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詞的句式有哪些
詞的句式長短不一，參差不齊，從一字句到十字句都有，和近體詩不 同，近體詩以五、七言為基本句式。
詞中的一字句、二字句和三字句叫做短句。以一個f單獨成句的僅有 《十六字令》。
如張孝祥《蒼梧謠》：“歸。獵獵薫風颭繡旗。
攔教住，重舉送行杯。 ”開篇第一句就是一字句。
二字句大都出現在換頭處，或是句中用韻的地方。如柳永《木蘭花 慢》：“盈盈，斗草踏青”，“歡情，對佳麗地，信金S罄竭玉山傾。”
李清照《如夢令》：“知否？知否？應是綠肥紅瘦。” 三字句通常用在詞的首句或換頭處。
如白居易《憶江南》：“江南好， 風景舊曾請。 ”辛棄疾《祝英臺近》：“寶釵分，桃葉渡。”
蘇軾《水調歌 頭》：“轉朱閣，低綺戶，照無眠。”岳飛《滿江紅》：“靖康恥，猶未雪。
臣子恨，何時滅。” 四字句是詞的基本句式之一，以上下各兩個字的形式最多，如蘇軾《念 奴嬌?赤壁懷古》，“大江東去”，“故壘 西邊”。
除用作單句外，四字句還常用作偶 句和排句。如周邦彥《風流子》：“欲說又 休，慮乖芳信，未歌先噎，愁近清觴。”
吳 文英《惜黃花慢》：“望天不盡，背城漸 杳，離亭黯黯，恨水迢迢。 ” 五字句以上二下三最多，如蘇軾《水 調歌頭》：“明月幾時有？把酒問青天。
” 也有上一下四的，如李清照《醉花陰》： “有暗香盈袖。”有上三下二的，如姜 夔《齊天樂》：“寫入琴絲，一聲聲更 苦。”
詞中五字句也可以像五言律詩中 的兩聯，用作排句，如周邦彥《紅林擒 近》：“高柳春才軟，凍梅寒更香。暮雪 助清峭，玉塵散林塘。
” 六字句中以上二下四或上四下二的句法最為普遍。如辛棄疾《永遇 樂》，“氣吞萬里如虎”，“一片神鴉社鼓”。
也有上三下三的折腰句，如陳 亮《水龍吟》：“恨芳菲世界，游人未賞，都付與、鶯和燕。”此外還有上一 下五的，如賀鑄《青玉案》：“凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。
” 七字句的句法有上四下三、上二下五、上三下四、上一下六等幾種，如 柳永《雨霖鈴》：“暮靄沉沉楚天闊”，“多情自古傷離別”，“楊柳岸曉風 殘月”，“念去去千里煙波”等。 七字以上的句子稱為長句，在詞中則比較少見。
詩詞中句式是如何變換的
在詩詞中，為了適應聲律的要求，在不損害原意的原則下，詩人們對語序常常作適當的變換。
正常情況下，句子的成分是有一定前后順序的，若有些成分正常語序在前而后置，或正常語序在后而前置，這種現象就是語序倒置。固然多數為了 適應詩句平仄格律之需，但這一技法如運用得當，還起到濃化詩詞韻味的 作用。
例如杜甫《秋興》（第八首）：昆吾御宿自逶迤，紫閣峰陰入渓陂。香稻詠馀鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝。
佳人拾翠春相問，仙侶同舟晚更移。彩筆昔曾干氣象，白頭吟望苦低垂。
其中的“香稻琢馀鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝”，有人認為應該是“鸚鵡啄馀香稻粒，鳳凰棲老碧梧枝”。這樣雖然意思對了，但是如果“香稻”、“碧 梧”放在前面，表示詩人所詠的是香稻和碧梧；把“鸚鵡”、“鳳凰”挪到前 面去，詩人所詠的對象就變為鸚鵡與鳳凰，不合秋興的題目了。
求宋詞各種詞牌的句式格式
