華閱文章網1. 晏幾道的宋詞簡短的譯文
晏幾道
臨江仙
斗草階前初見，穿針樓上曾逢。羅裙香露玉釵風。靚妝眉沁綠，羞臉粉生紅。
流水便隨春遠，行云終與誰同。酒醒長恨錦屏空。相尋夢里路，飛雨落花中。
臨江仙
身外閑愁空滿，眼中歡事常稀。明年應賦送君詩。細從今夜數，相會幾多時。
淺酒欲邀誰勸，深情惟有君知。東溪春近好同歸。柳垂江上影，梅謝雪中枝。
臨江仙
淡水三年歡意，危弦幾夜離情。曉霜紅葉舞歸程。客情今古道，秋夢短長亭。
淥酒尊前清淚，陽關疊里離聲。少陵詩思舊才名。云鴻相約處，煙霧九重城。
臨江仙
淺淺余寒春半，雪消蕙草初長。煙迷柳岸舊池塘。風吹梅蕊鬧，雨細杏花香。
月墮枝頭歡意，從前虛夢高唐，覺來何處放思量。如今不是夢，真個到伊行。
臨江仙
長愛碧闌干影，芙蓉秋水開時。臉紅凝露學嬌啼。霞觴熏冷艷，云髻裊纖枝。
煙雨依前時候，霜叢如舊芳菲。與誰同醉采香歸。去年花下客，今似蝶分飛。
臨江仙
旖旎仙花解語，輕盈春柳能眠。玉樓深處綺窗前。夢回芳草夜，歌罷落梅天。
沈水濃熏繡被。流霞淺酌金船。綠嬌紅小正堪憐。莫如云易散，須似月頻圓
2. 清平樂的宋詞晏幾道賞析
晏幾道有兩篇《清平樂》我給你發過來，你看一下：
其一：
清平樂·煙輕雨小
朝代：宋
作者：晏幾道
原文：
煙輕雨小。紫陌香塵少。謝客池塘生綠草。一夜紅梅先老。
旋題羅帶新詩。重尋楊柳佳期。強半春寒去后，幾番花信來時。
鑒賞
這是一首傷春惜別的詞。上片寫春光歸去匆匆，一夜細雨輕煙過后，池塘草綠，紅梅變老，春天也就過去了。下片寫離愁纏綿不斷，只有通過做詩題句以追懷相聚的美好時光。而當春寒去后，花信風輪番吹拂之時，那離別相思的愁緒更是難以排遣的。
其二：
清平樂
朝代：宋
作者：晏幾道
原文：
雙紋彩袖。笑捧金船酒。嬌妙如花輕似柳。勤客千春長壽。
艷歌更倚疏弦。有情須醉尊前。恰是可憐時候，玉嬌今夜初圓。
賞析：作者把一幅美好的畫面展現在眼前，又有金船，還有美酒，也有彩袖，好一副聲色滿眼的畫面，用了很具代表性的一項來表現生活，很是形象！
3. 歐陽修的唐詩宋詞原文譯文及賞析
●蝶戀花 歐陽修 庭院深深深幾許？ 楊柳堆煙，簾幕無重數。
玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。 雨橫風狂三月暮。
門掩黃昏，無計留春住。 淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。
歐陽修詞作鑒賞 這首詞以生動的形象、清淺的語言，含蓄委婉、深沉細膩地表現了閨中思婦復雜的內心感受，是閨怨詞中傳誦千古的名作。 此詞首句“深深深”三字，其用疊字之工，致使全詞的景寫得深，情寫得深，由此而生深遠之意境。
詞人首先對女主人公的居處作了精心的描繪。“楊柳堆煙，簾幕無重數”這兩句，似乎是一組電影搖動鏡頭，由遠而近，逐步推移，逐步深入。
隨著鏡頭所指，先是看到一叢叢楊柳從眼前移過。“楊柳堆煙”，說的是早晨楊柳籠上層層霧氣的景象。
著一“堆”字，則楊柳之密，霧氣之濃，宛如一幅水墨畫。隨著這一叢叢楊柳過去，詞人又把鏡頭搖向庭院，搖向簾幕。
這簾幕不是一重，而是過了一重又一重。究竟多少重，他不作瑣屑的交代，一言以蔽之曰“無重數”。
