華閱文章網1. 如何鑒賞周邦彥的“渡江云”這首詞
周邦彥于政和元年（mi）十月二十七日知河中府（今山西永濟一帶）。
此詞寫于政和二年 （1112）二月初，是周邦彥因公務自河中府入長安而即將開始水路之行的宴會上。 此詞表面上看是春天紀行之作。
詞人此行外任河中府之前，已在朝廷為官十年，官運亨通，此 次外任河中府，是詞人進人仕途后可考行跡所至最西北的荒遠之地。 詞中“長安日下”的典故顯然 作為了這種情感的載體，何況詞人自小就生長在長安，仕途奔競，年華易老。
但是詞中的淪謫之怨 恨時隱時現不甚分明。詞上闋暗以南北方的春景進行對比，此時南方早已是春光駘蕩，北方春色來 遲：春天仿佛也不待見這荒遠之地，故而委委曲曲、姍姍來遲。
“驟驚春”三句轉出一意：雖然北方春 天來遲，但終究還是來了，北地現在也已是一派明媚燦爛。此既寫實景，也暗寓對政治前景的樂觀 態度，詞人的哀怨心情稍有平復。
下闋主要表達的是行程中的預愁。詞人自河中府入長安，要先走 陸路，然后沿渭河西行。
進入水程之前，便舉行了詞中所寫的餞別宴會，故詞中有“愁宴闌”之句。 之后的幾句都是對以后行程中的預愁的抒寫：預愁畫舸西流時的風潮，預愁晚宿水驛時對月挑燈的 孤獨。
正因為是虛提預愁而非實景實情，所以也淡化了詞中的哀怨成分。但是，盡管詞人使用虛提 預愁弱化了淪謫之恨，可這種感情還是能從人為淡化的描寫中顯現，明眼人自然能夠感知。
2. 張炎的“渡江云”這首詞如何鑒賞
上闋入手即寫“山空天入海”的壯觀景致，突然而來，頓人詞境，而山嶺消失，海天一色。
蒼茫無 際的雄渾加強了這個開頭，這也是山陰的地理特點。接寫自己倚樓望遠，風急而暮潮初起。
落筆又 寫氣勢恢宏的遠景。接下來的景致卻是“一簾鳩外雨，幾處閑田，隔水動春働”，轉為平淡，足見張炎 很會駕馭語言，而境界也由動蕩轉為平靜，同時便于下文的抒寫。
鳩雨，俗稱鳩鳴為雨候，鳩鳥一 叫，春雨就不遠了，而隔水的幾處閑田開始動起春鋤，一派春耕景象。“新煙禁柳”，禁，纏繞，新煙繚 繞在柳樹周圍，昭示著春天的到來，使得詞人不由想到這一新綠已經綠到西湖了吧，想起當年自己 隱居在西湖畔，門掩兩三株柳樹。
由眼前的新綠想到當年西湖隱居時的新綠，十分自然。同時又以 夾敘夾議的手法自然地變描寫為抒情。
下闋首先正點“愁余”，愁苦縈心，定了下闋抒情的基調。又從眼前抒起：“荒洲古溆，斷梗疏 萍。”
從遣詞造句上，對仗工整。而從內容上，又前后相承，可見詞人的錦心繡口。
溆，水岸，在荒洲 古岸邊，自己如同斷梗浮萍，將要漂流到何處？荒洲古岸，水里有斷梗浮萍，讓詞人聯想到自己的四 海飄零，孤苦無依。斷梗浮萍歷來都作為人飄零的比喻，而人的飄零，在古代又暗示出此人庸碌無 為，此點寫得自然而恰當，恰到好處地表現出張炎的身世之慨。