（一）概述 本文的目的，是為想要學習詩詞格律的人，提供一條準確而又簡捷快速的途徑。
詩詞是中華文化中的一塊絢麗的瑰寶。世世代代的人們熱愛它，從中獲得藝術的享受、思想的熏陶和歷史的啟迪。
可以說，它對中華民族文化的傳延和民族特性的形成，都起了重要作用的。 當代人也普遍喜歡詩詞，不少人想從事詩詞創作。
但我們常常看到，有的詩貌似律詩，或五言或七言，內容、意境也不錯，卻不合格律。這是因為不少人對詩詞格律不太了解，甚至不知道律詩是要講平仄的。
開國領袖、也是偉大詩人的毛丶澤東就說過：“律詩要講平仄，不講平仄，即非律詩。” 講平仄、論格律，這對寫詩的人來說，當然是一種束縛。
但如掌握了這方面的知識，它也會帶給你樂趣，一種創造性的樂趣。正如復雜的象棋規則，對喜歡下棋的人來說，既是約束也是樂趣。
如果車、馬、炮任意走，那就不成其為象棋了。又如，喜歡踢足球的人，自然也都以遵守它的規則為樂。
隨便踢就沒有意思了，沒有規則就沒有球藝。我們不妨從這個意義上來看待格律對詩詞創作的約束，掌握詩詞格律并不難，只要有興趣學，只要學習得法。
本文試圖用簡單易懂的語言、盡可能少的文字、方便記憶的表達方式，來講清詩詞格律的全部主要內容。掌握詩詞格律，需要了解的東西固然很多，但應著重弄懂的主要是兩點：一是平仄，一是用韻。
這兩點又是互相聯系著的。 （二）平仄 詩、詞都要講平仄，現在我們先講詩律的平仄。
（01）關于近體待 我們要講的詩律，指的是近體詩的格律，不涉及詩經、樂府中的那種古體詩。近體詩是唐以后逐漸形成的，它對平仄、對仗、字數有嚴格的要求。
近體詩，從體例劃分，有三種：絕句（每首四句），律詩（一般每首八句），排律（每首十句以上）。基礎是絕句，明白了絕句，其他就好懂了。
（02）平仄的基本格式 平仄排列最基本的格式是： 仄仄平平仄（仄仄平平后加仄） 平平仄仄平（平平仄仄后加平） 平平平仄仄（平平仄仄前加平） 仄仄仄平平（仄仄平平前加仄） 所以要說這是“基本格式”，是因為其他各種格式（包括五言和七言的，包括絕句和律詩，共16種），都可以從它推導出來。學習中，一定要先把這個“基本格式”背熟，記住。
從基本格式推導其他格式，是學習的一個竅門。如果把全部16種格式都開列出來，機械硬背，那是不容易記住的。
這個“基本格式”中所說的“平”，大體上就是現在普通話中的“陰平”字和“陽平”字；“仄”，大體上就是現在普通話里的“上聲”字和“去聲”字。這里所以只能說“大體上”，是因為并不完全如此。
對這個問題，后文還要專門講述。
求宋詞各種詞牌的句式格式
宋詞詞牌解析與寫作格式 詞牌，就是詞的格式的名稱。
詞的格式和律詩的格式不同：律詩只有四種格式，而詞則總共有一千多個格式。 現經努力，為大家總結與整理幾個常見詞牌的作法 1、《十六字令》，詞牌名。
又被稱作《蒼梧謠》、《歸字謠》，單調，十六字，三平韻。 詞牌格式 平，[仄]仄平平仄仄平。
平平仄，[仄]仄仄平平。 2、《憶江南》，詞牌名。
單調二十七字，三平韻，北宋起開始有雙調，實際不過是將單片重復而已。 詞牌格式 平[平]仄，[仄]仄仄平平。
[仄]仄[平]平平仄仄，[平]平[仄]仄仄平平。[仄]仄仄平平。
例詞 白居易 江南好，風景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍，能不憶江南。
3、《如夢令》，詞牌名。 詞牌格式 （仄）仄（仄）平平仄，（仄）仄（仄）平平仄。
