄聲的，沒有。
3. 宋詞的平仄韻是怎樣定的
字有定聲是指不同位置上的字在聲調上有相對固定的要求。漢字的發音有四種聲調，古四聲為“平、上（shǎng）、去、入”，新四聲以普通話為準，為“陰平、陽平、上聲、去聲”，即漢語拼音中對應的第一聲、第二聲、第三聲、第四聲。新四聲中沒有入聲字（我們全椒話中有許多入聲字，如曲、直、局、促等），這就是為什么我們用普通話朗誦古詩詞，有時會感到別扭的緣故。若用新四聲依律作詩，則用普通話朗誦就不會別扭。漢字的聲調又有平、仄之分，古四聲中的“上、去、入”三聲為仄聲，新四聲中的“上、去”為仄聲。作詩時，平聲字和仄聲字相互交替，會產生抑揚頓挫的音樂美。講究平仄的句子叫“律句”，律句中每個字的聲調相對固定，如五言律的“仄仄平平仄，平平仄仄平”，七言律的“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”，平仄交替很有規律。舉個對應的實例：“大漠孤煙直，長河落日圓”、“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”。這種句子若用全椒話讀來，不僅抑揚頓挫，且語調鏗鏘，很有樂感和力度。要注意的是，字有定聲是相對固定，不是絕對固定。句子中節奏點上的字的平仄是固定的（特殊情況這里就不說了），其它位置上的字一般可平可仄。七言律有“一三五不論，二四六分明”之說，五言律則“一三不論，二四分明”（這里面不包括韻腳的平仄），即句中的第二、第四或第六字的平仄是非講究不可的。平仄的交替不僅在一句之內要講究，在一聯之中也要講究，上句某字是平聲，則下句對應位置的字就應該用仄聲，反之亦然。如上面實例中“大漠”二字是仄聲，“長河”二字是平聲。平仄的問題一通百通，大家若有興趣可細細揣摩，也可找一些書來看看。
聯有定對是指律詩必須要有對偶句，而且是在特定位置。律詩八句，兩句為一聯，分為四聯，依次為首聯、頷聯、頸聯、尾聯。每聯的上句叫出句，下句叫對句。律詩要求頷聯、頸聯必須是對偶句（排律除首聯和尾聯，中間的聯都必須是對偶句），不僅平仄要對，意思也要對，詞性及詞的結構也要對，非常嚴格。關于這個問題，楹聯里面再專門介紹。我們通常講的對仗、對偶、對聯意思基本相同，但也有區別。對仗是一種表現手法；對偶是一種句式，即用對仗手法作出的句式；對聯是指作品，即對偶句式的作品，可以獨立于律詩之外成為一種文學形式。
韻有定位是指律詩的韻腳有特定位置。除獨立的對聯外，詩詞曲賦都是要押韻的，無韻不成詩。詩中押韻的位置叫“韻腳”，一般是在句末的字。律詩的偶句必須押韻，即二、四、六、八句最末一字是韻腳。第一句也可以押韻，但五言律通常第一句不押韻，七言律第一句押韻的居多。再多說兩句，律詩的韻，很講究平仄，押平聲韻就四個或五個韻腳都要是平聲字，反之亦然，否則就不入韻了。
4. 什么是調有定格,句有定數,字有定聲
因唐宋詞所合之樂屬定型之樂，故詞之調有定格，句有定數，字有定聲。
通俗一點就是填詞必須按固定的詞牌，一個詞牌之下的所有的詞都有固定的句數，且每個句子的字數也是確定的，且在押韻上也有固定的要求！如《蝶戀花》都是上下兩片，每片5句，第一句和第四、五句均為7個字，而第二句是4個字，第三句5個字，每片30個字，每首詞是60字。《浣溪沙》是42字！ 如歐陽修的《蝶戀花》
庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。 雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。
5. 宋詞為什么有詞牌名
詞牌名是人們為了便于記憶和使用。
詞最初是伴曲而唱的，曲子都有一定的旋律、節奏。這些旋律、節奏的總和就是詞調。詞總共有一千多個格式（這些格式稱為詞譜），所以給它們起了一些名字，這些名字就是詞牌名。
詞與調之間，或按詞制調，或依調填詞，曲調即稱為詞牌，其通常根據詞的內容而定。宋后，詞經過不斷的發展產生變化，主要是根據曲調來填詞，詞牌與詞的內容并不相關。
當詞完全脫離曲之后，詞牌便僅作為文字、音韻結構的一種定式。詞牌是一首詞詞調的名稱，例如《沁園春 雪》這首詞，“沁園春”是詞牌，“雪”是詞的標題。《卜算子 詠梅》這首詞，“卜算子”是詞牌名，“詠梅”是詞的標題。詞牌通常也決定詞的平仄。
擴展資料：
常見詞牌由來：
1、浣溪沙：又名《小庭花》。唐玄宗時教坊名曲，后用為詞調。減字浣溪沙。詞牌名。減字，唐宋曲子詞術語，一般填詞應按譜填，但詞人在聲腔字數上有伸縮自由，以求舊曲出新聲。但這些詞實際沒有減字，末字“些”是語氣助詞，是取用楚地方言。
2、卜算子：又名《百尺樓》《眉峰碧》《楚天遙》等。相傳是借用唐代詩人駱賓王的綽號。駱賓王寫詩好用數字取名，人稱“卜算子”。北宋時盛行此曲。
3、定風波：又名《定風流》《定風波令》等。唐教坊曲名，此調取名原來有平定叛亂的意思。
4、浪淘沙：又名《浪淘沙令》《過龍門》《賣花聲》。唐代教坊名曲。五代時起始流行長短句雙調小令。五十四字，前后片各四平韻，多作激越凄壯之音。
5、破陣子：原是唐開國時創制的大型武舞曲《破陣樂》中一曲，后改用為詞牌。
6、念奴嬌：調名取自唐玄宗天寶年間著名歌伎念奴。念奴是在宋代被大量寫入詩人的作品中，《全宋詞》中最早用《念奴嬌》作為調名的是沈唐。
7、漁歌子：又名《漁父》，唐教坊曲名，詞調由張志和創制。此曲起源于民間的漁歌。漁歌也是民歌的一種，是沿海、沿江地區和湖泊港灣周圍的漁民在打漁時借以消遣的曲調。這些漁歌類似現在沿海地區的咸水歌，歌詞一般是齊言體。
8、木蘭花：又作《玉樓春》《西湖曲》等。唐和五代詞人所填《木蘭花》，句式參差不一。宋人定為七言八句。
9、阮郎歸：出自東漢劉晨、阮肇天臺山采藥遇仙女的典故。
10、瑞鶴歸：宋周邦彥始創，格體參差。
11、八聲甘州：依唐邊塞曲《甘州》改制而成，因上下片八韻，故名八聲。
12、望江南：本命《謝秋娘》。李德裕為亡妓謝秋娘作，因白居易詞中又“不憶江南”，而改為《憶江南》，又名《夢江南》《江南好》等。
13、搗練子：以搗衣而名。晚唐已有此詞調。
14、六丑：周邦彥自創。后人覺《六丑》不雅，易名為《個儂》。傳說當年名妓李師師為宋徽宗唱了這支曲子，徽宗覺得這首詞圓婉好聽，就問：“是誰寫的？”李師師說：“這曲子叫《六丑》，周邦彥寫的新調”。
徽宗召見周邦彥時問：“為何取名《六丑》？”周邦彥答道：“因為它沖犯了六個宮調，那都是最好聽的章調，可是要唱好它并不容易。昔日高陽氏有子六人，富才華而貌，故以此取為曲調的名字。”
參考資料來源：百度百科——詞牌
