華閱文章網1. 求10篇唐詩宋詞的鑒賞文章
長恨歌 七言古詩 白居易 漢皇重色思傾國， 御宇多年求不得。
楊家有女初長成， 養在深閨人未識。 天生麗質難自棄， 一朝選在君王側。
回眸一笑百媚生， 六宮粉黛無顏色。 春寒賜浴華清池， 溫泉水滑洗凝脂。
侍兒扶起嬌無力， 始是新承恩澤時。 云鬢花顏金步搖， 芙蓉帳暖度春宵。
春宵苦短日高起， 從此君王不早朝。 承歡侍宴無閑暇， 春從春游夜專夜。
后宮佳麗三千人， 三千寵愛在一身。 金屋妝成嬌侍夜， 玉樓宴罷醉和春。
姊妹弟兄皆列土， 可憐光彩生門戶。 遂令天下父母心， 不重生男重生女。
驪宮高處入青云， 仙樂風飄處處聞。 緩歌慢舞凝絲竹， 盡日君王看不足。
漁陽鼙鼓動地來， 驚破霓裳羽衣曲。 九重城闕煙塵生， 千乘萬騎西南行。
翠華搖搖行復止， 西出都門百余里。 六軍不發無奈何， 宛轉蛾眉馬前死。
花鈿委地無人收， 翠翹金雀玉搔頭。 君王掩面救不得， 回看血淚相和流。
黃埃散漫風蕭索， 云棧縈紆登劍閣。 峨嵋山下少人行， 旌旗無光日色薄。
蜀江水碧蜀山青， 圣主朝朝暮暮情。 行宮見月傷心色， 夜雨聞鈴腸斷聲。
天旋地轉回龍馭， 到此躊躇不能去。 馬嵬坡下泥土中， 不見玉顏空死處。
君臣相顧盡沾衣， 東望都門信馬歸。 歸來池苑皆依舊， 太液芙蓉未央柳。
芙蓉如面柳如眉， 對此如何不淚垂？ 春風桃李花開日， 秋雨梧桐葉落時。 西宮南內多秋草， 落葉滿階紅不掃。
梨園子弟白發新， 椒房阿監青娥老。 夕殿螢飛思悄然， 孤燈挑盡未成眠。
遲遲鐘鼓初長夜， 耿耿星河欲曙天。 鴛鴦瓦冷霜華重， 翡翠衾寒誰與共？ 悠悠生死別經年， 魂魄不曾來入夢。
臨邛道士鴻都客， 能以精誠致魂魄。 為感君王輾轉思， 遂教方士殷勤覓。
排空馭氣奔如電， 升天入地求之遍。 上窮碧落下黃泉， 兩處茫茫皆不見。
忽聞海上有仙山， 山在虛無縹緲間。 樓閣玲瓏五云起， 其中綽約多仙子。
中有一人字太真， 雪膚花貌參差是。 金闕西廂叩玉扃， 轉教小玉報雙成。
聞道漢家天子使， 九華帳里夢魂驚。 攬衣推枕起徘徊， 珠箔銀屏迤邐開。
云鬢半偏新睡覺， 花冠不整下堂來。 風吹仙袂飄飄舉， 猶似霓裳羽衣舞。
玉容寂寞淚闌干， 梨花一枝春帶雨。 含情凝睇謝君王， 一別音容兩渺茫。
昭陽殿里恩愛絕， 蓬萊宮中日月長。 回頭下望人寰處， 不見長安見塵霧。
唯將舊物表深情， 鈿合金釵寄將去。 釵留一股合一扇， 釵擘黃金合分鈿。
但教心似金鈿堅， 天上人間會相見。 臨別殷勤重寄詞， 詞中有誓兩心知。
七月七日長生殿， 夜半無人私語時。 在天愿作比翼鳥， 在地愿為連理枝。
天長地久有時盡， 此恨綿綿無絕期。 【注解】： 1.漢皇：指唐明皇。
2.御宇：上帝治理天下。 3.“姊妹”句：姊妹指楊貴妃受寵后，其姊妹三人皆封夫人。
4.漁陽鼙鼓：指安祿山在漁陽起兵叛亂。 5.薄：臨近、靠近。
6.信：任憑。 7.碧落：道家稱天空為碧落。
8.青娥：年輕美貌的女子。 9.玉扃（jiong1）：門閂。
10.迤（yi3）邐（li3）開：一路敞開。 11.闌干：縱橫。
12.“昭陽”兩句：意謂和玄宗的恩愛已成為過去，永遠斷絕了。在蓬萊宮中卻要長久度過寂寞的歲月。
13.鈿（dian4）合：鑲金花的合子。 14.“此恨”句：玄宗和楊貴妃生死離別的遺恨，永無絕期。
【賞析】： 這是一首著名的歌頌愛情的長篇敘事詩，作于元和元年（806）。全詩形象地敘述了唐玄宗與楊貴妃的愛 情悲劇。
詩人借歷史人物和傳說，創造了一個回旋宛轉的動人故事，并通過塑造的藝術形象，再現了現實 生活的真實，感染了千百年來的讀者。詩的主題是“長恨”。
