華閱文章網《淮海居士長短句》是誰的作品集
《淮海居士長短句》為詞集，共三卷。秦觀的詞，以描寫男女戀情和身世之感為主，“將身世之感打并入艷情”（周濟《宋四家詞選》），是其顯著特色。如《踏莎行》（霧失樓臺）一詞，寫貶謫郴州時的生活和心情；《滿庭芳》（山抹微云）一詞，寫與歌妓的相戀，均凄婉動人。另外，他還有懷古、紀游之作，如《望海潮》（星分牛斗）、《金明池》（瓊苑金池）；紀夢、述懷之作，如《雨中花》（指點虛無征路）、《好事近》（春路雨添花）等。總的來說，題材比較狹隘。
秦觀的詞，專主情致，少用故實，語言自然清麗，工整合律。宋人蔡伯世說：“子瞻辭勝乎情，耆卿情勝乎辭；辭情相稱者，唯少游而已。”（《詞綜》卷六引）秦觀詞，大體承柳永，人稱“秦柳”，然以秀麗含蓄勝之。另外，秦觀詞感傷色彩太濃，清人馮煦稱其為“古之傷心人”（《蒿庵論詞》）。他也有少數詞，寫得爽健開朗，如《鵲橋仙》（纖云弄巧）一詞，“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮”，膾炙人口；多數則偏于柔弱，“詞雖婉美，然格力失之弱”（胡仔《苕溪漁隱叢話》卷三十三）；有的艷詞，太過鄙俚，甚或落入淫媚。《調笑令》十首、《憶秦娥》四首，為演唱故事的“轉踏”體，是向民間歌舞學習的作品。秦觀詞在當時已負盛名，陳師道《后山詩話》譽之為“當代詞手”，葉夢得《避暑錄話》說他“善為樂府，語工而入律，知樂者謂之作家歌，元豐間盛行于淮楚”，都從秦觀詞合樂應歌之長，揭指其流行緣由，被稱為婉約派。
誰知道秦觀的滿庭芳原文
古詞在不同的抄本中，往往會有不盡相同的字句。
“連”還是“粘”，這個問題在舊本里也有過探討，結論是“天粘衰草”相對來說更具畫面感，與前句“山抹微云”相映襯，“抹”、“粘”，都可理解為作畫的動作，將眼前景色比作畫師在作的畫。不過既然古本中已經有這樣的討論，說明兩種寫法都已經被廣泛流傳，無論寫作哪一種都不算錯，您只選自己偏愛的一種就好。
至于“離尊”，我認為這是古體字轉現代簡體字時出現的現象，就像“薄幸”也不妨寫作單人旁的“幸”。
順便一提，滿庭芳-山抹微云中，還有一處存在多種寫法的：“寒鴉萬點”，也寫作“寒鴉數點”。眾人討論的結果也是各人只管用自己喜歡的，因為兩種說法都有古本作依據，沒有誰對誰錯之分。這在古詩詞中也是常見的現象。
秦觀為什么被稱為淮海居士
“淮海”一詞的由來，可見柳宗元《柳河東集》：“海岱及淮為徐州。東至海，北至岱，南至淮也。以其淮海之所在，故曰朝宗。此言東海為師道所據也。”
秦觀出生于江蘇高郵，高郵地處江蘇中部，淮河下游，屬于淮海區的一部分。
居士，指舊時出家人對在家信道的人的泛稱；同時，這名詞還是文人雅士的自稱，如道家李白自稱青蓮居士，蘇軾自稱東坡居士，唐寅自稱六如居士，孫越自稱明月居士等等。在我國古代，居士一詞原出于禮記玉藻篇，在韓非子一書中，亦謂有任矞、華仕等居士，皆指頗有道藝而不求仕宦之處士。
所以秦觀被后人稱為“淮海居士”。有《淮海居士長短句》流傳于世，《淮海詞》一卷，見于陳振孫《直齋書錄解題》卷二十一著錄，已失傳。今存最早者，是南宋乾道九年高郵軍學原刻，紹熙三年永嘉謝雩重修本《淮海集》中《長短句》三卷。
清人王士禎曾說：“風流不見秦淮海，寂寞人間五百年。”
參考資料：扶平凡；秦觀詩歌風格論[J]；《天府新論》；2007
