華閱文章網1. 幫我解析 李煜 的 錦堂春（烏夜啼）（昨夜風兼雨）
昨天的夜晚，風雨交加，
遮窗的帳子被秋風吹出颯颯的聲響。
蠟燭燃燒的所剩無幾，屋內又是漏的不斷，我不停的多次起來斜靠在枕頭上。
躺下坐起來思緒都不能夠平穩。
世上的事情過去的就如同逝去的流水一樣，
算起來一生沉浮恍如夢境。
只可以憑著醉酒多次回到家鄉平坦的路上，
除此之外又有那里可以去啊。
醉鄉的路最平衡，應當常常到，此外其他的路都是不可行。
李煜人在淪落中，國破家亡，日日以酒消愁，除了時時把人喝得大醉外，無法消解滿腹的哀痛。面對現實人生的百般無奈，世上失意的人每喜借酒澆愁，總以為縱酒可解千愁。
2. 烏夜啼·昨夜風兼雨的作品賞析
詞的上片，主要寫作者的凄苦境遇和無奈情態。“昨夜風兼雨”，不從日而偏從夜寫起，是寫作者悲懷愁思的夜不能寐，“風兼雨”與“颯颯秋聲”相對應，是渲染環境、氣氛。在這種凄涼寒苦的景色中，作者的心境是可想而知的。之所以說“昨夜”，當還有一種不堪回首的感觸在其中罷。這里雖然客觀的寫景，但主人公的形象，尤其是他的彷徨、郁悶的心情卻已隱然可見。接下來二句就是直寫了。李煜在《喜遷鶯·曉月墜》中曾有“無語枕頻欹”之句，與此句“燭殘漏斷頻欹枕”用意相同，但所思不同。以前是懷想佳人，君存情愛在先，如今卻是是國破家亡成階下之囚，境遇不同，感觸自是相異，于是看“燭殘”、聽“漏斷”，雖然仍是“無語”，但卻已是“起坐不能平”了。“不能平”的不是身體，而是心境，這一次是連夢都沒有了。上片雖似寫景為主，描摹情狀，但事實上作者那種愁思如潮、郁抑滿懷的心情卻已淋漓盡致地表現出來，深沉而又摯切。
詞的下片以抒情為主，抒發作者的切膚之痛和人生感慨。這既是“起坐不能平”的原因，也是“起坐不能平”中思前想后的結論。“世事漫隨流水，算來夢里浮生”，昨日一國之君，今日階下之囚；昨夜歡歌笑語，今夜“燭殘漏斷”，明日明夜呢？作者的苦痛遭遇，不能不使他有人生如夢的感慨和浩嘆。一個“漫”字，極空虛，極幻妄，準確地傳達了作者的萬千思緒。一個“算來”，既說明作者是總結回顧了自己的過去得出的結論，但同時也傳達出作者的那種十分迷惘、無奈的心情，同“漫”字一樣地生動、傳神。作者的這種慨嘆是沉痛的，但同時也是消極的，于是作者寧愿醉去不醒，寧愿迷迷糊糊，“醉鄉路穩宜頻到”，原來作者指望的是一個“穩”字，一語道破天機，作者處境的危險困苦不言自明。所以我們并不能從這個角度太過嚴厲地去批評李煜的頹廢消極思想，環境使然，差可理解。更何況即便如此，李煜也仍是難逃惡運，不久于世。
全詞比較鮮明地體現了李煜后期作品的特色：情感真實，清新自然。尤其是這首詞，作者對自己的苦痛毫不掩飾，把自己的人生感慨明白寫出，不假飾，不矯情，簡潔質樸，有現實感，雖然思想情調不高，但藝術價值不低。 俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：此調亦唐教坊曲名也。人當清夜自省，宜嗔癡漸泯，作者輾轉起坐不平。雖知浮生若夢，而無徹底覺悟。惟有借陶然一醉，聊以忘憂。此問若出于清談之名流，善懷之秋士，便是妙詞。乃以國主任兆民之重，而自甘頹棄，何耶？但論其詞句，固能寫牢愁之極致也。
唐圭璋《屈原與李后主》：亦寫足人生之煩悶。夜來風雨無端，秋聲颯颯，已令人愁絕；何況燭殘漏滴之時，傷感更甚。“起坐不能平”一句，寫出輾轉無眠之苦來。下片回憶舊事，不堪回首。人世茫茫，人生若夢，無樂可尋，無路可行。除非一醉黃昏，或可消憂。不然無時無地不苦悶。此種厭世思想，與佛家相合。
唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首由景人情，寫出人生之煩悶。夜來風雨無端，秋聲颯颯，此境已令人愁絕；加之燭又殘，漏又斷，傷感愈甚矣。“起坐不能平”句，寫盡抑郁塞胸，輾轉無眠之苦。換頭，承上抒情，言舊事如夢，不堪回首。末兩句，寫人世茫茫，眾生苦惱，尤為沉痛。后主詞氣象開朗，堂廡廣大，悲天憫人之懷，隨處流露。王靜安謂：“道君（指宋徽宗）不過自道身世之戚，后主則儼有釋迦、基督擔荷人類罪惡之意。”其言良然。
3. 如何賞評李煜的《烏夜啼（昨夜風兼雨）》
上片非常成功地渲染烘托了愁苦煩悶的心境，也暗寓作者所處的環境十分險惡。
“昨夜風兼雨”和“頻欹枕”、“起坐不能平”，言明他從昨夜一直持續到今晨，無轉反側不能入睡，走來走去心情難以平靜，凄苦的境遇和無奈的情態由此而現。李煜在《喜遷鶯》“曉月墜”詞中曾有“無語枕頻欹”之句，與此詞“燭殘漏斷頻欹枕”用法相同，但含意不同。
以前是懷想佳人，現在是懷念故國；以前是帝王嬪妃之愛，現在是階下囚之感。上片雖以寫景為主，但也有描摹情狀之筆，愁思如潮的心情淋漓盡致地表現出來。
下片是對人生的悲嘆，在悲涼的氣氛里，作者自己終于醒悟了人生不過是一場大夢，一切都是空的。這是寫第二天早晨的情景。
昨夜一夜無法入睡，干脆就借酒澆愁，只有在醉鄉里能得到片刻的安寧。他寧愿醉去不醒，寧愿迷迷糊糊，為什么呢？因為“醉鄉路穩”，一語道破天機，其迷惘、無奈的心情在下片里得以充分展現。
“頻欹枕”是“起坐不能平”的具體表現，是愁苦的一種表現方法，很形象生動。 “漫”、“算來”用得非常精妙，它將作者當時心頭的空虛、落寞、惆悵、凄涼、煩躁等情緒都恰當地表現出來了。
結尾兩句是全詞中最沉痛、最凄涼的句子，也是作者對自身痛苦經歷的總結。 全詞不用典事，全是白描手法，直抒詞人在特殊環境中的特殊心態，渲染了他的悲劇人生，能引起讀者的強烈共鳴。
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