從“漢皇重色思傾國”起第一部分，敘述安 史之亂前，玄宗如何好色、求色，終于得到了楊氏。而楊氏由于得寵，（又鳥）犬升天。
并反復渲染玄宗之 縱欲，沉于酒色，不理朝政，因而釀成了“漁陽鼙鼓動地來”的安史之亂。這是悲劇的基礎，也是“長恨 ”的內因。
形象地暗示唐玄宗迷色誤國，是這悲劇的根源。“六軍不發無奈何”起為第二部分，具體描述 了安史之亂起后，玄宗的倉皇出逃西蜀，引起了“六軍”駐馬要求除去禍國殃民的貴妃，“宛轉娥眉馬前 死”是愛情悲劇的形成。
這是故事的關鍵情節。楊氏歸陰后，造成玄宗在蜀中的寂寞悲傷和纏綿悱惻的相 思。
詩以酸惻動人的語調，描繪了玄宗這一“長恨”的心情，揪人心痛，催人淚下。“臨邛道士鴻都客” 起為第三部分，寫玄宗借道士幫助于虛無縹渺的蓬萊仙山中尋到了楊氏的蹤影。
詩人采用浪漫主義手法， 忽而天上，忽而人間，在仙景中再現了楊氏“帶雨梨花”的姿容，并以含情脈脈，托物寄詞，重申前誓， 表示愿作“比翼鳥”、“連理枝”，進一步渲染、深化“長恨”的主題。結局又以“天長地久有時盡，此 恨綿綿無絕期”深化了主題，加重了“長恨”的分量。
令人低回沉思。全詩寫情纏綿悱惻，書恨杳杳無窮 。
文字哀艷動人，聲調悠揚宛轉，千古名篇，常讀常新。“在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝。
天長地久 有時盡，此恨綿綿無絕期”，正是詩人借前代帝妃的悲劇，抒發自己的痛苦。
2. 古詩詞鑒賞怎樣提高
2002年高考詩詞鑒賞題考的是李白的《春夜洛城聞笛》，李白的這首絕句所表達的是思鄉之情，從題材的分類上看，屬于“鄉思”類。
這類詩詞明年在高考試卷中重復出現的可能性不太大，我們應把注意力轉移到其他題材的詩詞上。這篇文章就先結合創作方法談一談“寫景”類詩詞的鑒賞要訣，為高三迎考師生拋磚引玉。
明朝的胡應麟在《詩藪》中說：“作詩不過情、景二端”；王國維亦云“一切景語皆情語”，因此，在鑒賞寫景詩詞時首先要緣景明情，緊緊抓住“情”這一牛鼻子不放，由此解題，才算進入解題的大門。 但僅僅入門還是遠遠不夠的，還須從以下幾個方面入手，才能登堂入室。
一是要領會詩的主題，了解詩人的立意。黃徹在《蛩溪詩話》中曾說過：“昔人論文字，以意為主。”
寫詩填詞何嘗不是如此？寫景詩詞的創作又何嘗不是如此？我們不妨先看一看祖詠的《終南望余雪》：“終南陰嶺秀，積雪浮云端。林表明霽色，城中增暮寒。”
詩人站在長安的城樓上，遙望終南余雪，想到“下雪不冷化雪冷”，想到長安還有許多貧窮的百姓，他們缺衣少食，能否在饑寒中度過難關。其關心民瘼之意，隱含其中，所以清代的王漁洋稱之為詠雪的“最佳”作品。
這是為什么呢？因為詩人并沒有將“意”和盤托出，而是通過最后一句抒發感慨來透露，顯得十分宛轉。唐末詩人羅隱的《雪》中有兩句詩云：“長安有貧者，為瑞不宜多”，所表達的主題與之相同，但羅隱的詩句缺乏此詩的含蓄蘊藉，寫得太白，沒有回味。
這種詩自然是不會拿來做高考試題用的。立意的問題解決了，寫景詩詞的意境、情景交融的抒情手法也就迎刃而解了。
例如，可以用張旭《桃花溪》（隱隱飛橋隔野煙，石磯西畔問漁船。桃花盡日隨流水，洞在清溪何處邊？）出一道題：“詩中所描寫的桃花溪景象表現出詩人對陶淵明“桃花源”的一種什么看法？”就應從立意上來作這樣的回答：“詩人對世外桃源心存疑問，以‘隔野煙’和‘隨流水’寫出了桃源既神秘又虛無飄渺；以‘何處邊’提出質疑。”
二是要從結構上將寫景詩詞看作是一幅畫，融繪畫欣賞技法于其中。即以王維的《漢江臨眺》為例來加以闡析：其詩曰：“楚塞三湘接，荊門九派通。
江流天地外，山色有無中。郡邑浮前浦，波瀾動遠空。
襄陽好風日，留醉與山翁。”這首詩便是作者融畫法于寫景詩的杰作，全詩氣勢雄偉，意境闊大，既富詩情美，又富繪畫美。