外號淮海居士的宋朝著名詞人是誰
秦觀（1049-1100年），字少游、太虛，號淮海居士，揚州高郵（今屬江蘇）人，北宋詞人，“蘇門四學士”之一。
秦觀（1049-1100），字少游，一字太虛，江蘇高郵人。別號邗溝居士，學者稱淮海居士。
北宋文學家、詞人，被尊為婉約派一代詞宗。宋神宗元豐八年（1085年）進士。
代表作品：《鵲橋仙》《淮海集》《淮海居士長短句》。 曾任太學博士（即國立大學的教官）、秘書省正字、國史院編修官。
政治上傾向舊黨，哲宗時“新黨”執政，被貶為監處州酒稅，徙郴州，編管橫州，又徙雷州，至藤州而卒。他與黃庭堅、晁補之、張耒號稱為“蘇門四學士”，頗得蘇軾賞識。
秦觀生性豪爽，灑脫不拘，溢于文詞。他十五歲喪父，自幼研習經史兵書。
神宗元豐八年（1085）進士，最初任定海主簿、蔡州教授。元祐初（1086），蘇軾舉薦他為秘書省正字，兼國史院編修官，預修《神宗實錄》。
紹圣初（1094），坐元祐黨籍，出任杭州通判，又被貶監處州、郴州、橫州、雷州等地。徽宗即位后秦觀被任命為復宣德郎，之后在放還北歸途中卒于藤州。
熙寧十一年（1078）作《黃樓賦》，蘇軾贊他“有屈、宋之才”。 元豐七年（1084）秦觀自編詩文集十卷后，蘇軾為之作書向王安石推薦，王安石稱他“有鮑、謝清新之致”。
因秦觀屢得名師指點，又常與同道切磋，兼之天賦才情，所以他的文學成就燦然可觀。20歲，作《浮山堰賦》。
24 歲，作《單騎見虜賦》，為世人所重。人物生平秦觀（1049-1100），早年字太虛，后改字少游，別號邗溝居士、淮海居士，江蘇省高郵市人。
他少時聰穎，博覽群書，抱負遠大，縱游湖州、杭州、潤州（今鎮江）各地。秦觀一 生坎坷，所寫詩詞，高古沉重，寄托身世，感人至深。
蘇軾過揚州，親自看望秦觀，正巧孫覺、王鞏亦在高郵，乃相約游東岳廟，載酒論文，吟詩作賦，一時傳為佳話。個人作品秦觀是北宋文學史上的一位重要作家，但在秦觀現存的所有作品中，詞只有三卷100多首，而詩有十四卷430多首，文則達三十卷共250多篇，詩文相加，其篇幅遠遠超過詞若干倍。
詞：《望海潮》、《沁園春》《水龍吟》《八六子》《風流子》《夢楊州》《雨中花》《一叢花》、《鼓笛慢》、《促拍滿路花》、《長相思》、《滿庭芳》、《江城子》、《滿園花》、《鵲橋仙》、《迎春樂》、《菩薩蠻》、《木蘭花》、《千秋歲》、《踏莎行》、《蝶戀花》、《一落索》、《丑奴兒》、《南鄉子》、《醉桃源》、《河傳》、《浣溪沙》、《如夢令》、《阮郎歸》、《滿庭芳》、《桃源憶故人》、《詞笑令》、《虞美人》、《點絳唇》、《品令》、《南歌子》、《臨江仙》、《好事近》、《玉樓春》、《南鄉子》、《臨江仙》、《漁家傲》》、《行香子》、《江城子》、《何滿子》、《憶秦娥》、《風入松》、《滿江紅》、《碧芙蓉》、《念奴嬌》、《滿庭芳》、《解語花》、《玉燭新》、《水龍吟》、《石州慢》、《喜遷鶯》、《風流子》、《沁園》、《摸魚兒》、《蘭陵王》[1] 詩：《贈女冠暢師》《秋日》《納涼》《春日》《次韻太守向公登樓眺望二首》《泗州東城晚望》《金山晚望》文：《和陶淵明歸去來辭》《龍井題名記》《游龍井記》《精騎集（序）》合集：陳振孫《直齋書錄解題》卷十七著錄《淮海集》40卷、《后集》6卷、《長短句》3卷；卷二十一著錄《淮海詞》1卷。《淮海集》有《四部叢刊》影明本、《四部備要》本。
