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《寂寞》
有一種寂寞，身邊添一個可談的人，一條知心的狗，或許就可以消減。
有一種寂寞，茫茫天地之間“余舟一芥”的無邊無際無著落，人只能各自孤獨面對，素顏修行。
《山路》
才子當然心里冰雪般地透徹，有些事，只能一個人做，有些關，只能一個人過。
有些路啊，只能一個人走。
《目送》
我慢慢地，慢慢地了解到，所謂父女母子一場，只不過意味著，你和他的緣分就是今生今世不斷地在目送他的背影漸行漸遠。
你站立在小路的這一端，看著他逐漸消失在小路轉彎的地方，而且，他用背影默默告訴你：不必追。
《（不）相信》
我明白了，譬如李叔同圓寂前最后的手書：“君子之交，其淡如水，執象而求，咫尺千里，問余何適，廓爾忘言，華技春滿，天心月圓。”
《1964》
人生由淡淡的悲傷和淡淡幸福組成，在小小的期待、偶爾的興奮和沉默的失望中度過每一天，然后帶著一種想說卻又說不來的“懂“，做最后的轉身離開。
《跌倒》
在我們整個成長的過程中，誰，教過我們怎么去面對痛苦、挫折、失敗？
家庭教育、學校教育、社會教育只教我們如何去追求卓越，
即使是談到失敗，目的只是要求你絕地反攻，再度追求出人頭地。
可是修行的路總是孤獨，因為智慧必然來自孤獨。
《如果》
當他老時，他可以回鄉了，山河仍在，春天依舊，只是父母的墳，在太深的草里，老年僵硬的膝蓋，無法跪拜，鄉里，已無故人。
《牽掛》
但是，總是別人牽掛你、照顧你的時候多。
他，有時是她，時不時來一個電話，電話絮絮講完了，你輕輕放下話筒，才覺得，這其實是“相見亦無事，不來常思君”的電話——什么事都沒有，扯東扯西，只不過確定一下你還好，但是一句思念的話都沒有。
《寒色》
1、 梔子花還開著，只是在黃昏的陽光里看它，怎么看都覺得凄涼。
2、 然后其中一個人走了，剩下的那一個，從暗暗的窗簾里，往窗外看，仿佛看見，有一天，來了一輛車，是來接自己的。
3、 墻上，不敢掛什么真正和記憶終生不渝的東西，因為墻，是暫時的。
在暫時里，只有假設性的永久和不敢放心的永恒。
4、 渴望安定的人也許遇見的是一個渴望自由的人，尋找自由的人也許愛上的是一個尋找安定的人。
家，一不小心就變成一個沒有溫暖，只有壓迫的地方。
在外面，世界固然荒涼，但是家卻更寒冷。
一個人固然寂寞，兩個人在孤燈下無言相對卻可以更寂寞。
5、 很多人在散了之后就開始終身流浪。
《散步》
冬夜的街，很黑，犬吠聲自遠處幽幽傳來，聽起來像低聲嗚咽，在解釋一個說不清的痛處。
《為難》
兒子睜大眼睛看著我，認認真真地說：“我不要你做給我吃，你還不明白嗎？我要你學會以后做給你自己吃。”
《俱樂部》
1、 悲涼唏噓一番，又自我嘲笑一番，突然靜下來，你們就啜一口酒，把那寂靜打發掉。
2、 十年前，我看見父親的慢性死亡，他是在半身不遂了八年之后，吸進一口氣就吐不出來，嗆死的，八年之中，我是那個為他擦身翻身的人，我是那個看著他雖然腐爛但無法脫離的人。
《回家》
媽媽是那個搭了“時光機器”來到這里但是再也找不到回程的旅人。
《五百里》
時光，是停留是不停留？記憶，是長的短的？一條河里的水，是新的是舊的？每一片繁花似錦，輪回過幾次？
《菊花》
怎么就知道你活得比我長呢？時間才是最后的法官。
《兩本存折》
因為無法打開，看不見沙漏里的沙究竟還有多少，也聽不見那漏沙的速度多快，但是可以百分百確定的是，那沙漏不停地漏，不停地漏，不停地漏。
你在那一本存折所賺取的每一分“金錢”的累積，都是用這一本存折里的每一寸“時間”去換來的。
《幸福》
幸福就是，生活中不必時時恐懼。
幸福就是，尋常的日子依舊。
幸福就是，尋常的人兒依舊。
幸福就是，早上揮手說“再見”的人，晚上又平平常常地回來了，書包丟在同一個角落，臭球鞋在同一張椅下。
《最后的下午茶》
1、 回憶真的是一道泄洪的閘門，一旦打開，奔騰的水勢慢不下來。
2、 房子靜悄悄的，時間是一只藏在黑暗中的溫柔的手，在你一出神一恍惚之間，物走星移。