首聯寫漢江境域的遼闊，氣勢宏偉，境界壯闊。這是一幅巨畫的背景，詩人以詩家的眼光，畫家的筆法，先勾勒出一個輪廓，充分體現出繪畫的構圖美。
中間兩聯著意寫水勢的浩淼，是這幅巨畫的主畫面。詩人沒有采用一般的形容手法，而是富有創造性地從倒影著手，刻畫出水中的世界。
頷聯先寫江水奔騰東去，雄渾壯麗，以意境取勝。再寫遠處的山色，在遼闊的天宇下，在江濤的霧靄中，若隱若現，使人感到似有似無。
明朝的王世貞盛贊這聯詩是詩家語，卻入畫三味。很多古代詩人都樂于效法，如權德輿的“遠岫有無中，片帆煙水上”，歐陽修的“平山欄檻倚晴空，山色有無中”等，都是由此化出。
頸聯寫兩岸的城鎮倒映水中，遠遠望去就像是浮在江面上；遠去的江水和遠處的天空連成一片，似乎令人感到人間、天上的一切都在波濤中晃蕩，搖動。這樣的水勢，這樣的氣勢，好像是要將一切吞噬。
詩人采用繪畫造型藝術對客觀景象作典型的概括、準確的描繪和洗煉的處理，使這幅巨畫富有繪畫藝術的形象美。除了構圖美和形象美外，繪畫藝術中的、色彩美、意境美等，也應懂得。
例如，可以用王維《輞川別業》（不到東山向一年，歸來才及種春田。雨中草色綠堪染，水上桃花紅欲然。）
出道題：“這首詩表現出一種怎樣的色彩美？”這一問題該作如何回答呢？應從色彩的角度來考慮，做這樣回答：“詩人使用‘堪染’來突出一個‘綠’字，用‘欲然’來突出一個‘紅’字，紅綠兩色的突出與夸張使盎然春色躍然紙上，極富色彩美。” 三是要學會對古人寫詩填詞時煉字所蘊含的深意的挖掘，做深入淺出的分析。
如《終南望余雪》中的“浮”字，就把積雪的終南山寫活了。其實，雪壓山崖時積雪是靜止的，流動的是山頭上的云。
可詩人不從云入手來寫，而從雪切入才符合題意。這樣著一“浮”字讓人從云的流動中觀賞到雪的動感，真是妙不可言。
再次是“明”字，含蓄地寫出了雪霽后的夕陽，為山頂的積雪和樹林抹上了一道亮麗的彩色，整個畫面因此換了個模樣，使終南山有了神秘的色彩，也使這首詩富有詩情畫意。又如從《漢江臨眺》頸聯中的“浮”和“動”兩個字的使用中，我們還看到了詩人錘煉的功夫，正是因為這兩個動詞的出現，才使整個畫面似乎跳動了起來。
又如王維《使至塞上》中的“大漠孤煙直，長河落日圓”里的“直”和“圓”，錘煉功夫也十分到家。用《紅樓夢》中林黛玉論詩的一段話來解說，頗為合適而且通俗──“想來煙如何直？日自然是圓的。
這‘直’似是無理，‘圓’字似太俗。合上書一想，倒像是見了真景的。
要說再找兩個字換這兩個，竟再找不出兩個字來。”這種例子在中華詩詞中有不少，平時只要多加留意，仔細品味，自然。
3. 語用新題
一.主持人：下面我們有請我國著名科學家，領導科研集體研制出了激光照排系統，北大方正集團董事王選先生。
三.學生：老師，我最近上課的時候老走神，雖然自己也盡力克制自己，但是好像不起什么作用。我該怎么辦啊？四.家長：課外閱讀會不會影響孩子的正常學習7a64e4b893e5b19e31333234313437？ 家長：應該為孩子準備怎么樣的課外閱讀讀物？ 孩子：課外閱讀是否可以提高我們的學習成績？詩詞鑒賞：1〉午夜的時候天氣依然很炎熱，作者打開門站在月光下，聽到遠處傳來的蟲鳴聲，雖然沒有風，但作者感到一絲絲涼意。
這里的涼意是從心中感到的涼意，作者在大自然中感受到了寧靜與恬靜，自己的內心也變得平靜了，心靜自然涼，所以作者會時有微涼。2〉1.曉月還沒有落下，山上的人很少，鳥兒也很少鳴叫，霜還沒有消失，天氣還很冷，都說明了這是一個寒冷的孤寂的冬天的早晨，且時間很早。
2.營造了一種急切的安靜的氣氛。這句話說明了早上時間還很早，但是作者要回家，所以作者很急切以至于忽略了鳥鳴聲。
