華閱文章網1. 想了解蘇軾《芙蓉城》中寫的王迥和周瑤英的故事,古文看不明白,
見綠窗新話，王子高遇芙蓉仙。
話說王子高家中有天招待女客，到晚上，酒席散了，還有個穿著華麗的女人沒走。王子高就覺得奇怪了，那女的口出驚人，“我要和你睡覺！"王子高嚇壞了，不敢睡覺。當天晚上，那女子**了，但王子高怕啊，還是不敢做。天亮后，那女的走了。過了三天，又來了。這次王子高從了。睡了后，那女子介紹自己叫周瓊姬。從此夜來朝去。有天，小周給了他一粒仙丹，又給他寫了首詩，告訴他這是長生之藥（太長，不打字了）。后來一天，王在夢中見到小周穿著道服，說要帶他上門。王子高開心啊，就跟著去了。于是來到一個宮殿，有女道士百來人，又有一個美男，穿著朝服，坐在殿中。請小王上樓觀賞，樓上有匾額寫著碧云。第二天小周來了，小王跟她說了這個夢，小周說，這是芙蓉城。
后面的故事見玉照新志。
王子高和仙女決別之時，仙女給他一粒仙丹，并告訴他：別悲傷，將來我們會在澄江上一起終老的。當時他還不知道什么意思。王子高當時才十八、九歲，不久和向氏結婚。十年后成了鰥夫。四十歲時續弦江陰巨室之女，那女生才二十歲。結婚之后，他看妻子長得漂亮，身材又好，和以前相識的仙女無絲毫不同。于是就問她以前說過的話，但她惘然不知。澄江，是江陰的一個區。從此王子高做了澄江人。后來他服了仙丹，到八十多時，還健康無恙。
2. 蘇幕遮周邦彥這首宋詞的解釋和賞析急用
作品原文 燎①沉香②，消溽暑③.鳥雀呼晴④，侵曉⑤窺檐語.葉上初陽干宿雨⑥，水面清圓⑦，一一風荷舉⑧. 故鄉遙，何日去？家住吳門⑨，久作長安⑩旅⑾.五月漁郎相憶否？小楫⑿輕舟，夢入芙蓉浦⒀. 注釋 ①燎：燒. ②沈香：木名，其芯材可作熏香料.沈，現寫作沉.沈（沉）香，一種名貴香料，置水中則下沉，故又名沉水香，其香味可辟惡氣. ③溽（rù）暑：潮濕的暑氣.沈約《休沐寄懷》詩：“臨池清溽暑，開幌望高秋.”溽，濕潤潮濕. ④呼晴：喚晴.舊有鳥鳴可占晴雨之說. ⑤侵曉：快天亮的時候.侵，漸近. ⑥宿雨：昨夜下的雨. ⑦清圓：清潤圓正. ⑧一一風荷舉：意味荷葉迎著晨風，每一片荷葉都挺出水面.舉，擎起.司空圖《王官二首》詩：“風荷似醉和花舞，沙鳥無情伴客閑.” ⑨吳門：古吳縣城亦稱吳門，即今之江蘇蘇州，此處以吳門泛指江南一帶.作者乃江南錢塘人. ⑩長安：原指今西安，唐以前此地久作都城，故后世每借指京都.詞中借指汴京，今河南開封. ⑾旅：客居. ⑿楫：劃船的短槳. ⒀芙蓉浦：有荷花的水邊.有溪澗可通的荷花塘.詞中指杭州西湖.唐張宗昌《太平公主山亭侍宴》詩：“折桂芙蓉浦，吹蕭明月灣.” 浦，水灣、河流.芙蓉，又叫“芙蕖”，荷花的別稱. 譯文： 細焚沉香，來消除夏天悶熱潮濕的暑氣.鳥雀鳴叫呼喚著晴天（舊有鳥鳴可占雨之說），拂曉時分我偷偷聽它們在屋檐下的“言語”.荷葉上初出的陽光曬干了昨夜的雨，水面上的荷花清潤圓正，荷葉迎著晨風，每一片荷葉都挺出水面. （看到這風景）我想到遙遠的故鄉，何日才能回去啊？我家本在吳越一帶，長久地客居長安.五月，我故鄉的小時候的伙伴是否在想我，劃著一葉扁舟，在我的夢中來到了過去的荷花塘（詞中指杭州西湖）. 賞析一 周邦彥的詞以富艷精工著稱，但這首《蘇幕遮》“清水出芙蓉，天然去雕飾”，清新自然，是清真詞中少數的例外.此詞作于神宗元豐六年（1083）至哲宗元祐元年（1086）之間，當時周邦彥久客京師，從入都到為太學生到任太學正，處于人生上升階段.