（仄）仄仄平平，（仄）仄（仄）平平仄。平仄，平仄（疊句），（仄）仄（仄）平平仄。
4、《浣溪沙》，詞牌名。 雙調四十二字，前闋三平韻，后闋兩平韻，一韻到底。
后闋開始兩句一般要求對仗。 詞牌格式 （仄）仄平平仄仄平，（平）平（仄）仄仄平平。
（平）平（仄）仄仄平平。（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。
（平）平（仄）仄仄平平。 5、《清平樂》，詞牌名。
雙調四十六字，前闋四仄韻，后闋三平韻，平仄換韻。 詞牌格式 （平）平（仄）仄，（仄）仄平平仄。
（仄）仄（平）平平仄仄，（仄）仄（平）平（仄）仄。（平）平（仄）仄平平，（平）平（仄）仄平平。
（仄）仄（平）平（仄）仄，（平）平（仄）仄平平。 由于數量龐大，先整理這一部分，如果有需要其他的詞牌格式可以告訴我，我會整理上來。
什么是古詩詞的句式
古典詩詞中，大部分詩詞的句式結構是按常規語序安排的，但由于表達的需要、或韻律的需求，出現了一些特殊的句式結構。下面就幾種情況舉例分析如下。
“意象組合式”。所謂“意象組合”，是指將幾個表示事物、景象的名詞并列在一起，構成詩句。對這些詩句的理解，無法通過語法分析實現，只能借助想象和聯想，將名詞所代表的對象組合在一起，形成一幅畫面，從而創造一種意境，借助意境理解文章的思想感情。運用這種句式，最典型的是馬致遠的《天凈沙·秋思》：“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。”這首小令的前三句，完全是用九種意象并列構成的。這九個體現意象的名詞，本沒有動詞將它們連在一起，但借助于我們的想象和聯想，就可以將九種不同的景象巧妙地組織進一個畫面里，渲染出一派凄涼蕭瑟的晚秋氣象，從而含蓄地烘托出旅人的愁思。
“互文見義式”。即在詩句的構成中運用了互文的修辭手法，來表現句子的含義。“文”是修飾的意思，所謂“互文”，是指詩文的相鄰句中所用的詞語互相補充，結合起來表達一個完整的意思。例如，“主人下馬客在船，舉酒欲飲無管弦。”如果理解成“主人下了馬，客人留在了船上”就錯了，應當把“主人”和“馬”結合起來理解，“下馬”“在船”是其共同行為，即：主人和客人下了馬，又上了船。類似的例子，我們學過的詩文中有很多，如“不以物喜，不以己悲。”、“東西植松柏，左右種梧桐”。“秦時明月漢時關，萬里長征人未還”等。“互文見義式”的詩句，在理解上要講究完整性，不能將互文的兩個詞語拆開理解。在表達效果上，“互文見義”的結構句式，可以便于句子的整齊、押韻，可以使語句簡約，避免重復敘述，可以使表達的內容圓滿而富有親和力。
“語序倒置式”。即在詩句中，出現了各種成分前置、后置現象。讀詩時，必須將這樣的句式分辨出來，否則就會影響對句子的理解。如岑參《逢入京使》：“故園東望路漫漫，雙袖龍鐘淚不干。馬上相逢無紙筆，憑君傳話報平安。”中的“故園東望”正常的語序應是“東望故園”，詩句將“故園”和“東望”倒置，突出了作者對“故園”（長安）的無限思念之情。再如蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》：“故國神游，多情應笑我，早生華發。”應為“神游故園，應笑我多情，華發早生”。倒置的目的在于突出作者因“多情”而“華發”“早生”。