這句話為作者的抒情作了鋪墊，引起下文，先抑后揚使全文散發著一種游子思鄉的感情。 3.詩的下片表現了作者回家急切的心情。
因為作者的行李雖然很沉但是很輕松的就回家，這種對比的手法，再加上作者路途上所經過的數座青山，流水，都化作作者對回家的無限喜悅之情。因此情景相融，借景抒情的表現出來。
4. 語用新題
一.主持人：下面我們有請我國著名科學家，領導科研集體研制出了激光照排系統，北大方正集團董事王選先生。
三.學生：老師，我最近上課的時候老走神，雖然自己也盡力克制自己，但是好像不起什么作用。我該怎么辦啊？
四.家長：課外閱讀會不會影響孩子的正常學習？
家長：應該為孩子準備怎么樣的課外閱讀讀物？
孩子：課外閱讀是否可以提高我們的學習成績？
詩詞鑒賞：
1〉
午夜的時候天氣依然很炎熱，作者打開門站在月光下，聽到遠處傳來的蟲鳴聲，雖然沒有風，但作者感到一絲絲涼意。這里的涼意是從心中感到的涼意，作者在大自然中感受到了寧靜與恬靜，自己的內心也變得平靜了，心靜自然涼，所以作者會時有微涼。
2〉1.曉月還沒有落下，山上的人很少，鳥兒也很少鳴叫，霜還沒有消失，天氣還很冷，都說明了這是一個寒冷的孤寂的冬天的早晨，且時間很早。
2.營造了一種急切的安靜的氣氛。這句話說明了早上時間還很早，但是作者要回家，所以作者很急切以至于忽略了鳥鳴聲。這句話為作者的抒情作了鋪墊，引起下文，先抑后揚使全文散發著一種游子思鄉的感情。
3.詩的下片表現了作者回家急切的心情。因為作者的行李雖然很沉但是很輕松的就回家，這種對比的手法，再加上作者路途上所經過的數座青山，流水，都化作作者對回家的無限喜悅之情。因此情景相融，借景抒情的表現出來。
5. 彩筆新題斷腸句,試問閑情都幾許意思
是蘅非衡，句讀有誤，如何來解？
蘅皋：長著香草的沼澤中的高地.暮：解作傍晚、黃昏均可青玉案凌波不過橫塘路，
但目送、芳塵去.
錦瑟華年誰與度？
月臺花榭，瑣窗朱戶，
只有春知處.碧云冉冉蘅皋暮，
彩筆新題斷腸句.
試問閑愁都幾許？
一川煙雨，滿城風絮，
梅子黃時雨.【注釋】：
①凌波：形容女子步態輕盈.
②芳塵去：指美人已去.
③錦瑟華年：指美好的青春時期.錦瑟：飾有彩紋的瑟.
④月臺：賞月的平臺.花榭：花木環繞的房子.
⑤瑣窗：雕繪連瑣花紋的窗子.朱戶：朱紅的大門.
⑥蘅皋：長著香草的沼澤中的高地.
⑦彩筆：比喻有寫作的才華.事見南朝江淹故事.
⑧都幾許：共有多少.
⑨一川：遍地.【評解】這首詞通過對暮春景色的描寫，抒發作者所感到的“閑愁”.上片寫路遇佳人而不知所往的悵惘情景，也含蓄地流露其沉淪下僚、懷才不遇的感慨.下片寫因思慕而引起的無限愁思.全詞虛寫相思之情，實抒悒悒不得志的“閑愁”.立意新奇，能興起人們無限想象，為當時傳誦的名篇.【集評】周紫芝《竹坡詩話》：賀方回嘗作《青玉案》，有“梅子黃時雨”之句，人皆服其工，士大夫謂之“賀梅子”.
羅大經《鶴林玉露》：賀方回有“試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨”.蓋以三者比愁之多也，尤為新奇，兼興中有比，意味更長.
沈謙《填詞雜說》：“一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨.”不特善于喻愁，正以瑣碎為妙.
先著、程洪《詞潔》：方回《青玉案》詞工妙之至，無跡可尋，語句思路亦在目前，而千人萬人不能湊拍.
沈際飛《草堂詩余正集》：疊寫三句閑愁，真絕唱！
劉熙載《藝概》：賀方回《青玉案》詞收四句云：“試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨.”其末句好處全在“試問”呼起，及與上“一川”二句并用耳.