詞以寫雨后風荷為中心，引入故鄉歸夢，表達思鄉之情，意思比較單純. 上闋先寫室內燎香消暑，繼寫屋檐鳥雀呼晴，再寫室外風荷搖擺，詞境活潑清新，結構意脈連貫自然，視點變換極具層次.詞中對荷花的傳神描寫被王國維《人間詞話》評為“真能得荷之神理者”，為寫荷之絕唱. 下闋再由眼前五月水面清圓，風荷凌舉的景象聯想到相似的故鄉吳門的五月的風物，小楫輕舟，夢入芙蓉浦，相思之情淋漓盡致. 這首詞，上闋寫景，下闋抒情，段落極為分明.一起寫靜境，焚香消暑，取心定自然涼之意，或暗示在熱鬧場中服一副清涼劑，兩句寫境靜心也靜.三、四句寫靜中有噪，“鳥雀呼晴”，一“呼”字，極為傳神，暗示昨夜雨，今朝晴.“侵曉窺檐語”，更是鳥雀多情，窺檐而告訴人以新晴之歡，生動而有風致.“葉上”句，清新而又美麗.“水面清圓，一一風荷舉”，則動態可掬.這三句，實是交互句法，配合得極為巧妙，而又音響動人.大意是：清圓的荷葉，葉面上還留存昨夜的雨珠，在朝陽下逐漸地干了，一陣風來，荷葉兒一團團地舞動起來.這像是電影的鏡頭一樣，有時間性的景致.詞句煉一“舉”字，全詞站立了起來，動景如生.這樣，再看“燎沉香，消溽暑”的時間，則該是一天的事，而從“鳥雀呼晴”起，則是晨光初興的景物，然后再從屋邊推到室外，荷塘一片新晴景色.再看首二句，時間該是拖長了，夏日如年，以香消之，寂靜可知，意義豐富而含蓄，為下闋久客思鄉伏了一筆. 下闋直抒胸懷，語詞如話，不加雕飾.己身旅泊“長安”，實即當時汴京（今開封）.周邦彥本以太學生入都，以獻《汴都賦》為神宗所賞識，進為太學正，但仍無所作為，不免有鄉關之思.“故鄉遙，何日去”點地點時，“家住吳門，久作長安旅”，實為不如歸去之意.緊接“五月漁郎相憶否”，不言己思家鄉友朋，卻寫漁郎是否思念自己，這是從對面深一層寫法.一結兩句，“小楫輕舟，夢入芙蓉浦”，即夢中劃小舟入蓮花塘中了.實以虛構的夢景作結，雖虛而實，變幻莫測. 這首詞構成的境界，確如周濟所說：“上闋，若有意，若無意，使人神眩.”（《宋四家詞選》）而周邦彥的心胸，又當如陳世所說：“不必以詞勝，而詞自勝.風致絕佳，亦見先生胸襟恬淡”《云韶集》.足見周邦彥的詞以典雅著稱，又被推為集大成詞人，其詞作固然精工絕倫，而其思想境界之高超，實尤為其詞作之牢固基礎. 賞析二 此詞由眼前的荷花想到故鄉的荷花.游子濃濃的思鄉情，向荷花娓娓道來，構思尤為巧妙別致.詞分上下兩片.上片主要描繪荷花姿態，下片由荷花生發開去，夢回故鄉. “燎沈香，消溽暑.鳥雀呼晴，侵曉窺檐語”這里寫的是一個夏日的清晨，詞人點燃了沉香以驅散潮濕悶熱的暑氣.鳥雀在窗外歡呼著，慶祝天氣由雨轉晴.在詞人眼里，鳥雀仿佛有著人一樣的喜怒哀樂，她們也會“呼”也愛“窺”，如同調皮的孩子一般活波可愛.這幾句描寫看似漫不經心，實際上作者是在為下面寫荷花的美麗做感情上的鋪墊.“葉上初陽干宿雨、水面清圓，一一風荷舉.”國學大師王國維評：“此真能得荷之神理者.”先不說神理如何，但是字句的圓潤，就足以流傳。
3. 文章《芙蓉城》閱讀題
4.這篇文章的線索非常明顯，你能不能根據提示找到這些詞語？西郊外→________→________→________→________→________ 解析：根據題目要求，尋找表示方位的詞語。