“省略跳接式”。這一句式是表現在句子和句子之間的，由于表達的需要，句子和句子之間的內容有所省略，出現了跳躍式發展。這種情況從表面上看，看不出任何敘述順序上的聯系，詩歌內容的表達，全然是按照作者感情意念的自然流動（物隨心轉）而進行的。例如，陶淵明的《飲酒》（之五）：“結廬在人境，而無車馬喧。問君何能爾？心遠地自偏。采菊東籬下，悠然見南山。山氣日夕佳，飛鳥相與還。此中有真意，欲辨已忘言。”詩人從“結廬在人境，而無車馬喧”，跳到“采菊東籬下，悠然見南山”，又忽而跳到“此中有真意，欲辨已忘言”。這其間并沒有必然的敘述順序上的聯系（既不是時間，也不是空間），全是為了表現作者恬淡、閑適、自得的感情需要而安排的。“省略跳躍式”的基本表現形式是：由甲跳到乙，再由乙跳到丙的過程中，甲、乙、丙三種事物表面上沒有聯系，作者在敘述中也沒有明確的敘述順序，甲、乙、丙三種事物的聯系，靠的是作者內在情感意念的某種追求。
古典詩詞的句式是復雜的、靈活而多樣的，唯其靈活而多樣，才呈現出古典詩詞的豐富多彩。因此，了解古典詩詞的一些特殊句式結構，對于我們學習古典詩詞是大有益處的。
宋詞為三三五句式的
《游山西村》）
23.沾衣欲濕杏花雨， 吹面不寒楊柳風。 （李白：《贈汪倫》）
29.相見時難別亦難， 東風無力百花殘：《憶江南》》
18.山重水復疑無路， 為誰辛苦為誰甜 （羅隱<.桃花一簇開無主；）
16. 解落三秋葉1.待到重陽日， 還來就菊花， 花落知多少。 （孟浩然：《春曉》）
4.感時花濺淚， 恨別鳥驚心， 飛入菜花無處尋. （楊萬里<， 八九十枝花。 （佚名<；一去二三里>：《江畔獨步尋花》）
25.春城無處不飛花， 寒食東風御柳斜：《浣溪沙》）
9.西塞山前白鷺飛， 桃花流水鱖魚肥， 人比黃花瘦。 （李清照：《醉花陰》）
32.朱雀橋邊野草花， 烏衣巷口夕陽斜：《清明》）
11.忽如一夜春風來， 千樹萬樹梨花開， 柳暗花明又一村。 （陸游.停車坐愛楓林晚：《漁歌子》）
10。 （孟浩然， 能開二月花. （唐）李嶠（qiáo）
17.日出江花紅勝火， 春來江水綠如藍：〈無題〉）
30.槲葉落山路， 枳花明驛墻。 （志南：《絕句》）
24。 （杜甫：《春夜喜雨》）
6.竹徑通幽處， 禪房花木深；）
26.朱雀橋邊野草花， 烏衣巷口夕陽斜。 （李商隱.兒童急走追黃蝶；>）
28.桃花潭水三千尺， 不及汪倫送我情；四時田園雜興>.黃四娘家花滿蹊， 煙村四五家。 亭臺六七座.梅子金黃杏子肥。（韓翃<<；寒 食>；畫>）
22：《過故人莊》）
2.花間一壺酒， 人來鳥不驚. （高鼎， 霜葉紅于二月花. （杜牧<；山行>）
19。 （杜甫：《春望》）
5.曉看紅濕處， 花重錦官城.一去二三里， 似曾相識燕歸來。 （晏殊， 牧童遙指杏花村。 （杜牧， 麥花雪白菜花稀. （范成大<， 獨酌無相親。 （李白。（劉禹錫《烏衣巷》）
27.無可奈何花落去， 可愛深紅愛淺紅. （杜甫.不是花中偏愛菊。 （常建：《題破山寺后禪院》）
7:<， 此花開盡更無花. （元稹<；菊花>）
20：《月下獨酌》）
3.夜來風雨聲.莫道不消魂；蜂>)
15， 春風花草香. （杜甫<；絕句>）
14。 （岑參：（白雪歌送武判官歸京））
12.吾家洗硯池頭樹， 個個花開淡墨痕。 （張志和。 （溫庭筠<；商山早行>）
31;)
21. 春去花還在， 千朵萬朵壓枝低。 （杜甫. （王冕《墨梅》）
13. 遲日江山麗；宿新市徐公店>.采得百花成蜜后：《江畔獨步尋花》）
8.借問酒家何處有。 （白居易， 簾卷西風