王方俊《唐宋詞賞析》：賀鑄晚年退隱至蘇州，并在城外十里處橫塘有住所，詞人常往來其間.這首詞寫于此時此地.漢中寫路遇一女子，而引起了作者對生活的感慨.
--引自惠淇源《婉約詞》
6. 八年級下冊古詩詞鑒賞
贈汪倫 年代：【唐】 作者：【李白】 體裁：【七絕】 類別：【留別】 李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲。
桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。 【注釋】 詩人用潭水深千尺比喻汪倫與他的友情，運用了夸張的手法（潭深千尺不是實有其事）寫深情厚誼，十分動人。
這首詩體現了浪漫主義詩人李白想落天外的詩歌特色。 靜夜思 年代：【唐】 作者：【李白】 體裁：【樂府】 類別：【羈旅】 床前明月光，疑是地上霜。
舉頭望明月，低頭思故鄉。 【注釋】 又作：床前看月光，疑是地上霜。
舉頭望山月，低頭思故鄉。 【注解】： 1、舉：抬。
【韻譯】： 皎潔的月光灑到床前， 迷離中疑是秋霜一片。 仰頭觀看明月呵明月， 低頭鄉思連翩呵連翩。
【評析】： 這是寫遠客思鄉之情的詩，詩以明白如話的語言雕琢出明靜醉人的秋夜的意境。 它不追求想象的新穎奇特，也摒棄了辭藻的精工華美；它以清新樸素的筆觸，抒寫了 豐富深曲的內容。
境是境，情是情，那么逼真，那么動人，百讀不厭，耐人尋繹。無 怪乎有人贊它是“妙絕古今”。
早發白帝城 年代：【唐】 作者：【李白】 體裁：【七絕】 類別：【羈旅】 朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。 兩岸猿聲啼不盡，輕舟已過萬重山。
【注釋】 【注解】： 1、白帝：今四川省奉節 2、江陵：今湖北省江寧縣。縣。
3、一日還：一天就可以到達。 【韻譯】： 清晨，我告別高入云霄的白帝城； 江陵遠在千里，船行只一日時間。
兩岸猿聲，還在耳邊不停地啼叫； 不知不覺，輕舟已穿過萬重青山。 【評析】： 詩是寫景的。
唐肅宗乾元二年（759），詩人流放夜郎，行至白帝遇赦，乘舟 東還江陵時而作此詩。詩意在描摹自白帝至江陵一段長江，水急流速，舟行若飛的情 況。
首句寫白帝城之高；二句寫江陵路遙，舟行迅速；三句以山影猿聲烘托行舟飛 進；四句寫行舟輕如無物，點明水勢如瀉。 全詩鋒棱挺拔，一瀉直下，快船快意，令人神遠。
難怪乎明人楊慎贊曰：“驚風 雨而泣鬼神矣！” 客中行 年代：【唐】 作者：【李白】 體裁：【七絕】 類別：【】 蘭陵美酒郁金香，玉碗盛來琥珀光。 但使主人能醉客，不知何處是他鄉。
7. 詩詞鑒賞：對最喜愛的是人作品進行“風景再造”,（寫意成文）不少
李璟
原詩：菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。 細雨夢回雞塞遠。我的愁情究竟有多少。只好凝視著案上的獸形香爐，香料余煙裊裊。景色華年誰與度，瑞腦銷金獸：青山翠谷在雨后顯得格外空曠清幽，勾起我心中萬般閑愁，倚著欄桿……
第二首，就要燃盡。佳節重陽已降臨，可是我形單影只，孤零零的。皎潔的月光照耀著古老的松樹，蒼松的枝葉把月光染得青翠欲滴。月下的山泉清澈而純凈，因為，山間的秋色美妙動人，醇香若酒，只能惆悵的望著那窈窕的身影走向遠方，與菊共飲。冷香浸透羅袖。昨夜，我頭枕冰冷的玉枕1.第一首：浣溪沙 作者：醉花陰 作者？一川煙草。滿城風絮。
再造：無情的西風吹亂庭院里的粼粼綠波，亭亭玉立的荷花早已憔悴，清淡悠遠的香味已隨著過去美好的時光一同消逝，空留一池翠葉，我已到了邊關，見到了別離已久的良人，秋意已悄悄來臨。
再造：窗外景色一片凄迷：凌波不過橫塘路，倚闌干。整整一天，我心中充滿愁情，不知如何打發著漫長的時光。 飛云冉冉皋橋暮？它無形無跡又四處彌漫，像煙霧中的青草，滿城隨風飄散的柳絮，和那梅子成熟時節的綿綿細雨……
第四首。多少淚珠無限恨，卻沒有走過橫塘。啊：橫塘路 作者：賀鑄
原文，然而我還是留戀這塊凈土。小樓中傳來玉笙的嗚咽，吹得四面生寒，在西風里訴說著往日的歡樂，令人不忍再看一眼……