“無重數”，即無數重。一句“無重數”，令人感到這座庭院簡直是無比幽深。
至此，作者用一句“玉勒雕鞍游冶處”，宕開一筆，把視線引向她丈夫那里；然后折過筆來寫道：“樓高不見章臺路”。原來這詞中女子正獨處高樓，她的目光正透過重重簾幕、堆堆柳煙，向丈夫經常游冶的地方凝神遠望。
詞的上片著重寫景，但“一切景語，皆情語也”（王國維《人間詞話》），深深庭院中，已宛然見到一顆被禁錮的與世隔絕的心靈。詞的下片著重寫情，雨橫風狂，催送著殘春，也催送女主人公的芳年。
她想挽留住春天，但風雨無情，留春不住。于是她感到無奈：“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”，只好把感情寄托到命運同她一樣的花上。
這兩句包含著無限的傷春之感。清人毛先舒評曰：“‘淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去’，此可謂層深而渾成。”
（王又華《古今詞論》引）他的意思是說語言渾成與情意層深往往是難以兼具的，但歐詞這兩句卻把它統一起來。這兩句情感層次如下：第一層寫女主人公因花而有淚。
見花落淚，對月傷情，是古代女子常有的感觸。此刻女子正憶念走馬章臺（漢長安章臺街，后世借以指游冶之處）的丈夫，可是望而不可見，眼中唯有狂風暴雨中橫遭摧殘的花兒，由此聯想到自己的命運，不禁傷心淚下。
第二層是寫因淚而問花。淚因愁苦而致，勢必要找個發泄的對象。
這個對象此刻已幻化為花，或者說花已幻化為人。于是女主人公向著花兒癡情地發問。
第三層是花兒一旁緘默，無言以對。緊接著詞人寫第四層：花兒不但不語，反而象故意拋舍她似地紛紛飛過秋千而去。
人兒走馬章臺，花兒飛過秋千，有情之人、無情之物對她都報以冷漠，怎能不讓人傷心！這種借客觀景物的反應來烘托、反襯人物主觀感情的寫法，正是為了深化感情。詞人一層一層深挖感情，并非刻意雕琢，而是象竹筍有苞有節一樣，自然生成，逐次展開，自然渾成、淺顯易曉的語言中，蘊藏著深摯真切的感情。
這首詞意境深遠。詞中寫景寫情，而景與情又是那樣的融合無間，渾然天成，構成了一個完整的意境。
詞人刻畫意境也是有層次的。從環境來說，它是由外景到內景，以深邃的居室烘托深邃的感情，以灰暗凄慘的色彩渲染孤獨傷感的心情。
從時間來說，上片是寫濃霧彌漫的早晨，下片是寫風狂雨暴的黃昏，由早及晚，逐次打開人物的心扉。過片三句，近人俞平伯評曰：“‘三月暮’點季節，‘風雨’點氣候，‘黃昏’點時刻，三層渲染，才逼出‘無計’句來。”
（《唐宋詞選釋》）暮春時節，風雨黃昏；閉門深坐，情尤怛惻。個中意境，仿佛是詩，但詩不能寫其貌；是畫，但畫不能傳其神；唯有通過這種婉曲的詞筆才能恰到好處地勾畫出來。
尤其是結句，近人王國維認為這是一種“有我之境”。所謂“有我之境”，便是“以我觀物，故物皆著我之色彩”（《人間詞話》）。
也就是說，花兒含悲不語，反映了詞中女子難言的苦痛；亂紅飛過秋千，烘托了女子終鮮同情之侶、悵然若失的神態。而情思之綿邈，意境之深遠，尤令人神往。
●采桑子 歐陽修 群芳過后西湖好，狼藉殘紅。 飛絮濛濛。
垂柳闌干盡日風。 笙歌散盡游人去，始覺春空。