宋詞為三三五句式的
1.待到重陽日， 還來就菊花。
（孟浩然：《過故人莊》） 2.花間一壺酒， 獨酌無相親。 （李白：《月下獨酌》） 3.夜來風雨聲， 花落知多少。
（孟浩然：《春曉》） 4.感時花濺淚， 恨別鳥驚心。 （杜甫：《春望》） 5.曉看紅濕處， 花重錦官城。
（杜甫：《春夜喜雨》） 6.竹徑通幽處， 禪房花木深。 （常建：《題破山寺后禪院》） 7.黃四娘家花滿蹊， 千朵萬朵壓枝低。
（杜甫：《江畔獨步尋花》） 8.無可奈何花落去， 似曾相識燕歸來。 （晏殊：《浣溪沙》） 9.西塞山前白鷺飛， 桃花流水鱖魚肥。
（張志和：《漁歌子》） 10.借問酒家何處有， 牧童遙指杏花村。 （杜牧：《清明》） 11.忽如一夜春風來， 千樹萬樹梨花開。
（岑參：（白雪歌送武判官歸京）） 12.吾家洗硯池頭樹， 個個花開淡墨痕. （王冕《墨梅》） 13. 遲日江山麗， 春風花草香. （杜甫<絕句>） 14.采得百花成蜜后， 為誰辛苦為誰甜 （羅隱<蜂>） 15.梅子金黃杏子肥， 麥花雪白菜花稀. （范成大<四時田園雜興>） 16. 解落三秋葉， 能開二月花. （唐）李嶠（qiáo） 17.日出江花紅勝火， 春來江水綠如藍。 （白居易：《憶江南》》 18.停車坐愛楓林晚， 霜葉紅于二月花. （杜牧<山行>） 19.不是花中偏愛菊， 此花開盡更無花. （元稹<菊花>） 20.兒童急走追黃蝶， 飛入菜花無處尋. （楊萬里<宿新市徐公店>） 21. 春去花還在， 人來鳥不驚. （高鼎：<畫>） 22.山重水復疑無路， 柳暗花明又一村。
（陸游：《游山西村》） 23.沾衣欲濕杏花雨， 吹面不寒楊柳風。 （志南：《絕句》） 24.桃花一簇開無主， 可愛深紅愛淺紅. （杜甫：《江畔獨步尋花》） 25.春城無處不飛花， 寒食東風御柳斜。
（韓翃<<寒 食>>） 26.朱雀橋邊野草花， 烏衣巷口夕陽斜。（劉禹錫《烏衣巷》） 27.一去二三里， 煙村四五家。
亭臺六七座， 八九十枝花。 （佚名<一去二三里>） 28.桃花潭水三千尺， 不及汪倫送我情。
（李白：《贈汪倫》） 29.相見時難別亦難， 東風無力百花殘。 （李商隱：〈無題〉） 30.槲葉落山路， 枳花明驛墻。
（溫庭筠<商山早行>） 31.莫道不消魂， 簾卷西風， 人比黃花瘦。 （李清照：《醉花陰》） 32.朱雀橋邊野草花， 烏衣巷口夕陽斜。
（劉禹錫《烏衣巷》） 33.稻花香里說豐年， 聽取蛙聲一片。 （辛棄疾《西江月·夜行黃沙道中》）。
宋詞是什么文體
唐宋詞的藝術魅力是由多方面的因素構成的，獨特的形體便是一個重要的因素。
因此，我們有必要對唐宋詞形體美的特征有一個基本的體認和揭示。 早在宋代，詞就出現了“長短句”的別名，表明宋人已經對詞以長短句為主體的形體特征有所體認和揭示。
又如清人亦有“詞之為體如美人，而詩則壯士也”之類的比喻（清田同之《西圃詞說》），以壯士比詩，以美人喻詞，不僅是就風格意境而論，也是就形體特征而言。的確，詞以長短句為主體的形體特征，比之以齊言句為主體的古體詩尤其是近體詩而言，猶如美人之比壯士，具有一種窈窕嫵媚、裊娜多姿的形體之美。
我們可以從以下幾個方面來考察和描述唐宋詞形體美的特征。 一、標題形式更豐富多彩 每首詞都有一個調名，又稱“詞調”、“詞牌”。
一首詞的調名，與一首詩的詩題并不相同，詩題是詩的內容題材的規定與揭示，詞調則是樂曲內容及其性質的標志。唐五代人填詞，詞的內容往往與曲調內容相符合，古人稱之為“賦詠本調”或“緣題而賦”，這種情況下，詞的調名實際上具有代詞題的作用。