窗外：山居秋暝 作者，躺在薄薄的紗羅帳子里，半夜的習習涼風吹來，我輾轉反側難入夢……
黃昏就要來臨，無論有多少淚珠，梅子黃時雨。
第三首，靜靜地流過質樸的山石。幽靜的竹林忽然響起鶯聲燕語，原來是浣紗的姑娘們踏著月光歸來。小舟分開碧綠的蓮葉，順流而下。試問閑愁都幾許，多少閨怨，終究是無可奈何，只能獨自悲泣。她在何方度過她錦瑟一樣美好的青春年華？她應該住在秀美的庭院中，小橋如彎月，園里開滿鮮花，濃濃的烏云籠著薄薄的霧，玉枕紗櫥，半夜涼初透。 東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，只有春知處，但目送，人比黃花瘦：王維
原文：空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。
再造？月臺花謝，瑣窗朱戶，春天的芳菲雖然凋謝已久：李清照
原文。
56是什么，小樓吹徹玉笙寒，雕花窗戶和緊鎖的朱門讓她深鎖閨中，只有美好的春光能進入她的小園……
云，在暮晚的天空中慢慢飄蕩，暮色籠罩了水邊。我手執彩筆寫下悲傷的詩句。佳節又重陽。唉，細雨潺潺，驚醒了好夢：夢中，取酒來到東籬下、芳塵去。慢慢踱回屋內，蕭瑟的西風吹動翠簾，句話在風中颯颯作響：菊花呵，我可比你還要瘦幾分！
以上皆為原創：薄霧濃云愁永晝。
再造：那位佳人步履盈盈，彩筆新題斷腸句
8. 我要一份“唐詩宋詞鑒賞”的論文,有誰幫幫我啊
唐詩宋詞是中國文學史上的兩顆明珠，唐代被稱為詩的時代，而宋代則被稱為詞的時代。
詞源于民間，始于唐，興于五代，盛于兩宋。在宋代，隨著城市的發展和市民階層的興起，物質生活的豐富，人們對文化生活的追求也更加強烈。
在宋詞的發展繁榮過程中，整個社會的導向作用同樣十分明顯。如果說唐代的詩人在某種程度上還只是供皇室及其統治者御用的工具和玩物而已，那么宋代的詞人已由被別人欣賞而一躍登上了政治舞臺，并成為宋代政治舞臺上的主角。
宋代皇帝個個愛詞，宋代大臣則個個是詞人。宋代政治家范仲淹、王安石、司馬光、蘇軾等都是當時的著名詞人。
在封建社會中從不出頭露面的女子李清照也成為一代詞宗，名垂千古。在當時的科舉考試中，流傳著這樣的諺語：“蘇文熟，吃羊肉；蘇文生，吃菜羹。”
由此足見詞人蘇軾被崇拜的程度。正是全社會的認同和推崇，宋詞才得以佳篇疊出，影響久遠。
原因如下： ① 兩宋城市手工業、商業經濟的繁榮，是宋詞興盛的物質基礎. ② 市民階層的擴大，生活水平的提高，要求豐富的文化娛樂生活. ③ 兩宋社會矛盾尖銳，文學家用詞更能表達自己的思想情感 先講宋詞的成就。詞源于唐代的曲子詞，句子有長有短，和樂曲緊密結合在一起，可以歌唱。
由于宋代商業發展、城市繁榮，市民數量不斷增加，能夠歌唱的詞比其他形式的文學作品更適應市井娛樂生活的需要，而當時的階級矛盾和民族矛盾又很尖銳，句子長短不齊的詞也更便于抒發人們憂國憂民的思想，因此便逐漸興盛起來，取代詩而成為文學的主流。課文按北宋前期、北宋中后期和南宋四個階段，分別介紹了柳永、蘇軾、李清照、辛棄疾與陸游的詞作風格及其成就。
柳永是北宋詞壇婉約派的重要代表。他長期在都市里生活，作品多表現城市的繁華和男女的悲歡離合之情，尤長于抒寫羈旅的孤寂與鄉愁。
他的詞作，多采用俚俗口語，通俗生動，“凡有井水處，即能歌柳詞”（葉夢得：《避暑錄話》），因而流傳很廣。他的詞作，還大量融入鋪敘的成分，不僅擴大詞的境界，也為元曲的發展開啟了門徑。
蘇軾是北宋中后期豪放派的開創者和主要代表，他的詞作題材十分廣泛，大大拓展了詞的內容，并以豪邁奔放的感情，為詞注入了強大的生命力。兩宋之交的李清照，是杰出的婉約派女詞人，她提出“詞別是一家”的主張，善于用白描手法、淺白詞句，表達內心的真實情感。
南宋的辛棄疾和詩人陸游，主張積極抗金，作品都以豪放為主，深刻地表達了恢復中原的強烈愿望，蘇軾和辛棄疾是宋代最具代表性、成就最高的詞作家，教材還在“歷史縱橫”小欄目和圖注中分別介紹了他們的生平。必須指出的是，宋代的豪放派作家，作品以豪放為主，但也寫出一些非常動人的婉約詞，并非只是一味地豪放。
詞是一種詩歌藝術形式，是中國古代詩體的一種，亦稱宋詞、曲子詞、詩余、長短句。始于中國南北朝時期的南朝梁代，形成于唐代，在宋代達到其頂峰。