接著，詞人進一步寫自己的“圍羞帶 減，影怯燈孤”，羞愧難當，衣袖漸寬，身影膽怯，燈前孤單，表明自己對身世凄涼的慨嘆。結尾翻進 一層：“長疑即見桃花面，甚近來、翻笑無書。
書縱遠，如何夢也都無。”寫一件具體的情事來烘托身 世之感，具體情事是：馬上就可以見到魂牽夢縈的她了，為何近來反而沒有書信來呢？就算書信太 遠，為什么連夢也沒有呢？可知感傷身世外還有相思之苦，而對對方書信的渴望，夢中相會的期盼， 一步步地突出了詞人的癡心一片，又以這種癡心映襯出自己四海為家的悲涼境遇。
此詞上闋寫景，從豪放到寧靜，從山陰到西子湖畔，從寫景到議論，是寫景曲折；下闋抒情，從萍 梗漂流到身世飄零，到秋水伊人，寫如何思念佳人，又從對書信的渴望到夢中相會的期盼，步步深 入，可見委婉曲折。寫景寫情，莫不收縱如意。
3. 蘇幕遮周邦彥這首宋詞的解釋和賞析急用
作品原文 燎①沉香②，消溽暑③.鳥雀呼晴④，侵曉⑤窺檐語.葉上初陽干宿雨⑥，水面清圓⑦，一一風荷舉⑧. 故鄉遙，何日去？家住吳門⑨，久作長安⑩旅⑾.五月漁郎相憶否？小楫⑿輕舟，夢入芙蓉浦⒀. 注釋 ①燎：燒. ②沈香：木名，其芯材可作熏香料.沈，現寫作沉.沈（沉）香，一種名貴香料，置水中則下沉，故又名沉水香，其香味可辟惡氣. ③溽（rù）暑：潮濕的暑氣.沈約《休沐寄懷》詩：“臨池清溽暑，開幌望高秋.”溽，濕潤潮濕. ④呼晴：喚晴.舊有鳥鳴可占晴雨之說. ⑤侵曉：快天亮的時候.侵，漸近. ⑥宿雨：昨夜下的雨. ⑦清圓：清潤圓正. ⑧一一風荷舉：意味荷葉迎著晨風，每一片荷葉都挺出水面.舉，擎起.司空圖《王官二首》詩：“風荷似醉和花舞，沙鳥無情伴客閑.” ⑨吳門：古吳縣城亦稱吳門，即今之江蘇蘇州，此處以吳門泛指江南一帶.作者乃江南錢塘人. ⑩長安：原指今西安，唐以前此地久作都城，故后世每借指京都.詞中借指汴京，今河南開封. ⑾旅：客居. ⑿楫：劃船的短槳. ⒀芙蓉浦：有荷花的水邊.有溪澗可通的荷花塘.詞中指杭州西湖.唐張宗昌《太平公主山亭侍宴》詩：“折桂芙蓉浦，吹蕭明月灣.” 浦，水灣、河流.芙蓉，又叫“芙蕖”，荷花的別稱. 譯文： 細焚沉香，來消除夏天悶熱潮濕的暑氣.鳥雀鳴叫呼喚著晴天（舊有鳥鳴可占雨之說），拂曉時分我偷偷聽它們在屋檐下的“言語”.荷葉上初出的陽光曬干了昨夜的雨，水面上的荷花清潤圓正，荷葉迎著晨風，每一片荷葉都挺出水面. （看到這風景）我想到遙遠的故鄉，何日才能回去啊？我家本在吳越一帶，長久地客居長安.五月，我故鄉的小時候的伙伴是否在想我，劃著一葉扁舟，在我的夢中來到了過去的荷花塘（詞中指杭州西湖）. 賞析一 周邦彥的詞以富艷精工著稱，但這首《蘇幕遮》“清水出芙蓉，天然去雕飾”，清新自然，是清真詞中少數的例外.此詞作于神宗元豐六年（1083）至哲宗元祐元年（1086）之間，當時周邦彥久客京師，從入都到為太學生到任太學正，處于人生上升階段.