后來，詞的內容與曲調內容逐漸分離開來，調名則只表示它的音樂性質與格律特征，于是有些詞人便在調名下另加題目或小序，以揭示創作緣起及其所表現的思想內容。北宋中前期詞壇，從張先到蘇軾，詞題、詞序的運用開始逐漸增多，至南宋才進一步流行起來。
這樣，一首詞在標題的形式上有調、有題、有序，比之傳統的詩歌較單調的標題形式（極少數詩篇題下有序）顯得更為新穎多姿；比之大多數詩題（尤其是宋代詩題）的冗長乏味來，詞調大多以三字為題，而且優美動聽，也能令人產生更豐富的審美聯想；同時，詞序的寫作（如蘇軾、姜夔等人的詞序）也更注重藝術性和抒情性，與詞作本文的配合更密切，頗具相映成趣之美。 二、體制結構更搖曳多姿 詞在外在形體上的另一個顯著特征是片、段的劃分，這與齊言的古體詩及近體詩凝固的單調的板塊形體形成鮮明的對照。
詞屬單獨一段的，稱為“單調”或“單片”；有多至三段、四段的，稱為“三疊”、“四疊”；大多數的詞分為兩段，稱為“雙調”或“雙疊”。作為入樂歌唱的歌詞，詞的分片，主要是依據樂曲的分段而來的。
唐宋時代，樂曲的一段叫一“遍”。“遍”又作“片”，也稱“闋”。
樂曲有幾遍，歌詞也就相應地有幾片。唐五代人填詞，大多選用單遍的曲調，即“小曲”、“雜曲”，因為它們特別適合于酒筵娛樂歌唱。
樂曲分兩遍的最多，故詞中的雙片體或雙疊體也最多。兩遍的樂曲在演奏和演唱時以暫時休止來表示，而歌詞的上下片之間在書寫和刻印上則以空格為標志。
三疊、四疊的詞調不多見，這主要是因為曲調太長，不便于歌唱和流行的緣故。 如此，詞的片段的劃分，不僅打破了齊言詩凝重方板的主體結構，使得中國古代的詩體走上了解放之路，而且創造了更靈活更多樣的形體結構方式，豐富了中國古代詩歌形體美的內涵。
三、句式句法更參差多變 詞在形體上還有一個一眼就能看出的最重要的形體特征，即長短錯落、參差不齊的雜言句式，故詞又有“長短句”之稱。 唐宋詞中雖然也有少量整首詞全為五言或全為七言句式的齊言體的作品，但長短句已占據詞體的絕對主導地位。
唐宋詞中的句式，從一字句到十一字句應有盡有。而且句法也更加靈活多變，突破了一般詩歌的節奏和句法，可謂長短并用，奇偶相生，極盡錯綜跌宕之姿。
據電腦統計，《全宋詞》中使用頻率最高的句式依次是：四言句、七言句、五言句、六言句、三言句。可見宋詞的句式已打破了長期以來五、七言的奇言詩歌一統天下的傳統格局，堪稱中國古代詩體演變的一大進步。
唐宋詞的長短句式，雖極盡參差變化，但又不是隨意為之，而是“依曲拍為句”，有具體的法度規范可以依憑。樂句有長短，節拍有急慢，因調而異，各調不同，那么依調填詞，隨物賦形，詞也就自然形成了長短不齊、參差多變的句式特征。
據清人所編《詞律》、《詞譜》等書來統計，唐宋金元各代所用詞調約有800多調、2300多體。不僅各調體制不一，而且一調多體。
調和體的區分，既有篇段體制上的差別，也有平仄音韻上的不同，而句式句法的變化更是一個重要的構成部分。 詞的參差多變的長短句式，與搖曳多姿的篇段結構、乃至新穎多樣的標題形式等因素的結合，共同構成詞體的外觀形象，給人以超越凝固方板的傳統詩體的裊娜之美；再加上豐富多彩的韻聲韻位的變化、精嚴多樣的字聲配合，唐宋詞于是形成了成百成千的“調”與“體”，真是琳瑯滿目，各具風采，構成中國古代詩歌美學畫廊中一道綺麗的風景。
希望能幫到你。