一開始伴曲而唱，所以寫詞又稱作填詞、倚聲。后來逐漸獨立出來，成為一門專門的詩歌藝術。
詞牌，也稱為詞格，是填詞用的曲調名。詞最初是伴曲而唱的，曲子都有一定的旋律、節奏。
這些旋律、節奏的總和就是詞調。詞與調之間，或按詞制調，或依調填詞，曲調即稱為詞牌，其通常根據詞的內容而定。
宋后，詞經過不斷的發展產生變化，主要是根據曲調來填詞，詞牌與詞的內容并不相關。當詞完全脫離曲之后，詞牌便僅作為文字、音韻結構的一種定式。
按長短規模分，詞大致可分小令（58字以內）、中調（59一90字）和長調（91字以上，最長的詞達240字）。一首詞，有的只一段，稱為單調；有的分兩段，稱雙調；有的分三段或四段，稱三疊或四疊。
按音樂性質分，詞可分為令、引、慢、三臺、序子 、法曲、大曲、纏令、諸宮調九種。 按拍節分，常見有四種：令，也稱小令，拍節較短的；引，以小令微而引長之的；近，以音調相近，從而引長的；慢，引而愈長的。
按創作風格分，大致可以分成婉約派和豪放派 一、宋詞對唐詩的繼承關系 “唐詩宋詞”一語，宋詞與唐詩并稱，不唯標示“一時代有一時代之文學”之義，而且也說明，宋詞是庶幾可與唐詩媲美的一大詩體。宋季承唐，然而如魯迅先生所言，好詩差不多已被唐人作完了。
所以，到了宋代，宋人在詩歌創作方面，要不落唐人的窠臼，確乎很難。但是，唐人所留下的豐富的文學遺產，宋人也并不有白白浪費，而是將它們更多更靈活運用在“詞”這一詩歌體式上，使詞在宋代獲得了空前絕后的發展。
我們在論宋詞與唐詩的關系時，往往更多的注意于宋詞與唐詩的區別。差別的確是主要的也是重要的，在本書的宋詞部分，筆者也主要著眼于宋詞最主要的藝術特征（當然也是與唐詩的不同之處）來展開論述。
但在此緒論中，就像我們在論述唐詩的藝術特性前必須先說明唐詩對前代的繼承關系一樣，我們也必須先說明宋詞對唐詩的繼承關系。 可以肯定地說，宋詞能取得如此顯赫的成就，如果不是建立在唐詩如此卓越的成就和如此純熟的技巧之上，是絕對不可想象的。
從后來挖掘出來的敦煌曲子詞來看，詞在進入文之手以前，除了它。
9. 最近突然對古詩詞有了興趣,所以,把你那些自認為很美妙的詩句都發
一百句，是我空間日志里的，望采納……1：衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
-柳永《鳳棲梧》 2：死生契闊，與子成悅。執子之手，與子偕老。
-佚名《詩經邶風擊鼓》 3：兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。-秦觀《鵲橋仙》 4：相思相見知何日？此時此夜難為情。
-李白《三五七言》 5：有美人兮，見之不忘，一日不見兮，思之如狂。-佚名《鳳求凰琴歌》 6：這次我離開你，是風，是雨，是夜晚；你笑了笑，我擺一擺手，一條寂寞的路便展向兩頭了。
-鄭愁予《賦別》 7：入我相思門，知我相思苦，長相思兮長相憶，短相思兮無窮極。-李白《三五七言》 8：曾經滄海難為水，除卻巫山不是云。
-元稹《離思五首其四》 9：君若揚路塵，妾若濁水泥，浮沈各異勢，會合何時諧？-曹植《明月上高樓》 10：凄涼別后兩應同，最是不勝清怨月明中。-納蘭性德《虞美人》 11：還君明珠雙淚垂，恨不相逢未嫁時。
-張籍《節婦吟》 12：如何讓你遇見我，在我最美麗的時刻。為這，我已在佛前求了五百年，求他讓我們結一段塵緣。
-席慕蓉《一棵開花的樹》 13：嗟余只影系人間，如何同生不同死？-陳衡恪《題春綺遺像》 14：相思樹底說相思，思郎恨郎郎不知。-梁啟超《臺灣竹枝詞》 15：自君之出矣，明鏡暗不治。
思君如流水，何有窮已時。-徐干《室思》 16：相見爭如不見，有情何似無情。
-司馬光《西江月》 17：落紅不是無情物，化作春泥更護花。-龔自珍《己亥雜詩》 18：天不老，情難絕。
心似雙絲網，中有千千結。-張先《千秋歲》 19：似此星辰非昨夜，為誰風露立中宵。
-黃景仁《綺懷詩二首其一》 20：直道相思了無益，未妨惆悵是清狂。-李商隱《無題六首其三》 21：深知身在情長在，悵望江頭江水聲。
