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詩詞中句式是如何變換的
在詩詞中，為了適應聲律的要求，在不損害原意的原則下，詩人們對語序常常作適當的變換。
正常情況下，句子的成分是有一定前后順序的，若有些成分正常語序在前而后置，或正常語序在后而前置，這種現象就是語序倒置。固然多數為了 適應詩句平仄格律之需，但這一技法如運用得當，還起到濃化詩詞韻味的 作用。
例如杜甫《秋興》（第八首）：昆吾御宿自逶迤，紫閣峰陰入渓陂。香稻詠馀鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝。
佳人拾翠春相問，仙侶同舟晚更移。彩筆昔曾干氣象，白頭吟望苦低垂。
其中的“香稻琢馀鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝”，有人認為應該是“鸚鵡啄馀香稻粒，鳳凰棲老碧梧枝”。這樣雖然意思對了，但是如果“香稻”、“碧 梧”放在前面，表示詩人所詠的是香稻和碧梧；把“鸚鵡”、“鳳凰”挪到前 面去，詩人所詠的對象就變為鸚鵡與鳳凰，不合秋興的題目了。
詞的句式有哪些
詞的句式長短不一，參差不齊，從一字句到十字句都有，和近體詩不 同，近體詩以五、七言為基本句式。
詞中的一字句、二字句和三字句叫做短句。以一個f單獨成句的僅有 《十六字令》。
如張孝祥《蒼梧謠》：“歸。獵獵薫風颭繡旗。
攔教住，重舉送行杯。 ”開篇第一句就是一字句。
二字句大都出現在換頭處，或是句中用韻的地方。如柳永《木蘭花 慢》：“盈盈，斗草踏青”，“歡情，對佳麗地，信金S罄竭玉山傾。”
李清照《如夢令》：“知否？知否？應是綠肥紅瘦。” 三字句通常用在詞的首句或換頭處。
如白居易《憶江南》：“江南好， 風景舊曾請。 ”辛棄疾《祝英臺近》：“寶釵分，桃葉渡。”
蘇軾《水調歌 頭》：“轉朱閣，低綺戶，照無眠。”岳飛《滿江紅》：“靖康恥，猶未雪。
臣子恨，何時滅。” 四字句是詞的基本句式之一，以上下各兩個字的形式最多，如蘇軾《念 奴嬌?赤壁懷古》，“大江東去”，“故壘 西邊”。
除用作單句外，四字句還常用作偶 句和排句。如周邦彥《風流子》：“欲說又 休，慮乖芳信，未歌先噎，愁近清觴。”
吳 文英《惜黃花慢》：“望天不盡，背城漸 杳，離亭黯黯，恨水迢迢。 ” 五字句以上二下三最多，如蘇軾《水 調歌頭》：“明月幾時有？把酒問青天。
” 也有上一下四的，如李清照《醉花陰》： “有暗香盈袖。”有上三下二的，如姜 夔《齊天樂》：“寫入琴絲，一聲聲更 苦。”
詞中五字句也可以像五言律詩中 的兩聯，用作排句，如周邦彥《紅林擒 近》：“高柳春才軟，凍梅寒更香。暮雪 助清峭，玉塵散林塘。
” 六字句中以上二下四或上四下二的句法最為普遍。如辛棄疾《永遇 樂》，“氣吞萬里如虎”，“一片神鴉社鼓”。
也有上三下三的折腰句，如陳 亮《水龍吟》：“恨芳菲世界，游人未賞，都付與、鶯和燕。”此外還有上一 下五的，如賀鑄《青玉案》：“凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。
” 七字句的句法有上四下三、上二下五、上三下四、上一下六等幾種，如 柳永《雨霖鈴》：“暮靄沉沉楚天闊”，“多情自古傷離別”，“楊柳岸曉風 殘月”，“念去去千里煙波”等。 七字以上的句子稱為長句，在詞中則比較少見。
什么是古詩的句式
句式是就詩句的“意義單位”而言的。
五言詩的句式以“二三式”最為常見，例如： 國破/山河在，城春/草木渾。 五月/天山雪，無花/只有寒。
（杜甫《春望》） （李白《塞下曲》） 也有的句式很復雜，偶爾使用可以起到抑揚頓挫之妙，例如： 露/從/今夜/白，月/是/故鄉/明。（杜甫《月夜憶舍弟》） 后庭花/ 一曲。
