華閱文章網讀《喜劇演員》 波——萊蒙特 有感
我在暑假中旬讀的這部作品，對我的影響還是很大的，不說別的，對于它最后結局的設定就讓人覺得很震撼，盡管女主角死的不是特別轟轟烈烈。
簡單的說，這部悲劇的作品對于情節的設定，人品的挑選，人物的轉型都十分的合情合理而又琢磨不定。
比如主角詹妮娜，她作為一個將身心都奉獻給劇院作品的女人，從原來的愛上而迷戀，到后來被壓迫而苦惱，這之間的轉變看似合理，但她已經是這般，卻一直沒有接受安德魯的愛，這讓我覺得看不懂，或說我是一個比較勢力的人，與她的性格不符吧。
我將做一個人物的分析，來作為讀后感的主體。
1， 火車車站站長，詹妮娜的父親，奧羅斯基。
奧羅斯基是一個父親，但作為一個父親，他沒有很好的履行他作為父親的職責。
詹妮娜的母親在文中沒有多加提到，只是簡單的幾筆，可知她的母親是死于精神衰竭。
這雖然是簡單的幾筆，卻是整篇文章發展的一個不可或缺的點。
沒有她母親的死去，奧羅斯基也就不會聘請保姆科倫斯卡，而后來科倫斯卡愛上了奧羅斯基，但因為詹妮娜的存在，讓她無法放縱自己，于是科倫斯卡就用劇院的美好來引誘詹妮娜走上不歸之路。
然而，這個點事出有因，奧羅斯基語言粗暴，為人“執著”，一根筋，并且缺乏安全感。
這不僅導致其夫人的死去，也導致了他的女兒，詹妮娜的性格偏激，暴躁。
他似乎早已認識到了這一點，于是他暗中和當地一家有錢有勢的公子，并且深愛詹妮娜的安德魯聯系，并表示愿意讓詹妮娜和他結婚。
這似乎是好事，但我作為一個叛逆期的青年，我認為，這種沒有經過本人同意而定下的婚姻絕非好事。
即便兩人真的結婚，也必然不會真正的幸福，這也只能是小小的滿足了一下長輩為了家族后代興盛的這樣一個借口罷了。
我們常常能在電視中看到女主因被逼婚而自殺的事件，這果真是好事？
但這次，奧洛斯卡的如意算盤打錯了，他雖是真心為女兒好，但他遠遠地沒有意識到，他的女兒是一個青春期的女孩，并且不屈服的女孩，況且還有一個科倫斯卡在邊上，這也加速了詹妮娜逃離家的步伐。
前幾篇的段落的語言中，盡數描寫了詹妮娜和父親的爭吵，互相的詛咒和心理謾罵，這反映的是一個有青春期孩子的家庭所必須經過的，甚至有這樣一個段子：詹妮娜走后，奧羅斯基很生氣，但也無可奈何，憤憤然道：“等她沒有錢了，她自然會回來的。”但這般并不是如同詹妮娜所說：“你不愛我。”而是愛的太深了，每一個父母都會有愛的太深的時候。
但詹妮娜沒有意識到這點，她偏激選擇了離家出走做演員的道路。
后來文中有提到，因為詹妮娜的離家出走，奧羅斯基精神頹廢，并且解雇了科倫斯卡，還托安德魯幾次道詹妮娜的劇院里，希望她能回首。
可見奧羅斯基還是真正的愛自己的女兒的。
這期間，唯一令我感到驚訝的，是科倫斯卡被解雇這件事，雖說是因為女兒而解雇了她，但我思考了很久之后，認為奧羅斯基之所以這樣做，主要還是因為他缺乏安全感，他需要一個完整的家庭，然而他偏激的性格卻使得他無法的到這樣一個家，他失去了女兒之后，絕就得自己的這個家不完整了，不如不要了的好。
這是我的片言之辭，我的理解。
2 女主角 詹妮娜
詹妮娜作為女主，她擁有非常明確的性格，作者也刻畫的非常到位：偏激，青春期特有的對虛幻理想的向往，以自我為中心，好面子和她比較特有孤僻心理。
她的偏激集中地在文章的開頭和結尾體現，首先是她與父親的爭執以及憤怒之下走上離家出走之路，然后是結尾處，在她忍受不下沒有錢的生活之后，她服用毒藥自盡。
之所以偏激，我認為她一完全不應該草草地離家出走，去當個演員，她既然能將婚姻一拖再拖，也不急這一會兒，她完全可以要求讀完藝術學院或美術學院，學一些專業的舞蹈知識和歌唱技巧，然后再去做演員，或許作者也想過這樣寫，但如果真是這樣寫，就沒有她在劇場的悲慘生活，也就沒有了《喜劇演員》這部小說了。
而對于她的死，我也不是很認同，我是一個保守的人，我認為，詹妮娜完全可以回家，不用遭受這樣的生活，但是，如剛才所說，若是按照我這樣想，就沒有《喜劇演員》這部精彩絕倫的小說了。
這也完完全全地反映了詹妮娜偏激的性格。
而她青春期特有的叛逆，理想，虛妄，自大，好面子，我可是深有體會的。
我作為一個和他歲數相差不大的青少年，這些我都有，我非常肯定而明確地承認。
她原本似乎沒有什么夢想，這也應該是奧羅斯基希望她趕快結婚的一個原因吧，直到科倫斯卡對她灌輸了一些的劇院的美好生活的片段，并且對她的容貌和嗓音進行一番“真誠”地夸獎之后，詹妮娜擁有了她的第一個夢想，和唯一一個夢想：做個演員。