垂下簾攏。 雙燕歸來細雨中。
歐陽修詞作鑒賞 這首詞是作者穎州西湖組詞《采桑子》十首中的第四首。詞中描寫了穎州西湖暮春時節靜謐清疏灑的風姿。
作者以詩為詞，將西湖清空幽寂的春末境界表現得優美可愛，體現了對大自然和現實人生的無限熱愛和眷戀。 上片描寫群芳凋謝后西湖的恬靜清幽之美。
首句是全詞的綱領，由此引出“群芳過后”的西湖景象，及詞人從中領悟到的“好”的意味。“狼藉”、“飛絮”二句寫落紅零亂滿地、翠柳柔條斜拂于春風中的姿態。
以上數句，通過落花、飛絮、垂柳等意象，描摹出一幅清疏淡遠的暮春圖景。 下片“笙歌散盡”，虛寫出過去湖上游樂的盛況：“游人去始覺春空”，點明從上面三句景象所產生的感覺，道出了作者的復雜微妙的心境。
“始覺”是頓悟之辭，這兩句是從繁華喧鬧消失后清醒過來的感覺，繁華喧鬧消失，既覺有所失的空虛，又覺獲得寧靜的暢適。首句說的“好”即是從這后一種感覺產。
4. 閱讀下面的一首宋詞,然后回答問題
(1)十年以前，是一個概數，泛指他五十三歲以前的一段生活.那一時期，他曾出守滁州，徜徉山水之間，寫過著名的《醉翁亭記》.后來移守楊州，又常常到竹西、昆岡、大明寺、無雙亭等處嘲風詠月、品泉賞花；特別是仁宗嘉佑中，很順利地由禮部侍郎拜樞密副使，遷參知政事，最后又加了上柱國的榮譽稱號.這期間，多少人生況味，他只以 “月白風清”四字概括.“月白風清”四字，色調明朗，既象征處境的順利，也反映心情的愉悅，給人的想象是美好、廣闊的.至“憂患凋零”四字，猛一跌宕，展現十年以后的生活.與“十年前是尊前客”形成對比.（2）此句的位置，在下片的首句，據此在結構上的作用是“承上啟下”，上片運用了對比的手法.以十年前和現在的境況進行對比，寫出人生“憂患”和“老去光陰”的悲嘆.下片“鬢華雖改心無改”，雖然久經人世滄桑，但那顆充滿活力的心，卻還似從前一樣.體現出一種豪邁.答案：（1）“月白風清”既象征處境的順利，也反映心情的愉悅.（2分）上片主要運用了對比的手法.以十年前和現在的境況進行對比.（2分）（2）承上啟下（過渡）.（1分）上闋通過對比寫出了詞人因世事凋零而憂患，年華老去而驚嘆，下片詞人以“心無改”引起下文，表達了詞人要重拾當年快樂時光的豪邁之情.【賞析】 歐陽修晚年退居潁州，甚愛潁州西湖風光.或結伴同游，或乘興獨往，經常徜徉于畫船洲渚，寫下了十三首紀游寫景的《采桑子》，并有一段《西湖念語》作為組詞的序言.本篇是組詞中的一首.它寫湖面飲酒賞曲.平波泛舟，云影倒映湖底，澄澈透明，仿佛別有天地.本詞描寫了暮春西湖迷離的美，語言清麗，風格空靈淡遠，全詞充溢著悠然閑怡之趣.。
5. 宋詞蝶戀花歐陽修詩歌
蝶戀花
歐陽修
庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重數。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。
雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。
[注釋]
①游冶：冶游，艷游。
②章臺路：漢長安有章臺街，無比繁華，后人因以章臺為歌妓聚居之所。
【譯文】