詞以寫雨后風荷為中心，引入故鄉歸夢，表達思鄉之情，意思比較單純. 上闋先寫室內燎香消暑，繼寫屋檐鳥雀呼晴，再寫室外風荷搖擺，詞境活潑清新，結構意脈連貫自然，視點變換極具層次.詞中對荷花的傳神描寫被王國維《人間詞話》評為“真能得荷之神理者”，為寫荷之絕唱. 下闋再由眼前五月水面清圓，風荷凌舉的景象聯想到相似的故鄉吳門的五月的風物，小楫輕舟，夢入芙蓉浦，相思之情淋漓盡致. 這首詞，上闋寫景，下闋抒情，段落極為分明.一起寫靜境，焚香消暑，取心定自然涼之意，或暗示在熱鬧場中服一副清涼劑，兩句寫境靜心也靜.三、四句寫靜中有噪，“鳥雀呼晴”，一“呼”字，極為傳神，暗示昨夜雨，今朝晴.“侵曉窺檐語”，更是鳥雀多情，窺檐而告訴人以新晴之歡，生動而有風致.“葉上”句，清新而又美麗.“水面清圓，一一風荷舉”，則動態可掬.這三句，實是交互句法，配合得極為巧妙，而又音響動人.大意是：清圓的荷葉，葉面上還留存昨夜的雨珠，在朝陽下逐漸地干了，一陣風來，荷葉兒一團團地舞動起來.這像是電影的鏡頭一樣，有時間性的景致.詞句煉一“舉”字，全詞站立了起來，動景如生.這樣，再看“燎沉香，消溽暑”的時間，則該是一天的事，而從“鳥雀呼晴”起，則是晨光初興的景物，然后再從屋邊推到室外，荷塘一片新晴景色.再看首二句，時間該是拖長了，夏日如年，以香消之，寂靜可知，意義豐富而含蓄，為下闋久客思鄉伏了一筆. 下闋直抒胸懷，語詞如話，不加雕飾.己身旅泊“長安”，實即當時汴京（今開封）.周邦彥本以太學生入都，以獻《汴都賦》為神宗所賞識，進為太學正，但仍無所作為，不免有鄉關之思.“故鄉遙，何日去”點地點時，“家住吳門，久作長安旅”，實為不如歸去之意.緊接“五月漁郎相憶否”，不言己思家鄉友朋，卻寫漁郎是否思念自己，這是從對面深一層寫法.一結兩句，“小楫輕舟，夢入芙蓉浦”，即夢中劃小舟入蓮花塘中了.實以虛構的夢景作結，雖虛而實，變幻莫測. 這首詞構成的境界，確如周濟所說：“上闋，若有意，若無意，使人神眩.”（《宋四家詞選》）而周邦彥的心胸，又當如陳世所說：“不必以詞勝，而詞自勝.風致絕佳，亦見先生胸襟恬淡”《云韶集》.足見周邦彥的詞以典雅著稱，又被推為集大成詞人，其詞作固然精工絕倫，而其思想境界之高超，實尤為其詞作之牢固基礎. 賞析二 此詞由眼前的荷花想到故鄉的荷花.游子濃濃的思鄉情，向荷花娓娓道來，構思尤為巧妙別致.詞分上下兩片.上片主要描繪荷花姿態，下片由荷花生發開去，夢回故鄉. “燎沈香，消溽暑.鳥雀呼晴，侵曉窺檐語”這里寫的是一個夏日的清晨，詞人點燃了沉香以驅散潮濕悶熱的暑氣.鳥雀在窗外歡呼著，慶祝天氣由雨轉晴.在詞人眼里，鳥雀仿佛有著人一樣的喜怒哀樂，她們也會“呼”也愛“窺”，如同調皮的孩子一般活波可愛.這幾句描寫看似漫不經心，實際上作者是在為下面寫荷花的美麗做感情上的鋪墊.“葉上初陽干宿雨、水面清圓，一一風荷舉.”國學大師王國維評：“此真能得荷之神理者.”先不說神理如何，但是字句的圓潤，就足以流傳。
