華閱文章網金庸的武俠小說之所以能稱得上中國現代新武俠小說的代表，就在于它們表現出鮮明的個性。
簡而言之，金庸的武俠小說在題材的選擇、人物的塑造和展現社會時代風貌方面有鮮明特色，它們在創作技法上獨樹一幟，具有范式意義。
金庸閱歷豐富，知識淵博，文思敏捷，眼光獨到。
他繼承古典武俠小說之精華，開創了形式獨特、情節曲折、描寫細膩且深具人性和豪情俠義的新派武俠小說先河。
金庸的人物刻畫，輕表面、重實在，沒有正面的長篇大論的描寫，卻依然塑造出一個個精彩絕倫的形象，香香公主、黃蓉、小龍女、張無忌、令狐沖„„舉不勝舉，甚至梅超風蓬頭垢面的長發也會被人用來做形容詞。
如描寫小龍女的“楊過抬起頭來，只見一只白玉般的纖手掀開帷幕，走進一個少女來。
那少女披著一襲輕紗般的白衣，猶似身在煙中霧里，看來約莫十六七歲年紀，除了一頭黑發之外，全身雪白，面容秀美絕俗，只是肌膚間少了一層血色，顯得蒼白異常。”看了這一段，估計大家心里便有了一個模糊的神仙般的小龍女。
金庸小說的結構藝術，大有大的宏偉，小有小的玲瓏，大小均宜。
傳統的章回體小說有一個固定的秩序，按著時間、按著帝國的秩序，講究一個社會邏輯。
而五四以后，西方文學架構的手法深入了中國文學的創作，倒敘、插敘、省略或者將之融合交叉的手法都出現在小說里，并在金庸小說中達到一個高峰。
比如《射雕》三部曲的宏大、《越女劍》的小巧。
《天龍八部》中有三個男主人公，一開始是段譽的故事，不知不覺轉入了喬峰的故事，然后又變成虛竹的故事，篇幅都很長，最后三兄弟結拜，三個故事交融到一起。
一般的武俠小說總會貫穿著的一條感情線，而金庸小說往往其他的結構特色，喬峰的身世問題，一個丐幫版主忽然成了契丹人，在喬峰探究自己身世的一系列事件中，他找到誰，誰就被提前殺了，留下的線索還是直指他的？這便是偵探小說的構造。
金庸小說的語言藝術，通俗，淺顯，流暢，靈活生動。
金庸小說的語言是非常值得推崇的，他在各種語言中努力找著一個平衡點，用一句話概括便是“渾然不可句摘”。
嚴家炎先生曾指出“金庸小說的語言是傳統小說和新文學的結合，兼容兩方面的長處，通俗而簡練，傳神而又優美。”金庸語言不僅借助白描和心理刻畫，還常隨心所欲地運用各種修飾手法。
《雪山飛狐》中描寫胡一刀夫婦的那句話：“這一男一女啊，打個比方，那就是貂禪嫁給了張飛„„”在這里，人物形象借助語言的勾勒而顯得如魚得水，它喚起的想像與聯想讓讀者再也抹不去對這一對夫妻的記憶。
金庸的小說風格，比較陽剛，除了“鹿鼎記”中的韋小寶屬于非常另類之外，其他角色，無論正邪，都有一股子很剛強的氣質。
女性角色雖然寫得色彩斑斕，個性豐富，但一般處于陪村的地位。
筆鋒上，金庸有明寫，有暗藏。
絕對不把人物心理寫透，讓讀者自己去猜測去想，是比較典型的東方小說的筆法。
金庸的小說結構宏偉，大氣磅礴，揮灑自如。
人物、歷史、武功、情節交錯有致，人物情節之中，融合了很多中國古代儒、道、釋的思想，武打場面精彩紛呈、瑰麗無比，因此逐步被看成新派武打的掌門人。
不少小說也被一次次拍成了電視系列劇。
當年梁羽生比較自己和金庸，說金庸是“洋才子”，其實從金庸小說來看，他的中國風還是占了主導地位，思想上，金庸小說人物中，不少最后以出家了結冤孽，這是非常典型中國士子的心態。
金庸的一些西風寫法不占主要地位。
其實他的一些西派文字風格，只是為了更加迎合當代讀者的口味。
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