3、 江南的孩子啊，帶著我們的不舍和眼淚，你上路吧。
如果這個世界這個世紀的種種殘忍和粗暴不曾嚇著你，此去的路上也只有清風明月細浪拍岸了。
不是漸行漸遠，而是有一天終要重逢，你的名字，清楚地留在世紀的史記里。
《憂郁》
這春天憂郁癥，竟是沒藥可救的了。
《我村》
在這里，他可以孤單卻不孤獨，他既是獨處，又是熱鬧，熱鬧中獨處，仿佛行走深淵之上卻有了欄桿扶手。
《火警》
如果把每一戶人家放進一個獨門獨戶籬笆圍繞的屋子里去，四十四戶是個頗具規模的村子了，人們每天進出村莊，路過彼此的桑麻柴門一定少不了駐足的寒暄和關切。
《舞池》
所謂拉丁舞，簡直就是**的“舞化”，把意念的曖昧和欲念的呻吟用身體“講”出來，有如貼身褻衣的外穿。
《手鐲》
1、 每一個紐扣都在隱約暗示某一種意義的大開大合，一種迎接和排拒，仿佛一個策展人在做一個極大膽的、極挑釁的宣言。
2、 巷子很深，轉角處，一個老人坐在矮凳上，帶著老花眼鏡，低頭修一只斷了跟的高跟鞋，地上一個收音機，正放著哀怨纏綿的粵曲。
一只貓，臥著聽。
《四千三百年》
太疼的傷口，你不能去觸碰；太深的憂傷，你不敢勸慰；太殘酷的殘酷，有時候，你不敢去注視。
《普通人》
畢竟文明和野蠻的中隔線，薄弱、混沌，而且，一扯就會斷。
《雪白的布》
1、 現在年輕的一代，，那昂首闊步走過半島酒店，走進豪華商廈，從頭到腳都穿著帶著名牌的一代——當他們是中年人時，會以什么樣的心情來看待他們的父母呢？是一種被物質撐得過飽后的漠然？還是把一切都看得理所當然的無聊？
2、 貧窮的記憶，在事過境遷之后，想黑白片一樣，可能產生一種煙塵朦朧的美感，轉化為辛醉而甜美的回憶。
《星夜》
1、 梵高：“夜，比日光還要活，還要熱烈。”
2、 換一個問法：如果科學家能把一滴眼淚里所有的成分都復制了，包括水和鹽和氣味、溫度——他所復制的，請問，能不能被稱作一滴“眼淚”。
《卡夫卡》
這可恐怖的東西還真的有它自己的風情和生命呢，無數只的腳，無窮盡的奮斗，一生的努力，只能走一點點的路。
《蔚藍》
他靜靜地說：“那么，你為什么要用你并不真正理解的字或詞呢？”
《花樹》
愛默生：“文字，應該像蒲公英的根一樣實在，不矯飾，不虛偽。”
《亂離》
有一個世界，我們肉身觸不到，肉眼看不見的世界，可能存在，不能輕忽。
沙上有印，風中有音，光中有影，死亡至深處不無魂魄之漂泊。
《時間》
都市里的人，燈火太亮，已經不再習慣看星星的轉動和潮汐的漲落，他們只能抓住一個日期，在那一個晚上，用美酒、音樂和煙火，借著人群的吆喝彼此壯膽，在那看不見的門沿量尺上，刻下一刀。
《距離》
這些孩子，距離船只那打扮得像個老撾王子的歐洲孩子又有多遠？可不可以測量。
《蘇麥》
陽光把一圈圈浮動的光影，從菩提葉與葉之間花花灑下來。
《慢看》
一畝地，那幾個人也就夠了，其他的人真的沒活可干，就到那田埂上，蹲著，可能潛意識里也是一種“同舟共濟”的表達吧。
任何一個時刻，任何一個地方，都是安身立命的好時刻，好地方。
《幽冥》
眼睛熟悉了黑暗，張開眼，看見的還是黑暗。
他仍然把背對著你，陽臺外強烈的陽光射進來，使他的頭發一圈亮，身影卻是一片黑，想輪廓剪影。
《年輕人》
凡是出于愛的急切都是可以原諒的。
《女人》
對她，是不是整個世界都已經被陌生人占領，是不是一種江山變色，一種被迫流亡，一種完全無法抵抗的放逐，一種秘密進行的、決絕的眾叛親離？
《關山難越》
1、 其實不是鞋，是布。
布，剪成腳的形狀，一層一層疊起來，一針一針縫進去，縫成一片厚厚的布鞋底。
原來或許有什么花色已不可知，你看它只是一片退色的洗白。
2、 “我媽媽好傷心喔。
她不知道我的眼花，她以為我嫌沒有菜，只有飯，以為我生氣，所以把碗打了。
她自己一整天凍得手都是紫青色的，只能吃稀飯，干飯留給我吃，結果呢，我把唯一的碗飯打在地上，她是抱頭痛哭啊……”
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