4. 《滿庭芳》周邦彥的賞析
滿庭芳·夏日溧水無想山作 宋·周邦彥 風老鶯雛，雨肥梅子，午陰嘉樹清圓。
地卑山近，衣潤費爐煙。人靜烏鳶自樂，小橋外、新綠濺濺。
憑欄久，黃蘆苦竹，疑泛九江船。 年年，如社燕，飄流瀚海，來寄修椽。
且莫思身外，長近尊前。憔悴江南倦客，不堪聽、急管繁弦。
歌筵畔，先安枕簟，容我醉時眠。上闋寫江南初夏景色，將羈旅愁懷融入景中，觀察細致，體物精微： “風老鶯雛，雨肥梅子，午陰佳樹清園。”
春風和煦，幼鶯的羽翼漸漸長成。在夏雨的滋潤下，梅子熟了，果實碩大，果肉鮮圓。
正午烈日炎炎，綠樹蔥蘢，清晰圓正的樹陰覆蓋著地面。 “地卑山近，衣潤費爐煙。”
溧水縣地勢低洼而靠山，雨多樹密，又正值黃梅季節，衣服潮潤，待爐香熏衣，需時愈久，費爐香愈多。 “人靜烏鳶自樂，小橋外、新綠濺濺。”
空山人靜，烏鳶無拘無束，怡然自樂，小橋外邊，綠波蕩漾，水色澄清，鳴聲濺濺。 “憑闌久，黃蘆苦竹，疑泛九江船。”
久久憑欄眺望，遍地黃蘆苦竹，想起自己的處境，竟仿佛遭貶謫一樣，不由得聯想到了白居易當年遭貶謫時泛舟九江的情景。 下闋為憑欄所想，感嘆身世飄零，抒發長年漂泊的苦悶心境，哀怨蘊藉，用典無痕： “年年，如社燕，漂流翰海，來寄修椽。”
像這樣年復一年，猶如春來秋去的燕子，飄飛流浪在大漠荒原，棲身在人家長長的屋檐下。 “且莫思身外，長近尊前。”
且不去想那些種種煩惱的功名利祿，該放下時且放下，開懷暢飲，近酒無憂。 “憔悴江南倦客，不堪聽、急管繁弦。”
我這飄泊不定的江南游子，身心早已疲倦，憔悴，再也經受不了那激越、繁復的管弦之音。 “歌筵畔，先安簟枕，容我醉時眠。”
就在歌舞酒宴的地方，先安放好竹席等臥具，酒醉了可以讓我隨意安眠。 思想感情宋哲宗元佑八年（1093），周邦彥任溧水縣令，多年來輾轉于州縣小官，很不得志。
本篇為此間所作。這首詞通過憑欄眺望，描繪初夏景色，抒發了詩人政治上的失意和對官場生活的厭倦。
比較真實地反映了封建社會里，一個宦途失意的知識分子愁苦寂寞的心情。 寫作技巧本詞是周邦彥羈旅行役之詞中的名篇。
在詞中先后化用杜甫（“綠垂風折筍，紅綻雨肥梅”《陪鄭廣文游何將軍山林十首》；“莫思身外無窮事，且盡尊前有限杯”《絕句漫興九首》之四），白居易（“住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生”《琵琶行》），劉禹錫（“日午樹陰正，獨吟池上亭。”《晝居池上亭獨吟》），杜牧（“露蔓蟲絲多，風蒲燕雛老。”
《赴京初入汴口曉景即事》）等人的詩句，結合唐人的遭遇、詩意和自己眼前的實景，抒寫己身流落之悲慨，運典入化，了無痕跡，豐富了詞的內容，加強了表現力。此詞抒情自然，用筆含蓄婉轉，詞意蘊藉而余味悠長。