南宋長沙所刻《百家詞》本《淮海詞》已不可見。今存在有《淮海詞》1卷，收入《宋六十名家詞》刊本。
又《淮海居士長短句》3卷，有《四部叢刊》影明本、朱祖謀《疆村叢書》本、北平圖書館影印宋本、葉恭綽影宋校本、龍榆生點校《蘇門四學士詞》本。文學特點詞作秦觀在婉約感傷詞作的藝術表現方面，展示出獨特的審美境界。
首先，在意境創造上，秦觀的詞作擅長描摹清幽冷寂的自然風光，抒發遷客騷人的憤懣和無奈，營造出蕭瑟凄厲的“有我之境”。代表性作品是他貶謫郴州期間所寫的《踏莎行》：霧失樓臺，月迷津渡，桃源望斷無尋處。
可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。驛寄梅花，魚傳尺素。
砌成此恨無重數。郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去？這篇詞作非常深切地抒寫出詞人遭受流放、前途渺茫、孤獨寂寞、思念家鄉的愁緒。
特別是最后兩句，因景設問，沉痛地表達出自己遠離朝廷、謫放天涯地無奈和悲憤。秦觀病逝之后，蘇軾特別將這兩句詩書于扇上，并題識曰：“少游已矣，雖萬人何贖！” 其次，在語法結構方面，秦觀受到柳永的影響，創作了大量慢詞。
但是他能把令詞中含蓄縝密的韻味帶進慢詞長調，從而彌補了柳永以賦法填詞所造成的發露有余，淺白單調的不足，顯得跌宕有致，包蘊深層。例如《望海潮》：梅英疏淡，冰澌溶泄，東風暗換年華。
金谷俊游，銅駝巷陌，新晴細履平沙。長記誤隨車。
正絮翻蝶舞，芳思交加。柳下桃蹊，亂分春色到人家。
西園夜飲鳴笳。有華燈礙月，飛蓋妨花。
蘭苑未空，行人漸老，重來是事堪嗟。煙暝酒旗斜。
但倚摟極目，時見棲鴉。無奈歸心，暗隨流水到天涯。
再次，在字法運用方面，秦觀詞作具有含蓄隱麗的特征，取象設詞追求。
求秦少游代表作詳解
傳世名篇望海潮
【題解】
見《淮海居士長短句》。題作“洛陽懷古”，內容實寫“懷舊”。此詞在結構上打破了上下片的分界，隨感情發展的需要，一氣呵成。以今昔之殊，抒盛衰之感。全詞以寫景為主，只從“東風暗換年華”、“重業是事堪嗟”二句透露身世之悲，體現秦詞之和婉風格。
【原文】
梅英疏淡，冰凘溶泄，東風暗換年華。金谷俊游，銅駝巷陌，新晴細履平沙。長記誤隨車。正絮翻蝶舞，芳思交加。柳下桃蹊，亂分春色到人家。
西園夜飲鳴笳。有華燈礙月，飛蓋妨花。蘭苑未空，行人漸老，重來是事堪嗟。煙暝酒旗斜。但倚樓極目，時見棲鴉。無奈歸心，暗隨流水到天涯。
八六子
【題解】
見《淮海居士長短句》。此詞為懷人之作。八六子，詞牌名。
【原文】
倚危亭，恨如芳草，萋萋刬盡還生。念柳外青驄別后，水邊紅袂分時，愴然暗驚。
無端天與娉婷，領先月一簾幽夢，春風十里柔情。怎奈向、歡娛漸隨流水，素弦聲斷，翠綃香減，那堪片片飛花弄晚，蒙蒙殘雨籠晴正銷凝，黃鵬又啼數聲。
滿庭芳
【題解】
見《淮海居士長短句》。據說此詞作于會稽（浙江紹興），作者是年三十一歲。《茹溪漁隱叢話》引《藝苑雌黃》云：“程公辟守會稽，少游客焉，館之蓬萊閣。一日，度上有所悅，自爾眷眷，不能忘情，因賦長短句，所謂‘多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛’是也。”此說與本篇內容相合，當屬可信。上片寫離情，回憶往昔，不勝惆悵；下片寫臨別贈物留念，并托疚意。
【原文】