-李商隱《暮秋獨游曲江》 22：人到情多情轉薄，而今真個不多情。-納蘭性德《攤破浣溪沙》 23：此情可待成追憶，只是當時已惘然。
-李商隱《錦瑟》 24：相思***多少，地角天涯未是長。-張仲素《燕子樓》 25：問世間，情是何物，直教生死相許。
-元好問《摸魚兒二首其一》 26：身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。-李商隱《無題》 27：獸爐沈水煙，翠沼殘花片，一行行寫入相思傳。
-張可久《塞鴻秋》 28：平生不會相思，才會相思，便害相思。-徐再思《折桂令》 29：一寸相思千萬緒，人間沒個安排處。
-李冠《蝶戀花》 30：十年生死兩茫茫，不思量，自難忘，千里孤墳，無處話凄涼。-蘇軾《江城子》 31：今夕何夕，見此良人。
-佚名《詩經唐風綢繆》 32：天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期。-白居易《長恨歌》 33：在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝。
-白居易《長恨歌》 34：重疊淚痕緘錦字，人生只有情難死。-文廷式《蝶戀花》 35：一個是閬苑仙葩，一個是美玉無瑕。
若說沒奇緣，今生偏又遇著他；若說有奇緣，如何心事終虛話？-曹雪芹《枉凝眉》 36：春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始乾。-李商隱《無題》 37：他生莫作有情癡，人間無地著相思。
-況周頤《減字浣溪沙》 38：尊前擬把歸期說，未語春容先慘咽。-歐陽修《玉樓春》 39：關關雎鳩，在河之洲。
窈宨淑女，君子好逑。-佚名《詩經周南關雎》 40：人生自是有情癡，此恨不關風與月。
-歐陽修《玉樓春》 41：此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有，千種風情，更與何人說。
-柳永《雨霖鈴》 42：只愿君心似我心，定不負相思意。-李之儀《卜算子》 43：落花人獨立，微雨燕雙飛。
-晏幾道《臨江仙二首其二》 44：可憐無定河邊骨，猶是春閨夢里人。-陳陶《隴西行》 45：千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴。
-辛棄疾《摸魚兒》 46：梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。
-溫庭筠《更漏子三首其三》 47：結發為夫妻，恩愛兩不疑。-蘇武《結發為夫妻》 48：尋好夢，夢難成。
況誰知我此時情。枕前淚共簾前雨，隔個窗兒滴到明。
-聶勝瓊《鷓鴣天》 49：一場寂寞憑誰訴。算前言，總輕負。
-柳永《晝夜樂》 50：天長路遠魂飛苦，夢魂不到關山難，長相思，摧心肝。-《李白長相思二首其一》 51：不要因為也許會改變，就不肯說那句美麗的誓言，不要因為也許會分離，就不敢求一次傾心的相遇。
-席慕蓉《印記》 52：愿我如星君如月，夜夜流光相皎潔。-范成大《車遙遙篇》 53：魚沈雁杳天涯路，始信人間別離苦。
-戴叔倫《相思曲》 54：執手相看淚眼，竟無語凝噎。-柳永《雨霖鈴》 55：誠知此恨人人有，貧*夫妻百事哀。
-元稹《遣悲懷三首其二》 56：換我心，為你心，始知相憶深。-顧敻《訴衷情》 57：憶君心似西江水，日夜東流無歇時。
-魚玄機《江陵愁望有寄》 58：春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰。-李商隱《無題六首其六》 59：相思似海深，舊事如天遠。
-樂婉《卜算子》 60：相恨不如潮有信，相思始覺海非深。-白居易《浪淘沙》 61：玲瓏骰子安紅豆，入骨相思知不知-邵瑞彭《蝶戀花》 62：忍把千金酬一笑？畢竟相思，不似相逢好。
-邵瑞彭《蝶戀花》 63：天涯地角有窮時，只有相思無盡處。-晏殊《玉樓春》 64：都道是金玉良緣，俺只念木石前盟。
空對著，山中高士晶瑩雪；終不忘，世外仙姝寂寞林。-曹雪芹《終身誤》 65：人如風后入江云，情似雨馀黏地絮。
-周邦。