5. 宋詞鑒賞,急
虞美人·廉纖小雨池塘遍 周邦彥 廉纖小雨池塘遍，細點看萍面。
一雙燕子守朱門，比似尋常時候、易黃昏。宜城酒泛浮香絮，細作更闌語。
相將羈思亂如云，又是一窗燈影、兩愁人。 周邦彥中年曾浮沉州縣，漂零不偶，從元佑三年（1088）“出教授廬州”，后知溧水縣，這其間曾滯留荊江任教授職。
在荊州時，所作詞有《渡江云》（“晴嵐低楚甸”）、《風流子》（“楚客慘將歸”）等，《虞美人》（“廉纖小雨池塘遍”）正是此時之作。本篇寫羈旅傷別之情。
上片以景物渲染別情。開頭兩句描繪春雨蒙蒙，灑滿池塘，圓圓的浮萍上，滾動著細細的雨珠。
“廉纖”，細雨貌。用韓愈《晚雨》“廉纖晚雨不能晴”詩意，暗點了這春雨不僅廉纖蒙蒙，而且到傍晚時刻仍淅瀝不停，于是多少纏綿傷別之情就蘊在春雨的意象中。
“一雙燕子守朱門”二句，與周詞的“海棠開后，燕子來時，黃昏深院”（《燭影搖紅》）、“纖纖池塘飛雨，斷腸院落，一簾風絮”（《瑞龍吟》）境界相近，寫在春雨迷蒙中，一雙小燕已在繡樓上呢喃作語。此時黃昏深院，飛雨斷腸的意境，為下片的傷別作了鋪墊與渲染。
下片寫傷別之事。“宜城酒泛浮香絮”二句寫傷別地點與情狀，“宜城”在湖北省中部，這里指滯留荊州，“宜”肴也。
《詩經·鄭風·女曰雞鳴》：“與子宜之”。“宜”與“酒”本句相對。
寫行人與玉人在樓上飲酒餞別，“浮香絮”寫他們飲酒時看到池塘上飄著落花楊絮，這一景象有很多比況作用，是虛實結合，情景相融，它既是以落花有意、流水無情、來比擬閨中人與行人，又是以柳絮飄揚不定來比況行人的飄泊天涯。“細作更闌語”寫二人將別又不忍別，在夜深人靜之時，仍細語悄言，纏綿悱惻。
“更闌”，夜深意。 歇拍“相將羈思亂如云”一句，點明題旨，直言羈旅情思。
“相將”是行將，將要之意。在將要離別、遠行天涯之時，那羈旅情思使人心煩意亂。
“亂如云”三字比擬鮮明，將羈思煩亂如翻滾之云無端無序勾畫出來。“又是一窗燈影、兩愁人”結得頗是精妙，一筆勾出人物剪影：深夜窗下，燈影憧憧，兩人愁坐，相對凄然。
“一窗燈影、兩人愁”雖然在本句內字數不等，但意思是對偶句，使孤燈與愁人相對，“燈”與“人”均是有形無聲，其凄宛傷別之意境，真是“此時無聲勝有聲”了。“又是”二字，更提醒讀者，傷別之事降臨在他們頭上，已非一次，這是多么令同情、惋惜呀！ 本篇突出特點，就是以畫面的變幻，細膩的描繪，烘托人物情思，人物情事與畫面變幻緊緊相連，使情與景相融相合，如春雨潺潺，珠滾浮萍，著一“看”字，將人與春雨、浮萍連接起來，突現了纏綿傷別之情。
再如，黃昏深院，飛雨斷腸，燕子歸巢的意象，更加濃了羈旅愁情，又如“燈影”“愁人”景與人相對照、相襯托，情與景相融合，突現了慘然傷別的意境。故強煥稱其詞：“撫寫物態，曲盡其妙。”