（劉禹錫《金陵懷古》） 念/爾/獨何之。（崔涂《孤雁》） 七言句式以“四三式”最為常見， 例如： 姑蘇城外/寒山寺，夜半鐘聲/到客 船。
（張繼《楓橋夜泊》） 天外黑風/吹海立，浙東飛雨/過江 來。（蘇軾《有美堂暴雨》） 也有比較復雜的情況，例如： 李將軍/是/舊將軍。
（李商隱《舊 將軍》） 可憐/無定河邊/骨。（陳陶《隴西行》） 可見古人作詩在句式上是力求多變的。
當然，句式一定要與詩句的節拍 相符合，否則，寫出來的就只是五字或七字的散文了。
五言律詩共有幾個句型
五言律詩共有四個句型，具體如下：〇仄平平反 平平反反平〇平平仄反（出現〇表示此處可平可仄，下同。）
上面四個句型進行一些變化，就變成了五言律詩的四種平仄格式。具體如下：1。
首句仄起仄收式即第一句第二字為仄聲，第一句最后一字為仄聲，又稱為“不入韻仄起式”。 五言律詩以這種首句不人韻的仄起仄收式為正格，最為常見。
〇仄平平仄，平平仄仄平。A〇平平仄仄，〇仄仄平平。
A〇仄平平仄，平平仄仄平。A〇平平仄仄，〇仄仄平平。
A（〇字下加△，表示押韻的韻腳，下同。）春望杜甫國破山河在，城春草木深。
〇仄平平仄，平平仄仄平。 感時花濺淚，恨別鳥驚心。
〇平平仄仄，〇仄仄平平。烽火連三月，家書抵萬金。
〇仄平平仄，平平仄仄平。白頭搔更短，渾欲不勝簪。
〇平平仄仄，?仄仄平平。在這首詩中，首句第二個字是“破”，為仄聲，因此是仄起；首句最后一個字是“在”，為仄聲，因此是仄收。
仄收的句式是不人韻的，此類的五律稱為“首句不入韻的仄起式”。特別要注意：“國”、“木”、“別”、“月”、“白”、“欲”、“不”等字都是人聲字，為仄聲。
在現代漢語中讀去聲的“勝”在此處讀平聲。2。
首句仄起平收式〇仄仄平平，平平仄仄平。A〇平平仄仄，〇仄仄平平。
A〇仄平平仄，平平仄仄平。A〇平平仄仄，?仄仄平平。
△月夜憶舍弟杜甫戍鼓斷人行， 〇仄仄平平，露從今夜白， 〇平平仄仄， 有弟皆分散， 〇仄平平仄， 寄書長不達，〇平平仄仄，邊秋一雁聲。 平平反反平。
月是故鄉明。 〇仄仄平平。
無家問死生。 平平反反平。
況乃未休兵。 ?仄仄平平。
此類句式為仄起平收式，首句需入韻，故被稱為“首句入韻的仄起式”。特別要注意的是：本詩中“白”、“達”均為入聲字，為仄聲。
終南山王維太乙近天都，連山接海隅。 〇仄仄平平，平平仄仄平。
白云回望合，青靄入看無。〇平平仄仄，〇仄仄平平。
分野中峰變，陰晴眾壑殊。〇仄平平仄，平平仄仄平。
欲投人處宿，隔水問樵夫。〇平平仄仄，〇仄仄平平。
本詩中的“接”、“合”、“隔”在平水韻中為仄聲；“分”、“看”在平水韻中為平聲。3。
首句平起仄收式〇平平仄仄，?仄仄平平。A〇仄平平仄，平平仄仄平。
A〇平平仄仄，〇仄仄平平。A〇仄平平仄，平平仄仄平。
A裴迪書齋望月錢起夜來詩酒興，月滿謝公樓。〇平平仄仄，?仄仄平平。
影閉重門靜，寒生獨樹秋。〇仄平平仄，平平仄仄平。
鵲驚隨葉散，螢遠入煙流。〇平平仄仄，〇仄仄平平。
今夕遙天末，清光幾處愁。〇仄平平仄，平平仄仄平。
本詩中“獨”、“鵲”、“夕”為入聲字，在平水韻中為仄聲；其中“重”在此處為平聲。4。
首句平起平收式平平仄仄平，〇仄仄平平。A〇反平平反，平平反反平。
A?平平仄仄，?仄仄平平。A〇仄平平仄，平平仄仄平。
A風雨李商隱凄涼寶劍篇，羈泊欲窮年。平平仄仄平，?仄仄平平。
黃葉仍風雨，青樓自管弦。〇仄平平仄，平平仄仄平。
新知遭薄俗，舊好隔良緣。〇平平仄仄，〇仄仄平平。
心斷新豐酒，銷愁又幾千。?仄平平仄，平平仄仄平。
“首句平起平收式”首句需入韻。本詩中，“隔”為入聲字，故為仄聲。