深深庭院不知深幾許？一排排楊柳堆起綠色煙云，一重重簾幕多得難計其數。華車駿馬如今在哪里游冶，我登上高樓也不見走馬章臺路。
風狂雨驟三月春暮，時近黃昏掩起門戶，卻沒有辦法把春光留住。我淚眼盈盈問花花不回答，散亂的落紅飛過秋千去。
【評點】
本篇為一首暮春閨怨詞，描寫了暮春時節深閨女子懷人傷春的苦悶愁怨，是閨怨詞中千古傳誦的名作。
開首即連用三個“深”字，寫出女子與世隔絕形如囚居一般的生活，暗。蝶戀花
歐陽修
庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重數。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。
雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。
[注釋]
①游冶：冶游，艷游。
②章臺路：漢長安有章臺街，無比繁華，后人因以章臺為歌妓聚居之所。
【譯文】
深深庭院不知深幾許？一排排楊柳堆起綠色煙云，一重重簾幕多得難計其數。華車駿馬如今在哪里游冶，我登上高樓也不見走馬章臺路。
風狂雨驟三月春暮，時近黃昏掩起門戶，卻沒有辦法把春光留住。我淚眼盈盈問花花不回答，散亂的落紅飛過秋千去。
【評點】
本篇為一首暮春閨怨詞，描寫了暮春時節深閨女子懷人傷春的苦悶愁怨，是閨怨詞中千古傳誦的名作。
開首即連用三個“深”字，寫出女子與世隔絕形如囚居一般的生活，暗示其孤身獨處、怨恨莫訴的壓抑之感，將女子獨守空房的孤苦落寞之景刻畫得入木三分。李清照《詞序》曾贊曰：“歐陽公作《蝶戀花》有‘庭院深深深幾許’之句，予酷愛之，用其語作‘庭院深深’數闋。”接下來詞人對深閨女子的住處進行了細致的描繪，由遠及近，近處是“楊柳堆煙”，一排排楊柳密密叢叢，霧氣彌漫，好似一幅水墨畫。遠處是一重重的簾幕，“無重數”三字描寫出這座庭院的幽深隱秘。下一句詞人筆鋒一轉，“玉勒雕鞍游冶處”將視線轉到其丈夫那里，而下一句又折筆描寫女子獨處高樓，凝神遠望丈夫游冶之處。王國維《人間詞話》言：“一切景語，皆情語也”。
詞的下片借寫風狂雨暴的黃昏，抒寫出女子無限的傷春之感。末兩句是歐陽修詞中膾炙人口的名句之一，毛先舒《古今詞論引》曾分析道：“永叔詞云：‘淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。’此可謂層深而渾成。何也？因花而有淚，此一層意也；因淚而問花，此一層意也；花竟不語，此一層意也；不但不語，且又卵落、飛過秋千，此一層意也。人愈傷心，花愈惱人，語愈淺而意愈入，又絕無刻畫費力之跡，謂非層深而渾成耶？”
全詞語言優美，淺顯易懂，然意境深遠，深沉細膩，遠勝花間詞之清韻。
[賞析]
這是一首寫女子失戀的名作，上闋寫這位失戀女身處深深庭院，被輕煙似的楊柳包圍更顯得幽深闃寂，而她卻被困閉在庭院更深處的重重簾幕之中。下闋以景語寫女主人公內心極度的悲痛情緒。“雨橫風狂”，女主人公心靈受摧殘的象征；“門掩黃昏”，境界凄涼；“無計留春”，處境可憐。“淚眼問花”兩句最為傳神而受贊許。以細節的生動，強調此女哀苦無告才含淚問花，花亦正被摧逼損害，同病相憐，紅顏薄命，很有象征意味。