山抹微云，天連衰草，畫角聲斷譙門。暫停征棹，聊共引離樽。多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村。
銷魂。當此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得，青樓薄幸名存。此去何時見也？襟袖上、空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。
江城子
【題解】
見《淮海居士長短句》。上片以柳起興，牽動離憂，引發傷感；下片嘆韶華易逝，哀身世之不遇。
【原文】
西城楊柳弄春柔，動離憂，淚難收。猶記多情，曾為系歸舟。碧野朱橋當日事，人不見，水空流。
韶華不為少年留，恨悠悠，幾時休。飛絮落花時候，一登樓。便做春江都是淚，流不盡，許多愁。
鵲橋仙
【題解】
見《淮海居士長短句》。此詞以古代牛郎織女七夕相會的神話故事為題材，歌頌堅貞純潔的愛情。歷來歌詠牛郎織女的詩歌甚多，往往以雙星會少離多為恨，帶有傷感情緒，獨此詞不落陳套，自出機杼。《鵲橋仙》，《草堂詩余》作《七夕》。
【原文】
纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風玉露一相逢，便勝卻、人間無數。
柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。
踏莎行
【題解】
見《淮海居士長短句》。汲古閣本《淮海詞》題為“郴州旅舍”。宋紹圣初年，秦觀以舊黨被貶為杭州通判，再貶監處州（浙江麗水）酒稅，又削去官職，遠徙郴州（湖南郴縣）。此詞為紹圣四年（1097）在郴州所作。上片寫客館凄涼情景，反映作者迷惘惆悵心情。下片寫貶謫飄零之苦，思鄉感舊之悲。
【原文】
霧失樓臺，月迷津渡，桃源望斷無尋處。可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。
驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重數。郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去？
千秋歲
【題解】
見《淮海居士長短句》。北宋元祐年間（1086-1093），哲宗年幼，高太后聽政，起用司馬光為相，以蘇軾為翰林院學士，兼侍讀，于是蘇轍、黃庭堅、秦觀等著名文人，集中汴京，極一時之盛。不久高太后死，哲宗任用新黨，舊黨被紛紛貶逐。秦觀連遭貶斥，直至徽宗即位后始自雷州（廣東海南）放還，行至藤州（廣西藤縣）而逝。關于此詞作年，各書記載不一。汲古閣本《淮海詞》謂此詞當為秦觀謫處州時作，較為可信。上片即景抒情，寫遭貶謫流失所的無限愁思。下片憶昔傷今，表現對往昔生活的眷戀，和對前途絕望的痛心。
【原文】
水邊沙外，城郭春寒退。花影亂，鶯聲碎。飄零疏酒盞，離別寬衣帶。人不見，碧云暮合空相對。
憶昔西池會，鹓鷺同飛蓋。攜手處，今誰在？日邊清夢斷，鏡里朱顏改。春去也，飛紅萬點愁如海。
春日（其一）
【題解】
原有五首。本詩描寫春日之景，婉麗清新，反映了少游之詩風。
【原文】
一夕輕雷落萬絲，
霽光浮瓦碧參差。
有情芍藥含春淚，無力薔薇臥曉枝。
歷史上的秦觀是怎樣的人
秦觀 生卒：（1049-1100） 字：少游、太虛， 號：淮海居士， 籍貫：高郵（今屬江蘇）人。
