華閱文章網劉熙載(藝概·書概》中說:“欲明書勢，須識九宮。
九宮尤莫重于中宮。
中宮者，字之主筆也。
主筆或在字心，亦或在四維四正，書著眼于此，是謂識得活中宮。”凡字勢須有八面，即“四維四正”，中心即“中宮”，中宮居中，是主筆，其它八宮的點畫都向中心聚攏，亦即有“向心力”。
反之，其它八宮都以中宮為核心，向其它八宮輻射。
這是講字的結體特點。
潘伯鷹先生在(中國書法簡論)中也講了同樣的道理:“我們細看黃氏(山谷)的結字，乃是一種放射式的。
在他的每一字中都似乎有一個圓心，全字所有的筆畫皆自圓心放射出去，復集中而歸于圓心之中，因此特別顯得堅勁而瀟灑。”“書法以用筆為上，而結字亦須工。”(趙松雪《蘭亭十三跋》)中宮是主筆，是字的眼，是整個字的精神所在，只有中宮收斂，有一種向心力，字才平穩堅實，才立得住。
如果中宮不聚攏，整個字就散，毫無生氣，更談不上美感了。
事物都是辯證的統一，中宮聚，則“四維四正”就應該松，應該活。
所以“八宮”向外伸展，字就顯得瀟灑而有生氣，也便具有姿態了。
正如包世臣所說的:“凡字無論疏密斜正，字心有精神挽結處，是為字之中宮，然中宮有實畫，有在虛白，必審其字之精神所注，而安于格內之中宮，然后以字之頭目手足分布于旁之八宮，則隨其長短虛實，而上下左右皆相得矣。”(《藝舟雙揖》)當然，中宮聚斂只是說的一般情況，有的字的主筆或重心不一定在中宮，而是在“四維四正”，這就需要靈活處理，不能機械地照搬。
另外，啟功先生認為字的中心“聚處并不在中心一點或一處，而是在距離中心不遠的四角處”(《論書隨筆》)，即五比八的“黃金率”。
啟功先生的說法更為精確，十分有益于我們更好地把握漢字的結構，創造出更多的符合美的規律的書法作品來。
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