答案：北門外 東關外 南郊不遠 南門口 出寺不遠5.根據文中提示，你知道武侯祠是紀念誰的嗎（ ）A.孫權 B.劉備 C.諸葛亮 D.周瑜 解析：仔細閱讀文章，文中說孔明為“諸葛亮”的字在文中可看到“三分割據紆籌策，萬古云霄一羽毛”等語句，利用相關歷史知識可知道應當是“諸葛亮”。 答案：C6.下列詩名是從文中抽出來的，請將它們放回標有數字的橫線上。
①（ ） ②（ ） ③（ ）A.“萬里橋西一草堂”B.“錦屏云起易成霞”C.“二十四城芙蓉花，錦官自昔稱繁花” 解析：要結合上下文，看①處寫的是云，②處寫的是花，③處寫的是橋，再看題目中詩句各寫了什么就很容易得到答案了。 答案：B C A7.浣花溪邊年年舉辦“花朝會”的原因是什么？請用橫線畫出來。
解析：仔細閱讀文本，找準句子。 參考答案：“百花潭水即滄浪”，后人因愛慕這名句，在溪邊的柏林里年年春天舉辦“花朝會”。
8.文章結尾一段用了第幾人稱？這樣寫有什么作用？ 解析：人稱變化為第二人稱“你”“你們”，往往是為了讓讀者覺得在面對面溝通，更顯親切自然。 參考答案：第二人稱“你”。
這樣寫讓人感覺親切，感情很深，很有感染力。9.“這兒也許冷，但冷得不讓水結冰；也許吹風，但不準沙石飛揚；也許有塵埃，但不致污穢你的美容。”
這句話很有特色，你能不能模仿它自己寫一句？ 解析：原句是一個排比句，而且寫的都是自然的景物，因此在仿寫時要運用排比。 答案：略深層探究10.有許多描寫國外大都市的文章，找來看看，想一想：中國城市建設與國外城市建設的風格區別在哪？ 解析：中國城市建筑風格由于歷史的原因各個城市也不太一樣，可以選擇自己比較熟悉的中國城市和外國城市來對比，選擇的角度可以從大型的宮殿建筑、街道建設、商業街的風格等方面寫。
答案：略中考鏈接11.（浙江溫州中考）某班要舉辦一次“文學沙龍”活動，其中有個項目是“讀名著，對對子”。現在邀請你參加這個項目的活動。
請你根據上聯，完成下聯。[參考人物]孔明、悟空、武松、黛玉……上聯：廢寢忘食香菱苦學詩下聯： 解析：完成此題應注意兩個方面：一是從文學名著中提煉組合下聯的內容，最好利用所提供的參考人物；二是了解對聯的有關知識，掌握其結構形式上的特點，即句式相同，結構一致。
答案示例：足智多謀孔明巧借箭 赴湯蹈火悟空勇除妖 無畏不懼武松猛打虎 多愁善感黛玉悲葬花。
4. 宋詞賞析1.以秦觀的《鵲橋仙》為例,證明了是可以做到“孕蓄無限
“金風玉露”二句由敘述轉為議論，表達作者的愛情理想：他們雖然難得見面，卻心心相印、息息相通，而一旦得以聚會，在那清涼的秋風白露中，他們對訴衷腸，互吐心音，是那樣富有詩情畫意！這豈不遠遠勝過塵世間那些長相廝守卻貌合神離的夫妻？ （孕蓄無限于有限）“兩情若是”二句對牛郎織女致以深情的慰勉：只要兩情至死不渝，又何必貪求卿卿我我的朝歡暮樂？這一驚世駭俗、震聾發聵之筆，使全詞升華到新的思想高度. （以有限體現無限）料得年年腸斷處： 明月夜，短松岡.郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去.細看來不是楊花，點點是離人淚，便作春江都是淚，流不盡，許多愁.。
5. 《江城子》秦觀的宋詞賞析
您好：