（《片玉集序》）鄭文焯云：“美成詞切情附物，風力奇高。”（《清真詞校后錄要》）王國維在《人間詞話》中亦云：“美成深遠之致，不及歐秦，唯言情體物，窮極工巧。”
（趙慧文）。
6. 求周邦彥《憶舊游》的賞析
憶舊游·記愁橫淺黛
周邦彥
記愁橫淺黛，淚洗紅鉛，門掩秋宵。墜葉驚離思，聽寒螿夜泣，亂雨瀟瀟。鳳釵半脫云鬢，窗影燭光搖。漸暗竹敲涼，疏螢照晚，兩地魂銷。迢迢，問音信，道徑底花陰，時認鳴鑣。也擬臨朱戶，嘆因郎憔悴，羞見郎招。舊巢更有新燕，楊柳拂河橋。但滿目京塵，東風竟日吹露桃。
該詞描寫一個多情的風塵女子對心上人刻骨相思的情景。通過愁容、愁態、動作行為的勾劃，把人物因相思不得見的焦急、矛盾到傷感、到怕被遺棄的復雜心情，一一挖掘出來，十分生動細膩。
上片主要寫女主人公的愁容、愁苦的心態，與蒙上愁苦之色的環境。頭兩句先為人物寫容：黛石淡掃的蛾眉愁鎖、瑩瑩淚水沖洗著面頰上的紅粉；“門掩秋宵”是說秋夜深沉，閨門已經掩上，女主人公要休息了。下面“墜葉驚離思”三句寫欲睡不能：連窗外輕輕的墜葉聲也使充滿離別情思的女主人忽然而驚；寒蟬凄切入耳，也覺得像斷腸人的啜泣聲；更別說那卷地而起的秋風夾著瀟瀟亂雨，尤其無情，點點滴滴就如同澆在她心中。“鳳釵半脫云鬢”，她無心再整晚妝，如云的烏發蓬蓬松松也已插不住金釵；癡呆地不能成眠，眼睜睜注視著“窗影燭光搖”，隨著搖曳的燭光，人物的內心活動也在升騰。“漸暗竹敲涼，疏螢照晚。”仍在進一步渲染環境凄涼：雨漸停風漸住，只剩殘雨敲竹，院內時有流螢在夜空中閃動，秋夜越是清冷，那相思的愁火越是殘酷地折磨著人；“兩地魂銷”，人分兩地相思不見，對此寂寞黯然失魂。
上片寫女主人公對心上人的暮想，一層層摹形狀態，細如剝筍。下片寫她對心上人的晝思，側重在心理勾劃。從“迢迢”到“時認鳴鑣”是一個層次，也是女主人公的一個念頭：心上人已離她遠去，欲探尋離人的消息只能去道路旁、花蔭下，去仔細辨聽來往奔走的騎馬人中，有沒有自己熟悉的駿馬的嘶鳴。下面“也擬臨朱戶”三句，則是又一層意思，是女主人公的另一種思想活動：也曾想過親自登上高大的朱門去與心上人相會，但可嘆因心上人而容貌憔悴的她，卻又羞于去見自己的心上人。這是多么矛盾、真實而又復雜的心情，詞人把它生動地刻劃出來。“舊巢更有新燕”卻又揭示一層令女主人痛苦萬分的猜想：舊年的燕巢里也會飛進新燕，遠去的薄幸人是否又覓新歡？垂柳有意流水無情，不見那千絲萬縷的柳絲輕柔地吻著橋下那匆匆流去的水波！結尾句“但滿目京塵，東風竟日吹露桃”是景語，但也是凄苦的情語：但見滿眼飄自京都的飛塵，被東風卷裹著從早到晚地吹弄著帶有露水的薄命桃花。
該詞特色在于寫景抒情，筆調細膩變化有致；遣字用語極盡含蓄。成功地塑造出一位情有獨鐘卻又偏遇薄幸的風塵女子，日夜都在癡癡地思念心上人的形象。
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