蝶戀花
歐陽修
誰道閑情拋棄久？每到春來，惆悵還依舊。
日日花前常病酒①，不辭鏡里朱顏瘦。
河畔青蕪堤上柳②，為問新愁，何事年年有？
獨立小橋風滿袖，平林新月人歸后。
[注釋]
①病酒：醉酒，因酒而病。
②青蕪：青草。
[賞析]
這是一首由傷春而引發的抒情之作。所抒的是難以實指的濃重的感傷之情。第一句以反詰的語氣直接抒情，意謂盡管久已想將人生的惆悵拋到一邊去，可每逢春天，惆悵依舊。接著對“惆悵”加以具體說明：天天在花前喝醉，眼見得鏡里朱顏變得憔悴瘦損，但也在所不辭。下闋開頭是對“春來惆悵”的申說。新草新柳本應給人以新的希望，可詞人所得到的，只是“新愁”而已！而且“年年”如此，這就成為人生憂患了。何以會如此？則啟人思索。最后以場景作結，更具魅力。
6. 【閱讀下面一首宋詞,完成小題
小題1：上片第一句總領全詞，點明題意，直抒贊美之情。
（2分）上片描寫了蜿蜒曲折的綠水、長滿芳草的長堤、動聽的樂聲和歌聲，構成了一幅美好的春光圖。（3分）小題1：一、二句寫風平浪靜，把水面比作明凈平滑的琉璃，更以船的緩慢移動寫出了“靜”（2分）三、四句寫漣漪微起，驚動了沙洲上的水鳥，水鳥拂過堤岸飛去，寫出了“動”。
（2分）詩人既寫出了靜態，又寫出了動態，動靜相襯，動靜結合，寫出了西湖春色的多姿多彩，表現了詩人流連山水的愉快心境。（2分）（僅答比喻最多給2分） 小題1：第一句總領全詞，接下來三句分別寫美好的春光，有逶迤的綠水、長滿芳草的長堤、處處的隱隱笙歌。
小題1：本題考查“鑒賞文學作品的表達技巧”考點，能力層次為D，側重“鑒賞評價”能力的考查。一、二句寫“靜”， 三、四句寫“動”， 動靜結合，寫出了西湖春色的多姿多彩，表現了詩人流連山水的愉快心境。
7. 宋詞歐陽修《采桑子》其二
采桑子 歐陽修
春深雨過西湖好， 百卉爭妍。 蝶亂蜂喧， 晴日催花暖欲然。
蘭橈畫舸悠悠去， 疑是神仙。 返照波間， 水闊風高揚管弦。
這是十首中的第二首。是說春深雨過后的西湖好。好在何處？這時的西湖已經是百花爭妍，蜂飛蝶舞的暖春季節，正是春游的好時節。因而人們乘畫舫，蕩碧波，聽管弦，悠然自得，宛若神仙。所以說西湖好，是西湖給游人提供了這樣美好的環境，當然，此時的歐陽修也已超然世俗，所以才有這樣的好心情去欣賞這樣的好風景。正是景潤人心，心繪景色，人景相映，賞心悅目。好美的一幅春游圖。
這首詞寫潁州西湖暮春景色，抒發了作者寄情湖山的閑淡自適的胸臆。格調清麗明快，平易自然。
上片寫潁州暮春之景，層層皴染出一幅“殘春圖”。作者卻又以“西湖好”的贊語統攝全詞，一反南唐詩人的低沉情調，熱情贊揚殘春之美，寫出退居時閑適心情。
下片寫游人散去，西湖顯得格外幽靜，“春空”二字創造出空曠、寂靜、閑適的意境。在這寂靜中詩人驀然發現：暮春也有“豪華落盡見真淳”的天然之美，閑靜之境，也有陶淵明“山氣日夕佳，飛鳥相與還”的退隱田園之情韻。“雙燕歸來”則是暗喻了歐陽修的退居潁州，身心獲得了官場沒有的自然閑適，在寂寞之中讓燕子軟語呢喃與其作伴聊以慰藉的心境。
全詞既寫繁華美景的失落，也寫空靜美景的發現，雖有惆悵，更多的是曠達，有“隨意春芳歇，王孫自可留”的高曠情致，充分展現了歐陽修寄情山水的曠達胸懷