江城子 秦觀 西城楊柳弄春柔。動離憂。淚難收。 猶記多情，曾為系歸舟。 碧野朱橋當日事，人不見，水空流。 韶華不為少年留。恨悠悠。幾時休。 飛絮落花時候、一登樓。 便做春江都是淚，流不盡，許多愁。 賞析 此為秦觀前期的暮春別恨之作。詞之上片由“西城楊柳弄春柔”的描寫，引起對往事的回憶，抒發暮春傷別之情；下片由“韶華不為少年留”的感嘆，到“飛絮落花時節一登樓”的描寫，進一步抒發愁情別恨。 首句“西城楊柳弄春柔”貌似純寫景，實則有深意。因為這柳色，通常能使人聯想到青春及青春易逝，又可以使人感春傷別。“弄春柔”的“柔”字，便有百種柔情，“弄”字則有故作撩撥之意。賦予無情景物以有情，寓擬人之法于無意中。“楊柳弄春柔”的結果，便是惹得人“動離憂，淚難收”。以下寫因柳而有所感憶：“猶記多情曾為系歸舟。碧野朱橋當日事，人不見，水空流。”這里暗示，這楊柳不是任何別的地方的楊柳，而是靠近水驛的長亭之柳，所以當年曾系歸舟，曾有離別情事這地方發生。那時候，一對有情人，就踏過紅色的板橋，眺望春草萋萋的原野，這兒話別。一切都記憶猶新，可是眼前呢，風景不殊，人兒已天各一方了。“水空流”三字表達的惆悵是深長的。 下片“韶華不為少年留”是因為少年既是風華正茂，又特別善感的緣故，所謂說“恨悠悠，幾時休？”兩句無形中又與前文的“淚難收”、“水空留”唱和了一次。“飛絮落花時節一登樓”說不登則已，“一登”就這楊花似雪的暮春時候，真正是“便做春江都是淚，流不盡，許多愁。”這是一個極其巧妙的比喻，它妙就妙一下子將從篇首開始逐漸寫出的淚流、水流、恨流挽合做一江春水，滔滔不盡地向東奔去，使人沉浸感情的洪流中。這比喻不是突如其來的，而是逐漸匯合，水到渠成的。 此詞寫柳，妙“弄春柔”一語，筆意入微，妥貼自然，把擬人手法于無意中出之，化無情之柳為多情之物；此詞寫愁，妙引而不發，語氣微婉，最后由景觸發一個巧妙的比喻：清淚、流水和離恨融匯成一股情感流，言盡而情不盡。
希望我的回答對您有幫助，祝好！
不懂建議重新提問，也可以追問。
6. 求唐宋詞鑒賞論文一篇
二月東風吹客袂。
蘇小門前，楊柳如腰細。蝴蝶識人游冶地，舊曾來處花開未？幾夜湖山生夢寐。
評泊尋芳，只怕春寒里。今歲清明逢上巳，相思先到濺裙水。
【鑒賞】： 李商隱作有一詩，“颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷。金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。
賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。春心莫共花爭發，一寸想思一寸灰”（《無題》）。
這是寫他早春時的一段戀情：時令適至驚蟄，簾外東風細雨，耳畔陣陣輕雷，詩人心頭的“春情”（艷情）隨著大好春光的即將重返而油然萌生；但是他又馬上告誡自己：“春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰”，今日之相思越是如花一樣爭發，那么他日的痛苦與懺悔就越象香灰那樣積得深厚。這后兩句詩實是一種“反說”，從中不難見其熱戀之情的熾烈，以及與它所同時交織著的萬般痛楚。
同李商隱這位唐代著名詩人《無題》詩一樣，史達祖的這首《蝶戀花》詞，也是寫他悄然而來的艷遇。當然，跟李詩相比，這首詞缺了一些悲劇性的色彩，而增加了一些濃濃的令人心馳神往的韻味。
這首詞是首先從作者重返杭州城時的心情落筆，而逐步展開的。 “二月東風吹客袂”，是寫時值二月而身從客地歸來。
其中“吹客袂”三字，就生動地描繪了他回轉杭城時“舟遙遙以輕飏，風飄飄而吹衣”的形象，也暗點了他“近鄉情更怯”的興奮和迷惘的心情。“蘇小門前，楊柳如腰細”，迎接他的，正是“蘇小門前柳萬條，毿毿金線拂平橋”（溫庭筠《楊柳枝》）的初春景象。