職位：秘書省正字，兼國史院編修官等因政治上傾向于舊黨，被目為元佑黨人，紹圣后累遭貶謫。 三十六歲中進士。
曾任蔡州教授、太學博士、國史院編修官等職位。在新舊黨之爭中，因和蘇軾關系密切而屢受新黨打擊，先后被貶到處州、郴州、橫州、雷州等邊遠地區，最后死于藤州。
秦觀是“蘇門四學士”之一，以詞聞名，文辭為蘇軾所賞識。詞多寫男女情愛，也頗有感傷身世之作，風格委婉含蓄，清麗雅淡。
詩風與詞風相近其詞風格婉約纖細、柔媚清麗，情調低沉感傷，愁思哀怨。向來被認為是婉約派的代表作家之一。
對后來的詞家有顯著的影響。有《淮海集》、《淮海居士長短句》。
北宋文學家。宋神宗元豐八年（1085年）進士。
曾任太學博士（即國立大學的教官）、秘書省正字、國史院編修官。政治上傾向舊黨，哲宗時“新黨”執政，被貶為監處州酒稅，徏郴州，編管橫州，又徙雷州，至藤州而卒。
他與黃庭堅、晁補之、張來號稱為“蘇門四學士”，頗得蘇軾賞識。秦觀生性豪爽，灑脫不拘，溢于文詞。
20歲，作《浮山堰賦》。24 歲，作《單騎見虜賦》，為世人所重。
其散文長于議論，《宋史》評為“文麗而思深”。其詩長于抒情，敖陶孫《詩評》說：“秦少游如時女游春，終傷婉弱。”
他是北宋后期著名婉約派詞人，其詞大多描寫男女情愛和抒發仕途失意的哀怨，文字工巧精細，音律諧美，情韻兼勝。代表作為《鵲橋仙》（纖云弄巧）、《望海潮》（梅英疏淡）、《滿庭芳》（山抹微云）等。
《鵲橋仙》中“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮！”被譽為“化臭腐為神奇”的名句（見《蓼園詞選》）。《滿庭芳》中的“斜陽外，寒鴉數點，流水繞孤村”被稱做“天生的好言語”（《能改齋漫錄》引晁補之語）。
張炎《詞源》說：“秦少游詞體制淡雅，氣骨不衰，清麗中不斷意脈，咀嚼無滓，久而知味。”生平詳見《宋史》卷四四四。
著有《淮海集》40卷、《淮海詞》（又名《淮海居士長短句》）、《勸善錄》、《逆旅集》。又輯《揚州詩》、《高郵詩》。
其《蠶書》，是我國現存最早的一部蠶桑專著。又善書法，小楷學鐘、王，姿媚遒勁可愛，草書有東晉風味，真、行學顏真卿。
建炎四年（1130），南宋朝廷追贈秦觀為“直龍圖閣學士”。高郵文游臺、《秦郵帖》石刻、揚州云山圖、“淮東第一觀”石刻，保存至今。
秦少游是北宋文學史上的一位重要作家，但是，長期以來，人們在談到秦少游時，習慣上總是把他與婉約詞聯系在一起，卻較少提及他的詩，更少論及他的文。其實，在秦少游現存的所有作品中，詞只有三卷100多首，而詩有十四卷430多首，文則達三十卷共250多篇，詩文相加，其篇幅遠遠超過詞若干倍。
當然，評價一個作家的成就不能只看作品數量而不看質量，有的作家存世雖只有一部（篇）作品，但其影響巨大，在文學史上的地位卻是無可撼動的。盡管如此，要歷史而客觀地評價秦少游在文學史上的貢獻與地位，如果只論其詞，而不論其詩其文，尤其是不論其策論，不僅有失偏頗，而且也評不出一個完整的秦少游。
一、 緊扣現實，不尚空談 秦少游的策論共有50篇，其中進策30篇，進論20篇。認真分析這些策論的內容就可以發現，這些文章大都能緊扣當時的社會現實，較少作書生之空談。
這一方面與當時制科之文的要求有關，一方面也與其業師蘇東坡的鼓勵與點撥有關。蘇東坡是唐宋八大家之一，其散文創作的成就頗高，他的鼓勵與點撥當然是經驗之談。
