華閱文章網淺析新寫實小說的創作特點
上世紀
80
年代中期
尋根文學、先鋒文學、紀實文學的創作處于低落狀態。
這時，一批作家一改傳統的現實主義創風格，以不同的題材取向、敘事方式、情感表達等創作手法創作了一系列小說作品。
這批作家憑借自己獨特的審美眼光來觀照社會人生，運用瑣碎的手筆記錄蕓蕓眾生近乎平庸的日常生活，為文壇帶來一股清新的氣息。
這批后起之秀的代表有池莉、劉震云等。
他們所用的寫作手法被評論界稱做“新寫實”。
1989年《鐘山》雜志隆重推出了一號專刊“新寫實小說大聯展”，借助這期專刊一些早已在默默創作的青年作家開始被世人矚目。
然而，這次聯展只顯現了冰山一角，在此后紛沓來的文學評論中，一部部成績卓越的作品才逐漸被世人所認知、認可。
如方方的《風景》、《黑洞》池莉的《煩惱人生》、《冷也好熱也好活著就好》劉恒的《狗日的糧食》《四條好漢》劉震云的《官場》、《一地雞毛》等。
新寫實主義小說崛起于小說界相對疲軟的轉型時期，承擔著過渡性角色。
它的創作是在現實主義傳統的基礎上又在一定程度上受到西方后現代主義思潮的影響。
其創作方法上以寫實為主要特征
,。
但特別注重現實生活原生態的還原，真誠直面現實、直面人生，以生動而冷靜的筆觸展示社會下層中蕓蕓眾生窘困的生存狀態。
雖然從總的文學精神來看新寫實小說仍劃歸為現實主義的范疇
,但無疑具有了一種新的開放性和包容性，善于吸收、借鑒現代主義各種流派在藝術上的長處。
作為一種土生土長的小說創作手法
,新寫實在題材選擇和敘述方法上為其他作家的創作提供了借鑒 。
池莉的三部曲《煩惱人生》《不談愛情》《太陽出世》都是圍繞家庭做文章的。
《煩惱人生》寫的是一個多愁善感的底層工人印家厚四處碰壁不斷遭罪的生活。
作者以家庭成員的身份來描繪他工資被克扣、妻子對他的不滿、女徒弟對他表示傾慕，而他卻受制于對妻子的忠貞不渝。
晨起的排隊洗漱解手、上班坐車的擁擠、午飯吃到蟲的憤懣等等。
主人公印家厚苦苦地支撐著，努力維護家庭的完整使一家老小生活有保障。
他每天的經歷都十分實際具體，但正是這些生活的細枝末節使他神經時刻繃緊。
池莉的另外兩部小說內容更是瑣碎、細微，充分描繪了普通市民潑辣俚俗的日常生活
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