而在“蘇小”兩字后面，便又悄悄地潛藏著作者內心的一段“艷事”。果然，“柳如腰細”句就象白居易《楊柳枝》“葉含濃露如啼眼，枝裊輕風似舞腰”所寫的那樣，“呼之欲出”地隱嵌著一個“倩影”——當然她并沒有真正出現而只是存在于作者意念之中，因而這里用了一個“如”字。
但詞人此來，卻又實是“奔”她而來，所以他就循著舊日的路徑繼續向前走去，企圖早早尋覓到她的影蹤。你看，雖然時隔好久，但那多情的蝴蝶卻還認得昔日我與她一起游玩的地方，它們正翩翩飛入柳陌深處去呢。
不過，寫到此處，作者的詞筆陡然來了個大轉變，“舊曾來處花開未”？此句表面是說自己此行來得太早，或許當年共游處的叢花至今未開，因而她尚未踐約在此相候；其實也是寫他害怕“不見伊人”的擔憂心理，不過用一問句更顯得婉約纏綿。而事實上，聯系下文看，則他此行確實是“撲”了一個“空”，所以又馬上折入下闋：“幾夜湖山生夢寐”。
這從行文用筆上言，是一種“逆提反接”。它首先把時針“反撥”到以前的歲月中去：在沒有回來之前，自己的夢境中就曾多少次出現過與她一起作湖山冶游的“鏡頭”！這里尤其值得提出的是其中的“生”字。
這個“生”字不光是單純的“產生”、“生成”之意，而且還包含有“創造”、“想象”之意在內。也就是說，多少個夜晚，我都在努力把這次重逢于西子湖畔的聚會，想象得更纏綿、更熱烈一些，因而所生的夢境也就越發美好、越發溫馨。
但以上這些又僅僅是“夢寐”而已，因此下文就反接以“評泊尋芳，只怕春寒里”。眼前所遇，既然只是花未開、人不見的春寒景象，那又何能來“評泊尋芳”（意即謂：在萬花叢中評論哪朵花最美，在游女如云的人群中評論哪位倩女最美），又何能來重踐“花前月下”的舊約？這里用了一個“只怕”，雖屬心理估測之辭，然卻又是“實寫”，——同上文“花開未”的問句一樣，它就使感情的表達更顯得委婉有致。
詞情至此，就暫告一個段落，即由開頭歸來時的亢奮迫切而結之于撲空后的惆悵，由開頭蝶嬉楊柳的欣慰高興而結之于情人不見的寂寞。前幾夜的好夢，歸來時風吹衣袂的歡快，蝴蝶領路時的盼望，所有這些就全部都被眼前的“春寒”景象所“沖掉”！但是且慢，就在作者只能“死心”的當口，詞筆卻又陡轉，推出了“絕處逢生”的新境界來：在這無可奈何的現實環境中，詞人卻還有自己的“法寶”，——于是他那無法壓抑的熱情，立刻就展開著“想象”的翅膀，更加高漲地飛騰起來：“今歲清明逢上巳，相思先到濺裙水”，這真是妙不可言的佳句！我們知道，清明節本是一個踏青游春的佳日，其時杭城市民“尋芳討勝，極意縱游，……無日不在春風鼓舞中”（《武林舊事》卷三）；而上巳日又“傾都禊飲踏青”（《夢粱錄》卷二）。
今年，則清明恰逢上巳，其游冶禊飲之盛況更將空前。所以作者遙想，今日暫未得見的伊人，到時必將出現在“長安水邊多麗人”的行列中間（到時就必能重踐舊日的盟約）。
所以，盡管現在還是新春二月，但自己的心思早已飛到了她那令他神魂顛倒的石榴裙邊去了！拿一句成語來講，這一種想象真有點兒“匪夷所思”。它的奇特表現在下列兩方面：第一，它不直接去寫“三月三日天氣新”的西湖春景，也不直接描繪“繡羅衣裳照暮春”的麗人倩影（以上兩句為杜甫《麗人行》詩句），而是用了一個“濺裙水”的意象把這兩者概括在一起寫，這就顯得既“經濟”，又“香艷”（請想象一下：一群麗人佳娘正在湖濱掬水嬉戲，濺得繡裙上水痕點點，這是一幅多么優美艷麗的“仕女嬉水圖”），確是作者的一個“發明”。
第二，它說。