二、 引古證今，說理透徹 策論是古代的一種特有文體，相當于現代的政論文，是臣向君提出的有關國事、朝政的意見和建議。它的閱讀對象主要是帝王，因而在寫作上不能長篇大論地泛泛而談，篇幅要短，立論要明，論據要足，說理要透。
既要注意一事一議、深入淺出，更要注意言而有理，言而有據，言而有序。統觀秦少游所寫的策論，基本上達到了以上幾點要求，特別在引古證今、說理透徹方面更是無懈可擊。
三、 結構嚴密、章法井然 熙寧四年，宋神宗采納王安石的建議，改革科舉法，“罷詩賦及明經諸科，專以經義、論策試士”。為了應舉，秦少游在策論的寫作上下了不少功夫，他對策論寫作的重視甚至超過詩詞賦。
他曾說“作賦何用好文章，只以智巧饤饾為偶儷而已。若論為文，非可同日語也。”
正因為如此，秦少游的策論無論長短都非常注意謀篇布局，注意結構和章法的變化。 四、鋪陳排比，氣足神完 先秦諸子百家的散文和后來唐宋八大家的散文大都講究運用“整句”鋪陳排比，讓人讀起來感到有一股氣勢撲面而來，很有震撼力。
秦少游在飽讀大量經典散文的過程中，對散文中如何運用鋪陳排比心領神會，加之他青少年時也寫過《浮山堰賦》《黃樓賦》《湯泉賦》《郭子儀單騎見虜賦》《和淵明歸去來辭》等，特別是為紀念蘇東坡在徐州抗洪成功所寫的《黃樓賦》就很得蘇東坡的賞識，認為這篇賦“雄辭雜今古，中有屈宋姿”。他把賦中運用得駕輕就熟的鋪陳排比又運用到策論中來，就使文章更加氣足神完。
綜上所述，秦少游的策論立論高遠、說理透徹、章法。
秦觀哪里、什么時期人
秦觀（1049-1100），字太虛、少游，號淮海居士。
高郵人。北宋文學家。
宋神宗元豐八年（1085年）進士。曾任太學博士（即國立大學的教官）、秘書省正字、國史院編修官。
政治上傾向舊黨，哲宗時“新黨”執政，被貶為監處州酒稅，徏郴州，編管橫州，又徙雷州，至藤州而卒。他與黃庭堅、晁補之、張來號稱為“蘇門四學士”，頗得蘇軾賞識。
秦觀生性豪爽，灑脫不拘，溢于文詞。20歲，作《浮山堰賦》。
24 歲，作《單騎見虜賦》，為世人所重。其散文長于議論，《宋史》評為“文麗而思深”。
其詩長于抒情，敖陶孫《詩評》說：“秦少游如時女游春，終傷婉弱。”他是北宋后期著名婉約派詞人，其詞大多描寫男女情愛和抒發仕途失意的哀怨，文字工巧精細，音律諧美，情韻兼勝。
代表作為《鵲橋仙》（纖云弄巧）、《望海潮》（梅英疏淡）、《滿庭芳》（山抹微云）等。《鵲橋仙》中“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮！”被譽為“化臭腐為神奇”的名句（見《蓼園詞選》）。
《滿庭芳》中的“斜陽外，寒鴉數點，流水繞孤村”被稱做“天生的好言語”（《能改齋漫錄》引晁補之語）。張炎《詞源》說：“秦少游詞體制淡雅，氣骨不衰，清麗中不斷意脈，咀嚼無滓，久而知味。”
生平詳見《宋史》卷四四四。著有《淮海集》40卷、《淮海詞》（又名《淮海居士長短句》）、《勸善錄》、《逆旅集》。
又輯《揚州詩》、《高郵詩》。其《蠶書》，是我國現存最早的一部蠶桑專著。
又善書法，小楷學鐘、王，姿媚遒勁可愛，草書有東晉風味，真、行學顏真卿。建炎四年（1130），南宋朝廷追贈秦觀為“直龍圖閣學士”。
高郵文游臺、秦觀讀書臺、《秦郵帖》石刻、揚州云山圖、“淮東第一觀”石刻，保存至今。