她以為，自己能一幕成名，殊不知，自己的這種想法多么的可笑。
光是一個一直半欺騙她的科倫斯卡就夠她受得了。
于是她在劇院報道的第一天，就被這么說：“長得不錯，只是一般的女底音，沒什么特別的。”這也使得她的藝術之路不是一般的崎嶇。
我說她以自我為中心，簡單一點，就是自高自大，和前面她有虛幻的理想差不多，只是有一點不同，這里的自高自大不僅僅是在說她以為自己很厲害，了不起，一下子就能成名，還指她在明白劇院里的潛規則之后，沒有能很快的反應過來，她甚至自詡是高尚純潔之人，不能受到玷污的。
殊不知，潛規則就是規則，在潛規則中，高尚純潔就是失敗的根源所在。
以至于她最后還是被一位公子玷污了，并且她還沒能得到一絲的“報酬”，只是發瘋一般地暴走了。
這也是她最后墮入黑暗的根本原因。
每個人都很好面子，但有的人，拋棄了一點面子，獲得了成功，有的人即使因為一點點的小事，也不跟放下顏面，以至于失敗，詹妮娜就屬于后者。
安德魯來看訪詹妮娜時，就多次提到，他愛詹妮娜，即使詹妮娜不愛他，也應該回家去看看他已經快要撐不住的父親。
但是詹妮娜雖然有一點心動，但依然為了以前她離家出走時的一兩句話拒絕了，她太過好面子了。
至于詹妮娜孤僻的性格，很好理解，她的性格使得很少有人愿意“接近”她，當然，在劇院中，似乎還是很“開朗”的，但心理的孤僻暴露無遺。
小說的前文有這樣一段：詹妮娜長得很快，心里和生理素質極佳，但長期生活厭惡的和不斷爭吵的環境中，加上母親常常抱怨父親的殘暴，她自然不喜歡父親，也很害怕父親。
這讓他養成了內向的性格······內年內她的同學開始躲著她，老師也不例外，她秉承了父親殘暴的性格，而且無法自控。
······她只會用拳頭來解決問題，與此同時，成績還一直是最佳的······男人是詹妮娜最排斥的，他們的厚顏無恥讓她感到憤怒，而女人的八卦和算計又讓她厭煩。
所有人對她似乎都很冷淡，她的各種各樣的故事，真真假假早就在鄰里鄉間傳的到處都是。
這似乎應該就是她孤僻冷淡的體現。
3 總監 卡賓斯基 以及 休止符先生 索溫斯卡
詹妮娜的藝術之旅就是因為卡賓斯基的劇院而誕生的，不得不說，卡賓斯基是個頭腦清醒而又聰明的人，首先，他對于劇院的定義十分的明確：劇院，就是一群有錢的人來看一群小丑的表演。
（這是我的理解）這個理解深刻而到位，或許現在的劇院已經改良，但在當代，這或許就是最最精準的定義了。
他的聰明體現在方方面面，比如，他懂得如何挑選人們喜歡看的喜劇，他懂得把握人心，甚至還會討好老婆，畢竟他的老婆也是一名演員。
還有很多，不再舉例。
卡賓斯基這個從一開始就被作者描寫成虛偽，貪財的人，他往往能導致一些劇情的發生，比如他和休止符先生的對白，直接的導致了詹妮娜的藝術生涯：“她怎么樣，是個很好的女高音么？”“什么啊，真沒見過世面，就是個普通的女低音。”
當然，這是有前提的。
“你的聲音很棒小姐。”休止符先生說。
“你要在舞臺上樹立光輝的形象，我會幫你。”
······突然，他一把摟過詹妮娜的腰，強行將她拉向自己。
詹妮娜用力一推，把他推到在桌上。
“嘿，笨蛋，你真是個笨蛋，我會照顧你的。”
······
如此可見，休止符先生是個怎樣的人了。
如下是一篇文章的見解，我很有同感。
詹妮娜的遭遇是悲慘的。
這個為了心目中的愛情負氣出走的姑娘，后來發現她夢想中藝術、舞臺都也是臟亂現實毫無美好可言的。
更不用說那些虛偽狡詐的、混跡在所謂藝術行業的齷齪人們了。
詹妮娜因為破滅的幻想憧憬而死，她是決絕的殉道者，但她所有的努力，甚至是死亡卻也只能換來一句輕蔑的嘲笑：真是個喜劇演員！不合時宜愚蠢可笑的小丑。
作者萊蒙特不愧“波蘭的左拉”稱號，不愧是諾貝爾文學獎得主，他用一個看似簡單的故事讓我們領略了理想和現實之間的強烈反差，用一個詹妮娜的不幸講了很多可憐的人們。
我們從《喜劇演員》里讀到的不應該僅僅是那個時代那個國度的荒誕，更應讀到詹妮娜式的悲慘。
悲慘的現實和美好的理想，這就是《喜劇演員》給我的最大感觸。
我們看到的不應只是虛幻的未來，還有現在。
我們不是喜劇演員，也不是演員，我們是活人，活人不需要表演什么，需要美好的誠信。
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