以上是五律的四種格式，在實際運用中，第一式和第三式最常見，第四 式次之，第二式較少。 為了方便大家學習，以上舉例所選詩歌都是沒有變通 之處的正格；又因人聲字現已不為人們所熟悉，故在詩后闡述中將人聲字注 明，以便大家看清詩句中的平仄分布。
下節所講七律也依此慣例，不再贅述。
什么是古詩詞的句式
古典詩詞中，大部分詩詞的句式結構是按常規語序安排的，但由于表達的需要、或韻律的需求，出現了一些特殊的句式結構。下面就幾種情況舉例分析如下。
“意象組合式”。所謂“意象組合”，是指將幾個表示事物、景象的名詞并列在一起，構成詩句。對這些詩句的理解，無法通過語法分析實現，只能借助想象和聯想，將名詞所代表的對象組合在一起，形成一幅畫面，從而創造一種意境，借助意境理解文章的思想感情。運用這種句式，最典型的是馬致遠的《天凈沙·秋思》：“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。”這首小令的前三句，完全是用九種意象并列構成的。這九個體現意象的名詞，本沒有動詞將它們連在一起，但借助于我們的想象和聯想，就可以將九種不同的景象巧妙地組織進一個畫面里，渲染出一派凄涼蕭瑟的晚秋氣象，從而含蓄地烘托出旅人的愁思。
“互文見義式”。即在詩句的構成中運用了互文的修辭手法，來表現句子的含義。“文”是修飾的意思，所謂“互文”，是指詩文的相鄰句中所用的詞語互相補充，結合起來表達一個完整的意思。例如，“主人下馬客在船，舉酒欲飲無管弦。”如果理解成“主人下了馬，客人留在了船上”就錯了，應當把“主人”和“馬”結合起來理解，“下馬”“在船”是其共同行為，即：主人和客人下了馬，又上了船。類似的例子，我們學過的詩文中有很多，如“不以物喜，不以己悲。”、“東西植松柏，左右種梧桐”。“秦時明月漢時關，萬里長征人未還”等。“互文見義式”的詩句，在理解上要講究完整性，不能將互文的兩個詞語拆開理解。在表達效果上，“互文見義”的結構句式，可以便于句子的整齊、押韻，可以使語句簡約，避免重復敘述，可以使表達的內容圓滿而富有親和力。
“語序倒置式”。即在詩句中，出現了各種成分前置、后置現象。讀詩時，必須將這樣的句式分辨出來，否則就會影響對句子的理解。如岑參《逢入京使》：“故園東望路漫漫，雙袖龍鐘淚不干。馬上相逢無紙筆，憑君傳話報平安。”中的“故園東望”正常的語序應是“東望故園”，詩句將“故園”和“東望”倒置，突出了作者對“故園”（長安）的無限思念之情。再如蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》：“故國神游，多情應笑我，早生華發。”應為“神游故園，應笑我多情，華發早生”。倒置的目的在于突出作者因“多情”而“華發”“早生”。
“省略跳接式”。這一句式是表現在句子和句子之間的，由于表達的需要，句子和句子之間的內容有所省略，出現了跳躍式發展。這種情況從表面上看，看不出任何敘述順序上的聯系，詩歌內容的表達，全然是按照作者感情意念的自然流動（物隨心轉）而進行的。例如，陶淵明的《飲酒》（之五）：“結廬在人境，而無車馬喧。問君何能爾？心遠地自偏。采菊東籬下，悠然見南山。山氣日夕佳，飛鳥相與還。此中有真意，欲辨已忘言。”詩人從“結廬在人境，而無車馬喧”，跳到“采菊東籬下，悠然見南山”，又忽而跳到“此中有真意，欲辨已忘言”。這其間并沒有必然的敘述順序上的聯系（既不是時間，也不是空間），全是為了表現作者恬淡、閑適、自得的感情需要而安排的。“省略跳躍式”的基本表現形式是：由甲跳到乙，再由乙跳到丙的過程中，甲、乙、丙三種事物表面上沒有聯系，作者在敘述中也沒有明確的敘述順序，甲、乙、丙三種事物的聯系，靠的是作者內在情感意念的某種追求。
古典詩詞的句式是復雜的、靈活而多樣的，唯其靈活而多樣，才呈現出古典詩詞的豐富多彩。因此，了解古典詩詞的一些特殊句式結構，對于我們學習古典詩詞是大有益處的。
